電影英國病人講了什麼

A. 《英國病人》這部電影主要想表達什麼思想

故事是以戰爭為背景的，但這里並沒有英雄或聖人：為了愛情鋌而走險的歐洲貴族，擅離組織的英軍護士，內心充滿矛盾的錫克工兵，被砍掉手指的雙重間諜……受到戰爭重創的人們都有一種超越的渴望。所有影片中的人們都是這場戰爭的受害者。片中的動人之處正是對人類心靈和細微感情的描述：從奧馬殊和嘉芙蓮對愛的熱情追求，到哈娜和基普因怕受到傷害而對愛的迴避，其間充滿了人性美的瞬間。影片結尾奧馬殊抱著情人的屍體痛哭的場面令人震撼，它似乎表達了一個人對整個世界的抗衡。影片重要價值在於它對人性道德沖突的深思，這種沖突不單單是愛與道德的沖突，而是人與觀念——即民族主義，主流道德標准，政治思想等等意識形態的沖突。影片在這一點上是立場分明的，即它突出了「人」的重要性。在人性面前，在愛面前，一切地圖上的疆界都顯得多麼渺小。

B. 電影《英國病人》講了什麼

影片《英國病人》講的是二次大戰末，在義大利佛羅倫薩北部山區的別墅廢墟中，躺著一位被稱為「英國病人」的神秘男子，他從一架燃燒墜毀的飛機中被全無國界觀念的貝都因牧人救活，誰也不知道他的真實身份。女護士漢娜、卡拉瓦焦和一個叫基普的錫克族工兵和他生活在一起。

原來他名叫艾瑪殊，是一名匈牙利籍的歷史學家，他在撒哈拉沙漠進行考察時，結識了傑佛和他美麗的妻子凱瑟琳，並對凱瑟琳產生了無法抗拒的愛慕之情，終於一場激情不可避免地爆發了，凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱。

在一次傑佛駕駛飛機來接凱瑟琳時，飛機失事，傑佛當場死去，同機的凱瑟琳也受了重傷。當艾瑪殊歷經千辛萬苦駕駛飛機救嘉芙蓮時，她已經死去了，艾瑪殊把凱瑟琳的屍體抱上飛機，他們要永遠地飛離這塵世，但凱瑟琳的飛機被擊落，艾瑪殊變成火人掉向地面。最後艾瑪殊離開了這個世界，追隨他的愛人去了。

(2)電影英國病人講了什麼擴展閱讀：

《英國病人》由安東尼·明格拉執導，是根據作家邁克爾·翁達傑的同名小說改編而成，由拉爾夫·費因斯、克里斯汀·斯科特·托馬斯、朱麗葉·比諾什等聯袂主演。影片於1996年11月6日在美國上映 。

電影以戰爭和沙漠為背景，演繹一場跨越時空的愛情悲劇。二戰期間，一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，飛機上的機師面部被全部燒傷，當地人將他救活後送往了盟軍戰地醫院。由於受傷這個機師喪失了記憶，不能想起自己是誰，因此只被叫做「英國病人」。

C. 電影筆記--《英國病人》

好長一段時間沒有想好好看電影的情緒了，也沒有認認真真的看些電影了。上一次看到自己一定要記錄下來的電影（《成長教育》）是4月份了，兩個月了，中間也看了好幾部電影，但都沒有強烈的觀影感受。昨天周六，參加了一場25km的徒步活動，自己是第一次參加這種公益活動，參加完最大的感受就是我從昨天走完全程到現在，腦子很清醒，是生理上的清醒，真的好長時間沒有這種感覺了，很感謝給我推薦這項活動的同事（生活態度很積極的漂亮姑娘）。
今早起來後，渾身還是很酸痛的，沒有外出計劃，就打算趁精神清爽的時候好好看看電影。《英國病人》這部電影，我在大學里就計劃要看了，但是一直都是打開點幾下就關了，一直到現在都沒有真正看過。

扯了半天的閑淡，也算是給自己湊些字數吧。今天我只看了一遍，但是我想之後有機會的話，還會再看。電影中的一些情節讓我想起之前看到的電影，對之前的電影感受加強了。
本部電影是以戰爭為背景，講述了在戰爭中男主與女主的婚外戀情，電影除了這一條主感情線外，處處顯示著多種感情。包括斷指人女下屬對他的愛戀等等，甚至還有男主的一個男同事與阿拉伯男青年的同志感情。
電影開頭的在沙漠上空飛行的飛機，開始我以為是男主與女主最快樂高興的時刻，直到電影結尾，才給出答案：是男主最悲痛的時刻。飛機上的女主已經死亡。
飛機被敵人打下，男主幾乎被燒焦，但是被阿拉伯人救下，看著男主被燒焦的臉和阿拉伯醫生的出場（移動的葯架）時，我還差點以為這部影片是科幻片。（看著男主被燒焦的臉真的似曾相識，沒想到男主就是哈利波特中伏地魔的扮演者，看這部電影還有個小驚喜是竟然有科林費斯，那時的科林費斯還是年輕啊，真的是憑借他獨有的英倫紳士范兒認出他的。）
阿拉伯人救下男主，男主是匈牙利人。這里，讓我想到《孤獨的生還者》中阿拉伯人救下美國大兵的情景：即便與自己同種族的人（武裝分子）開戰，也不惜救下美國兵的命。戰爭時期（英國病人這部電影以二戰為背景），戰場上廝殺，但是在戰場外，不分種族，不分國籍，每個人都會向需要被幫助的人予以援助。我想這也是電影想要表達的人文關懷吧。
電影以男主的回憶為線索，現在與過去來回穿插，照顧病床上男主的另一女主漢娜是我看這部影片的最大驚喜，自我認為漢娜的扮演者是朱麗葉羅伯茨和梅麗爾斯特里普的結合體，有朱麗葉羅伯茨的外形，再加上梅姨的神，漢娜的每一個特寫鏡頭都像是一幅畫。

很喜歡上面的第一個鏡頭，雖然身邊一片廢墟，但是不遠處就是藍天白雲，加上女主的鋼琴聲，這個鏡頭美。
生活在戰爭時期的漢娜很是受傷，自己認識的人，愛自己的人和自己愛的人都相繼死去，讓她懷疑是不是因為自己的原因，自己是所有愛她的人的剋星。其實在戰爭中倖存的人，哪一個沒有背負自責，內心深處都會深深地為自己身邊的人感到悲傷。戰爭帶給經歷過它的人們的創傷是無法癒合的，也是我們這些在和平年代生活的人們無法感同身受的， 在戰場上奮勇殺敵的而犧牲的英雄們值得我們稱贊，那些活下來的戰士也應，該得到我們的稱贊， 正如電影《戰馬》中的所說，在戰場上奮勇殺敵需要勇氣和膽量，但是在戰爭結束後，面對家園的滿目瘡痍和親人朋友的離去生活下去，則更需要勇氣 。在漢娜幫助救助男主的同時，他也被印度人所救和關愛，如果印度人在拆橋下炸彈時犧牲了的話，那麼漢娜很有可能會喪失活下去的希望。正是印度人的關懷和愛讓漢娜重新燃起希望。但是，印度人在下屬犧牲後的的反思，讓他認為自己不能讓漢娜過於依賴自己，戰爭時期，他是士兵，他隨時可能死去，他不想讓漢娜成為他下屬未婚妻那樣，悲痛愛人離去。所以，印度人和漢娜最終選擇分開，兩人彼此給予對方希望，望和平時期，兩人能重新相見，相戀。

男主在第一眼見到女主時，就愛上了女主，但是男主由於自己所愛之人是他人妻，備受折磨，想要示愛，卻又被束縛。在女主出現前，男主開朗，愛唱，愛笑，女主出現後，男主整個就是一個悲喪的表情，內心千濤萬浪，表面卻只能強撐。在女主丈夫獨自離去執行任務時，男主建議其帶上女主，這里既顯示了男主對女主的關懷，也盡可能的想剋制自己。女主感受到了男主對自己的感情，但是沒有予以回應，在經歷沙漠中沙塵暴和看了男主筆記後，更加堅定了男主對自己的感情，此時的女主，也已愛上了男主。獲救後的男主的情緒還是備受煎熬，喜歡女主卻又不敢表達，最後還是女主表達了心意，兩人才算正式真正的開始相處。女主的丈夫在發現妻子的婚外情後，極力剋制自己，始終沒有讓妻子不堪，直到最後，還深愛著自己的妻子，女主丈夫也是盡顯紳士范，為了報復背叛，選擇與妻子和男主同歸於盡。女主也是很悲情的一個人物 ，同時愛上兩個男人，最開始時沒有選擇克制， 當自己要回頭時，已經為時已晚。這也正是很現實的生活情感寫照吧。

為了救女主，男主不惜放棄自己的忠誠，將自己工作的成果交於德軍，只為對女主的承諾，要回去救她，對於一個有伯爵稱號的人，讓其做出這種抉擇，可以想像男主需要背負多大的煎熬，與對女主愛的深刻與歉意。病床上，斷指人對男主的指責，向男主講述男主最好朋友的死去，又加重了男主的自責與悲痛。最後，男主在清醒中，完全回憶起與女主的經歷後，選擇離去，也是對自己最好的解脫。

看完電影，暫且不說電影的表達，單從電影的取景和攝影，和喜歡沙漠和戈壁荒涼的畫面，很美。
男主與女主的相識是在沙漠中，離去也是在沙漠中 ，環境的凄美也更加襯托出男主女主感情的凄涼。
這篇記錄只是我自己看完電影後的記錄，並不是電影表達的說明。
謹以此作為記錄。

D. 《英國病人》：愛情是我唯一的名字

《英國病人》這部影片講述的是在二戰期間，一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，飛機上的機師面部被全部燒傷，當地人將他救活後送往了盟軍戰地醫院，由於受傷嚴重，他失去了記憶，因此人們叫他「英國病人」。

但大夢認為，電影的另一個名字「別問我是誰」是更有意味的，更加能顯示出其中所富有的內涵。

影片的男主角拉茲羅·德·艾馬殊伯爵是一位匈牙利籍的歷史學者也是一名英國飛行員。

與他發生婚外戀的凱瑟琳是英國人，在他被稱為「英國病人」時照顧他的護士漢娜是法國和加拿大血統，而後來與漢娜相見戀愛的是印度籍的拆彈手基普。

也許你已經被繞暈了，但顯而易見的是，他們是不同的血種，來自不同的國家。

可在天國，這一切的界限都不存在了。這在深層上，其實是種在戰爭年代對和平的呼籲。

記得一個片段是全身燒傷的艾瑪殊躺在病床上，一個盟軍戰士問他：「你是德國人嗎？」，他回答：「老兄，我就剩那凳梁么一點帆粗陸肺了，就算我是法老王又怎樣，我已經被燒焦了，朋友。」 

在生命面前，一切的界限都顯得那麼微不足道，不用問我是誰，不用知道我的過往，因為這一切都已經過去。

我們只是世間一顆塵埃，一本書里的一個字，消失了，過去了，就不重要了。

此外，這部電影完美的刻畫了什麼叫做「不道德的藝術」，艾瑪殊和凱瑟琳之間的愛情，已婚的凱瑟琳是知道這是不道德的，是禁忌的。所以她選擇分手，選擇放棄。

但愛情這種東西，像是罌粟花的果實，明知道有毒卻還是欲罷不能。

在凱瑟琳受傷後，為了能用飛機把她接出沙漠，求救盟軍無果後，他選擇用重要的勘測地圖態頃從德軍手中換來一架飛機。

一個背叛了自己的婚姻，一個背叛自己的國家。

這正是這段戀愛的不道德，是一種道德主義和唯美主義的碰撞，也是一種大倫理與小道德的碰撞。

這就是在愛情面前，愛是否能夠至上，能否不再顧及其他仁義道德。

艾瑪殊的做法已經給了我們答案。

這部電影是成功的，大多數的作品都難以呈現這樣的效果，因為這是大膽的，可能是為大眾所不能接受的。

其實，真正優秀的作品是敢於直面道德底線的那些約定俗成並且勇於沖破。

這是因為，我們從不知道真正的底線在哪裡？那些個人為規定的底線是否可以沖破？打破的後果又是什麼？因為我們疑惑，就會去思考，而往往大多數人的思考就會引發一些社會的巨變！

而這段在道德禁忌中掙扎的愛情，所發生的地方不是城市，一個文明約束力強的地方。

而是在廣袤無垠的沙漠，一個道德約束力低的地方。

在沙漠之中，人最本能的慾望難以抑制，人性的壓抑已然不存在了，他們之間的愛情像在沙漠的旅行，是自由的，熱烈濃郁的。

這樣對人性的毫無保留的呈現，在艾瑪殊與凱瑟琳在沙漠的每一次行走中，在飛機翱翔的沙漠上空中。

這時候，你不想在乎凱瑟琳是否已婚，你只知道眼前這對佳人是相愛相依的，是真情一樣他們能夠永遠在一起的。

影片的結尾，護士漢娜最終在艾瑪殊的鼓勵下勇敢去追求自己的愛，這一點上是對於人性的肯定。

即使是在戰火綿延的非常時期，努力去追求自己的幸福，勇敢去愛，沖破一切枷鎖和桎梏，便是一種表示。

生命中的困頓和痛苦，並不會阻礙我們前進的腳步。

縱然在極端條件下，人本性的使然也會令我們向前，去追尋我們所渴望的一切……

最後，影片還有一點非常吸引我，是它以時空交錯和愛情主題交叉的蒙太奇方式展開對故事的敘述，愛情與戰爭，回憶與現實，錯落有致，條理分明。

整部影片在過去的世界與現實的時間里來回穿梭，彼此銜接非常自然，毫不突兀。

個人命運在歷史洪流中慢慢推進，讓人身臨其中，意猶未盡。

同時在一些細節方面，也讓人感受到了人與人之間的溫情尚存。

感情有千萬種，其核心是愛，我們都唯心於真愛。

E. 電影《英國病人》

《英國病人》講述二毀悉吵戰背景時期的愛情故事。二刷纖侍兩遍後，終於看懂了些。

影片有一條線索，即護士的天職是照顧病人。一個護士，一個病人，看似普通的醫護關系，放在二戰背景，護士對病人不離不棄的職業精神令人動容。

然而，護士的經歷讓人無形中感受到了戰爭的殘酷。正如她所以為的那樣，她好受到了詛咒，凡是她愛的人都離她而去，她的戀人被亂槍射死，她的好朋友也是同事被地雷炸死。現在，她看護的病人也快要死了，她不忍看著病人被搬來搬去，決定在一處廢棄的樓里照料他，讓他度過為數不多的日子。

這個病人是有故事的人。他現在渾身被燒焦毀容，撿回來的一丁半點命，跟他遭遇的一段刻骨銘心的愛情故事有陸畝關。

護士在照料他的日子裡，與一位負責拆彈的小伙擦出愛情的火花。

F. 求電影《英國病人》的簡介

內容介紹

第二次世界大戰的最後時刻，在義大利佛羅倫薩北部山區的聖吉洛拉莫別墅廢墟中，躺著一位從北非運來的燒的面目全非的被稱為「英國病人」的神秘男子，他從一家燃燒墜毀的飛機中被貝都因牧人救活。誰也不知道他的真實身份。哈納是一位加拿大籍女護士，戰爭中失去了情人、父親和腹中的孩子。

戰爭結束了，當大批英國軍隊撤走時，兩人拒絕與別人一起返回比薩的醫院，哈納留下來照顧他。這個神秘的傷員成了她的精神寄託。和他們一起留下來的還有卡拉瓦焦，印度錫克族工兵基普。在卡拉瓦焦的不斷引誘下，「英國病人」漸漸道出了自己的真實身份，他是奧地利人，叫奧爾馬西。

在30年代，一直在研究勘探北非沙漠，尋找澤祖拉綠洲。一次，一位叫傑弗里·克利夫頓的年輕英國貴族帶著他的新婚妻子凱瑟琳飛到了開羅，加入了沙漠勘探的行列。一個月里，奧爾馬西成了她的情人。為報復奧爾馬西，凱瑟琳的丈夫設計了一起自殺飛行，要他們三人同歸於盡。

凱瑟琳的丈夫死了，奧爾馬西和凱瑟琳倖存下來，奧爾馬西穿越沙漠，去尋求幫助。這時，戰爭爆發了，他被英軍逮捕。為了能夠返回凱瑟琳藏身之地，奧爾馬西成了德國間諜的向導。三年後，他回到凱瑟琳的藏身洞穴，帶著凱瑟琳的身體，駕著飛機飛離沙漠。飛機年久失修，空中爆炸，奧爾馬西成了火人掉下地面。原子彈打破了他們的別墅生活，最終幾人各奔前程。

(6)電影英國病人講了什麼擴展閱讀：

創作背景

翁達傑之所以把小說命名為《英國病人》是因為英國做為英聯邦的核心國，她曾經也有著非凡的凝聚力。雖然這種凝聚力在小說創作之時雖已大不如前，但她的影響還會繼續存在下去，在前廣大殖民地地區發揮重要作用。獨立後的英帝國成員如印度、加拿大等，由於歷史原因，在移民組成、文化背景和發展道路等方面都留有共同的英殖民統治的烙印。

這些國家的人對於前宗主的感情是愛恨交加、難以言喻的，正如小說中的卡拉瓦喬和基普：當自己的猜測最終得到證實時，卡拉瓦喬決定對過注不予追究，基普則舉槍對准他所敬重的「英國」病人。

《英國病人》從構思至完稿歷時近六年，其創作之時正是加拿大多元文化政策出台之際。為了緩和各移民民族之間的矛盾、支持各族裔群體發展自己的民族文化、保護其在文化習俗和社會生活等方面的平等地位，加零大政府積極推行「多元文化」政策。

G. 《英國病人》主要情節和次要情節分析

作者想說的或者已經說了的東西很多，兩個最大的詞：愛情，戰爭。男女主角之外，還有一對副男女主角，以及圍繞著他們的好些人物。這么多的信息頗能讓觀眾迷糊。（Audience are highly likely to get overwhelmed by so much information.）一部短短的電影能夠把這個故事講清楚已經不錯了，如果還能讓觀眾帶著點什麼感受離開影院，如同片尾的漢娜抱著希羅多德的歷史書微笑著離開修道院，能夠獲獎也在情理之中。

因為片子「散「，信息「多」，第一遍看完，在床上輾轉反側之際，想起這個那個，突然明白了。今天再看一遍，我想就個人而言我明白了，雖然我很可能在扯淡，姑且閑扯一番。

片子的主線是艾馬殊伯爵和凱瑟琳. 克利普敦夫人的婚外之情。 艾馬殊伯爵浪跡北非沙漠，進行歷史學研究考察工作。艾馬殊最害怕擁有和被擁有（own and to be owned), 所以他與凱瑟琳.克利普頓夫人初次雲雨之後，他說「當你離開的時候，請把我忘了。」（when you leave, please forgive me.) 可是他們的愛情其實掙扎於ownership (所有權)和label(標簽)之間。克利普頓夫人羅敷有夫，跟隨丈夫來沙漠考察 （丈夫jeffeory事實上是英國間諜）。她屬於克利普頓先生，她屬於那個婚姻，她的標簽是「妻子」，「克利普敦夫人」。

不僅僅是人與人之間的擁有與被擁有（ownership), 每個人額頭的標簽，還有民族國家土地地球的擁有和被擁有（ownership),以及他們的標簽。艾馬殊伯爵是匈牙利人。為救凱瑟琳在沙漠步行三天去最近的小鎮借醫生和汽車回山洞救人。英軍首先要弄明白的是艾馬殊伯爵的國籍，也就是身份的歸屬問題；即使那邊廂有個女人要死了。因為艾馬殊的奇怪的名字和他的近乎瘋狂的態度，英軍認定艾馬殊是德國人，於是艾馬殊被囚。艾馬殊逃出囚車之後，用自己繪制的北非地圖與德軍交換了一架飛機（德軍繳獲的英國飛機），飛回沙漠山洞，只是為了履行自己對凱瑟琳的諾言：我會回來，我永遠也不離開你。接著，艾馬殊架著飛機，帶著凱瑟琳的遺體離開沙漠，卻因為機身的英國標簽，遭德軍機槍掃射。飛機墜毀，艾馬殊全身燒傷。即便這樣，在盟軍醫院，人們要弄清楚地還是這個面目全非，肺部只剩下一丁點兒，下半身癱瘓的廢人的國籍問題。而即使護士漢娜帶著艾馬殊留在廢棄的修道院，仍會有人因回憶與仇恨找到艾馬殊企圖殺死他。所以，片名叫「英國病人「（english patient).即使是這么一個「病人」，也要弄明白他是英國人還是德國人。

艾馬殊伯爵最憎恨「擁有與被擁有」，討厭給形容詞，給標簽。他說：東西就是東西，不論你在前面放什麼形容詞。大車，慢吞吞的車，司機開的車，破車，都是車。（A thing is a thing, no matter what you put in front of it. Big car, slow car, chauffeur-driven car, is still a car.) . 而凱瑟琳反駁道：「那愛情呢？浪漫的愛，伯拉圖式的愛， 兒女對父母的愛，都大不相同吧。」（Love? Romantic love, platonic love, filial love, quite different？）更有意思的是，凱瑟琳的丈夫介面道：還有丈夫對妻子的狂熱的愛（uxoriousness , excessive love for one』s wife). 真難為凱瑟琳的丈夫，這么生僻的詞竟然給他知道了。害我查了三個詞典才找到意思。艾馬殊被難倒了!

他太天真。弄不清楚所有權關系，混淆標簽，去掉標簽，取代標簽，都會有「戰爭」。男人女人的戰爭：凱瑟琳的丈夫開著飛機帶著凱瑟琳企圖撞向艾馬殊，三個人同歸於盡。國與國，民族與民族的戰爭：間諜，殖民地，二戰，地雷，酷刑，折磨，死亡。甚至他自己，那個憎惡「ownership」的艾馬殊伯爵，卻把把凱瑟琳的脊下凹窩取名為「愛馬殊海峽」。愛情，總是要帶上「佔有」的調子，不論你願不願意，不論有意無意；相愛的兩個人，總心心念念希望在一起，身體與身體的佔有，精神與精神的佔有。It』s all about ownership and label. 將人輾轉折磨於其間。艾馬殊伯爵一生逃避這個詞，卻最終將自己與他人，還有許多帶著標簽的「人」毀滅於其中。

H. 《英國病人》之漢娜

   《英國病人》是一部描述二戰背景下的愛情故事的電影，這部電如猛影雖然以愛情題材為主線，卻也描述了戰爭歷史背景下不同職業、不同經歷的人之間在相處中產生的碰撞和情愫，而我認為電影最精彩和精妙的部分就在於後者，劇中的每一個人都經歷了戰爭的創傷，內心都承受著不用程度的打擊和痛苦，但每個人在痛苦的沉浸下所反饋出來的東西卻展現了每一個人不同的性格和特質。而我最喜歡的就是其中的漢襪逗娜護士。我私自認為這是電影對人物描繪中最成功和精彩的部分。也許是電影中的愛情故事過於老套，我對男女主角反而並不是很感興趣。

       電影的第一個鏡頭就是給漢娜的，她忙碌的身影穿梭在病床和傷兵之間，面對承受傷痛和渴望關愛的士兵，臉上滿是安慰的微笑和希望的眼神，彷彿一朵戰地里燦爛的太陽花，散播著大家對生活的希望和美好的憧憬。突然得到未婚夫戰亡的消息，她在震驚和崩潰中佇在那裡嚎啕大哭，完全不顧同時突如其來的敵人的炮轟，關心的戰友將她撲倒在地，她趴在泥濘的地上依然哇哇痛哭得像個孩子，完全不顧臉上沾滿的泥漿，天真純凈的心靈初現光彩。隨後在轉移人員的途中，剛才還跟她歡聲笑語的好朋友好姐妹突然觸雷身亡，接連的打擊讓她開始懷疑自己是個不祥之人，沉重的痛苦開始猛烈沖擊她陽光燦爛的堡壘。但她卻是冷靜和平靜的，男主人公的燒傷嚴重，不適宜路上顛沛流離，她相中了一個被炮火轟炸過但還殘存部分房間的城堡，作為護士履行對重症病人的職責，她准備單獨留下來照顧他，同時更像是找一個安靜之所舔舐傷痛。

       她狠狠地剪掉秀發，一言不發地自顧自地忙碌，整理書籍，爬上爬下，用涼水沖洗自己，給病人打針……彷彿要拚命與往日痛苦告別，卻經常在與痛苦的對決中崩潰流涕。與以前的端莊甜美不同，忙碌中交雜著逃避，慌亂，卻也透著倔強的希望。一條簡約的小碎花裙，光著腳丫跑上跑下，忙忙碌碌，開始在殘垣斷壁下的地上開墾田園，種植蔬菜，拚命轟趕來偷吃菜園的麻雀，為病人准備餐食，物資再匱乏都做得精心又精緻，為病人讀書講故事，給躺在床上無法動彈的病人挪動身體，移近窗口，為的是讓他能夠沐浴陽光和看到外面的風景，給他剝李子吃，一人一口地贊美李子的芬芳，影片的攝影很棒，在李子肉被送入病人嘴裡時鏡頭給了特寫，光線把果肉照的晶瑩剔透，彷彿是生命的光澤和生活恩賜的希望之光。漢娜依然喜歡光著腳上上下下，跑來跑去，詮釋著漢娜那份直接面對生活的真誠態度和勇氣，以及對愛和生活的無限嚮往。倒坍的牆壁掩埋的鋼琴露出一角，漢娜總忍不住過去彈一彈，站在廢墟上的漢娜，在旋律聲中異常生動，在緊張的排雷兵沖進來告誡她不要彈，鋼琴往往是埋雷的地方時，她竟然還會幽默地說是不是應該彈巴赫（德國人）的曲子就沒事告橡賣了。影片給了漢娜幾個洗臉和洗頭的鏡頭，純凈的水聲預示著新生活的希望，盡管漢娜的頭發凌亂，心滿荊棘，但光潔的臉龐足見她純凈堅韌的靈魂。

       在整部影片里，漢娜就像一個天使，她頑強而柔韌的氣息悄無聲息地沖刷著戰爭的陰霾，柔弱的身軀蘊含著旺盛的生命力，彷彿一句無聲而有力的吶喊，告訴人們愛生活才是這個世界最強大的力量。她的心靈如孩童般純真，又如聖母般寬宏，她是《英國病人》里一道璀璨的彩虹。

I. 給我講講《英國病人》的劇情，似乎沒看懂

英國病人The English Patient (1996)

劇情：

一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，飛機上的機師面部被全部燒傷，當地的人將他救活後送往了盟軍戰地醫院。這個機師由於受傷，不能想起自己是誰，因此只被叫做「英國病人」。

護士漢娜是戰地醫院的一名護士，戰爭使她失去了男友麥根，在傷員轉移途中由於誤入雷區，又失去了最好的朋友珍，這使她身心交瘁。於是她決定獨身留下來照顧那個「英國病人」。這是義大利的一個廢棄的修道院，遠離戰爭的喧囂，顯得寧靜而閑逸，「英國病人「靜靜的躺在房間的木床上，窗頭的一本舊書漸漸喚起了他的思緒……

匈牙利籍的歷史學者艾馬殊伯爵跟隨探險家馬鐸深入撒哈拉沙漠進行考察，在那裡，他結了「皇家地理學會」推薦來幫助繪制地圖的「飛機師」傑佛和他美麗的妻子嘉芙蓮。嘉芙蓮的風韻和才情深深地吸引了艾馬殊，並對她產生了無法抗拒的愛慕之情。傑佛由於回開羅籌集資金，留下嘉芙蓮和考察隊一同進行考察，在這段時間里，他們共同發現了沙漠深處的繪有原始繪畫的洞穴，同時，嘉芙蓮對機警、智慧、幽默的艾馬殊也產生了好感。終於，一場激情不可避免的爆發了，嘉芙蓮倒入了艾馬殊的懷抱，不盡的溫存使艾馬殊深陷情網而不能自拔。然而，身為有夫之婦的嘉芙蓮深知這是一場沒有結局的愛情，盡管她深愛艾馬殊，但她無法逾越道德的屏障，最終，她決定與艾馬殊分手，這深深地傷害了艾馬殊。

由於英國對德宣戰，馬鐸也要回國，留下艾馬殊在沙漠繼續他在原始人山洞的考察。在一次傑佛駕駛飛機來接艾馬殊時，飛機降落出了事，傑佛當場死去。而同機的嘉芙蓮也受了重傷，艾馬殊抱起嘉芙蓮將她送往山洞，嘉芙蓮此時向艾馬殊道出了自己一直都在深愛著他。艾馬殊要拯救嘉芙蓮，可是那裡沒有人煙，他必須步行走出沙漠求救。他將嘉芙蓮安置在山洞裡後，對他許諾一定會回來救她。

然而，當走出沙漠的艾馬殊焦急地向盟軍駐地的士兵求救時，卻因為他的態度和名字被當作德國人抓了起來，並送上了押往歐洲的戰俘車。時間在一點點地流逝，心掛嘉芙蓮的艾馬殊焦急萬分。他終於找機會逃了出來，此時，對他來說，沒有比救嘉芙蓮更重要的事了，情急之中，他用馬鐸繪制的非洲地圖換取了德國人的幫助，用德國人給的汽油駕駛著馬鐸離開時留下的英國飛機返回山洞。他沒有違背諾言，可是，時間已過去太多，嘉芙蓮已在寒冷中永遠地離開了他……

在照顧「英國病人」的日子裡，漢娜結識了印度籍的拆彈手基普，並產生了愛情，在戰爭的陰影下，他們的愛情顯得謹慎而剋制。就在此時，戰爭結束了，然而，死亡並沒有結束，身為拆彈手的基普，註定還要無數次地面對死亡。漢娜理智地和奔赴雷場的基普人分手了。由於艾馬殊將地圖交給了德軍，使德軍長驅直入開羅城，直搗盟軍總部。馬鐸得知後深感愧對祖國，飲彈自殺。為盟軍效力的間諜「會友」被切去了手指，使他對艾馬殊充滿憎恨，他通過打聽找到這座修道院，想復仇殺死艾馬殊，可當他聽了艾馬殊的故事後，卻又無從下手。艾馬殊決定了結束自己的生命，漢娜深深地理解他，協助他離開了這個世界，追隨他的愛人去了。漢娜也要離開修道院了，她懷抱著艾馬殊留下的那本舊書，回望綠蔭影中的修道院，心中無比的平靜……

影片：

《英國病人》改編自僑居加拿大多倫多的著名作家邁克爾·翁達傑的獲獎同名小說。這是一個以戰爭和沙漠為背景的跨越時空的愛情悲劇。影片耗資2700萬美元。英國、美國、澳大利亞、義大利、法國、德國、突尼西亞以及聯合國的200人參加了影片的攝制工作。影片在穿梭尼斯境內的撒哈拉沙漠實景拍攝，畫面壯觀、絢麗，堪與《阿拉伯的勞倫斯》媲美。

影片以時空交錯和愛情主題交叉的蒙太奇方式展開對故事的敘述，過去與現在，愛情與戰爭，回憶與現實，錯落有致，條理分明，並不瑣碎。整部影片在過去的世界與現在的時間里來回穿梭，彼此銜接非常自然。現實與回憶有機地融合成一幅絢麗的歷史畫卷，既氣勢磅礴又細膩動人。個人的命運和遭遇放在推至遠景的歷史框架中，淋漓盡致地抒發著人類最內在的情感，噴發出強烈的愛恨交織的情感洪流。

故事是以戰爭為背景的，但這里並沒有英雄或聖人：為了愛情挺而走險的歐洲貴族，擅離組織的英軍護士，內心充滿矛盾的錫克工兵，被砍掉手指的雙重間諜……受到戰爭重創的人們都有一種超越的渴望。所有影片中的人們都是這場戰爭的受害者。片中的動人之處正是對人類心靈和細微感情的描述：從奧馬殊和嘉芙蓮對愛的熱情追求，到哈娜和基普因怕受到傷害而對愛的迴避，其間充滿了人性美的瞬間。影片結尾奧馬殊抱著情人的屍體痛哭的場面令人震憾，它似乎表達了一個人對整個世界的抗衡。影片重要價值在於它對人性道德沖突的深思，這種沖突不單單是愛與道德的沖突，而是人與觀念——即民族主義，主流道德標准，政治思想等等意識形態的沖突。影片在這一點上是立場分明的，即它突出了「人」的重要性。求。在人性面前，在愛面前，一切地圖上的疆界都顯得多麼渺小。

該片獲得了第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳電影配樂、最佳音樂、最佳美術指導、最佳服裝設計9項大獎 。並獲英國演藝學院最佳影片、最佳女配角、最佳劇本、最佳電影配樂、最佳攝影、最佳攝影6項大獎和金球獎最佳影片、最佳電影配樂2項大獎。

精彩對白：

Betrayals in war are childlike compared with our betrayals ring peace. New lovers are nervous and tender, but smash everything-for the heart is an organ of fire.

戰火硝煙中的背叛與我們在太平盛世中的背叛相較而言，就天真單純得多了！初戀的人們心存緊張並滿懷柔情，但卻可以抵禦一切——只因為心如烈火。

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My darlingI』m waiting for you. How long is a day in the dark? Or a week? The fire is gone now and I』m horrible cold. I really ought to drag myself outsidebut then there』d be the sun. I』m afraid I waste the light on the paintings and on writing these words. We die. We die rich with lovers and tribestastes we have swallowedbodies we have entered and swum up like rivers. Fears we』ve hidden inlike this wretched cave. I want all this marked on my body. We』ve the real countries. Not the boundaries draw on mapsthe names of powerful men. I know you』ll come and carry me out into the palace of winds. That』s all I』ve wantedto walk in such a place with youwith friends. An Earth without maps. The lamp』s gone out and I』m writing in the darkness.

親愛的，我在等著你。黑暗中的一天有多長呢，或者，黑暗中的一個禮拜呢？這會兒火已經熄了，我冷得要命。我真應該把我自己拽到外面去，不過，也得外面有有太陽才行。恐怕我現在是在浪費那亮光繪圖，浪費那亮光寫這些東西。我們會死。 但我們死的好富有。我們擁有著自己的愛人和部類；擁有我們曾經吞咽過的美味；擁有我們進入的身軀，我們在其中就像在河裡游啊游。我們把恐懼埋藏在這裡面，像這個凄涼的洞穴。我要把所有的這一切，都銘刻在我的身軀上。我們會有著真正的國度，可不是地圖上勾畫的邊界，或者強權者的名字所代表的那種。我知道你會回來，把我帶出去，帶我走進風的宮殿。在這樣的地方和你，和朋友們一起漫步，那就是我所想要的一切了。一個沒有地圖的地球。燈光也熄滅了，我現在是在黑暗中書寫。

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J. 電影《英國病人》

  「影片《英國病人》由安東尼·明格拉執導，是根據作家邁克爾·翁達傑的同名小說改編而成。該片由拉爾夫·費因斯、克里斯汀·斯科特·托馬斯、朱麗葉·比諾什等聯袂主演。影片於1996年11月6日在美國上映」—網路摘抄

    算是一部老電影了。喜歡裡面的男女主人公，拉爾夫的帥讓人無法抗拒，古典優雅，大概沒幾個女人能承受住他深邃迷人的眼神吧，彷彿帶有魔力吸引著女主角，一步步走向未知。女主像一朵盛開在沙漠里的玫瑰花，嬌跡歲艷欲滴，高貴典雅，博姿顫睜學多才，他倆如果不發生點什麼感覺都對不起造物主。

  本部電影拍攝結構很巧妙，開始的沙漠墜機，到結尾，護士漢娜想像去世的倆人同乘飛機又翱翔在沙漠上空，首尾呼應，中間現實與回憶自然穿插，推動著劇情，有時是現實里的聲音引發回憶，有時是與人交流時又想到從前，總之把之前發生的既交待清楚了，又沒耽誤現實的劇情進展。

  如何評價男女主人公的感情呢？只好這么說，有些人大概就不該相遇，就像火星碰撞地球。因為太過熱烈而趨向滅亡。「起初相愛會顯得緊張，柔情似水，不顧一切，因為心如烈火。」盡管一再克制，卻無法躲避，反而引發更為強烈的爆發，如同岩漿沖出火山，一路摧古拉朽，這無處安放的感情！

    女主因為內疚選擇分手，艾莫西的心被痛苦和嫉妒折磨，「在一半的時間里，我不能沒有你，在另一半的時間里，我又覺得無所謂，這不在於我愛你多少，而在於我能忍受多少。」「美麗和傷痛總是在一個故事裡共生、糾纏。」，如果就此結束也好，可是卻忘記了那個無辜的男人，凱瑟琳的丈夫，他同樣深洞罩愛自己的妻子，無法忍受的他選擇三人同歸於盡。

  戰爭在這段感情里扮演了什麼角色，大概使得感情更為純粹，就如劇中所說「戰火硝煙中的背叛與我們在太平盛世中的背叛相較而言，就天真單純得多了!」也更為無法把控。漢娜的前男友被炸死，後來的男朋友被調走。艾莫西想救凱瑟琳卻因為名字被當做德國人被俘，炸傷後又被當做英國病人，唯獨不是他自己。

  在戰亂時代，個體消失，被冠以XX國人，善良消失，懷疑和殘忍橫行霸道。白衣護士沒拿起手術刀，而是替納粹舉起屠刀，砍掉了大衛的手指。凱瑟琳的丈夫出賣同事替納粹拍照。梅鐸因為艾莫西把地圖交給德國人心碎自殺，曾經安靜的沙漠因為戰爭變得不再純凈，沒有國界之分的地理協會因戰爭中斷，本來做科學踏勘用的地圖成為戰爭工具。真應了那句話「雪崩時，沒有一片雪花能獨善其身」，很多人不再是血肉之軀，而成為戰爭的冷酷機器。

  唾棄婚外情嗎？誰有資格站在道德制高點去評價別人呢？大概艾莫西心中以為只有真愛才是道德的，你我彼此心意相通，互相理解在一起就是合理的，他把凱瑟琳稱為妻子，而不是情人。凱瑟琳間接說因他而死，而他為了遵守諾言埋葬凱瑟琳不惜以地圖為交換條件從德軍那換來汽油，最後被擊落重度燒傷。這份以生命為代價的真情又有幾人能做到呢？

  國界是地理學、政治學范疇，他的心中只是吾愛第一，諾言無價。這里要給艾莫西點贊，他活的很真實，很純粹，很自我，任憑世界風雲變幻，最重要的事就是和愛人一起。可惜，戰火無情，人性扭曲，事與願違。

  喜歡艾莫西，有些人即便身處泥淖，遭受摧殘，也不能掩蓋他的光華，讓人不由自主的想靠近，一是本身氣質，二是學識見解，三是樂觀幽默，或者說是人格充滿魅力。

  喜歡漢娜，在戰爭中仍舊葆有真情，仍舊積極樂觀，是富有生命力的人！

  喜歡拍攝的大漠風情，尤其當飛機掠過上空，那一望無際的不全是黃色，而是如同上帝遺落人間的彩色毛毯，柔軟的，寬廣的，褶皺的毛毯。

    「一段不被接受的愛情，需要的不是傷心，而是時間，一段可以用來遺忘的時間。一顆被深深傷了的心，需要的不是同情，而是明白。」這段話是否出現在原著中不知道，以此為結尾，送給那些愛而不得，愛而不能在一起的人。