A. 閱讀的未來：電子書給文學帶來什麼樣影響
佳比•伍德（Gaby Wood）認為電子書的崛起，提高了我們對書面文字的理解，也讓更多的人對讀書產生了興趣，但談到紙質書將退出歷史舞台，還為時尚早。
印刷車間
現在我們讀書的方式有什麼不同？數字出版讓人苦樂參半：對此恐慌不已的也許是那些編輯出版商;讓人興奮的是用台小設備就能閱讀書籍.在我看來最有趣的問題是：無論怎樣，數字化已經從根本上改變我們看書的方式。
最近新聞報道全球幾乎所有的紙質書市場銷量在下滑，而英國電子書銷量卻在急劇增加。在海伊文學節卡塔赫納（Hay Festival Cartagena），喬納森•弗倫岑（Jonathan Franzen）令人擔憂地指出電子書正在危害社會。但美國的電子書銷售已放緩。對於那些想看懂這較新市場運轉的人來說，壞消息總是接踵而至 ：要麼紙質書消失，要麼根本沒有人去讀。
我不認為真會發生上述的事。閱讀一直是非常個性化的事情，人們對怎樣閱讀有非常多的選擇：有的一目十行、有的囫圇吞棗、有的沉緬其中、有的遐想聯翩、有的細細品味、有的愛好舊書、有的喜歡首版。在許多方面，電子書只是在讀書這個已存在的行為中添加了計算機指令。我反對弗蘭岑的評論，因為全算進去電子書的數量還是很少。既然我們對這一現象有小的認識，這種認識應可能幫助我們放棄基於勒德分子（十九世紀初，英國手工業工人中參加搗毀機器的人，強烈反對機械化或自動化的人）對技術愛好者的爭論，看到一些創新是真正開創性的，從前的並不那麼足夠那麼好。
例如，針對那些銷售量有一種猜測性的解釋：如性能卓越（有點言過其實）的Kindle電子閱讀器被稱之為「休閑式閱讀」。也就是說，如果你覺得無法抑制上班時想看《戰爭與和平》的慾望，2012年你會在上班時攜帶存有這本書的超薄電子閱讀器。電子閱讀器的流行，導致小說領域的紙質書銷量大幅下降。（今年頭四周，英國所有紙質書籍銷量下降了12%；尤其是紙質小說銷量下降24%以上）
但如果你喜歡引用一本書和在書頁上做筆記，或你讀的書多少有一些實體感，那麼Kindle會令你失望。使用Kindle你大致知道讀到書的百分之幾，這是不一樣的感受。
我不知道要不要批評閱讀器，因為作為台前衛的閱讀器有許多的粉絲，這點不得不讓人吃驚。我認識的評論家指出：「你很容易標記您喜愛的引語，還能搜索出現過得單詞或短語，而紙質書是不會給你這種便利。」更重要的是新Kindle Fire平板電腦允諾要與以前迥然不同。但我發現當前版本讓人覺得很荒謬，Kindle Fire模仿書向我介紹一些新的閱讀體驗顯得過於緊密，Kindle Fire也似乎沒有尊重多少讀紙質書時的樂趣。
去年我讀了超過一百多部布克文學獎（Man Booker Prize）小說，很顯然這些所有評審委員們認同的著作保存在我的Kindle3里。但我發現有了閱讀器自己反而變得非常的不耐煩，我擔心閱讀器是否影響了我的寫作觀；判斷書唯一公平的方法，我覺得還是要閱讀它們所有的紙質書。
以我的經驗，紙質書是閱讀必不可少的主要部分，讀紙質書人們應能全方面體驗閱讀的樂趣。簡.奧斯丁有了Kindle，決不會在諾桑覺寺的結尾開這樣的玩笑，讀者在近小說結尾時昏昏欲睡，她寫道：「諸位一看故事給壓縮得只剩這么幾頁了，就明白我們正在一起向著皆大歡喜的目標邁進」。
這不是技術恐懼的問題，而是需要解決電子書技術的問題。這個技術問題，我敢說，之所以電子書銷售放緩，在於他們中的使用者已開始醒悟。
另一方面，提供觸屏閱讀T•S•艾略特（ T S Eliot』s ）寫的《荒野》的應用程序是學術和數字容量歷史上的轉折點。這個應用程序不只是呈獻定本，批評者注意到先前出版的艾略特手稿的分冊、摹本中發現如埃茲拉•龐德（Ezra Pound）寫的注釋，也曾在單本書和一些詩的錄音中發現艾略特（ Eliot）和泰德•休斯（Ted Hughes）寫得注釋。
與電子書不同，這個應用程序或至少明白閱讀和思考是一個多維體驗。紙質書重視歷史、重視過程、重視翻譯，重視知識產權的後裔和亡者之言的義務和責任。對那些認為數字技術令人恐懼的人來說，值得一提的是技術讓歷史得到保存。《荒野》的應用程序是增進過去和未來彼此了解的一個很好的例子。
這個應用程序也是數字創新的案例，數字創新可以促進傳統著作藝術的復甦，並已經產生了效果。一個很明了的例子，基礎應用程序（the app of The Elements）：TouchPress （一家書籍應用開發商）推出的《視覺探索》（Visual Exploration）售出了275，000個電子版。《視覺探索》的大塊頭精裝書在電子版發行前僅售出70000本，出人意料的是，現在精裝書已售出超過五十萬本。
很明顯，這些數字透露出紙質書和數字化有著更緊親的合作關系。例如，人們已不再列印他們的家庭快照，因為現在使用數碼相機拍攝已很普遍；但現在方便的電子書出版意味著，如果你願意，你可以設計和訂購一個更精緻的影集，這在以前你可做不到。同樣，數字化鼓勵小雜志發展、培養新的創造力、傳統出版商可以按需出版。就如法布爾實行計劃（Faber Finds）旨在讓已被大眾遺忘的文學經典重新回到讀者眼前。
也就是說，這個需求確實存在，也有為此提供的服務，如果需要什麼的話，有個相當傳統的定製服務。在習慣上我們更想看紙質書，更實質的東西似乎更值得保留。就像任何人將從尼爾•麥格雷戈（Neil MacGregor）那知道世界歷史、物體、文物的重要性不要被低估。
也許有點盲目樂觀，關於報章雜志和圖書出版，我一直認為：雖然報紙或書的數字化可能成為主流，紙質書是種商品，因此商品就有可能產生經濟效益。當然，「你讀了文章，馬上就能得到T恤」是略有點不現實的口號，但我相信，在特殊情況下，我們都會想要屬於我們自己的一些東西；每本書都力求成為紀念版，這也沒什麼錯。
但有件事數字閱讀無法做到：數字閱讀不能提供你家庭情感記錄。具有諷刺意味的是，一個朋友最近告訴我，他很喜歡《弗蘭岑的自由》。這是本大塊頭的精裝版長篇小說，所以他在Kindle上閱讀。但後來他意猶未盡，他想擁有一本，放到自己的書架上，將來可能會回想讀書時的感觸。所以最終他買了紙質書，盡管他對已讀過這本書，也從來沒翻過它感到有點奇怪，但他還是覺得很高興。
帶著這種自傳性元素去讀精裝書也許讓人多愁善感，但我不認為精裝書可以忽略。事實上，原因之一是電子書將提高精裝書的銷量，而不是讓它們消失，雖然電子書可能會搶占平裝書市場。我的同事，每日電訊報技術負責人沙恩•里士滿（Shane Richmond）建議，如果出版商把精裝書、電子書捆綁銷售，很多人可能會去購買。因為正如他所說的「書是最好的紀念品「。而且據說出版商已經開始這樣做了。
這種方法讓紙質書有機會重現書架。紙質書是一些圖書館或書店真正的核心，更不用說，你可以變得聰明睿智。但更讓我無法釋懷的是因為從小在書盈四壁的環境中長大，我覺得小時候選擇閱讀的許多書籍最終決定了我的人生 。自然我有點擔心：輪到我的小孩來說他們喜歡什麼樣的書嗎？就現在來說，他們很幸運，有很多的書可以選擇。但除此之外，與我以前相比他們可以學到更多科學和技術知識，而且他們已經聽到了T•S•艾略特的聲音。
在好奇紙質書是否滅亡的同時，可能我們更應該問一句：紙質書曾經如此生動過嗎？
B. 英國留學生一般怎樣買書
具體情況，具體分析。
要看去什麼學校。<緝戶光鞠叱角癸攜含毛br />有些學校是學費包住宿費的，如寄宿學校，即boarding school.
大多數的情況下，去英國留學，學費只是學費，不包括其他，如生活費與書本費。
C. 有聲書真的能讓不讀書的人開始讀書嗎｜全球有聲市場觀察
2018年，《紐約時報》推出了有聲書暢銷排行榜，「有聲書產業的高速發展造就了對數據的需求。《時報》發現讀者和聽眾對有聲書高漲的興趣，關於有聲書的書評也頗具深度，因而我們希望能夠提供一些可靠的信息。」《紐約時報》書評編輯帕米拉·保羅如此解釋這一新變化。
根據美國有聲書出版商協會的統計，2017年，美國有聲書銷售額增長了22.7%，達到25億美元（約合172億人民幣），這也是有聲書連續第三年銷售額增長在20%左右。
在英國，從2012年至2017年，英國有聲書銷售額增長了148%。2017年，英國的紙質書和電子書銷量下降了3%，但有聲書的銷量增長12%，銷售額增長15%。目前，有聲書消費佔英國圖書消費的5%，虛構類讀物消費的7%。
全球有聲書增長最快的五個區域是美國、德國、英國、斯堪的納維亞和日本，年增長速度均在20%至30%之間。有聲書，已經從新生事物，升級為出版業寄予厚望的一支力量。2018年，國際有聲書市場又有哪些新的變化，《出版人》在年終歲末一一盤點。
引入「新讀者」
通過最新的數據分析，出版業開始意識到，有聲讀物並未侵蝕印刷或電子書份額，數字設備的輕松聆聽讓更多的人能夠閱讀任何一種格式的書籍。以往，有聲書被認為是適合開車或運動時使用的「場景化工具」，解放雙手雙眼。但從2018年夏天美國有聲書出版商協會的報告中，有聲讀物的價值再次被確認遠遠不止於此，而是解決了世界上最困難的問題之一： 讓不讀書的人開始讀書，讓「新消費者」進入圖書市場。
2016年，有24%的美國人，即超過6700萬人，聽完了至少一本有聲書。這比2015年增加了22%。48%的有聲書成年消費者年齡在35歲以下，讀者對不同格式的內容有著良好的接受度。在英國，2017年有570萬讀者聽過有聲書，年齡主要分布在25歲至44歲之間，生活在倫敦等城市。
學歷高的人聽得更多。在經常聽書的美國讀者中，有37%的人擁有大學本科學歷，24%擁有本科以上學歷。從收入來看，中產階級是積極的聽書群體，年收入在5萬美元至10萬美元之間的佔比接近一半。
年輕的用戶群體，預示著有聲書市場的未來發展更值得期待。有聲讀物的消費者同時也是其他閱讀形式的擁護者。研究發現， 有聲讀物的聽書者每年平均聽15本書 ，在經常聽書的讀者中，有83%的人也讀精裝書或平裝書，79%的人也會讀電子書。
智能手機成主流，CD有增長
根據美國有聲書出版商協會2018年的報告，在智能手機上聽有聲讀物的比例持續增長，有73%的聽書者長期選擇智能手機作為固定收聽設備，而在2016年，這一數字還只有29%，2015年則是22%。圖書館仍然是有聲讀物消費的主要驅動力，有52%的聽書者表示，從圖書館借有聲讀物有助於養成聽書習慣，43%的聽書者在過去一年中從圖書館至少下載過一本有聲讀物，14%的聽書者則是經常使用圖書館的數字有聲書資源。從有聲書的定價來看，39%的定價在10〜20美元之間，42%的定價在10美元以下。
美國有聲書價格分布
值得注意的是， 除了數字版本以外，傳統介質有聲書的銷量也呈現增長的態勢。 雖然銷售額無法與鼎盛時期相比，但CD的銷量在回升。根據尼爾森調查公司最新公布的數據，2016年，英國共銷售了74.6萬件實體有聲書（包括CD和磁帶等），總銷售額達到920萬英鎊（約合8000萬人民幣），同比增長了1.23%。不過這個數字與2008年相比已經下降了61%，2008年是實體有聲書最後的輝煌，年銷售額達到破紀錄的2370萬英鎊，這一數字在接下來的幾年中不斷縮水。
兒童讀物是有聲讀物的重要板塊。英國Audible每月暢銷榜單的前20名共240個席位中，兒童讀物佔40.7%。但其中絕大多數都是「哈利·波特」系列出版物。但是從另一個角度來考慮，大多數7歲左右的兒童可能還沒有Audible網路賬戶，所以哈利·波特有聲書的聽眾大部分還是該書積攢的讀者，年齡在20歲左右。
兒童用戶是CD得以生存的命脈。2016年，在英國有75萬件CD有聲書售出，其中30萬件是兒童讀物。而與此相對應的是，成人讀物的比例在CD有聲書中不斷下降。
CD有聲書暢銷排名與Audible 的下載排名也有較大出入。實體有聲書的非虛構類被語言學習資料占據，語言學習資料也是唯一還大量使用磁帶的出版門類。
有聲書平台擴張
數字零售商BookBeat，Kobo和AudioBooks.com已經全部投資有聲讀物市場。2018年法蘭克福書展期間，Apple公司也宣布將推出新的有聲書平台，但並沒有公布具體日期。
作為英國有聲讀物下載市場的主導者，Audible2017年在英國的收入增長了45％，超過了9700萬英鎊（約合8.5億人民幣），利潤也從2016年的3890萬（約合3.4億人民幣）英鎊增加到5990萬英鎊（約合5.3億人民幣）。與此同時，英國音頻行業協會無線電獨立集團（RIG）正在重新啟動AudioUK，宣稱在有聲讀物和播客熱潮之後，其廣泛的職責是「將音頻製作放在英國成功創意產業的核心」。RIG成立於2004年，旨在促進音頻領域的公平貿易，有近100家成員公司，包括企鵝蘭登英國公司和Audible在內都是其支持者。
音頻廣告製作市場也在不斷增長。據Ebiquity投資回報率活動資料庫中的數據顯示，音頻的投資回報率是所有媒體投資回報率的第二高，每花費1英鎊就回報1.61英鎊。
大出版集團布局有聲書
西蒙與舒斯特、哈珀·柯林斯、阿歇特、企鵝蘭登書屋等大型出版集團都在有聲書領域嘗到了甜頭，並投入更多資金，開設新的音頻部門，增加有聲書品種， 探索 有聲讀物帶來的新機會。
幾大國際出版集團都加大了對有聲書領域的投入
在2018年上半年，哈珀·柯林斯的數字有聲書銷售額同比增長55%，抵消了電子書疲軟的負面影響，最終數字銷售總額實現12%的增長。電子書和數字有聲書已經占哈珀·柯林斯總收入的22%。哈珀·柯林斯母公司新聞集團CEO羅伯特·湯姆森表示對全球數字有聲書的前景樂觀，他稱哈珀·柯林斯「正在與幾家中國的有聲書出版商接洽。不只是美國，全世界的有聲閱讀習慣都在發生改變。」
西蒙與舒斯特的CEO卡洛琳·雷迪稱2018年是「最成功的一年」。在第三季度，集團收入同比增長5%，利潤增長9%，有聲書銷售增長了27%。有聲書無疑是西蒙與舒斯特增長最快的出版部門。2018年，西蒙與舒斯特賣得最好的有聲書是鮑勃·伍德沃德的《恐懼》。「越來越多的有聲書銷售平台出現，還有越來越多優秀的創作者、演播者和新的收聽終端，有聲書在未來無疑將成為我們重要的引擎。」雷迪預測說。
阿歇特圖書集團也表示第三季度的業績得益於數字有聲書的持續強勁銷售，但並沒有披露具體數據。
利特爾布朗出版公司有聲書出版人莎拉·史拉波認為，「有聲書出版商興奮地發現，他們的辛勤工作和投資正在造就破紀錄的市場數據。這是出版產業激動人心的時刻，每一家有聲書出版商都貢獻了優秀的成績。」
出版人雜志
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隨性讀書，認真寫字
嚴肅活潑，偶爾脫線