英國殖民者為什麼修復泰姬陵

❶ 我國的哪個少數民族，統治了印度幾百年，還建造了泰姬陵

印度的泰姬陵，在中國可以說是無人不知無人不曉，在一些旅遊節目中主持人往往會簡單的介紹其歷史背景。泰姬陵全稱為「泰姬·瑪哈爾陵」，是印度莫卧兒皇帝沙賈汗為了紀念他心愛的妻子，在1631年至1648年間建造的。其實很少人知道，下令建造泰姬陵的皇帝並非印度人，而是當時中國的一個少數民族，這個民族不僅僅只建造了印度這個舉世聞名的陵墓，其後裔還統治了印度長達300餘年。

（莫卧兒帝國版圖）

前面我們提到的莫卧兒帝國其實就是蒙古人的後裔，而修建泰姬陵的皇帝沙賈汗，正是莫卧兒帝國第五代皇帝，所以其建築應該是蒙古後裔所建。莫卧兒帝國開國皇帝巴布爾，建立莫卧兒王朝，就像忽必烈建立的元朝，一個打敗了當時中國漢人統治的宋朝，一個打敗了當時印度國土上諸多的小國，奠定了現在印度的版圖。所以，此後的印度被蒙古後裔統治了長達300多年，這個帝國比較幸運不像中國的元朝一百年不到就滅亡了。

網上還有流傳蒙古帝國到底有多強大？如果從成吉思汗開始算起，蒙古人征服的土地，比地球上任何一個朝代和國家征服的土地都要多，當年成吉思汗沒有進攻印度，300年後竟然被其後裔征服了，當然成吉思汗所征服的土地，在歷史上也只能排第二，而排第一的國家，就是現在的大英帝國。

❷ 為什麼說泰姬陵是"永恆面頰上的一滴眼淚"

泰姬陵，印度伊斯蘭建築的主要代表。1632—1654年沙傑汗用了22年的時間為其愛妃蒙泰姬在北方邦阿格拉近郊建造了一座陵墓。墓用白色大理石築成，牆上鑲嵌五彩寶石，中央覆以巨大的圓形穹窿。因此詩人以「淚珠」來刻畫它。

泰戈爾說過「..我相信你的愛.，這作為我最後的話。」 所以這個眼淚就正是泰戈爾對 愛 的一種表達 用現在的話 就是比喻吧.....永恆是我們期待的 但是永恆面頰上的一滴眼淚 更是最真美最用心最痛的結晶 這正是泰戈爾的 心中的 「愛」的完美詮釋......

❸ ~阿姬曼究竟是怎麼死的泰姬陵真的是在阿姬曼死後才修建起的嗎

泰姬陵泰姬陵於1631年（另一資料：1632年）開始動工，歷時22年（另一資料：18年），每天動用2萬役工。除了匯集全印度最好的建築師和工匠，還聘請了中東、伊期蘭地區的建築師和工匠，更是耗竭了國庫（共耗費4000萬盧比），這導致莫卧爾王朝的衰落。沙·賈汗國王本原計劃在河對面再為自己造一個一模一樣的黑色陵墓，中間用半邊白色、半邊黑色的大理石橋連接，與愛妃相對而眠。但泰姬陵剛完工不久，其子奧朗則布（Aurangzeb）弒兄殺弟篡位成功，沙·賈汗國王本人也被囚禁在離泰姬陵不遠的阿格拉堡的八角宮內。此後整整8年的時間，沙·賈汗每天只能透過小窗，凄然地遙望著遠處河裡浮動的泰姬陵倒影，後來視力惡化，僅借著一顆寶石的折射，來觀看泰姬陵，直至最終憂郁而死（病死）。但有幸的是，沙·賈汗死後被合葬於泰姬陵內他的愛妃泰姬的身旁。
泰姬陵是用從322公里外的採石場運來的大理石造的，但它卻不是有些照片里的那種純白色建築。成千上萬的寶石和半寶石鑲嵌在大理石在表面，陵墓上的文字是用黑色大理石做的。從一道雕花的大理石圍欄上可以看到出色的手藝。陽光照射在圍欄上時，它投下變化紛呈的影子。從前曾有銀制的門，裡面有金制欄桿和一大塊用珍珠穿成的布蓋在皇後的衣冠冢上（它的位置在實際埋葬地之上）。竊賊們偷去了這些珍貴的東西，許多人曾企圖挖取鑲嵌在大理石欄上的寶石，但泰姬陵的雄偉壯麗仍使人為之傾倒。
泰姬陵坐落在一個風景區內，庄嚴雄偉的門道象徵著天堂的入口，上方有拱形圓頂的亭閣。原先這兒曾有一扇純銀的門，上面鑲嵌著幾百個銀釘。這些東西都已被劫走，現在的門是銅制的。
關於沙·賈汗想在朱木拿河的另一邊為自己建一座同樣的黑色大理石陵墓的傳說似乎沒有太多的真實性。他的兒子奧朗則布於1658年宣布為帝，並把他的父親軟禁在阿格拉一個城堡內達9年之久，一直到他去世。沙·賈汗能從城堡遠遠眺望泰姬陵。後來他也被葬在泰姬陵。
泰姬陵代表了莫卧兒建築成就的高峰。這種風格的陵墓豎立在一個底座上，上面飾有光塔，人們對它懷有和對清真寺同樣的崇敬的心情。這種風格的紀念陵墓在印度北部發展並隨之消失。
侯邁因在德里的陵墓於1564年動工，它是泰姬陵的雛形，牢固、威嚴而不是精緻、黃雅。17世紀70年代奧朗則布在奧芝加巴德為他的妻子仿造了一座泰姬陵，可是它沒有泰姬陵的魅力與和諧。德里的另一陵墓賽夫達賈之墓於1753年動工，被稱為是「莫卧兒建築最後的閃光」，然而它可不是一座人們盡力設法要運河看的建築物。這些紀念陵墓都有一個標準的模式——一個大的洋蔥形狀的拱頂、水道、分成四部分的花有泰姬陵的建造者把這些東西融化在一起，創造出一座無與倫比的建築。與孟加拉的總督威廉·本廷克爵士策劃的陰謀相比，泰姬陵內珍貴財寶的失竊可謂微不足道。19世紀30年代，他謀劃拆除當時疏於管理、雜草叢生的泰姬陵，把大理石運往倫敦出售。只是因為從德里紅堡上拆下的大理石找不到買主，這個計劃才作罷。後來，在1900年當了印度總督的柯曾重新修復了泰姬陵。
泰姬陵毫無疑問，泰姬陵是世界上完美藝術的典範。基本上由大理石建成的建築毫無瑕疵，月光之下的泰姬陵更給人一種恍若仙境的感覺。它不僅表達了沙賈汗對愛妻的深切紀念，也是他給人類的一份厚禮。
這座世界七大建築奇跡背後其實有一段哀怨纏綿的歷史，了解它的歷史的背景，確能增加觀賞泰姬陵的趣味。17世紀莫卧兒帝國皇帝沙·賈汗為紀念其愛妃阿姬曼·芭奴，動用了數萬名工人，以寶石鑲飾修建陵寢，圖案之細致令人叫絕。泰姬陵最引人矚目的是用純白大理石砌建而成的主體建築，皇陵上下左右工整對稱，中央圓頂高六十二米，令人嘆為觀止。四周有四座高約四十一米的尖塔，塔與塔之間聳立了鑲滿三十五種不同類型的半寶石的墓碑。陵園佔地十七公頃，為一略呈長形的圈子，四周圍以紅沙石牆，進口大門也用紅岩砌建，大約兩層高，門頂的背面各有十一個典型的白色圓錐形小塔。大門一直通往沙傑罕王和王妃的下葬室，室的中央則擺放了他們的石棺，壯嚴肅穆。泰姬陵的前面是一條清澄水道，水道兩旁種植有果樹和柏樹，分別象徵生命和死亡。
[編輯本段]歷史傳說
據說沙·賈汗的寵妃阿姬曼·芭奴是一位具有波斯血統的絕世美女，性情溫柔，擅詩琴書畫。她二十一歲時與當時為賈汗吉爾國王的三王子庫拉姆結婚。她婚後與庫泰姬瑪哈陵拉姆同甘共苦，行影相隨，足跡遍布疆場。一六二八年，庫拉姆經過一場血戰繼承王位，給自己取名沙·賈汗，意為世界之王。沙·賈汗也因此得到宮中最高頭銜——泰姬·馬哈爾。但是好景不長，一六三一年，阿姬曼·芭奴在跟隨沙·賈汗南征時，因難產而死。當時年僅三十九歲。在她婚後十八年裡，共為沙·賈汗生下十四個子女。存活的只有四男三女。阿姬曼·芭奴之死，令沙·賈汗傷心欲絕，他決定為寵妃建造一座全世界最美麗的陵墓，以表達他對寵妃的思念之情。同時，下令宮廷為她致哀兩年，禁止一切娛樂活動。
1633年，泰姬陵在沙·賈汗選中的印度北部亞穆納河轉彎處的大花園內開始動工興建。此處位於亞穆納河下游，十分空曠，沙傑汗可以從河上游的阿格拉城堡上遠遠地望見。建築學和珠寶最受沙傑汗喜愛，因此，他選用大理石建造泰姬陵，並以十分精巧的手藝在大理石上鑲嵌無數寶石作裝飾。本國以及波斯、土耳其、巴格達的建築師、鑲嵌師、書法師、雕刻師、泥瓦工共計兩萬多人參與了泰姬陵的建設。此工程選用了本國的大理石，中國的寶石、水晶和玉、綠寶石，巴格達和葉門的瑪瑙，，斯里蘭卡的寶石，阿拉伯的珊瑚等。
1650年，泰姬陵建成。時至今日，已經三百多年了，但它的輝煌和氣派未減。來到泰姬陵，一座高三十米、用紅沙岩落成、頂部有座八角亭的十分氣派的拱門展現在眼前，其大理石結構十分突出，上面鑲嵌有美麗的花朵，配以優美的書法。
泰姬陵是世界奇跡之一。它展現了世界高超的建築設計水平，體現了最佳的建築藝術和風格。沙傑汗煞費苦心不惜一切代價地為寵妃建造了如此宏偉、富麗堂皇的陵墓，說明他當時對寵妃的愛有多麼深。沙傑汗在泰姬陵建成不久便被兒子廢除了王位，被囚禁在阿格拉城堡，晚年靠每天遠望泰姬陵度日，直至傷心憂郁而死。他死後，與寵妃一起被葬在泰姬陵。泰姬陵是一座偉大的愛情紀念碑，它是一代君王為愛而造的廟宇

❹ 美麗帶來的是什麼厄運

作為一滴愛的淚珠，泰姬陵終於在開工之後的第二十二年建成了。然而，她的命運也和她所埋葬的皇後一樣坎坷，她所有的厄運都來自於她的美麗。

在泰姬陵建成約1個世紀之後，印度淪為了英國的殖民地。在那段不堪回首的歲月里，印度一些主要古建築都曾受到過不同程度的破壞，如德里紅堡曾被改建為兵工廠，阿格拉堡曾被徵用為軍營，西坎德拉花園成了英國工程師的「療養所」，而輕靈美麗的泰姬陵竟然改成了舞廳。入侵者不僅將肅穆的靈堂開辟為娛樂場所，還把鐵錘、鑿子帶了進去。酒足飯飽之後，他們便會以前所未有的貪婪敲鑿陵墓上的寶石和珍珠。不過，與孟加拉總督威廉·本廷克爵士策劃的陰謀相比，這些強盜們零敲碎打的偷竊顯然不足一提。19世紀30年代，這位總督謀劃拆除當時疏於管理、雜草叢生的泰姬陵，甚至連施工機械都已經開進了陵園。可是後來因為從德里紅堡上拆下的大理石找不到買主，拆除的計劃才被怍罷，泰姬陵總算躲過死劫。

印度獨立後，泰姬陵從皇家陵墓成為普通印度人都可以游覽的景點。但無休止的低水平開放使泰姬陵很多地方部遭到了破壞，而且這種破壞還是不可修復的。例如陵墓的大理石台階已經磨損並出現裂痕，就連那些精美的雕刻和寶石鑲嵌，也在一遍遍的撫摸中失去了原來的光彩。另外，在印度大規模的工業建設中，泰姬陵的美麗也無法避免地受到環境惡化的玷污。由於周圍工廠排放大量有毒氣體，在泰姬陵附近的區域里，曾經多次降下酸雨，這讓原本潔白的大理石面上出現片片黃斑。凡是熱愛泰姬陵的人都說，泰姬陵在哭泣。

大概從1995年開始，印度政府宣布了10條保護泰姬陵的計劃，其中有一條是規定在泰姬陵周圍地區行駛的車輛要使用低鉛汽油。第二年，希臘音樂家雅尼在這里舉辦了一場音樂會，雖然現場效果很好，但是專家們認為此次活動的聲音震顫和光照破壞了泰姬陵的建築，從此以後，印度政府一般不再批准在泰姬陵舉辦大型活動。

後來泰姬陵的污染問題逐漸得到緩解，可她又被國際恐怖主義勢力盯上了。由於印巴沖突，一些極端分子揚言要將她作為襲擊目標。為此印度安全部門曾一度用黑布蒙住了泰姬陵，還調動了特種部隊前來保護，以對付可能的「空中打擊」。

泰姬陵因愛情而生，卻因美麗而多遭劫難，芭奴皇後雖然不可能永生，但願泰姬陵可以躲過劫難而永存。

❺ 印度泰姬陵有何歷史故事

泰戈爾說，泰姬陵是「永恆面頰上的一滴眼淚」。

阿姬曼·芭奴，這個來自波斯的女子，美麗聰慧，多才多藝，入宮19年，用自己的生命見證了沙·賈汗的榮辱征戰。

沙傑汗封她為「泰姬·瑪哈爾」，意為「宮廷的皇冠」，可謂是三千寵愛在一身。可惜的是，不論中外，自古紅顏多薄命，泰姬在生下第14個孩子後香消玉殞。死訊傳來，沙·賈汗竟然一夜白頭。

於是，一個悲痛的丈夫，動用了王室的特權，傾舉國之力，耗無數錢財，用22年的時間為愛妻寫下了這段瑰麗的絕響。正如美國著名作家馬克·吐溫所說，愛情的力量在這里震撼了所有的人。

1632年，泰姬陵在沙傑汗選中的印度北部亞穆納河轉彎處的大花園內開始動工興建。此處位於亞穆納河下游，十分空曠，沙傑汗可以從河上游的阿格拉城堡上遠遠地望見。

建築學和珠寶最受沙傑汗喜愛，因此，他選用大理石建造泰姬陵，並以十分精巧的手藝在大理石上鑲嵌無數寶石作裝飾。

本國以及波斯、土耳其、巴格達的建築師、鑲嵌師、書法師、雕刻師、泥瓦工共計兩萬多人參與了泰姬陵的建設。此工程選用了本國的大理石，中國的寶石、水晶、玉和綠寶石，巴格達和葉門的瑪瑙，斯里蘭卡的寶石，阿拉伯的珊瑚等。

年（也有人說是1654年），泰姬陵建成。時至今日，已經300多年了，但它的輝煌和氣派依然未減。

(5)英國殖民者為什麼修復泰姬陵擴展閱讀：

泰姬陵是沙·賈漢為紀念他第二任妻子穆塔茲·馬哈爾修建的。1631年馬哈爾死於他們的第十四個孩子出生之後，時年39歲。

沙·賈漢極度傷心，據說一夜間白了頭發。同年這座陵墓動工修建，當時的許多工匠都是來自歐洲。直到年這座陵墓才被建成。當然耗資巨大。

有傳說，沙·賈漢曾想在河對岸修建一座和泰姬陵一樣的黑色大理石的陵墓，但因他晚年遭兒子囚禁，所以這個願望沒能實現。

泰姬陵是用從322公里外的採石場運的大理石造的，但它卻不是有些照片里的那種純白色建築。成千上萬的寶石和半寶石鑲嵌在大理石表面，陵墓上的文字是用黑色大理石做的。

從一道雕花的大理石圍欄上可以看到出色的手藝。陽光照射在圍欄上時，它投下變化紛呈的影子。從前曾有銀制的門，裡面有金制欄桿和一大塊用珍珠穿成的布蓋在皇後的衣冠冢上(它的位置在實際埋葬地之上)。

竊賊們偷去了這些珍貴的東西，許多人曾企圖挖取鑲嵌在大理石欄上的寶石，但泰姬陵的雄偉壯麗仍使人為之傾倒。

泰姬陵坐落在一個風景區內，庄嚴雄偉的門道象徵著天堂的入口，上方有拱形圓頂的亭閣。原先這兒曾有一扇純銀的門，上面鑲嵌著幾百個銀釘。這些東西都已被劫走，門是銅制的。

泰姬陵代表了莫卧兒建築成就的高峰。這種風格的陵墓豎立在一個底座上，上面飾有光塔，人們對它懷有和對清真寺同樣的崇敬的心情。這種風格的紀念陵墓在印度北部發展並隨之消失。

侯邁因在德里的陵墓於1564年動工，它是泰姬陵的雛形，牢固、威嚴而不失精緻、高雅。17世紀70年代奧朗則布在奧芝加巴德為他的妻子仿造了一座泰姬陵，可是它沒有泰姬陵的魅力與和諧。

德里的另一陵墓賽夫達賈之墓於1753年動工，被稱為是「莫卧兒建築最後的閃光」，然而它可不是一座人們盡力設法要運河看的建築物。

這些紀念陵墓都有一個標準的模式——一個大的洋蔥形狀的拱頂、水道、分成四部分的花有泰姬陵的建造者把這些東西融化在一起，創造出一座無與倫比的建築。

與孟加拉的總督威廉·本廷克爵士策劃的陰謀相比，泰姬陵內珍貴財寶的失竊可謂微不足道。19世紀30年代，他謀劃拆除當時疏於管理、雜草叢生的泰姬陵，把大理石運往倫敦出售。

只是因為從德里紅堡上拆下的大理石找不到買主，這個計劃才作罷。後來，在1900年當了印度總督的柯曾重新修復了泰姬陵。

毫無疑問，泰姬陵是世界上完美藝術的典範。基本上由大理石建成的建築毫無瑕疵，月光之下的泰姬陵更給人一種恍若仙境的感覺。它不僅表達了沙賈汗對愛妻的深切紀念，也是他給人類的一份厚禮。

這座世界七大建築奇跡背後其實有一段哀怨纏綿的歷史，了解它的歷史的背景，確能增加觀賞泰姬陵的趣味。17世紀莫卧兒帝國皇帝沙·賈汗為紀念其愛妃阿姬曼·芭奴，動用了數萬名工人，以寶石鑲飾修建陵寢，圖案之細致令人叫絕。

參考資料來源：網路——泰姬陵

❻ 泰姬陵的介紹

1983年根據文化遺產評選標准C (I) 被列入《世界遺產目錄》。評為遺產的報告：世界遺產委員會第7屆會議報告。是北京時間2007年7月8日凌晨公布的「新七大奇跡」之一。
從數不清的照片中使人非常熟悉的泰姬陵的外形被作為飯店的標志、酸辣醬和調味品的商標，實際上它被用在隨便什麼地方，人們看到立刻就想到是印度的地方。盡管如此，很少有人看了泰姬陵感到失望的。
泰姬陵百看不厭，它仍舊能使人驚訝。它在一天里不同的時間和不同的自然光線中顯現出不同的特色。雖然它是一座陵墓，可它卻沒有通常陵墓所有的冷寂。相反你感到它似乎在天地之間浮動。它的和諧對稱、花園和水中倒影融合在一起創造了令無數參觀者驚嘆不已的奇跡。估計有2萬名工匠參與了泰姬陵的建造，歷時22年才完成。據說一位法國人和一位威尼斯人參與了工程的部分工作。至今沒有一位建築師被記錄肯定參與了陵墓的建造——這對這個建築物是很適宜的，因為建造它的本意在於讓人們只記住在陵墓里的人。
朝霞升起時分，初升的一輪紅日伴著朱木拿河裊裊的晨霧，彷彿要將泰姬陵從睡夢中喚醒，此時的它顯得靜靜的。中午時分，泰姬陵頭頂藍天白雲，腳踏碧水綠樹，在南亞一向耀眼的陽光映襯下，更出落得玲瓏剔透，光彩奪目。傍晚，泰姬陵迎來了它一天中最嫵媚的時刻，斜陽夕照下，白色的泰姬陵開始從灰黃、金黃，逐漸變成粉紅、暗紅、淡青色，隨著月亮的冉冉升起，最終回歸成銀白色。在月色朦朧中，泰姬陵顯得格外高雅別致和皎潔迷人，猶如美人泰姬在含情沉思。據稱，泰姬陵最美麗的時候，是朗月當空的夜晚。白色的大理石陵寢，在月光映照下會發出淡淡的紫色，清雅出塵，美得彷彿下凡的仙女。
泰姬陵於1631年（另一資料：1632年）開始動工，歷時22年（另一資料：18年），每天動用2萬役工。除了匯集全印度最好的建築師和工匠，還聘請了中東、伊期蘭地區的建築師和工匠，更是耗竭了國庫（共耗費4000萬盧比），這導致莫卧爾王朝的衰落。沙·賈汗國王本原計劃在河對面再為自己造一個一模一樣的黑色陵墓，中間用半邊白色、半邊黑色的大理石橋連接，與愛妃相對而眠。但泰姬陵剛完工不久，其子奧朗則布（Aurangzeb）弒兄殺弟篡位成功，沙·賈汗國王本人也被囚禁在離泰姬陵不遠的阿格拉堡的八角宮內。此後整整8年的時間，沙·賈汗每天只能透過小窗，凄然地遙望著遠處河裡浮動的泰姬陵倒影，後來視力惡化，僅借著一顆寶石的折射，來觀看泰姬陵，直至最終憂郁而死（病死）。但有幸的是，沙·賈汗死後被合葬於泰姬陵內他的愛妃泰姬的身旁。
泰姬陵是用從322公里外的採石場運來的大理石造的，但它卻不是有些照片里的那種純白色建築。成千上萬的寶石和半寶石鑲嵌在大理石在表面，陵墓上的文字是用黑色大理石做的。從一道雕花的大理石圍欄上可以看到出色的手藝。陽光照射在圍欄上時，它投下變化紛呈的影子。從前曾有銀制的門，裡面有金制欄桿和一大塊用珍珠穿成的布蓋在皇後的衣冠冢上（它的位置在實際埋葬地之上）。竊賊們偷去了這些珍貴的東西，許多人曾企圖挖取鑲嵌在大理石欄上的寶石，但泰姬陵的雄偉壯麗仍使人為之傾倒。
泰姬陵坐落在一個風景區內，庄嚴雄偉的門道象徵著天堂的入口，上方有拱形圓頂的亭閣。原先這兒曾有一扇純銀的門，上面鑲嵌著幾百個銀釘。這些東西都已被劫走，現在的門是銅制的。
關於沙賈汗想在朱木拿河的另一邊為自己建一座同樣的黑色大理石陵墓的傳說似乎沒有太多的真實性。他的兒子奧朗則布於1658年宣布為帝，並把他的父親軟禁在阿格拉一個城堡內達9年之久，一直到他去世。沙賈汗能從城堡遠遠眺望泰姬陵。後來他也被葬在泰姬陵。
泰姬陵代表了莫卧兒建築成就的高峰。這種風格的陵墓豎立在一個底座上，上面飾有光塔，人們對它懷有和對清真寺同樣的崇敬的心情。這種風格的紀念陵墓在印度北部發展並隨之消失。
侯邁因在德里的陵墓於1564年動工，它是泰姬陵的雛形，牢固、威嚴而不是精緻、黃雅。17世紀70年代奧朗則布在奧芝加巴德為他的妻子仿造了一座泰姬陵，可是它沒有泰姬陵的魅力與和諧。德里的另一陵墓賽夫達賈之墓於1753年動工，被稱為是「莫臣兒建築最後的閃光」，然而它可不是一座人們盡力設法要運河看的建築物。這些紀念陵墓都有一個標準的模式——一個大的洋蔥形狀的拱頂、水道、分成四部分的花有泰姬陵的建造者把這些東西融化在一起，創造出一座無與倫比的建築。與孟加拉的總督威廉·本廷克爵士策劃的陰謀相比，泰姬陵內珍貴財寶的失竊可謂微不足道。19世紀30年代，他謀劃拆除當時疏於管理、雜草叢生的泰姬陵，把大理石運往倫敦出售。只是因為從德里紅堡上拆下的大理石找不到買主，這個計劃才作罷。後來，在1900年當了印度總督的柯曾重新修復了泰姬陵。
毫無疑問，泰姬陵是世界上完美藝術的典範。基本上由大理石建成的建築毫無瑕庇，月光之下的泰姬陵更給人一種恍若仙境的感覺。她不僅表達了沙賈汗對愛妻的深切紀念，也是他給人類的一份厚禮。
泰姬陵是一座白色大理石建成的巨大陵墓清真寺，是莫卧兒皇帝沙賈汗為紀念他心愛的妃子於1631年至1648年在阿格拉而建的。泰姬陵是印度穆斯林藝術最完美的瑰寶，是世界遺產中令世人贊嘆的經典傑作之一。
這座世界七大建築奇跡背後其實有一段哀怨纏綿的歷史，了解它的歷史的背景，確能增加觀賞泰姬陵的趣味。17世紀莫卧兒帝國皇帝沙傑漢為紀念其愛妃慕塔芝瑪，動用了數萬名工人，以寶石鑲飾修建陵寢，圖案之細致令人叫絕。泰姬陵最引人矚目的是用純白大理石砌建而成的主體建築，皇陵上下左右工整對稱，中央圓頂高六十二米，令人嘆為觀止。四周有四座高約四十一米的尖塔，塔與塔之間聳立了鑲滿三十五種不同類型的半寶石的墓碑。陵園佔地十七公頃，為一略呈長形的圈子，四周圍以紅沙石牆，進口大門也用紅岩砌建，大約兩層高，門頂的背面各有十一個典型的白色圓錐形小塔。大門一直通往沙傑罕王和王妃的下葬室，室的中央則擺放了他們的石棺，壯嚴肅穆。泰姬陵的前面是一條清澄水道，水道兩旁種植有果樹和柏樹，分別象徵生命和死亡。

❼ 為什麼泰姬陵是七大建築奇跡之一

因為：
泰姬陵代表了莫卧兒建築成就的高峰。這種風格的陵墓豎立在一個底座上，上面飾有光塔，人們對它懷有和對清真寺同樣的崇敬的心情。這種風格的紀念陵墓在印度北部發展並隨之消失。
侯邁因在德里的陵墓於1564年動工，它是泰姬陵的雛形，牢固、威嚴而不是精緻、黃雅。17世紀70年代奧朗則布在奧芝加巴德為他的妻子仿造了一座泰姬陵，可是它沒有泰姬陵的魅力與和諧。德里的另一陵墓賽夫達賈之墓於1753年動工，被稱為是「莫臣兒建築最後的閃光」，然而它可不是一座人們盡力設法要運河看的建築物。這些紀念陵墓都有一個標準的模式——一個大的洋蔥形狀的拱頂、水道、分成四部分的花有泰姬陵的建造者把這些東西融化在一起，創造出一座無與倫比的建築。與孟加拉的總督威廉·本廷克爵士策劃的陰謀相比，泰姬陵內珍貴財寶的失竊可謂微不足道。19世紀30年代，他謀劃拆除當時疏於管理、雜草叢生的泰姬陵，把大理石運往倫敦出售。只是因為從德里紅堡上拆下的大理石找不到買主，這個計劃才作罷。後來，在1900年當了印度總督的柯曾重新修復了泰姬陵。
毫無疑問，泰姬陵是世界上完美藝術的典範。基本上由大理石建成的建築毫無瑕庇，月光之下的泰姬陵更給人一種恍若仙境的感覺。她不僅表達了沙賈汗對愛妻的深切紀念，也是他給人類的一份厚禮。
泰姬陵是一座白色大理石建成的巨大陵墓清真寺，是莫卧兒皇帝沙賈汗為紀念他心愛的妃子於1631年至1648年在阿格拉而建的。泰姬陵是印度穆斯林藝術最完美的瑰寶，是世界遺產中令世人贊嘆的經典傑作之一。

❽ 為什麼英國人沒燒毀泰姬陵卻燒了圓明園

嫉妒吧，看到這種在當時看來打破了他們自認為自己是最新進文明的認知，自己得不到的東西別人也別想擁有

❾ 泰姬陵都經歷了哪些挫折

泰姬陵建成大約一個世紀之後，整個南亞次大陸淪為大英帝國的殖民地。征服者不僅掠奪了印度的財富，還要毀滅它的文明。據說，印度淪為殖民地期間，泰姬陵曾被改成了英國青年們娛樂的舞廳。他們將泰姬陵開辟為野餐的場所，並將鐵錘、鑿子帶了進去，以便在酒醉飯飽之後敲鑿陵墓上的寶石和珍珠。當時英國在印度的總督還制訂了一個拆掉泰姬陵拍賣的計劃，連施工機械都已經開進了陵園。但是，後來由於在倫敦的第一次拍賣宣告失敗，才放棄了這一計劃，使泰姬陵有幸得以保存。

❿ 泰姬陵為什麼是7大名築之一

泰姬陵是世界奇跡之一。它展現了世界高超的建築設計水平，體現了最佳的建築藝術和風格。沙傑汗煞費苦心不惜一切代價地為寵妃建造了如此宏偉、富麗堂皇的陵墓，說明他當時對寵妃的愛有多麼深。沙傑汗在泰姬陵建成不久便被兒子廢除了王位，被囚禁在阿格拉城堡，晚年靠每天遠望泰姬陵度日，直至傷心憂郁而死。他死後，與寵妃一起被葬在泰姬陵。泰姬陵是一座偉大的愛情紀念碑，它是一代君王愛情的見證，向世人講述著他們的愛情故事。 泰姬陵的構思和布局充分體現了伊斯蘭建築藝術庄嚴肅穆、氣勢宏偉的特點，整個建築富於哲理，是一個完美無缺的藝術珍品。所有遊客都把印度人民的這一非凡傑作稱為印度的奇珍。
這座伊斯蘭風格的建築外形端莊宏偉，無懈可擊，寢宮門窗及圍屏都用白色大理石鏤雕成菱形帶花邊的小格，牆上用翡翠、水晶、瑪瑙、紅綠寶石鑲嵌著色彩艷麗的藤蔓花朵。泰姬·瑪哈爾的工藝成就首先在於建築群總體布局的完善。布局很單純，陵墓是唯一的構圖中心，它不象胡瑪雍陵那樣居於方形院落的中心，而是居於中軸線末端，在前面展開方形的草地，因之，一進第二道門，有足夠的觀賞距離，視角良好，仰角大約是1：4.5。 建築群的色彩沉靜明麗，湛藍的天空下，草色青青托著晶瑩潔白的陵墓和高塔，兩側赭紅色的建築物把它映照得格外如冰如雪。倒影清亮，盪漾在澄澈的水池中，當噴泉飛濺，水霧迷時，它閃爍顫動，倏整倏散，飄忽變幻，景象尤其魅人。為死者而建的陵墓，竟洋溢著樂生的歡愉氣息。
泰姬·瑪哈爾的第二個成就是創造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象。它的構圖穩重而又舒展：台基寬闊，和主體約略成一個方錐形，但四座塔又使綜輪廓空靈，同青空相穿插滲透透。它的體形洗練：各部分的幾何形狀明確，互相關系清楚，虛實變化肯定，沒有過於瑣碎的東西，沒有含糊不清的東西，誠朴坦率。它的比例和諧：主要部分之間有大體相近的幾何關系，例如，塔高（連台基）近於兩塔間距離的一半，主體的立面的中央部分的高近於立面總寬度的一半，立面兩側部分的高近於立面不計抹角部分的寬度的一半，其餘的大小、高低、粗細也各得其宜。它的主次分明：穹頂統率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心，尺度其次；兩側和抹角斜面上凹廊反襯中央凹廊，尺度第三；四角的共事尺度最小，它們反過來襯托出中央的闊大宏偉。此外，大小凹廊造成的層次進退、光影變化、虛實對照，大小穹頂和高塔造成的活潑的天際輪廓，穹頂和發券和柔和的曲線，等等，使陵墓於肅穆的紀念性之外，又具有開朗親切的性格。
泰姬·瑪哈爾的第三個成就是，熟練地運用了構圖的對立統一規律，使這座很簡純的建築物豐富多姿。陵墓方形的主體和渾圓的穹頂在形體上對比很強，但它們卻是統一的：它們都有一致的幾何精確性，主體正面發券的輪廓同穹頂的相呼應，立面中央部分的寬度和穹頂的直徑相當。同時，主體和穹頂之間的過渡聯系很有匠心：主體抹角，向圓接近；在穹頂的四角布置了小穹頂，它們形成了方形的布局；小穹頂是圓的，而它們下面的亭子卻是八角形的，同主體呼應。四個小穹頂同在穹頂在相似之外好包含著對比：一是體積和尺度的對比，反襯出大穹頂的宏偉；二是虛實的對比，反襯出大穹頂的莊重。細高的塔同陵墓本身形成最強的對比，它們把陵墓映照得分外端遍地開花宏大。同時，它們之間也是統一的：它們都有相同的穹頂，它們都是簡練單純的，包含著圓和直的形式因互；而且它們在構圖上聯系密切，一起被高高的台基穩穩托著，兩座塔形成的矩形同陵墓主體正立面的矩形的比例是相似的，等等。除了對比著各部分有適當的聯系、呼應、相似和彼此滲透之外，它們之間十分明確的主從關系保證了陵墓的統一完整。