英國為什麼破銅爛鐵

1. 英國倫敦市的人均收入情況，物價情況60英鎊能在倫敦吃一個月嗎

早上喝一杯柳橙汁的話，就別算度假了。礦泉水也要賣四鎊(約五十六港元)。一個餐廳做的三文治賣八英鎊，或者一趟計程車到機場要六十英鎊(約八百四十港元)！

：在農貿市場之類的地方，可以買到50P一件的短袖T恤，和國內那種5塊錢的白T恤是一樣的，質量也差不多，穿不過一個夏天就可以扔掉的那種
大衣仍然是貴的，阿福那件大衣一千鎊，這個大家都知道
平時穿的衣服，專櫃貨是專櫃貨的價，打折品是打折品的價，和國內區別不大，就看買的地方了
鞋子，這里皮鞋很貴，而運動鞋比國內稍微便宜一點，我特地去看了一下傳說中的UGG，100鎊一雙
褲子，看牌子了，不要牌子多便宜的都有
數碼產品，手機便宜，黑莓啊我瘋啊月消費10鎊24個月以後就可以搞一個，鏡頭仍然是貴的TAT……我瘋4是499鎊，等打折吧
好像一個人身上能帶的東西也就這么多了吧
這里的首飾基本上都是破銅爛鐵或者人造珠寶，作為一個業余珠寶設計師我感到很絕望
洗衣服2點2鎊普通洗，2點4鎊超級洗，洗衣粉和洗衣液價格和國內差不多但是洗衣皂很貴，烘乾一鎊，不可以在屋外晾曬衣服
請不要對所謂的「英式風格打扮」特別有情節，那隻是電影或者英劇里才會出現的，老百姓就是很隨意的衣服，而且每五個人中就有一個人是一米寬的身材

食：如果再貴一點我就要考慮一天只吃兩頓了
一個西瓜四鎊、一顆包頭菜一鎊、四個無花果一鎊【無花果是我最喜歡的水果啊混蛋！
四個鱷梨一鎊【這個比國內便宜，一盒鼻屎大的有機小白菜【帶泥巴和培養皿80P朝上，不夠吃的只能當觀賞植物
上海青什麼的是奢侈品好不好，過年過節才會捨得去買吧！
這么說吧，國內的進口水果要便宜30%~50%，而國內的平價水果要貴300% ~500%
相對來說飲料很便宜，牛奶2升的一鎊、水果酒各種便宜，7鎊可以買到不錯的酒、依雲2升77P、速溶咖啡粉一鎊左右一罐
如果橄欖油算飲料的話那麼它也是不貴的
當然好的咖啡豆和好的茶葉仍然是貴的，袋泡茶和咖啡粉什麼的都是浮雲,大蒜都比咖啡粉貴，生薑就更貴了
和路雪比哈根達斯貴，一根和路雪的夢龍將近兩鎊，而一大盒哈根達斯才三鎊左右
肉類不貴，和國內價格持平，但是很膩人，雖然我用掉了一整個檸檬，烤出來仍然是肉味蓋過鮮味
1KG大米是87P，而盒裝的可以直接食用的米飯半價的時候是27P【約半人份-________-''
這里的中餐館分量很足，而東西就是國內同等以上貨色的價格直接乘以十
零食我不怎麼吃，不清楚價格

住：什麼都別說了，我現在住學校宿舍，120鎊一周，十平米大小，內置衛生間和浴室
同學住150鎊一周的，室內多一個灶台，多五平米
90鎊一周的是公用衛生間和浴室的，歐美人毛很多味很重大家都明白的(⊙v⊙)嗯
所以現在痛苦地找房子中，希望能找到獨棟的小樓，三五個同學一起住進去
昨天的日誌說到印度小伙兒銷魂地一直用大功率功放放歌到半夜兩點
而整個宿舍區，只要有歐美人的地方，總是伴隨著派對和音樂
新來的巧克力色美人兒對我特別有興趣，說是對亞洲文化特別喜歡，去過日本和韓國
不過她確實是我最近能看到最漂亮的姑娘了，但是胸還是太大了一點-________-''，不然我會考慮她的
作為一個貧乳蘿莉控在這里壓力很大
洋妞們個個胸比腦袋大，用西瓜來形容都不足夠，有的達到了南瓜和冬瓜的級別
當然這里的小學生和初中生都很漂亮，但我不敢拍，怕被抓起來，也不敢久久地盯著看
戀童癖在這里是重罪-________-''
有一次在巴士上看到一個美得驚人的穿著制服的初中蘿莉，當時整個人就震驚了啊震驚了啊ˋ( ° ▽、° ) 口水ing...

行：巴士日卡五鎊左右，周卡16鎊多，月卡66鎊，如果有學生證可以打折，這種是不限制次數的
如果是次卡的話，1.2鎊一次，如果投幣則是2鎊
地鐵還沒有坐，不過據說是最便宜的交通方式
小火車四人可以買團體票，2.15鎊來回
DLR3鎊單程，4鎊來回，這兩種和路程遠近有沒有關系我還沒有弄清楚
自行車可以買到便宜的二手車，新車的話500鎊朝上，無論是新車還是舊車都要配上相應的護具【頭盔之類的
汽車上次有人看到有一輛180鎊的包括半年稅費，牌子忘了
打車是有錢人才會坐的，起步價三鎊，從學校到西斯羅機場是45鎊
當然如果你腳程不錯，那還是步行吧
這里從早到晚都有人在跑步

2. 慈溪的寶物為何被各國代表說不過是一堆破銅爛鐵

大家都知道，中國自古以來都是華夏大國，但是最終在清朝手上毀於一旦，清朝實行的閉關鎖國政策，導致清朝和世界脫軌。在全世界都在高速發展的時候，清政府故步自封，覺得自己國土富饒，可以自給自足。最後不管是科技軍事經濟等各方面都落後於世界近百年的時間，也造成了中國在近代因為落後被挨打的局面。今天書生和大家說說清朝末期慈禧派人帶著奇珍異寶去國外參加萬博會的事情，被當時各個國家的代表恥笑那是一堆破銅爛鐵，屬實有些丟人。

慈禧原本覺得自己的畫像肯定會讓各國代表驚艷，但是事實並沒有如此，大家還很好奇萬博會為什麼要展覽畫像這種東西。還有一些國家代表甚至直接毫不留情地嘲笑道：這些算是什麼寶物，不就是一堆破銅爛鐵嗎？這場清政府跋山涉水，精心准備去參加的萬博會，最終不過是給別的國家添了一些笑柄。清朝直到最後走向滅亡，眼界都沒有提升，還是活在封建保守的思想當中，這樣不知進步的國家滅亡是必然的結果。

3. 慈禧本想在萬國會出風頭，花了50萬白銀，卻狠狠打了大清朝的臉，為什麼

一個王朝的滅亡，都有它的原因。可能是外國入侵，也可能是內部制度的腐敗。清朝的滅亡就是這樣，外國的入侵再加上本身制度的腐敗，讓這個王朝最終走向了滅亡。

萬國會的起源

英國是最早進行工業革命的國家，以瓦特蒸汽機的廣泛使用為途徑，將許多落後的國家帶入了先進的行列，也推進世界文明進入了更高的高度。英國工業革命的表現是大機器工業代替手工業。這次的工業革命促進了世界現代化的進程，讓機器變得更為普及，促進了人們積累財富的能力。

英國在進行工業革命以後，自身的實力大幅增加，他感覺到自己是戰無不勝的，自信心爆棚。他還想要全世界的國家都知道他已經變成了一個現代化國家，於是，他就想出了一個辦法，那就是召開萬國會。萬國會，全稱是萬國博覽會。

這些東西被拿到萬國會上時，顯得極為落後。其他國家所帶來的都是一些蒸汽機、機器類器械，准備拿著這些器械來彰顯自己國家先進的製造水平。而中國所帶來的這些東西，這些手工藝品在外國人看來百無是處，甚至可以說是「一堆破銅爛鐵」。當時的外國所崇尚的都是器械，是依賴外力操縱的可以帶來利潤的器物，或者是可以加快生產速度的機器。

由於當時的清朝代表隊中飽私囊，再加上清朝自己不能製造更加精密的器械，所以那些臨時買來的手工藝品並沒有達到預期的效果，反而狠狠打了大清臉，被許多西方人無情嘲笑。從這里也可以看出，清朝的滅亡與它自身的腐朽是有關系的。

4. 世界四大吝嗇鬼

歐洲文學長廊中的四個經典人物形象，以吝嗇而著稱。將吝嗇貪婪發揮到了極致。由於對利益的追逐，使他們喪失理智、人性，並將愚蠢、下作、卑鄙無恥等人心的黑暗面表現得淋漓盡致。 這四位吝嗇鬼，年齡相仿，脾氣相似，有共性，又有各自鮮明的個性特徵。簡言之，潑留希金的迂腐，夏洛克的兇狠，阿巴貢的多疑，葛朗台的狡黠，構成了他們各自最耀眼奪目的氣質與性格。另附，中國古典文學中的吝嗇鬼——嚴監生，以及附會的中國四大吝嗇鬼。
夏洛克
（英國戲劇家 莎士比亞喜劇《威尼斯商人》)
他是猶太人，高利貸者，貪婪、吝嗇、冷酷和狠毒；雖然腰纏萬貫，卻從不享用，一心想著放高利貸。極力限制女兒傑西卡與外界交往，使其帶著錢財與情人私奔；無情地虐待剋扣僕人，甚至連飯也不讓人吃飽；十分痛恨威尼斯商人安東尼奧，因為他慷慨大度，樂於助人，憎惡高利貸者。 英國傑出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克這個貪婪、陰險、兇殘的吝嗇鬼形象。夏洛克是個資產階級高利貸者，為了達到賺更多錢的目的，在威尼斯法庭上，他兇相畢露，「我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價買來的，它是屬於我的，我一定要把它拿到手裡。」像一切吝嗇鬼一樣，貪婪是其共性。夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款地還款，而堅持按約從商人安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因為安東尼奧借錢給人時不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業，所以他要借機報復，致安東尼奧於死地，好使自己的高利貸行業暢行無阻，從而聚斂更多的財富。不過這中間也有種族間的仇視與糾紛，基督徒對猶太人民冷漠和歧視政策使仇恨在夏洛克的心中埋下，這也是為什麼夏洛克執意要從安東尼奧胸口割下一塊肉的原因之一。夏洛克作為典型的吝嗇鬼形象，其個性是陰險兇殘，當法庭調解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢償還他時，夏洛克險惡的說：「即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分作六份，每一份都可以變成一塊錢，我也不要它們，我只要照約處罰。」說著便在自己的鞋口上磨刀，時刻准備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，兇殘地致安東尼奧於死地，而且一味固執，沒有絲毫的同情憐憫。這就是夏洛克不同於其他吝嗇鬼的個性。
編輯本段阿巴貢
（法國劇作家莫里哀喜劇《慳吝人》，或譯名為《吝嗇鬼》、《慳吝鬼》) 阿巴貢是個典型的守財奴、吝嗇鬼。他特愛泡妞，吝嗇成癖。他不僅對僕人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。他不顧兒女各有自己鍾情的對象，執意要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，繪畫出一個視錢如命的守財奴形象。 莫里哀擅長塑造概括性很強的形象。阿巴貢幾乎成了吝嗇的代名詞。莫里哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近於批評家所說的「扁形人物」。莫里哀的喜劇大多遵循古典主義的「三一律」原則，沖突集中，結構嚴謹。莫里哀常用「鬧劇」手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。
編輯本段葛朗台
（法國作家 巴爾扎克長篇小說《守財奴》， 原譯名為《歐也妮·葛朗台》) 那麼，如何認識葛朗台這樣一個典型的人物呢? 葛朗台是個吝嗇鬼。葛朗台一生只戀著金錢，從來只是認錢不認人。侄兒查理為父親的破產自殺而哭的死去活來，他居然說：「這年輕人（即查理）是個無用之輩，而不是錢。」在葛朗台看來，查理應該傷心的不是父親的死，而是他不僅從此成了一貧如洗的破落子弟，而且還得為死去的父親負四百萬法郎的債。 人死是小事，失去財富是大事。妻子要自殺，葛朗台根本無所謂，而一想到這會使他失去大筆遺產，他心裡就發慌。於是千方百計地搶奪了女兒歐也妮·葛朗台對母親財產的繼承權，並惺惺作態許諾按月付100法郎的「大利錢」，可一年下來，一個子也沒捨得給女兒，太太生命垂危之際，他唯一的思考是治療「要不要花很多的錢」。葛朗台把愛奉獻給了金錢，而把冷漠無情的留給了自己，並通過自己有施與他人，他花了兩三年的時間，用「他的吝嗇作風把女兒訓練成熟」，而且「變成了習慣」他這才放心地把伙食房的鑰匙交給她。欲守財，必吝嗇。吝嗇，是一切守財奴共有的特徵。 作者通過葛朗台一生的描寫，深刻揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。貪婪和吝嗇是相輔相成的，吝嗇鬼們聚斂財富時都是貪婪，在使用財富時都是吝嗇。像其他吝嗇鬼一樣，葛朗台既貪婪成癖，又吝嗇成鬼。 但巴爾扎克畢竟是大手筆，他筆下的葛朗台作為吝嗇鬼的典型性是「執著狂」，尤其是一個「狂」字，高度概括了葛朗台的個性特徵。中學生欣賞這個人物形象時，只有抓住「狂」字這把鑰匙，才能深刻領會其典型性。過了七十六歲的葛朗台老頭在看到女兒把玩自己的定情之物金梳妝匣時，竟「身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒」。一個「縱」和一個「撲」字將老葛朗台貪婪到發狂的形象活化到紙上。當獨生女聲明匣子是情人寄存的，是神聖不可侵犯的，撲過去想搶回時，老頭竟「使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。」梳妝匣上鑲嵌的金子異化了父女之情，使吝嗇鬼發狂。但搶奪女兒的情物梳妝匣把太太氣得暈死過去的現實使葛朗台從癲狂的漩渦中跳出，變得異常清醒，「孩子，咱們別為一個匣子生氣啦，拿去吧」，老箍桶匠馬上把匣子扔到床上，並且到自己的密室拿一把金路易來也摔在床上，聲稱是送給歐也妮的。葛朗台的「大方」，搞得太太和女兒面面相覷，莫名其妙。其中的隱秘只有吝嗇鬼自己清楚。為一隻梳妝匣氣死了太太，女兒按律將繼承家庭財產的一半，那等於要了葛朗台的命，狡詐的葛朗台知道以小失大劃不來，便百般討好自己的女兒，甚至常在她面前哆嗦，裝模作樣，以親情為誘餌，騙女兒放棄對亡母財產的繼承權，並且常利用女兒對情人的特有感情佔便宜。這些都表現了吝嗇鬼個性的另一個側面——「狡詐」。但葛朗台畢竟是拜金狂。當他到彌留之際，生命力退守在眼睛裡時，他能夠睜開眼時，竟幾小時地用眼睛盯著金子，臉上的表情彷彿進了極樂世界。當神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的聖像，為他做臨終法事時，他竟做了一個駭人的姿勢，想把金十字架抓到手裡，這最後的努力送了他的命。他臨終對女兒的遺言是「把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳。」一生瘋狂地追求金錢，佔有金錢，最後被金錢所累時仍竭力呼喚著金錢而走向墳墓，金錢已經使他異化成鬼，一個瘋狂狡詐的吝嗇鬼。
編輯本段潑留希金
（俄國作家 果戈里長篇小說《死魂靈》) 潑留希金是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇與葛朗台不相上下，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。 作為吝嗇鬼，夏洛克和葛朗台雖個性不同，但都有貪婪吝嗇的共性，都是處心積慮地聚斂財富的資產階級代表。而果戈里筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇三者如一，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。他實為富豪卻形似乞丐，這個地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個在他的倉庫里有這么多的麥子麥粉和農產物，在堆房燥房和棧房裡也充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、干魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒傖。衣服很象一件婦人的家常衫子，且沾滿了麵粉，後背還有一個大窟窿。頭上戴的帽子，正如村婦所戴的，頸子上也圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子？腰帶還是綳帶？不能斷定。但決不是圍巾。他的住室，如果沒有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰也不相信這房子里住著活人的。他的屋子裡放著「一個裝些紅色液體，內浮三個蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯......一把發黃的牙刷，大約還在法國人攻入莫斯科之前，它的主人曾經刷過牙的」。潑留希金雖家存萬貫，但對自己尚且如此吝嗇。對他人就可想而知了。女兒成婚，他只送一樣禮物——詛咒；兒子從部隊來信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，從此與兒子不再相關，而且連他的死活也毫不在意。他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在這上面種白菜；地窖里的麵粉硬得象石頭一樣，只好用斧頭劈下來。潑留希金已經不大明白自己有些什麼了，然而他還沒有夠，依然每天聚斂財富，甚至偷別人的東西。
編輯本段附:中國作品中的吝嗇鬼
嚴監生
中國古代名著當中也有一個出了名的吝嗇鬼--嚴監生（清代小說家吳敬梓的長篇諷刺性小說《儒林外史》）嚴監生名嚴大育，字致和，是個膽小有錢的人。雖則膽小，但並非善良之輩。他妻子病卧在床，生命垂危，側室趙氏假意殷勤，騙取正妻王氏答應把她扶為正房，王氏剛一吐話，嚴監生「聽不得這一聲，連三說道：『既然如此，明日清早就要請二位舅爺說定此事，才有憑據。』」只這一件事，就把嚴監生外柔內奸、心狠情薄的性格本質揭示出來了。從整個一回看，嚴監生替哥哥還錢，賄賂王德王仁，與趙氏完婚，為王氏辦喪事等等，一年之內，著實花了不少錢，單發喪就用去四五千兩銀子，但這並不能說明他的大方。正相
反，嚴監生是個典型的慳吝鬼，他花費的銀子，實在都出於不得已，有兩個細節可以使讀者體悟到嚴監生性格深處的苛刻貪吝：其一，當王氏死後，趙氏提起要送與兩位舅爺趕考盤程銀子時，嚴監生聽而不言，「桌子底下一個貓就扒在他腿上，嚴監生一靴頭子踢開了」。這個猝然之間的暗暗發狠的動作，正是他此刻憐惜銀子、憎惡兩個舅爺的心理流露。其二，嚴監生臨終之際，伸著兩個指頭就是不肯斷氣，大侄子、二侄子以及奶媽等人都上前猜度解勸，但都沒有說中，最後還是趙氏走上前道：「爺，只有我能知道你的心事。你是為那燈盞里點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油。」直到趙氏挑掉一根燈草，他方才點點頭，咽了氣。這細節成為中國文學史上極著名的一例，它對那些慳吝鄉紳的揭露諷刺可謂入木三分，同時也為嚴監生的性格塑造添上了極傳神的一筆。當然，我們也應認識到嚴監生性格的復雜性。他的性格中有慳吝的一面，也有卑微可憐的一面，還有不乏人情的一面。他以金錢作為護身符，來消災弭難，苟且偷安。正妻王氏病後，他延請名醫，煎服人參，毫不含糊。王氏死後，他深情悼念，「伏著靈床子又哭了一場」，這不是「做戲」的眼淚，誠如閑齋老人的評語：「此亦柴米夫妻同甘共苦之真情。」這里寫出了他具有人情的一面。由於他沒有家族優勢，至死也怕嚴老大，他活得卑微，死得窩囊。至於對財產的聚斂，主要靠兩種方式：一是靠剝削來佔有；二是靠慘淡經營，精打細算，甚至靠生活方式上的自虐來減少開支。他愛財、聚財，但有時不乏慷慨。這是與他沒有家族優勢，沒有功名地位的處境是分不開的。但是他並不甘心屈從別人，這種心態在他臨終託孤於內兄的沉痛遺言中充分地揭示出來了，他說：「我死之後，二位老舅照顧你外甥長大，教他讀讀書，掙著進個學，免得像我一樣，終日受大房的氣。」在他的心目中，除了金錢之外，還得有功名權勢，只有如此，才可以活得威風凜凜。臨終前的一席話，可謂是他人生經驗的總結。總之，他是一個在統治階級中被人捉弄的人物，他有吝嗇、薄情的一面，又不乏人情味。對嚴監生這個人物的畸形靈魂多層面發掘，有利於全面領會作者深邃的用心和婉轉多姿的筆力。
四大吝嗇鬼
中國四大吝嗇鬼 李梅亭－－錢鍾書，《圍城》 盧至－－徐復祚，《一文錢》 監河侯－－莊子，《外物》 嚴監生－－吳敬梓，《儒林外史》
編輯本段剖析吝嗇鬼
餓著肚子的「節省」
阿巴貢是莫里哀喜劇《吝嗇鬼》（又名《慳吝人》）中的主人公。他生性多疑，視錢如命，就連贈你一個早安也捨不得說，而說借你一個早安。 莫里哀擅長塑造概括性很強的藝術形象。阿巴貢幾乎成了吝嗇的代名詞。莫里哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近於批評家所說的「扁形人物」。莫里哀的喜劇大多遵循古典主義的「三一律」原則，沖突集中，結構嚴謹。莫里哀常用"鬧劇"手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。 嗜錢如命，極端吝嗇是阿巴貢形象的典型特徵。他雖然擁有萬貫家財，但是「一見人伸手，就渾身抽搐」，似乎被人挖掉了五臟六腑。為了不花一文錢，他要兒子娶一個有錢的寡婦；為了不用陪嫁，他要女兒嫁給一個年已半百的老頭；自己也打算娶一個年輕可愛的姑娘而分文不費。他不給兒子錢花，逼得兒子不得不去借高利貸。為了省幾個菜錢，他把吃素的齋期延長一倍，讓廚師用八個人的飯菜招待十個客人。為了省一點馬料，他半夜親自去偷喂馬的蕎麥而遭到馬夫的痛打。他總是為自己一萬銀幣的安全擔心，懷疑所有的人都想偷他。作者用了酣暢淋漓的藝術誇張手法突出了阿巴貢種種變態心理，絕妙而逼真地勾畫了他極端吝嗇的性格特點。 喜劇真實地描寫了阿巴貢身上「積累欲」和「享受欲」之間的沖突。阿巴貢是要求享受的，他不僅需要馬車夫、廚師、女僕，也要請客喝酒，而且年逾花甲，仍希圖女色，看中了年輕美貌的瑪麗亞娜。但是這一切享受都不能威脅到他的積累。所以，他讓廚師兼做馬車夫，在酒中摻水，一心要娶不用花錢的女人。因此，當他的兒子克雷央特以一萬銀幣要挾他，讓阿巴貢在要瑪麗亞娜還是要一萬銀幣之間進行選擇時，阿巴貢寧可放棄瑪麗亞娜。 喜劇尖銳地揭露與鞭笞了阿巴貢重利盤剝的貪婪本質，他放債手段狡黠，心腸狠毒。在法定利率為五厘的當時，他卻把高利貸的利率提高到二分五厘，而且乘人之危，用一大堆破舊的傢具與破銅爛鐵來頂替三千法郎的現金。這些破舊東西顯然是債戶們被逼得傾家盪產時被阿巴貢攫為己有的。 喜劇的故事曲折，情節復雜，矛盾集中，結構巧妙，富有情趣。四幕七場阿巴貢的著名獨白，是吝嗇鬼的心理的絕妙寫照。阿巴貢的形象是歐洲文學史上著名的吝嗇鬼的典型。
老守財奴的哲學
葛朗台---雖然本書以歐也妮·葛朗台的故事為核心貫穿始終，但老葛朗台無疑是其中性格最鮮明的人物。貪婪和吝嗇是他的主要性格特徵。 在老葛朗台眼中，金錢高於一切，沒有錢，就什麼都完了。他對金錢的渴望和佔有欲幾乎達到了病態的程度：他半夜裡把自己一個人關在密室之中，「愛撫、把撫、欣賞他的金幣，放進桶里，緊緊地箍好。」臨死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長時間地盯著，這樣他才能感到暖和。 對金錢的貪得無厭使老葛朗台成為一個十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財，可他依舊住在陰暗、破爛的老房子中，每天親自分發家人的食物、蠟燭。 貪婪和吝嗇使老葛朗台成了金錢的奴隸，變得冷酷無情。為了金錢，不擇手段，甚至喪失了人的基本情感，絲毫不念父女之情和夫妻之愛：在他獲悉女兒把積蓄都給了查理之後，暴跳如雷，竟把她軟禁起來，"沒有火取暖，只以麵包和清水度日"。當他妻子因此而大病不起時，他首先想到的是請醫生要破費錢財。只是在聽說妻子死後女兒有權和他分享遺產時，他才立即轉變態度，與母女講和。 伴隨貪婪和吝嗇而來的是老葛朗台的狡猾和工於心計。對於每一筆買賣，他都精心算計，這使他在商業和投機中總是獲利。另外，時常故意裝做口吃和耳聾是他蒙蔽對手的有效武器。 老葛朗台的貪婪和吝嗇雖然使他實現了大量聚斂財物的目的，但是他卻喪失了人的情感，異化成一個只知道吞噬金幣的"巨蟒"，並給自己的家庭和女兒帶來了沉重的苦難。 老葛朗台是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一，已成為法國文學史乃至世界文學史上的一個經典人物而廣為流傳。 守財奴的宗教信仰 巴爾扎克筆下守財奴葛朗台在彌留之際，給女兒歐也妮留下一句遺言：「把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬。」葛朗台所說的「那邊」，無疑是指宗教世界--天國了。又是「天國」又是「交賬」，是虔誠的基督徒，還是愛財的守財奴？ 大凡一個虔誠的基督徒，為了「萬能」的上帝和超出凡塵的「天堂」，可以禁錮人間七情六慾，甚至不惜以身殉教。但在葛朗台的身上，卻絲毫找不到一點宗教徒篤信教義的影子，倒是能瞥見對金子貪婪的慾望燃遍周身的表現，在葛朗台准備撬侄子查理托歐也妮保管的貴重梳妝匣上的金板時，往日一向溫順恬靜的女兒急得跪下向他乞求說：「看在聖母面上，看在十字架上的基督面上，看在所有的聖靈面上，看在你靈魂得救面上，你不要動它！……」歐也妮幻想以宗教的教義來打動父親，讓父親看在聖母面上，能體諒一下女兒對信物的感情。但葛朗台對女兒的哀求無動於衷，金子的誘惑，使他情不自禁地對妻女露出絕無情義的丑態。葛朗台是一個宗教徒，但宗教的教義究竟對他有什麼約束力呢？從這里，不是可以窺見端倪了嗎？ 所以說，葛朗台在瀕臨死神擁抱之際，「神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督像，他卻做了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手裡」。這個在旁人看來是不可理解的舉動，而出自葛朗台就不足為奇了。因為他對於宗教的教義沒半點興趣，即使在彌留之際，葛朗台對黃金的貪欲與執著也絲毫沒有減弱，所以當神甫一出示「鍍金的十字架」時，這位「似乎已經死去幾小時的眼睛立刻變活了」，接下來就想攫取到手，--離開金子，他是死不瞑目呀！金子就是他最現實的上帝，是他全部信仰的寄託所在。 葛朗台誠然不是虔誠地信奉宗教，但由於對金錢的貪欲，使他很自然地希望死後還能有一個超塵脫世的世界會收納他。在那裡，他可以繼續佔有黃燦燦的叫人「眼花繚亂」的金子，甚至能繼續不擇手段地去強取巧奪。只要我們認識了葛朗台守財奴的本性，就不會為他對宗教褻瀆的舉動與「臨終遺言」著兩者間的矛盾而迷惑不解了。這時，基督教所宣揚的「天國」，恰恰符合葛朗台的心意，因此，盡管他不願意為教義做出犧牲、有所懺悔，但又希望宗教的"天國"是的確有的。換句話說，在葛朗台看來，宗教的存在，是由於他的需要。 說到底，這個貪婪成癖的守財奴心目中，宗教是無足輕重、徒有虛名的；金子倒是舉足輕重、至觀重要的。葛朗台對宗教的不屑一顧，而對於宗教所宣揚的"天國"倒確信其有。這看似矛盾、實則統一的變態心理，使我們即看到了葛朗台至死不悟的守財奴靈魂，又看到了葛朗台虛偽--宗教的存在，只是為了他的存在。
迂腐的農奴主
《死魂靈》寫於19世紀中期。當時俄國正處在尼古拉沙皇專制時代，農奴制度占統治地位，新興的資本主義開始有所發展。在殘酷的階級剝削和壓迫下，加上天災和時疫的流行，農奴大批死亡。腐朽的官僚機構在新的人口調查沒有進行以前，不讓把死魂靈的名字從農奴冊上注銷，地主仍需給已死的農奴繳納人頭稅。果戈里成功地塑造了具有獨特個性的地主階級的典型人物潑留希金。作者採用多種藝術手段來刻畫潑留希金的形象。 通過肖像描寫來表現人物性格。 果戈里塑造的潑形象，惟妙惟肖。比如，寫他的裝束，「決不定這人的男是女來」，身上掛著一長串鑰匙，「過分的給與農人的痛罵」。「那衣服可更加有意思」，「非常齷齪」，「上面不露出一些棉花團」。凸出的下巴，瘦削的面容，像個乞丐。果戈里廖廖幾筆，就把一個貪婪、吝嗇的地主典型活畫在讀者的面前。果戈里的刻畫人物時，善於運用誇張的藝術手法，給讀者造成鮮明的印象，從而達到諷刺和鞭撻反面人物的目的。比如，潑留希金非男非女的裝束，像「刷馬的鐵絲刷」的鬍子；他走過的「道路就用不著打掃」等，都是在用誇張的手法來突出人物的形象。 對潑留希金的庄園，果戈里採用由遠及近，由大到小，由表及裡，步步深入的方法描繪了庄園的外貌、庭院的布局和室內的陳設。「這房屋就更顯得寒磣」，「牆壁和門上，滿生著青苔」，屋內「桌子上面，竟擱著破了的椅子」，「旁邊是一口集擺的鍾」，「蜘蛛已經在這里結了網」，寫字桌上放著「一個不過胡桃大小的擠過汁的二檸檬」，一個「內浮三個蒼蠅」的酒杯，「一把發黃的牙刷」。牆壁上「亂到毫無意思的掛著許多畫」，燭台上「灰塵蒙得很厚，至於彷彿是蠶繭」，屋子的一角「躺著一堆舊東西」，「上面積著極厚的灰埃」……通過這些描寫，使讀者看到了主人公的生活環境，給人以鮮明、強烈的印象。 果戈里還善於把敘述、描寫和議論結合起來，對農奴主進行有力的揭露和批判。 小說前半部分寫乞乞科夫看到的潑留希金的庄園，側重於描寫。後半部分側重於敘述，在敘述之中，既有描寫，也有議論。潑留希金「也曾為體面的夫、體面的父」，主婦亡故後，「潑留希金就像一切鰥夫一樣，急躁，吝嗇，猜疑了起來」。他的吝嗇，「也日見其分明」。「孤獨的生活，又給貪婪新添了許多油」，對人的情感，「更日見其淺薄，微弱」，「對於跑來想從他的農產物里買些什麼的買主」，「更難商量」了。從此，潑留希金這個慳吝鬼，「乾草和穀子腐料了，糧堆和草堆都變成真正的肥堆」，「地窖里的麵粉硬得像石頭一樣」，所有的東西都收進倉庫，「在那裡面霉爛，變灰」。潑留希金又是一個巨大的浪費者，潑留希金「就是這樣一個人」。在這一部分中，關於「人類情感」議論，關於「是一個鬼，不是人」的論文，作者都以飽含辛辣諷刺和無情嘲笑的犀利語言，對農奴主進行了揭露和批判。 這四大吝嗇鬼形象，產生在三個國家，出自四位名家之手，涉及幾個世紀的社會生存，從一個角度概括了歐洲四百年來歷史發展的進程。從創作的時間上說，潑溜希金出現最晚，果戈理的《死魂靈》寫成於十九世紀四十年代。但從人物形象的階級意識上說，潑留希金應列為最早，他是沙俄封建農奴制下的地主。夏洛克排行第二，他是十六世紀，即封建社會解體，資本原始積累初期舊式的高利貸者。阿巴貢算作老三，他是十七世紀法國資本主義發展時期的資產者，葛朗台成了老四，他是十九世紀法蘭西革命動盪時期投機致富的資產階級暴發戶。
兇殘的討債人
英國傑出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克這個貪婪、陰險、兇殘的吝嗇鬼形象。夏洛克是個資產階級高利貸者，為了達到賺更多錢的目的，在威尼斯法庭上，他兇相畢露，「我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價買來的，它是屬於我的，我一定要把它拿到手裡。」象一切吝嗇鬼一樣，貪婪是其共性。夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款的還款，而堅持按約從商人安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因為安東尼奧借錢給人時不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業，所以他要借機報復，致安東尼奧於死地，好使自己的高利貸行業暢行無阻，從而聚斂更多的財富。夏洛克作為典型的吝嗇鬼形象，其個性是陰險兇殘，當法庭調解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢償還他時，夏洛克險惡的說：「即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分作六份，每一份都可以變成一塊錢，我也不要它們，我只要照約處罰。」說著便在自己的鞋口上磨刀，時刻准備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，兇殘地致安東尼奧於死地，而且一味固執，沒有絲毫的同情憐憫。這就是夏洛克不同於其他吝嗇鬼的個性。 作為吝嗇鬼，夏洛克和葛朗台雖個性不同，但都有貪婪吝嗇的共性，都是處心積慮地聚斂財富的資產階級代表。而果戈里筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇三者如一，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。他實為富豪卻形似乞丐，這個地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個在他的倉庫里有這么多的麥子麥粉和農產物，在堆房燥房和棧房裡也充塞著尼絨和麻布、生熟羊皮、干魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒傖。衣服很象一件婦人的家常衫子，且沾滿了麵粉，後背還有一個大窟窿。頭上戴的帽子，正如村婦所戴的，頸子上也圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子?腰帶還是綳帶?不能斷定。但決不是圍巾。他的住室，如果沒有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰也不相信這房子里住著活人的。他的屋子裡放著「一個裝些紅色液體，內浮三個蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯......一把發黃的牙刷，大約還在法國人攻入莫斯科之前，它的主人曾經刷過牙的」。潑留希金雖家存萬貫，但對自己尚且如此吝嗇。對他人就可想而知了。女兒成婚，他只送一樣禮物——詛咒；兒子從部隊來信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，從此與兒子不再相關，而且連他的死活也毫不在意。他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在這上面種白菜；地窖里的麵粉硬得象石頭一樣，只好用斧頭壁下來......潑留希金已經不大明白自己有些什麼了，然而他還沒有夠，每天聚斂財富，而且經他走過的路，就用不著打掃，甚至偷別人的東西。這就是潑留希金的所作所為。 莫里哀是十七世紀法國古典主義喜劇大師，他的創作對一切不合理性的社會導惡現象進行了辛辣的諷刺。《吝嗇鬼》一劇的情節從古羅馬作家普勞圖斯的《一壇金子》脫胎而來 。主人公阿巴貢是個典型的守財奴、吝嗇鬼。他愛財如命，吝嗇成癖。他不僅對僕人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。他不顧兒女各有自己鍾情的對象，執意要兒子聚有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，活畫出一個視錢如命的守財奴形象。

5. 關於破銅爛鐵打擊樂團的資料

自1994年2月進駐百老匯以來，該團連續七年獲得百老匯劇院演出票房冠軍。STOMP的本意為實物敲擊，即以日常生活用品為媒介，將打擊樂的演奏、表演者的肢體舞動及視覺喜劇巧妙地結合在一起，展現聲音特質，創造出節奏豐富，金鐵交鳴的迷人樂章。
英國STOMP打擊樂團憑借三年前出版的那張DVD《破銅爛鐵打著玩》為中國觀眾所熟悉。應第二屆北京國際戲劇演出季之邀，STOMP將於5月13日至16日在北京世紀劇院連演四場。

根據不同的生活打擊樂器，上演一個個短小精悍的幽默泡沫劇，有汽車上的狂敲、街頭籃球秀、廚房鬧劇等。開場是著名的「清潔工之歌」，樂手們利用掃帚苗、掃帚棒以及清掃時的不同路線和輕重，帶來的是一曲輕快之作。水桶圓舞曲更是奇妙，用鐵棒敲擊盛有不同深度的水的桶，並將震動中的鐵棒放入水中，從而產生更豐富的悅耳之聲。此次演出的壓軸節目是DVD中八位樂手懸空在高架上，分聲部地打擊著塑料桶、鐵制路標、廢輪胎等特殊樂器的經典一幕。

6. 歐洲老大是哪個國家

德國。

在二戰之後，德國低調的可以，不管是在國際上還是在歐盟中德國都是非常低調的。雖然二戰失利讓德國損失不少，但是德國絕對沒有挫到要依靠美國的地步，2008年之前的德國隱隱有趕超美日的趨勢。

不過德國在2008年這個關卡還是停頓了一下，不過這個影響應該不會對德國造成比較大的危害。現在的德國不吱聲只是還沒有足以震撼世界的力量，等德國再次發聲的時候，估計會迎來再一次的世界性的變革。

英國作為曾經的世界第一大國，曾經的英國就和現在的美國一樣威風，但是在兩次世界大戰之後，英國就已經差不多把自己的底子給敗家的差不多了。雖然現在英國依舊幻想著曾經自己風光的模樣，甚至降低了標准想要現在歐洲有絕對的話語權，但是，這是不可能的。

現在的英國，就是一個光棍還是什麼都沒有的那種。現在英國一味追求軍事武器的強大，說自己擁有絕對強大的武器，但是這些都是在依靠美國進行的。

英國從美國借來科技人員，貼錢、貼地盤、貼資源讓來自美國的研究人員給自己研究武器，但是，美國研究人員所研究出來的武器只能用一句話來說明就是，現在的科技無法造成可以跟武器匹配的彈葯，要麼就是，現在的社會，還未發現跟武器匹配的資源。

英國花了不少錢，結果給自己弄了一堆破銅爛鐵，最後還什麼都沒撈到。所以英國絕望呀！所以英國才想要得到歐洲的絕對的華語權，為的就是給自己巴拉條好的退路。但是，就單英國親美一項就足以把英國排除在外，因為歐洲不想成為美國的走狗，歐洲想要壓美國一頭。

7. 【請教】為什麼（是什麼原因和什麼綜合因素導致了）義大利都參加了第一次世界大戰和第二次世界大戰

人類歷史上發生的兩次世界大戰中，都可以看到義大利的身影。第一次世界大戰中，義大利中途倒戈，投向了協約國一方，雖然被列入了戰勝國一方，卻付出了極大的代價。二戰初期，德國和日本法西斯軍隊曾經橫掃一片，唯獨義大利的軍隊屢戰屢敗。首戰法國，佔有絕對優勢的意軍竟然沒有能使法軍後退一步，再侵希臘，卻被打得丟盔卸甲，搶佔北非，幾乎是每戰必敗。義大利為何屢戰屢敗，本文將從經濟、軍事、政治、外交等幾個方面探析兩次世界大戰中義大利屢戰屢敗的原因。
關鍵字： 兩次世界大戰 義大利 法西斯

義大利作為帝國主義國家，它是兩次世界大戰的參與者，在激烈的戰爭中義大利軍隊屢戰屢敗，與其他國家的軍隊形成了鮮明的對比，是什麼因素導致義大利在戰爭中如此的軟弱無力，不堪一擊那。本文試圖通過對兩次世界大戰中義大利自身的因素結合當時的國際環境來詮釋義大利屢戰屢敗的原因。
一、經濟因素---經濟落後，資源匱乏
現代戰爭中，能否保證戰略物資的供應是戰爭勝負的重要因素之一。戰略物資來源一旦枯竭，軍隊就會喪失行動能力，法西斯義大利的致命弱點，恰恰就是經濟基礎薄弱和資源的匱乏。軍事工業所需要的一切原料幾乎都要依賴進口。
20世紀初期的國際上，英、法等資本主義國家早已經開始在各地的殖民擴張了，其勢力范圍迅速蔓延開來。他們掠奪大量的財富用於資本主義的發展。而此時的義大利國內真正的經濟發展區不過集中在北部極小的范圍內，南部廣大的農業區不僅人口較多，生產力水平較低，而且成了北方的銷售地，地區的經濟發展不平衡。國內的統治者不僅沒有採取措施，還把多年戰爭造成的財政困難轉嫁給勞動人民。社會動盪出現且日益加劇。義大利國內的商業自由資產階級不僅想把產品從狹隘的市場推向國際市場，更想從廣闊的海外獲得原料以發展資本主義，義大利以經濟利益為借口，開始了殖民擴張，但是義大利的經濟實力不如英、法等。義大利的致命弱點恰恰就是經濟基礎薄弱和資源匱乏，在沒有做好經濟准備便踏上了殖民擴張的道路，必然會力不從心遭到挫折。第一次世界大戰, 義大利付出了極大的代價,但在巴黎和會上, 英法等不願加強意在地中海和巴爾乾的勢力, 拒絕履行許諾。在「威爾遜總統的仲裁」會議上(奧蘭多語) , 大部分的戰利品為英法等攫去, 義大利總共獲得10 萬平方英里的土地,而英國的是250 萬, 法國的是100 萬。
第一次世界大戰後，義大利經濟衰退，政治混亂，中央政府近於癱瘓。1929年-1933年的經濟危機，使義大利雪上加霜。義大利為了擺脫經濟上這種被動的情況，早在1937年就決定實施「自給自足計劃」但是這一計劃的實施未能縮小義大利原料生產與其他大國之間的差距，以煤炭、鋼鐵和石油等重要戰略物資的生產為例，l938年義大利僅產劣質煤148萬噸，而同年美，英、法、德四國的煤炭產量分別為4.06億噸，2.3億噸、4600萬噸和1.59億噸；當年的銅產量，義大利為237．7萬噸．美、英、法、德則分別為5000萬噸、1400萬噸，600萬噸和2300萬噸。義大利的石油生產情況就更糟。l938年它僅產原油l53265噸，而平時每年消耗石油400萬噸．戰時800萬噸．所消費的石油幾乎全部都要從國外進口。與此形成鮮明對照的是，同年美國的原油產量則為1．7億噸，英、法都因逐步形成有儲量豐富的油田，因而原油產量也很高。此外，義大利的銅、鎳、鉛．錫等有色金屬資源也很缺乏。其中情況較好的銅．1938年也僅產2963噸，而同年美國的銅產量為58萬噸。
原料的不足使義大利的工業化水平遠遠落後於其他歐美大國。例如，1938年，法西斯頭子墨索里尼為了實現軍隊的機械化和快速化，採取各種辦法增加汽車的產量，從而推動了義大利汽車業的發展，但仍然無法同上述國家的汽車產量相比。l939年9月1日二次大戰全面爆發時，義大利的主要戰略物資儲備己經告竭。當時，鋼材還夠用14天，煤炭只夠用50天，情況好些的鐵礦石也只夠用180天為了解決戰略資源短缺問題．
總之，到1940年6月參戰時．義大利的經濟遠沒有為戰爭做好准備．這從義大利外交部長齊亞諾的日記中可以得到證實。l940年4月7目．在義大利負責軍工生產的法瓦格羅薩將軍的陪同下，齊亞諾察看了戰略物資儲備情況。齊亞諾在當天的日記中寫道：「我與他一起走馬觀花式地調查了我國金屬儲備情況。結果令人十分沮喪」。但更加令他不安的是法瓦格羅薩報告說．「義大利正在失去它所有的國外市場．即使動用我們少得可憐的黃金儲備也買不來我們所需要的金屬」。另外，從國內情況來看義大利的「資源極其缺乏．破銅爛鐵的收繳也已達到極限。一切都完了」。並且說，「就物資儲備而言，我們現在的處境實際上比去年9月份還要糟．現有的物資也只夠打幾個月的仗」。在聽了法瓦格羅薩的上述這番話之後，齊亞諾在日記中寫道：「我們處於這樣一種狀況，怎敢參戰呢!?」義大利國內的資源匱乏，經濟基礎薄弱，在國際上與英、法等國家無法相提並論。在沒有做好准備的前提下便匆忙的參加到戰爭中這是致使義大利在戰爭中失敗的根本原因。
二、軍事因素----裝備落後，軍隊素質低下
戰略物資的缺乏和經濟的虛弱使義大利的軍事力量受到很大影響。二戰開始後,納粹德國閃電般的軍事勝利給了墨索里尼無限的希望,他將二戰視為獲得權利的良機。1940年6月,德國進攻法國，6月10日,墨索里尼不顧美國的多次警告,對英、法宣戰。意軍32個師向法軍發起了進攻,法國陷入腹背受敵的困境當中。
雖然義大利國防大臣吹噓可以動員1000萬人．但因武器裝備不足，到1940年6月l 0日義大利參戰時，其陸軍總數僅為45萬人，編為74個二二制陸軍師。據當時任意軍總參謀長的巴多里奧元帥事後說：「法西斯義大利參戰那天，74個二二制陸軍師中。只有19個師人員滿編，武器裝備齊全」。當時。步兵是義大利陸軍的主體。約占陸軍總教的80％．但其武器裝備的落後令人吃驚。士兵手中拿的還多為第一攻世界大戰時使用的9l式步槍。自動步槍雖然已開始生產，但數量極其有限。步兵的落後還表現在缺少機動車輛上。士兵按條例規定每人背負一個重達35公斤的背包．因而行進速度十分緩慢，平均每天只能前進30公里。義大利決定參戰後，步兵師開始實施所謂的「小機械化」，即給每個師配備少量汽車和自行車作為「補充裝備」。自行車用來運送背包，士兵輪流坐汽車行軍。這樣一來，行軍速度雖然略有提高．但卻增加了團隊間的矛盾，渙散了部隊的紀律。步兵師配備的主要武器裝備是：34門100毫米野炮、30門81毫朱迫擊炮．8門47毫米反坦克炮。這些火炮有相當一部分是一戰時從奧地利人手中繳獲來的。其餘部分也多半是用第一次世界大戰前後生產的老式部件所組裝。由此不難看出．義大利軍隊使用的大炮已經不能適應現代化戰爭的要求了。武器裝備最差的是工兵。當時工兵部從的主要裝備是功能落後的老式探照燈．士兵手中拿的就是鍬和鎬。陸軍中裝備略為好些的是那3個坦克師．總共擁有坦克1200輛。其中的近1100輛是3噸重的13輕型坦克．裝甲很薄．步槍子彈也可穿透。其最大特點是沒有安裝火炮，攜帶的主要武器是一挺機槍。士兵中有人戲稱這種早已被英法德淘汰的袖珍坦克是「胭脂盒」，也有人群之為。「沙丁魚罐頭盒」，事實上它不能用於作戰。只能作為戰時運送彈葯的輔助工具。另外有大約100輛6噸重的16中型坦克．這種坦克一時還不能開赴前線，因為其火炮瞄準器有毛病，需要檢修。當時英國坦克部隊配備的多半是13噸以上的中型坦克，由此看來這幾個坦克師也是徒有虛名。1939年格拉齊亞尼元帥被任命為陸軍總參謀長，發現陸軍裝備和作戰水平極差。墨索里尼叫他不要擔心，並且說，在戰場上陸軍不過是做做樣子，擺擺陣勢，打仗不靠陸軍。義大利海軍和空軍的情況與陸軍有所不同。墨索里尼上台後十分重視擴充海軍和空軍，所以經過法西斯宣傳機器的大肆吹噓。義大利民眾認為其海空軍都是世界一流的。墨索里尼把海軍看成是實現其擴張野心的一個重要工具。他說，義大利是一個伸入地中海的半島。稱霸地中海是意的要求，負責軍工生產的法瓦格羅薩將軍說，從武器裝備情況來看，義大利只能打得起二至三個月的戰爭。
三、政治因素----墨索里尼好大喜功，指揮無能
義大利是第二次世界大戰的策源地之一，但它在大戰中的地位卻遠遠不及德國納粹集團甚至軍國主義的日本，義大利法西斯頭子墨索里尼野心頗大而實力有限。喜歡耀武揚威實戰能力又相當空虛，剛愎自用又少謀寡斷，墨索里尼的指揮無能是義大利戰爭失敗的重要因素。
1923年，墨索里尼確定擴張步驟，把大而弱的衣索比亞作為擴張的首要目標，叫囂必須征服埃國，以建成一個名副其實的殖民帝國。但是，直到1935年，做事猶豫不決的墨索里尼才決定作戰。10月2日，墨索里尼在威尼斯宮宣布戰爭總動員，囂張地宣稱：「我們已經忍耐了13年了……不能再忍了！」【8】裝備精良的義大利軍隊在南北兩線投入20多萬軍隊、數百輛坦克和大量飛機，准備一舉拿下埃國。當時的埃軍的武器只有步槍、數千挺機槍和幾百門老式輕型火炮，根本沒有坦克和能作戰的飛機。兩國實力相差懸殊。然而，事情卻超出墨索里尼預想。意軍在迅速攻佔幾個城市後，就連連受到埃國軍隊的阻擊，以至於當時意外交大臣齊亞諾都悲觀地說，「要打勝這場戰爭是不可能的。」1936年5月，瘋狂的義大利法西斯竟用瓦斯彈、芥子氣彈等化學武器，向埃國河湖和田野里傾撒毒物，費了九牛二虎之力才佔領埃國首都亞的斯亞貝巴，建立了短暫的「東非帝國」。
1939年9月，納粹德國「閃電」襲擊波蘭，歐洲戰爭全面爆發。義大利先是以國內經濟困難和軍事准備不足為由，等候有利的作戰時機。還沒等墨索里尼緩過神來，納粹德國的「閃電」作戰已橫掃丹麥、挪威、荷蘭、比利時和盧森堡等國。1940年5月，德國軍隊迅速攻入法國並逼近巴黎。6月10日，墨索里尼認為時機已到，命令西方集團軍群司令翁貝托親王指揮32.5萬軍隊駐扎在意法邊界待命。17日，新組成的法國貝當政府要求停戰，希特勒邀請墨索里尼前往慕尼黑會晤。墨索里尼很順利地得到法國部分割讓土地。 然而，墨索里尼覺得這樣的勝利有失尊嚴，又突然決定在停戰協議正式簽訂前的21日和22日向法軍發動閃電戰。結果，在阿爾卑斯山地區，意軍的閃電進攻非但沒有讓勢單力薄的6個法國師後退一步，反而遭到法軍迎頭痛擊，損失慘重，631人被打死，5206人受傷，626人失蹤，翁貝托親王被迫宣布停戰。
1940年6月，英國20多萬遠征軍在敦刻爾克丟盔卸甲、敗退英倫三島。此時，墨索里尼認為搶奪英國非洲殖民地的時機已經到了。當時，英國軍隊的主力在歐洲，駐非洲和中東的英軍只有10多萬人，而義大利在非洲駐軍近60萬人。意軍企圖以東非的軍隊進攻英屬索馬里，控制紅海南部的出海口；以北非的軍隊進攻埃及，奪取蘇伊士運河。一旦實現目的，地中海便可能成為「新羅馬帝國的內湖」。然而，墨索里尼卻完全高估了自己。不到半年時間，駐守北非的數萬英軍憑借幾次漂亮的戰役俘虜意軍達30多萬人，包括百餘名將軍。北非戰場失利後，墨索里尼非但沒有自省，反而責備德國救援不及時，大罵「他們(德國人)應記住是他們使我們失去了一個帝國」。
為了改變自己在法西斯軸心國當中的配角地位，1940年10月28日，墨索里尼動用8.7萬兵力、163輛坦克、686門火炮和380架飛機，向希臘發起了全面進攻。可是，意軍未能達到墨索里尼的預期。11月4日，希臘政府僅集結了15個師，花了一周時間就把意軍趕出邊境。21日，墨索里尼臨時換指揮，增派14個師，發動新的一輪總攻。希軍巧妙地利用地形，頑強抗擊，意軍始終沒有扭轉敗局。墨索里尼心急如焚，一面把慘敗的責任歸罪於總參謀部，進而更換總參謀長，一面又通過希特勒要求希臘停戰。可是為時已晚，希臘軍隊已全線發動進攻，意軍死傷慘重，王牌師全部被殲，5名將軍被俘，1名將軍被打死。義大利人全都被打蒙了，他們不知道這到底是怎麼回事。墨索里尼急切地跑到德國，像犯了錯誤的小學生惴惴不安地坐在希特勒面前，請求救兵。希特勒同意出兵，並用了兩個小時的時間向墨索里尼傳授戰略戰術。墨索里尼回國後，仍然希望搶在德國之前靠本國的力量打敗希臘，挽回面子。他下令急征新兵，組建一支50萬人的增援部隊。1941年3月2日，他以最高統帥的身份親自督戰，但還是以失敗告終。墨索里尼怎麼也想不通，人數和武器都占優勢的義大利軍隊為什麼攻不破希臘的防線。希臘一戰進一步暴露義大利法西斯政權的虛弱和無能，也使義大利淪為軸心國集團中的二流國家，只能作「配角」隨德軍進行從屬戰。蘇德戰爭爆發後，希特勒本想「單干」。墨索里尼認為德軍必勝，如協同作戰還可以分到戰利品，於是，苦苦哀求希特勒答應意軍參加對蘇作戰。結果，派往蘇聯的22萬義大利精銳部隊同樣不堪一擊，一半士兵被打死打傷或被俘，另一半則早早就逃回義大利，各種武器損失大都達80%以上。
義大利軍隊在戰場上的連連失利使國內出現了嚴重的政治、經濟和社會危機，人民反戰和反法西斯情緒異常高漲。1943年7月25日，義大利發生政變，墨索里尼被捕，法西斯政權倒台。關押中的墨索里尼始終不承認自己的錯誤，而把失敗歸於「義大利人的軟弱」。實際上，號稱「世界上最精銳的殖民軍」的意軍屢戰屢敗的主要原因在於義大利領導人的無能。墨索里尼剛愎自用，優柔寡斷，缺乏指揮才能，不信任軍隊指揮，也不聽取作戰問題的建議與勸誡，卻常以最高統帥身份剝奪了總參謀部的軍事決定權，常突然改變軍事計劃，獨斷專行。除此之外，意軍將軍們庸碌無能，。這樣，義大利法西斯過早垮台是可想而知的。
四、民眾因素----民心士氣低落，普遍厭戰
墨索里尼認為義大利軍隊的失敗是由於「義大利人軟弱．不喜歡大膽的行動」．說「他們不是古羅馬人的後裔，而是外藉奴隸、農奴和混血兒的後代」。實際上，失敗的主要原因並不是義大利民族素質的低下．而是民心和士氣的低落．他們早已厭倦了這場戰爭。正如希臘雅典《芟斯諾斯》報所評論的耶樣：「斷言義大利軍隊不擅長打仗是不正確的。他們是往日的戰士，但或許是這場戰爭沒有激起他們的熱情。「美國國際問題專家薩姆納??韋爾斯。1939年冬曾經作為羅斯福總統的私人代表訪問羅馬。他注意到．在義大利。很少有法西斯首領。一切有影響的力量幾乎都反對戰爭。這固然主要是由於對納粹德國普遍感到恐懼和仇恨，同時也由於普遍相信．不論義大利同英國和法國的人為摩擦有多大。很大一部分輿論反對戰爭．因為他們認識到這場戰爭甚至鑄成大錯．不論誰勝誰負．義大利是都將一無所得，並會喪失一切。1940年6月10日．墨索里尼宣戰後，義大利廣大老百姓卻深最感到不安。這一夜的羅馬市內，有如已經預知了即將來臨的劫難．大街上沉靜得異平尋常，一到傍晚．家家門面緊閉，委實叫人恐怖。在阿爾巴尼亞前線與希臘軍趴作戰的義大利部隊處境悲慘，意軍鬥志消沉．士氣促落。一個被俘的義大利軍官在日記中記錄了這種狀況。這個軍官盡管是法西斯分子，但他在日記中對義大利軍事翠¤表達了強烈的不滿和憎恨。他抱怨說意軍被告知希臘人都是膽小鬼，只有喝了白蘭地之後才敢打仗。部隊對外界的情況一無所知，宣傳機器聲稱意大剎軍隊正在向南斯拉夫勝利進軍．希臘已經發生了革命．但事實上根本不是那麼回事。一種致命的情緒逐漸地滋生開來：我們不是敵人的對手．抵擋他們是不可能的」。
五、外交因素---外交立場搖擺不定
第一次世界大戰後，世界政治地圖發生了巨大變化英國失去了過去的仲裁能力，俄國十月革命使歐洲和世界出現了兩種社會制度體系的對立；由於奧匈帝國的瓦解、德國的戰敗和俄國的被排斥，傳統的歐洲大國均勢已無法重建；東方民族解放運動的高漲，首先沖擊了傳統殖民主義的歐洲老牌帝國；美國和日本這兩個非歐洲強國的崛起，使列強的爭霸更顯尖銳和復雜。
世界正在崛起。然而，戰勝國列強在與戰敗國締結和約時卻只是利用自己經過戰爭仍然存留下來或通過戰爭而獲得的某種優勢地位，殫精竭慮地試圖建立起一種有利於自己的戰後結構，而不去考慮這種結構是否適合變化了的世界形勢。他們之間勾心鬥角，激烈爭斗：英國帶著復雜的均衡考慮，企圖維護原有的世界霸權，主宰歐洲，努力做到既削弱德國又保留一個未被肢解的德國；法國企圖爭奪歐洲領導權而迫切希望一勞永逸地解決德國問題；威爾遜的「十四點計劃」是要利用美國的經濟優勢爭奪世界領導權；義大利希望確立其在地中海周邊地區的優勢地位；日本的目標是獨佔中國，稱霸亞太。凡爾賽格局中的義大利是一個既想維護現狀又欲修正現狀的特定力量, 歐洲列強在新的一輪爭奪世界霸權與維護霸權的斗爭中都希望把它拉到自己的陣營中去, 義大利在國際舞台上成了一個似乎左右逢源的被選擇的對象。另一方面, 義大利國力相對薄弱, 屬於二等國家, 沒有獨立的實力去實現其霸權目標, 而只能傍依某一強國集團, 利用列強爭霸破壞穩定所帶來的裂隙以實現自己的野心。《倫敦條約》允諾了它的全部野心: 取得蒂羅爾和伊斯特利亞以完成「民族統一」, 在亞得里亞海獲得主宰地位, 在近東及殖民事務中的強國地位得到承認。但是, 以戰勝國身份出席戰後分贓會議的義大利, 在巴黎卻被作為一個無足輕重的二等角色來對待,《倫敦條約》未獲承認。盡管義大利通過《聖日耳曼和約》得到了伊斯特利亞、的里雅斯特、特蘭提諾、達爾馬提亞沿岸的一些島嶼和南蒂羅爾, 意奧邊界也向北移到勃倫納山口,兌現了義大利在歐洲的大部分領土要求, 但英法並沒有滿足義大利對東地中海和非洲的願望: 在小亞細亞, 義大利一無所獲; 在非洲, 沒有一塊前德國的殖民地委任給義大利統治。 凡爾賽因此在義大利人心目中成了「欺騙」的代名詞和一種痛苦的回憶, 他們感到義大利獲得的是一種「殘缺不全的勝利」「義大利贏得了戰爭, 但卻失去了和平。義大利, 盡管有所獲, 出現在和會上仍是一個不滿意的國家」凡爾賽帶給義大利的是一種奇恥大辱般的失落感。
墨索里尼正是利用義大利人的這種失落感, 打著修訂主義的旗號, 做著洗雪凡爾賽之恥的許諾攫取政權，凡爾賽體系促成了義大利這種兩面性政策選擇, 而整個20 年代凡爾賽體系的相對穩定則又決定了義大利無須作什麼新的選擇。這種特殊的、矛盾性的兩面政策一直貫穿在20 年代的義大利外交之中。
20 世紀20 年代末30 年代初, 整個世界遭受了經濟危機的劇烈振盪, 凡爾賽和平結構因此而搖搖欲墜。20 年代相對穩定時期潛伏著的民族主義力量又以新的精力復活了, 尤其是德國。德國政府在裁軍會議上提出了與其他大國享有平等權利的要求, 重整軍備的呼聲與日俱增, 隨後的希特勒上台及其所推行的毀約擴軍政策更是讓凡爾賽體系下的歐洲惶惶不安。相對穩定的凡爾賽格局中, 義大利只不過是一個二等角色, 不足為列強所注意, 但是動盪的凡爾賽格局卻使它成了一個為列強所爭取的對象。希特勒早在《我的奮斗》和《第二本書》中就已把義大利作為爭取的對象和有用的同盟者。英國認為,「在這個階段, 義大利似乎不是一個主要威脅」, 比起「德國的納粹統治來, 還不那麼咄咄逼人, 還不那麼無孔不入」, 應予爭取, 甚至還有一些英國政客看中義大利跟自己一樣超脫於法德沖突之上, 稱它是「歐洲和平的關鍵」。法國雖和義大利有矛盾, 20年代兩國關系一直互不融洽, 但是面對德國咄咄逼人的毀約擴軍, 也想爭取義大利。法西斯義大利在歐洲舞台上似乎左右逢源。
在國際舞台的風雲變幻中,沒有永遠的敵人,也沒有永遠的朋友。義大利由於本國的實力所限,始終傾向避免與其他大國直接交手,它最擅長的是仔細選擇同盟夥伴以從中漁利。正如義大利外交政策的研究專家保羅??克雷莫納在1938年所說的:「義大利的外交政策從未受抽象的理念所支配,沒有哪個地方比他的祖國更廣泛地將馬基亞維利的警句應用於單純的政治術。」這種騎牆外交在兩次世界大戰中,實在是被義大利演繹得淋漓盡致了。這種政策也是義大利在兩次世界大戰中無法確定自己的立場，最終失敗乃至退出戰爭的重要原因。

8. 踢踏舞知識介紹

踢踏舞知識介紹

導語：踢踏舞是一種以雙腳律動為主的舞蹈，這類型的舞蹈不僅讓人享受到韻律感，更可以是自我特質和儀態的表表現，它和芭蕾或現代舞不同，比較講求行動力、技巧性，甚至於持久力，有些人學踢踏舞就是用來訓練美姿儀態和體力。以下是我為大家精心整理的踢踏舞知識介紹，歡迎大家參考！

愛爾蘭人跳的踢踏舞強調「踩」和「踏」，是當地民族舞蹈的一種，舞者保持上半身不動，僅靠著下半身的震動來營造視聽效果，而舞者整體隊形的美感是愛爾蘭人跳踢踏舞的特色，也是一種禮儀。

俄國人的民族舞也有「踩、踏」的部分，「踢」的就不多﹔西班牙人就比較著重於「踢」，佛拉明哥舞蹈是典型的代表。至於美式踢踏舞，很具個人風格，也很即興。美國人的踢踏舞不僅腳動，上半身也閑不得，隨著腳步的變化，上半身也會流暢地舞出獨特的感覺，通常一個人就能在舞台上製造不錯的效果，不一定要多人表演的氣勢或隊形變化。

跳踢踏舞有幾種基本的方式，一般人了解這些所謂的基本舞步，也可以嘗試自己練習。通常跳踢踏舞得先注意腳尖和腳跟的動作，在腳跟的部分，腳跟抬高，然後由上往下敲擊地板，舞步結束時，腳掌必須停留在空中，這是腳跟基本舞步。而腳尖的基本舞步則是腳尖抬高敲擊地板，同樣在結束時，讓腳掌留在空中。

此外，還有腳掌翹起，從上往下敲擊地板﹔利用腳底鐵片敲擊地板後，再向前輕刷，並擺大腿﹔還有難度比較高的技法，就是利用腳跟和腳掌的鐵片與地面形成四十五度斜角，舞步結束時，讓腳跟或腳掌停留在地板上等舞步。舞者運用數種腳步技法重整組合，就可以即興發展出一套跳踢踏舞的個人風格。

雖然踢踏舞也可以算是一種健康舞蹈，不過，如果稍不注意，也會造成舞蹈傷害。鞋子的選擇是跳踢踏舞的第一要務，高跟的鞋子通常會把壓力集中在腳趾上，讓人極端不適。其次，要隨時注意腳大小的變化，有時候會隨著天氣冷熱而有變化，鞋子的.形狀也會隨著腳而變形。除了鞋子和腳之外，身體的姿態，像是站立姿勢錯誤也會讓腳承受不當壓力而產生疼痛。

踢踏舞這種以節奏為表現形式的藝術正為越來越多的年輕人所喜愛。目前世界流行三種基本的踢踏舞風格，一個就是愛爾蘭踢踏，比如我們耳熟能詳的《大河之舞》，而另外兩種則分別是以澳大利亞《踢踏狗》舞蹈團、英國《stomp破銅爛鐵》為代表的兩種風格。

愛爾蘭踢踏強調整體的布局和大群舞的集體發揮，強調聲勢上對觀眾造成的心理震撼。而《踢踏狗》則是以6個血氣方剛的「帥哥」用奔放的「生活舞蹈」帶給人們平常生活中的娛樂享受。《破銅爛鐵》則是在舞蹈的基礎上，充分地發揮了人們對聲音的想像，用極強的節奏更深層次地提高了舞蹈的表現能力。

舞蹈種類構成

愛爾蘭舞蹈

在今天的世界上，愛爾蘭舞蹈風靡世界。它既有節奏強烈、充滿張力的硬鞋舞蹈，也有似仙女般柔媚的軟鞋舞蹈。《激情愛爾蘭》的年輕演員們在掌握傳統踢踏舞技巧的基礎上，借鑒西班牙弗拉門科與美式踢踏舞的長處，與以往那些僵硬的動作相比，他們的舞蹈更加優雅、更加自如。他們並不僅僅追求單純的動作程式嚴謹性，復雜多變的節奏型本身已經構成了他們噴薄而出的精彩與完美。即使不用音樂，只靠他們的舞步和寶德蘭鼓(一種愛爾蘭的手鼓)之間所構成的彼此在節奏上的呼應，就立刻會讓觀眾達到興奮的高潮。

美式踢踏舞

美式踢踏舞的發展史已逾百年。從它問世那一刻起，它那乾脆利落的腳點兒聲便令觀眾著迷。從這個年輕的舞蹈形式中發展出許多種其他舞

Orfeo

Orfeo是一種集獨到的運動、節奏和定位於一體的綜合表演項目。這個項目的主要特點是飛舞的球，其原型來自於阿根廷高地牧人的牧牛生活，可以發出各種聲響，同時在空中劃出各種圖案，使得觀眾同時在視覺和聽覺上獲得豐富的感受。這是一個具有一定危險性但卻令人興奮的表演項目，它需要演員擁有非常高的精確度。繩子的嗡嗡響聲伴隨著相互碰撞的噼里啪啦球聲以及腳下富有節奏的動作，這一切都令人嘆為觀止。

STOMP 破銅爛鐵打著玩

融合了打擊樂演奏、肢體舞動及視覺喜劇的STOMP(破銅爛鐵)，最善於顛覆傳統音樂思維，以生活中俯拾皆是的題材，作為本身源源不絕的創作題材，因此舞台上沒有看到太多正式的打擊樂器，取而代之的是掃帚、垃圾桶蓋、棍棒、鐵筒等等一般日常生活器具，和一般打擊樂的正式曲目完全不同，誇張的肢體語言，搭配強烈節奏的曲調及交互精採的劇情鋪陳，反而讓觀眾耳目一新，興味盎然。

報紙和打火機也能創造音樂

為了讓觀眾有耳目一新的感受，STOMP特別設計了許多精彩的音頻演出，像撕報紙、點打火機與搖火柴盒的聲音，甚至連籃球運球都能設計出一段曲目。國內擊樂大師朱宗慶更贊譽STOMP(破銅爛鐵)是「一出只能看過，卻不能錯過的演出」，他曾經欣賞過STOMP(破銅爛鐵)表演不下五次，更是每回到了紐約必定安排的行程，即使對他們的演出屬性如數家珍，依然大力贊賞其豐沛的創意，帶給觀眾不僅享受音樂的樂趣，同時激發生活上的更深入的創意思考。

STOMP獨具風格的戲劇張力與平易近人的音樂表現，為國內日益蓬勃的劇場環境及打擊音樂，帶來更多的刺激與啟發，也帶給國內觀眾更多元化的藝術欣賞。

舞蹈像游戲成為孩子的最愛

是音樂，是舞蹈，還是游戲?在STOMP 的演出中，孩子們總是最為活潑，他們隨著演出的節奏，手舞足蹈，喜笑顏開。可不是嘛，生活中最常見的日常用品，爸爸媽媽丟掉的垃圾，從掃把、水桶、打火機到舊報紙，甚至自己的身體，都變成了樂器，奏出了迷人的聲響。別以為STOMP只是孩子們的特權。只要你心裡尚留一份童真，一定也能欣賞導演的匠心獨具。STOMP為你揭示了身體 、環境、節奏與聲音的互動關系，告訴你聲音的秘密。

9. 現在歐洲的老大是不是英國

並不是，截止2020年，歐洲的老大可以說是德國。

英國作為曾經的世界第一大國，曾經的英國就和現在的美國一樣威風，但是在兩次世界大戰之後，英國就已經差不多把自己的底子給敗家的差不多了。雖然現在英國依舊幻想著曾經自己風光的模樣，甚至降低了標准想要現在歐洲有絕對的話語權，但是，這是不可能的。

在二戰之後，德國低調的可以，不管是在國際上還是在歐盟中德國都是非常低調的。雖然二戰失利讓德國損失不少，但是德國絕對沒有挫到要依靠美國的地步。2008年之前的德國隱隱有趕超美日的趨勢，不過德國在2008年這個關卡還是停頓了一下，不過這個影響應該不會對德國造成比較大的危害。現在的德國不吱聲只是還沒有足以震撼世界的力量，等德國再次發聲的時候，估計會迎來再一次的世界性的變革。

(9)英國為什麼破銅爛鐵擴展閱讀：

現在的英國，就是一個光棍還是什麼都沒有的那種。現在英國一味追求軍事武器的強大，說自己擁有絕對強大的武器，但是這些都是在依靠美國進行的。英國從美國借來科技人員，貼錢、貼地盤、貼資源讓來自美國的研究人員給自己研究武器，但是，美國研究人員所研究出來的武器只能用一句話來說明就是，現在的科技無法造成可以跟武器匹配的彈葯，要麼就是，現在的社會，還未發現跟武器匹配的資源。

英國花了不少錢，結果給自己弄了一堆破銅爛鐵，最後還什麼都沒撈到。所以英國絕望呀！所以英國才想要得到歐洲的絕對的華語權，為的就是給自己巴拉條好的退路。但是，就單英國親美一項就足以把英國排除在外，因為歐洲不想成為美國的走狗，歐洲想要壓美國一頭。