英國史上最大暴風雨什麼時候

① 倫敦奧運會為什麼要選莎士比亞的暴風雨選段

因為莎翁作為英國歷史上最偉大的劇作家對英國以及英文的發展有著不可代替的作用 而且戲劇暴風雨還歌頌了純真的愛情、友誼和人與人之間的親善關系。代表著英國人追求自由與平等的不變宗旨 所以在奧運會這一歷史時刻 引用莎翁的暴風雨選段再適合不過了

② 歷史上最大的台風是什麼RT

台風泰培（Typhoon Tip）是有確切紀錄以來影響范圍最大（第二大是台風溫黛）,強度最強的熱帶氣旋,且因其生成位置位於西太平洋,因此被稱為超級台風泰培（Super Typhoon Tip）.日本1979年的大范圍洪災就是由這個台風造成的.當時日本國內一向不以命名稱呼台風,所以當時日本氣象台對內稱呼該台風為第20號台風,並在記錄里記為昭和54年第20號台風.
發展歷程
★泰培的前身是一個在西北太平洋上生成的熱帶低氣壓.根據紀錄,它於1979年10月4日0時在密克羅尼西亞聯邦的丘克島東南面海域上產生.在格林尼治標准時0時(下同),它位於北緯6.3度,東經154.10度.
★10月6日0時,熱帶氣旋泰培加強為熱帶風暴,被聯合台風中心編號為1979年太平洋台風季的第23號熱帶低氣壓,日本氣象台正式命名為台風20號.
★10月9日18時,風力加強至台風程度.
當台風泰培進入一個非常適宜其增強的海域以後即迅速增強,在42小時內從第一級台風增強成為第五級台風.它於10月11日6時風力達至超級台風程度,其近中心最低氣壓由996毫巴快速降至896毫巴.同時台風的環流半徑創紀錄地達到了1,350英里（相當於2,170 公里）,幾乎可以覆蓋大半個美國本土,而它的達到台風強度的風暴圈半徑也達到了675英里（相當於1,085公里）.形象地說,如果一個同樣大小和規模的颶風正面襲擊佛羅里達南部的話,那麼它的強大風力最北可以影響到北卡羅來納州的夏洛特,最南可以達到墨西哥尤卡坦州的梅里達（Mérida,Yucatán）和牙買加的金斯敦.
★10月12日6時,泰培奪得觀測史上的最低中心氣壓紀錄,只有870百帕.最大風速達到70m/s,而風速達25m/s以上的暴風圈半徑更有300km之闊.當時泰培的強度還未有絲毫減弱的跡象,最終其中心風力最高達到了305公里/小時（85米/秒）.這兩項量度均創下了歷史紀錄,至今仍無熱帶氣旋能夠打破.
★10月13日,泰培風力開始減弱,但仍然是一個四級台風,平均風力亦有36m/s.
★10月19日,泰培在日本近畿和歌山縣的白浜町附近登陸.當時泰培已減弱成為一個一級台風,但當時的中心氣壓仍有965百帕、平均風速亦有35m/s.
★隨後泰培橫過日本九州、並在日本北海道釧路市附近再次登陸.
★泰培減弱為溫帶低氣壓後再度增強,於10月20日15時錄得氣壓950百帕.隨後風暴沿阿留申群島向東前進,於22日踏入西經范圍.
★這個台風的大型暴風圈非常廣闊,可以把日本最主要的四個大島都納入它的暴風圈內.它的影響范圍也非常廣闊：從最南的北緯5度、到轉為溫帶氣旋前的北緯45度；最西達到東經133度,而成為溫帶氣旋後,更越過國際換日線.
★首都圈遭受暴風雨吹襲,鐵路及高速公路等交通工具通通處於癱瘓狀態.在千葉縣館山市則錄得最大瞬間風速為50.m/s,東京則錄得38.2m/s.
★北海道網走市錄得37.4m/s的最大陣風.在北海道東部,漁船相繼遭險沉沒.在釧路市,死者及失蹤者共有67名.
★紀伊半島錄得超過900毫米的雨量紀錄.
被害狀況
★110人死亡、5人失蹤、543人受傷
★139棟房屋倒塌,另有1,287棟受損
★耕地受害25,451公頃
★船舶受損19支
★日本的農業和漁業造成了數百萬美元的重大損失.

③ <<暴風雨>>講的是什麼作者又是誰

暴風雨（the Tempest）作者是威廉·莎士比亞。本劇歌頌了純真的愛情、友誼和人與人之間的親善關系。
劇情大意是：普洛斯彼洛是義大利北部米蘭城邦的公爵，他的弟弟安東尼奧野心勃勃，利用那不勒斯國王阿隆佐的幫助，篡奪了公爵的寶座。普洛斯彼洛和他那三歲的小公主歷盡艱險漂流到個島上，他用魔法把島上的精靈和妖怪治得服服貼貼。幾年後，普洛斯彼洛用魔術喚起一陣風暴，使其弟弟和那不勒國王的船碰碎在這個島的礁石上，船上的人安然無恙，登岸後依然勾心鬥角。普洛斯彼洛用魔法降服了他的弟弟和阿隆佐，使他們答應恢復他的爵位。最後大家一起回到義大利。本劇還歌頌了純真的愛情、友誼和人與人之間的親善關系。

威廉·莎士比亞（英語：William Shakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日；華人社會常尊稱為莎翁，清末民初魯迅在〈摩羅詩力說〉（1908年2月）稱莎翁為「狹斯丕爾」）是英國文學史上最傑出的戲劇家，也是西方文藝史上最傑出的作家之一，全世界最卓越的文學家之一。他流傳下來的作品包括37部戲劇、155首十四行詩、兩首長敘事詩和其他詩歌。他的戲劇有各種主要語言的譯本，且表演次數遠遠超過其他任何戲劇家的作品。
莎士比亞在雅芳河畔斯特拉特福出生長大，18歲時與安妮·哈瑟維結婚，兩人共生育了三個孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆內特和朱迪思。16世紀末到17世紀初的20多年期間莎士比亞在倫敦開始了成功的職業生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內大臣劇團的合夥人之一，後來改名為國王劇團。1613年左右，莎士比亞退休回到雅芳河畔斯特拉特福，3年後逝世。
1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。接下來到1608年他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復仇，包括《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬於英語最佳範例。在他人生最後階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。
浪漫主義時期贊頌莎士比亞的才華，維多利亞時代像英雄一樣地尊敬他，被蕭伯納稱為莎士比亞崇拜。他的作品直至今日依舊廣受歡迎，在全球以不同文化和政治形式演出和詮釋。

④ 1927年史上最大洪水，對美國產生了怎樣的影響

要知道一場洪水往往考驗著政府的辦事效率以及他們對於民眾的關心程度，甚至包括一些潛在的社會現象。首先密西西比河1927年的這場洪水，讓美國的政府徹底的認清了他們的責任，並且在這次洪水當中美國政府做出了極大的改變，要知道在這種生死存亡的關頭，美國當時的總統可是在抗洪的第一線堅持了足足有兩個月的時間。

除此之外通過這次洪水也讓美國人改變了對密西西比河的治理方式，就是說不能對河流進行太多的改造，要多去引導它這樣才能從根本上去治理它。這也是密西西比河這么多年沒有再次發生洪水的一個很重要的原因。

⑤ 英國戲劇的文藝復興時期

從1485年都鐸王朝的建立到1642年的資產階級革命，是英國的文藝復興時期。它以恢復在中世紀瀕於中斷的希臘、羅馬文化傳統，傳播人文主義思想為開端，隨著英國社會政治、經濟等各方面的發展，形成了文化藝術高度繁榮的局面，也出現了英國戲劇史上的第一個高峰。 都鐸王朝的建立，結束了長期的戰亂。此後，英國進行了宗教改革，統治集團推行了一系列較為開明的政策。這一時期奇跡劇和道德劇繼續流行，但劇中的宗教意義隨之減弱，道德劇則帶上政治色彩，如斯克爾頓（1460？—1529）的《壯麗》（1515年）、D.林賽（1490—1555）的《笑諷三等人》（1540年）等。插劇到16世紀中葉發展到高峰，H.麥得威爾（1462—？）的《弗爾金斯和魯克利絲》是最早的英國市俗戲劇。最著名的插劇作家是J.黑伍德（1497—1580年），他的《天氣戲》（1533年）對話頗為風趣。
都鐸王朝初期的戲劇形式相當多樣化，除上述幾種外，發源於義大利的「假面劇」也傳入了英國。在下層群眾中還流行著啞劇、鬧劇、滑稽劇等民間戲劇，威廉·莎士比亞的《哈姆雷特》中曾有提及。1558年，伊利莎白女王繼承王位，工商業和海外貿易迅速發展，城市興盛，戲劇日益受到市民歡迎。女王鼓勵文藝的發展。這時古希臘羅馬戲劇被介紹到英國。 在塞內加、泰倫提烏斯、普勞圖斯等古典作家的影響下，劇作家創作的正規戲劇產生了，出現了新的戲劇形式──悲劇和喜劇。
N.尤德爾（1505—1556年）的《拉爾夫·勞伊斯特·道伊斯特》（1553年？）是英國第一部喜劇，作者雖然是模仿羅馬喜劇，但劇中好吹牛的騎士拉爾夫在向一位富孀求婚時卻敗於一位商人之手，這是別有新意的。劇中的一些滑稽情境和風趣對話則取自插劇。最早的英國悲劇《高勃達克》（1561年）作者是牛津大學的T.薩克威爾（1536—1608年）同T.諾頓（1532—1584）。此劇取材不列顛古代傳說，寫兩個王子因爭奪王位互相殺戮而導致內戰，風格類似塞內加。
伊利莎白時期，出現了職業的演員劇團，為了取得政治上的庇護，它們名義上還隸屬於王室或某一貴族，但演員人身是獨立的。1576年英國出現了最早的大眾劇場，即演員J.伯比奇（1531—1597）在倫敦近郊建立的「大劇場」。它是按照客棧庭院格式建成的露天劇場，沒有燈光照明，只能在白天演出。舞台沒有帷幕，並伸入觀眾席中，可以三面看戲。少數貴族觀眾可坐在舞台上觀看演出。道具極少，沒有布景，但服裝比較講究。 1588年英國擊潰了西班牙「無敵艦隊」，取得了海上霸權，民族精神空前高漲，戲劇也相應出現高度繁榮的局面。1603年詹姆士一世繼位，社會矛盾雖然日益尖銳，但戲劇仍持續發展，直至1616年莎士比亞逝世。這前後30年間，是文藝復興戲劇的盛期。
1590年前後，職業劇作家J.黎里（1553—1606年）、R.格林（1558—1592年）、 G.皮爾（1557或1558年—1596年）、C.馬洛（1564—1593年）等陸續嶄露頭角。他們曾在牛津或劍橋大學讀書，具有人文主義思想，學識淵博，才華橫溢，被稱為「大學才子」。T.基德（1558—1594年）雖未受過大學教育，但一般也稱他「大學才子」。他們主要為大眾劇場寫作，大大提高了英國戲劇的質量。通過他們的活動，悲劇、喜劇和歷史劇都逐漸成熟，散文之外，素體詩（無韻詩）也被熟練地運用於戲劇之中。黎里典雅的台詞和優美的抒情插曲，格林流暢的文筆、嚴整的結構和他筆下可愛的少女形象，皮爾清新的詩意，基德情節的緊張性和人物心理分析，馬洛奔放的激情、鮮明的人物性格和探索一切的巨人思想，都為英國戲劇做出了獨特的貢獻。特別是馬洛的成就，為莎士比亞的創作鋪平了道路。
莎士比亞（1564—1616年）代表了文藝復興戲劇的最高成就。他的作品幾乎涉及當時所有的重大社會問題，集中表現了人文主義思想。他最善於刻畫人物、創造典型和展現人的精神世界，他的優秀劇作大都具有緊張復雜的矛盾沖突、生動豐富的情節和富有表現力的細節，他不遵守所謂時間和地點的一致，無論是喜劇、悲劇、歷史劇，在他寫來都既真實又富於想像，既悲喜交融又充滿哲理與詩意，他的戲劇語言豐富准確，極其性格化。馬克思要求戲劇「莎士比亞化」，這是對其藝術成就的極高評價。
B.瓊森（1573—1637年）是這一時期另一位重要作家。他的一些作品致力於表現人物的「氣質」，從道德方面進行評價。有較強的現實主義因素。他遵守「三一律」，講究結構，如《煉金術士》（1610年）即以結構完美見稱。
這一時期歷史劇最早出現優秀作品不是偶然的。中世紀奇跡劇的題材就是宗教傳說中的人類歷史。文藝復興時期，民族意識加強，愛國主義精神高漲，女王繼承人問題又引起普遍關注，這就使一些劇作家以濃厚的興趣探討歷史，作為現實的借鑒。馬洛的《愛德華二世》（1593年？）是一部歷史劇傑作。 莎士比亞早期的英國歷史劇則深入探討了都鐸王朝建立前 400年的英國社會政治問題，反映了人文主義者要求開明君主的政治理想，可以說是戲劇化的民族史詩。
喜劇
喜劇作品大量出現，而且風格多樣化，如黎里的《月中女人》（1584年）、格林的《僧人培根和僧人班格》（1589年）、莎士比亞的《仲夏夜之夢》（1596）和《第十二夜》（1600年）、T.德克（1572—1632年）的《鞋匠的節日》（1600年）都具有浪漫色彩和明朗、樂觀的基調。
這一時期也出現了一些描繪當代世態人情、以中產階級為諷刺對象的喜劇，B.瓊森、J.馬斯頓（1575？—1634年）、G.查普曼（1559？—1634年）、T.米德爾頓（1570？—1627年）都顯示出這方面的才能。米德爾頓的《捉住老傢伙的計謀》（1608年）、瓊森的《煉金術士》（1610年）及《巴托羅繆集市》（1614年），被稱為市民喜劇。
悲劇
這30年間悲劇蔚為大觀，按題材可分為幾類：一類是「復仇悲劇」，以復仇為主線，如T.基德的《西班牙的悲劇》、 莎士比亞的《哈姆雷特》、 C.圖爾納（1575？—1626年）的《復仇者的悲劇》（1607年）、 J.韋伯斯特（1580—1625年）的《馬爾菲的公爵夫人》（1613年？）等。這類悲劇的出現反映了塞內加復仇悲劇的影響，也反映了社會的動盪和人們渴求正義的普遍心理。《哈姆雷特》大大突破了復仇悲劇的局限，表達了人文主義的理想和時代的精神。另一類是所謂「情慾悲劇」，如馬洛的《浮士德博士的悲劇》（1588年？）、《帖木兒大帝》（1588年？），莎士比亞的《安東尼和克莉奧佩特拉》（1606年）、《科利奧蘭納斯》（1601年），瓊森的《西亞努斯的覆滅》（1603年），查普曼的《布西·德·昂布瓦的復仇》（1610年）等。「情慾悲劇」反映了當時流行的認為人的氣質慾望決定命運的觀點。同「情慾悲劇」常常結合著的是所謂「惡行悲劇」，莎士比亞的《奧賽羅》（1604年）、《李爾王》（1606年）、《麥克白》（1606年）是兩者結合的範例。它們深刻地揭露了野心家的罪惡，也揭露了嫉妒、自負、邪惡所帶來的災難。值得注意的是，除上述傳統地表現貴族生活的悲劇外，還出現了一些反映中產階級生活的悲劇，如無名氏的《費弗夏姆的阿登》（1592年）和《約克郡悲劇》（1605年）以及J.黑伍德的家庭愛情悲劇《死於仁慈的女人》（1603年）。
傳奇劇
17世紀初，出現了一種既不屬於傳統悲劇也不屬於傳統喜劇的傳奇劇。在它的情節發展中有悲劇性高潮，但也有喜劇結局，故被稱為悲喜劇，又稱傳奇劇。F.鮑蒙特（1584或1585—1616年）和J.弗萊契（1579—1625年）的《菲拉斯特》（1609年？）、《是國王又不是國王》（1611年），莎士比亞的《辛白林》（1609年）、《冬天的故事》（1610年）、《暴風雨》（1611年）都屬傳奇劇。莎士比亞晚年的這類作品迴避了尖銳的社會矛盾，以寬恕與和解為主題，不過仍然反映了人文主義理想的光輝。其他作家的傳奇劇大都缺乏生活基礎，內容較為貧乏，已預示著英國文藝復興戲劇的結束。
劇場藝術方面，這一時期兩個最重要的劇團是宮廷大臣供奉劇團和以著名悲劇演員E.艾倫（1566—1626年）為經理的海軍大臣供奉劇團。艾倫主要扮演馬洛筆下的人物，他的主要競爭對手J.伯比奇則以扮演莎士比亞和瓊森的劇中人見稱。最著名的喜劇演員是W.坎普（？—1603年）。
17世紀初，倫敦已有近20所大眾劇場，如玫瑰劇場、帷幕劇場、天鵝劇場以及大劇場移建成的環球劇場等。劇場經理一般由演員兼任，僱傭過不少劇作家。1596年倫敦出現了第一座私人劇場，即J.伯比奇建立的黑衣修士劇場。私人劇場供上層人士觀劇，有紅光照明，舞台道具也較大眾劇場齊全。當時還沒有女演員，女角由童伶擔任。 莎士比亞逝世後，文藝復興戲劇進入尾聲。
詹姆士一世及其繼位者查理一世政治上專制腐敗，生活上窮奢極欲，戲劇成了統治階級消遣娛樂的工具，一些劇作家主要為宮廷寫作並且受到了正風行於歐洲的巴洛克風格的影響，大眾劇場時代的那種生氣勃勃的創造精神消失了。
比較重要的劇作家有P.馬辛傑（1583—1640年）、J.福德（1586—1640年）、J.雪利（1596—1666年）等人，他們用流暢的素體詩寫作，但已失去了馬洛和莎士比亞那樣壯闊的氣勢和生動的表現力。福德的悲劇描寫亂倫和墮落，渲染恐怖與苦難，但講求技巧，表現人物感情細膩。喜劇的成就大於悲劇。馬辛傑繼承了瓊森「氣質喜劇」的傳統，諷刺了正在得勢的中產階級。雪利描寫家庭生活，開風俗喜劇的先河，其中有一些色情描寫。
1642年斯圖亞特王朝被推翻，代表新禁慾主義的清教徒本來就反對戲劇，而戲劇中恐怖和色情的增多更使他們不滿。克倫威爾執政後下令封閉倫敦全部劇場，文藝復興戲劇就此結束。

⑥ 英國歷史上一共被侵略幾次是什麼時候什麼國家

現在的英國（聯合王國）是英格蘭，威爾士，蘇格蘭和北愛爾蘭的統稱。
1.英格蘭（England）是北歐-日耳曼語對盎格魯人遷移後生活的地區的稱呼Aenglelanth或Aenglelanden。這一名字在法語西班牙語等語言中（法 Angleterre，西 Inglaterra，Anglo's territory）也有所反映。
在此之前，英格蘭被羅馬人稱為不列顛尼亞Britannia，brita是白堊岩石的意思，英格蘭很多海岸都是白堊懸崖。而英格蘭北部和威爾士則稱為坎布里亞（Cambria），寒武岩之地。。
最初不列顛原住民為橫亘整個歐洲的凱爾特文明的支系。其後羅馬人入侵了這里，並取名為不列顛。
前55年，尤里烏斯 凱撒入侵不列顛，因遭遇暴風雨而失敗；
前54年，凱撒再次入侵不列顛，獲得成功。隨後不列顛簽訂合約，順從羅馬；
此後羅馬在西方的重心為征服高盧，不列顛被忽視。
然後，前49–前30年，羅馬兩次內戰，不列顛重獲自由。奧古斯都屋大維在條頓森林的慘敗後宣布羅馬不再對外擴張。
公元40年，奧古斯都和提比略去世後羅馬一系列混亂，克勞迪烏斯成為皇帝，這年遠征了不列顛，獲得一定成功。
44年，葦斯巴薌擴張了羅馬不列顛的領地。
60年，波迪卡女王帶領不列顛人大起義，被撲滅，而羅馬不列顛重創。
78-84年，總督阿古利可拉徹底控制不列顛，邊界擴展到卡勒多尼亞（今蘇格蘭）和坎布里亞。
隨後建立了安敦尼長城（一世紀末）和哈德良長城（二世紀初），抵禦卡勒多尼亞的沃德人（未開化的不列顛人的統稱）和一些開始從愛爾蘭移民的皮克特人（Pictii-Picts，畫紋身的人。。）。羅馬不列顛基本平定。
四世紀左右，世界氣候普遍降溫。寒帶或荒蕪地區的民族開始向文明地區遷移，對於羅馬，即是蠻族入侵時代。而不列顛也不例外。
愛爾蘭自稱的蓋爾人（Gael），皮克特，和斯科特人（Scots，蘇格蘭人的前身），早已開始遷移入侵卡勒多尼亞，不列顛北部和不列顛南部現康沃爾地區。6世紀左右到達了高潮。。
四世紀中早期，居住在現荷蘭（弗里斯蘭）的弗里西亞人（Frisii-Frisian），現德國北部石勒蘇益格荷爾斯泰因等地（舊稱盎格蘭（Angln）和薩克森（Saxony）。。）的盎格魯人（Anglii-Anglo）和撒克遜人（Saxoni-Saxon），現丹麥(舊稱朱特蘭(日德蘭)Jutlanden)的朱特人（Jutii-Jutes）都是比較著名的航海民族。他們駕船開出故鄉來到不列顛，一開始多半以打劫為目的。以至於羅馬不列顛不得不專門成立『不列顛撒克遜海岸駐防地（Litoris Saxonici per Britanniam）』來抵禦入侵。然則羅馬覆滅，不列顛人不敵盎格魯撒克遜人被逐漸驅趕至威爾士和康沃爾。到約六世紀左右，由於遷移定居人數日益增加，開始形成了王國。人口以盎格魯撒克遜人居多，所以此時（550年到1066年）稱為盎格魯撒克遜時代。英格蘭也由此得名。由於此時英格蘭共有七個諸侯國，於是也成為七國時代（Heptarchy）。這時以南方韋塞克斯王國比較強大。
蠻族入侵後伴隨而來的是維京大入侵。。
公元739年，6月8日。安格魯撒克遜編年史記載的大日子。維京人第一次登陸入侵，搶劫並燒毀了北方宗教聖地林迪斯法恩修道院（the abbey on Lindisfarne）。被人稱為的黑暗時代降臨。
維京人是移民結束後留在北歐斯堪的納維亞和丹麥的人們。掠奪與毀滅，一直持續到了1066年，另一個大事件時。此期間韋塞克斯王國和莫西亞王國的聯合是抵抗維京人的主力。阿爾弗雷德大帝（849年-899年），首次正式創建了英格蘭海軍（雖然作戰上不得力。。）從海上防禦維京人，並且努力把丹麥人限制到了今林肯約克一帶。其後時代丹麥國王，北歐大王克努特（985-1035年）控制了北歐和英格蘭全境，卻被基督教同化。
1066年，懺悔者愛德華三世（1003-1066年）去世，他把王位所屬權含糊不清的交給了哈羅德葛德文，和諾曼底公爵威廉。然而丹麥國王哈拉德由於克努特繼承權，也要求王位。斯坦福橋一戰徹底宣告了維京人在英國侵略的結束。然而黑斯廷斯撒克遜人卻敗於技術先進的諾曼人。威廉一世成為英格蘭國王。
此後英格蘭幾乎再未受到入侵。只有幾次值得一提：
1.14世紀蘇格蘭王國對英格蘭入侵的戰略性反撲；
2.1588年西班牙無敵艦隊率帕爾馬公爵的陸軍入侵英格蘭，因暴風雨失敗，無敵艦隊主力覆滅；
3.1745年蘇格蘭詹姆斯保皇黨人（Jacobite）大起義，戰事一度推進到德比郡，引發倫敦政治金融界大恐慌。

2.蘇格蘭，蘇格蘭被羅馬稱為卡勒多尼亞。本地居民是被羅馬人趕到北部的未開化不列顛人，和一部分愛爾蘭移民的斯科特人蓋爾人和皮克特人（見上方英格蘭描述）。
阿古利可拉攻略不列顛時認為卡勒多尼亞土地貧瘠氣候寒冷與日耳曼無異。無需占據，因此對北方的攻擊只是威懾性的。
羅馬覆滅後，現代民族成分的蘇格蘭誕生。值得一提的是這對現在蘇格蘭的意義。蘇格蘭大眾和ZF皆否認卡勒多尼亞的稱呼，認為這是外族T治的表現。極端程度上，他們甚至否認Albany或Alba這個稱呼，認為這是伊特魯里亞不列顛人給他們建立的名號。他們只稱自己為蘇格蘭的蘇格蘭人（Scots,Scotch,etc）這一根據古代女神Scota的名字命名的稱號。
日耳曼等蠻族入侵對於蘇格蘭的影響甚微（因為沒有人想去比他們自己還要寒冷荒蕪的土地。。）。隨之而來的維京入侵對於蘇格蘭也是沒那麼重大的。。維京人只在北方群島，西方群島，低地或斯特拉斯克萊德等少量地區地建築過臨時或永久的戰略居留地。。一方面在復雜的地形下，維京人很難向內滲透。。一方面這樣入侵落後貧瘠的地區沒有戰略意義。
威廉一世成為英格蘭國王後，有向蘇格蘭蠶食土地的意圖。。但很快他就寒磣地死了。。
這時蘇格蘭也初步封建化。威廉一世後英格蘭的王位混亂蘇格蘭也揩了點油。。但隨之而來的就是蘇格蘭的劫難。1286年，國王亞歷山大三世去世，其孫女女瑪格麗特短暫統治後死亡。蘇格蘭古王室血脈斷絕，蘇格蘭派系分裂造成了英格蘭國王愛德華一世的乘虛而入。1296-1328年，蘇格蘭各界一直在對抗英格蘭的侵略，被稱為第一次蘇格蘭獨立戰爭。此戰以1314年班諾克本為轉折，並以北安普頓合約為結局結束。1332年第一次戰爭的領袖羅布特布魯斯國王去世，蘇格蘭再度混亂。英格蘭國王愛德華三世乘機再開戰局，稱為第二次蘇格蘭獨立戰爭或蘇格蘭王位爭奪戰。戰事斷斷續續衍生到了1357年蘇格蘭決定賠款10w默克（6w英鎊）才終結，而愛德華三世死後蘇格蘭也沒有把賠款支付完。此後蘇格蘭幾乎未收到外界勢力威脅。1603年蘇格蘭國王詹姆斯六世成為英格蘭國王詹姆斯一世。1645年，蘇格蘭軍隊敗於克倫威爾的英格蘭共和國軍。1701年，由於瑪麗二世的過世和威廉三世的衰老，為了防止天主教保皇黨藉助蘇格蘭復辟，聯合王國議會強行通過了聯合協約宣布兩個王國統一為聯合王國。一度在法律上保證了蘇格蘭不被詹姆斯黨利用，但從根源上引發了蘇格蘭人的不滿情緒。

3.關於愛爾蘭，具體不是很了解（主要是因為他們的語言太糾結。。）。但是知道的是羅馬沒有太在意海伯尼亞（Hibernia，愛爾蘭的拉丁名稱），僅僅與其通商和進行基督教活動（最著名的，聖帕特里克）。愛爾蘭的愛爾蘭語稱為Eire，一般認為是古蓋爾人女神的名字Eiru，或者又有西方之島的意思。愛爾蘭在維京入侵時歷經艱苦磨難，好不容易O'Brien家族統一全境（五個王國至今還被大眾稱呼愛爾蘭的五個地區：康瑙脫，敏斯特，阿斯特爾，萊斯特，密斯）。。又遭到英格蘭入侵和兼並。。。但一直在反抗。。
英格蘭共和國軍隊對愛爾蘭人進行瘋狂的t殺。。愛爾蘭被並入英格蘭共和國。復辟時期及其後，愛爾蘭支持天主教保皇黨。1690年博因河戰役，威廉三世大勝詹姆斯二世，愛爾蘭成為英格蘭屬國。愛爾蘭人大量逃往法國（the wild geese）和新大陸，拿破崙戰爭時還爆發了起義。。。1801年通過了聯合法案，愛爾蘭並入聯合王國。此後愛爾蘭人仍繼續努力爭取獨立。20世紀初，獨立抗爭極端化，分化出武裝派別和terrorism組織。1922年，愛爾蘭分裂，愛爾蘭共和國成立。（=。=所以愛爾蘭的入侵問題，基本就是他們的獨立問題。。）

作為聯合王國的英國只受過兩次重大入侵威脅：
1 1807年拿破崙計劃入侵不列顛，因特拉法爾加海戰大敗而破產。
2 1941年德國海獅計劃，因空戰失利無限推遲。

樓上的貌似把克努特大王和哈迪克努特之後混亂的英格蘭。。諾曼底的威廉。。1214年大憲章戰爭。。亨利八世革除教籍（他巴不得呢。。）。。西班牙的菲利普二世。。奧倫治的威廉什麼的統統混在一起了。。。難道是遙遠的時空。。= =！

⑦ 能介紹下文藝復興時期的英國戲劇嗎

1、《羅密歐與朱麗葉》

《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）是英國劇作家威廉·莎士比亞創作的戲劇，因其知名度而常被誤稱為莎士比亞的四大悲劇之一（實為《麥克白》、《奧賽羅》、《李爾王》及《哈姆雷特》）。

該劇講述義大利貴族凱普萊特女兒朱麗葉與蒙太古的兒子羅密歐誠摯相愛，誓言相依，但因兩家世代為仇而受到阻撓。

《羅密歐與朱麗葉》雖是一出悲劇，但兩個青年男、女主人公的愛情本身卻不可悲。他們不僅彼此相愛，而且大膽追求他們的愛情．不惜以命拼爭。

他們的愛情力量使他們敢於面對家族的仇恨，敢於向生活中的障阻挑戰。他們為了追求新的生活模式。不怕做贖罪的羔羊，因而他們的死亡雖是生命的終結，卻在道德上取得了勝利。

終於使兩個敵對的家族言歸於好。許多學者和評論家從這個意義上稱這出戲是樂觀主義的悲劇，也就是人們慣說的悲喜劇。

2、《哈姆雷特》

《哈姆雷特（Hamlet）》是由英國劇作家威廉·莎士比亞創作於1599年至1602年間的一部悲劇作品。戲劇講述了叔叔克勞狄斯謀害了哈姆雷特的父親，篡取了王位，並娶了國王的遺孀喬特魯德；哈姆雷特王子因此為父王向叔叔復仇。

《哈姆雷特》是莎士比亞所有戲劇中篇幅最長的一部，也是莎士比亞最負盛名的劇本，具有深刻的悲劇意義、復雜的人物性格以及豐富完美的悲劇藝術手法，代表著整個西方文藝復興時期文學的最高成就。

3、《浮士德博士的悲劇》

英國馬洛作於1588年的劇本。浮士德博士為追求無限的知識以征服自然，毅然叛離上帝，以自己的靈魂換取役使魔鬼二十四年的權利，期滿後被魔鬼劫往地獄。

《浮士德博士的悲劇》是馬洛最傑出的作品之一。它是根據新譯成英國的德國民間故事書而寫成的，敘述浮士德把靈魂賣給魔鬼，魔鬼供他驅使二十四年，到期他的靈魂被魔鬼劫往地獄的故事。

4、《馬爾他島的猶太人》

《馬爾他島的猶太人》是英國詩人、劇作家馬洛的一部著名劇作。主人公是個家財萬貫、貪婪殘忍、詭計多端的巴拉巴斯。

作者通過刻畫一個對金錢財富永無休止追求的拜金主義者巴拉巴斯，鞭撻了資本原始積累時期的種種丑惡。

巴拉巴斯為報復財富的喪失而使女兒死與非命，他陰謀叛逆，先將馬爾他島出賣給土耳其人，然後又策劃將土耳其征服者投入沸鍋蒸煮，結果卻使自己葬身火海。

5、《馴悍記》

《馴悍記》是英國戲劇家威廉·莎士比亞創作的劇本，創作於1590年至1600年。

《馴悍記》講述了富家女凱瑟琳娜接受彼特魯喬的改造，凱瑟琳娜的服從是為了躲避彼特魯喬的折磨，彼特魯喬成功地讓凱瑟琳娜成為一位「失去自我」的溫柔妻子的故事。

在該劇本中，以凱瑟琳娜為代表的女性們，籠罩在以男性統治和權威的絕對控制下，對自我個性的追求和社會現實的理想化，使得女性在夾縫中難以生存，不得不上演一出震撼人心的悲劇。

《馴悍記》探討了女主人公凱瑟琳娜從「悍女」到「賢妻」，從「語」到「失語」這一轉型過程中的心理變化及其「失語」成因。

⑧ 弒君記的內容是什麼

莎士比亞的詭異「殺人戲」

莎士比亞的《弒君記》是西方戲劇史上最晦氣的一出戲，人們都避免直接提起劇名，只稱之為「格拉姆斯喜劇」、「蘇格蘭事件」或乾脆稱為「那部戲」等等。

很多戲劇界人士的確相信，這部「提不得的戲」充滿血腥、鬼魂和巫術，是歷來最邪惡的一部劇作。

若是有人在後台不慎說出這個劇名，或引用劇中對白，按照慣例必須走出化妝間，繞3圈，吐一口唾沫，然後敲門進去。有許多戲劇演員都不信這個邪，不屑按這種老規矩去做，結果卻遭了殃。

《弒君記》似乎一開始上演就很晦氣。首演在英王詹姆斯一世御前舉行，詹姆斯一世恰是劇中被弒的國王鄧肯和大臣班珂的後裔。1606年8月7日首演時，果然出了災禍，演馬克白夫人的童伶（當時英國劇場禁止女性演出）貝里奇發燒昏倒，後來死亡。莎翁本人不得不親自登台試演此角。

其後近一個世紀，這出戲很少演出。1703年在倫敦復演，那天英國受到歷史上最猛烈的暴風雨侵襲。因為這出戲的內容褻瀆神明，所以大家把暴風雨造成的災害歸咎於它，女皇下令全國祈禱一周，在這周內所有劇院停業。

此後兩個世紀，災禍繼續發生。1849年，在紐約市阿斯特廣場騷亂中死的人尤其多。英國藝人麥克里迪演出《弒君記》時，其對手美國藝人福里斯特的捧場者與警察大打出手，死了22人，傷了36人。

因《弒君記》而遭殃的名人，大概不是藝人而是一位美國總統，大家猜出他是誰了嗎？
對！就是那位大名鼎鼎的林肯！《弒君記》是林肯最喜愛的戲劇。1865年4月9日，他乘「河後」號遨遊托瑪克河時，曾朗誦《弒君記》中的對白給朋友聽。他所選的正好是國王鄧肯遇弒後的片段，五天後，林肯也遇刺身亡。（真是邪門得無以復加！）

到了20世紀，還有許多關於《弒君記》的不幸事件記載下來。1920年初，名演員巴里穆飾演馬克白，給劇評家指為「一無是處」，從此終生沒再在百老匯登台。

1937年，奧利佛在老維克劇院排演《弒君記》，舞台頂棚處突有重物墜落，差點兒就砸中30歲的奧利佛。幾乎斷送了他的演戲生涯。後來導演和扮演麥克德夫夫人的女演員在往劇院途中發生車禍，排演又告中斷；更倒霉的是，綵排時，戲院老闆因心臟病突發猝死。

1953年，赫斯頓在百幕達露天演出《弒君記》。按照劇情，兵士攻入馬克白城堡後，縱火把城堡夷為平地。在首演那天晚上，火燒城堡時突起大風，把舞台上的火焰吹向台下，嚇得觀眾四散奔逃，險些釀成「麥加大朝拜踩踏事件」。

⑨ 世界上最強的暴風雨是在哪裡發生的

有記載以來中國史上最強暴雨，創世界記錄 1975年8月4日，該年度中國內地第3號台風（「7503號」台風），穿越台灣島後在福建晉江登陸。此時，恰遇澳大利亞附近南半球空氣向北半球爆發，西太平洋熱帶幅合線發生北躍，致使這個登陸台風沒有像通常那樣在陸地上迅速消失，卻以罕見的強力，越江西，穿湖南，在常德附近突然轉向，北渡長江直入中原腹地。 8月5日，行徑詭秘的「7503號」台風突然從北京中央氣象台的雷達監視屏上消失——由於北半球西風帶大形勢的調整，「7503號」台風在北上途中不能轉向東行，於是「在河南境內停滯少動」，災禍由此引發。 「停滯少動」的具體區域是在伏牛山脈與桐柏山脈之間的大弧形地帶，這里有大量三面環山的馬蹄形山谷和兩山夾峙的峽谷。南來氣流在這里發生劇烈的垂直運動，並在其他天氣尺度系統的參與下，造成歷史罕見的特大暴雨。 這個最易產生特大暴雨的地區，又恰是興建水庫的最佳區域——上百個山區水庫，在這里星羅棋布。 這場特大暴雨，是水庫設計者們未曾預計的。從8月4日至8月8日，暴雨中心最大過程雨量達1631毫米，3天（8月5日至7日）最大降雨量為1605毫米。最強大的雨帶，位於伏牛山脈的迎風面，4日至8日，超過400毫米的降雨面積達19410平方公里。大於1000毫米的降水區集中在京廣鐵路以西板橋水庫、石漫灘水庫到方城一帶。暴雨的降水強度，在暴雨中心——位於板橋水庫的林庄，最大6小時雨量為830毫米，超過了當時世界最高記錄（美國賓州密士港）的782毫米；最大24小時雨量為1060毫米，也創造了我國同類指標的最高記錄。 目擊者稱：暴雨到來的數日內，白天如同黑夜；雨水像從消防水龍中射出；從屋內端出臉盆，眨眼間水滿；暴雨如矢，雨後山間遍地死雀。 此次特大台風暴雨給河南帶來空前災難，河南省駐馬店地區的板橋、石漫灘兩座大型水庫，以及兩座中型水庫和58座小型水庫在短短數小時內相繼垮壩潰決，57億立方米的洪水，使駐馬店地區的10個縣(鎮)盡成澤國，加上許昌、周口、南陽，受災人數1100 萬，死亡人數2.6萬，京廣大動脈中斷行車達18天之久，經濟損失近百億元。時任水利電力部部長的錢正英說：這是中華人民共和國成立以來受災面積最大、死亡人數最多的大水災，是水利工作最慘痛的教訓。 此外，受7503號台風影響，福建、江西、湖南、湖北、安徽等省也不同程度受災，受災農田539萬畝，死亡208人，受傷560多人，倒塌房屋6萬多間。 摘 http://tieba..com/f?kz=403767795

⑩ 歷史上最大的龍卷風發生在什麼地方

2011年4月27日，美國亞拉巴馬州遭遇史上最大龍卷風 美關閉三座核電站
27日，美國中南部遭遇龍卷風和暴風雨，僅亞拉巴馬州一地就有128人死亡。7個州進入緊急狀態，27日，受災最嚴重的是亞拉巴馬州塔斯卡盧薩市，至少有15人在龍卷風中喪生。據該州州長辦公室宣布，當天在亞拉巴馬州，共有128人遇難。
一位氣象學家稱，當天席捲塔斯卡盧薩市的龍卷風可能是亞拉巴馬州歷史上最具有破壞力的一次。另據報道，密西西比州和阿肯色州各有11人遇難，喬治亞州、田納西州和路易斯安那州也接到傷亡報告。