英國貴族女性以前穿的衣服叫什麼

Ⅰ 英國傳統的貴族小姐夫人們穿的那種裙子叫什麼就像黑執事裡面的貴族小姐服裝那種。

服飾是人類文明的產物,是人類文化重要的組成部分。它反映了同時代人類的智慧與思想。美國哲學家皮爾士認為,符號是某種對人來說在某一方面或以某種能力代表某一事物的東西,而服飾是一種有意味的形式,那麼,在某種意義上,它就是一種符號。本文通過對服飾的交流功能、價值實現功能、印象操作功能的分析,以此揭示英國貴族階層對服飾的追求是如何影響其它階層的生活方式和價值理念。
一、交流的功能
服飾作為非語言溝通的類型,又稱為「無聲的語言」。人們溝通交流中,絕大多數是在著裝情況下進行的,所以無論是發出信息的一方,還是接收信息的一方,總會從對方的衣著打扮獲取一定的信息。這些信息包括對方所展示的社會身份和地位、興趣愛好、經濟能力及一些個人內在的東西。「服飾本身是沒有思想的,但是服飾作為人的創造物與穿著物,勢必帶有人的意識、情感與情感結。」 因此,服飾在這個過程中起著暗示的作用,它是由一定的社會背景、文化因素所約定的。
撐裙的出現是在18世紀的第20個年頭前後。「1719年,英國的傳統舞蹈表演團在巴黎公演,演員身穿一種內裝輪形撐架的連衣襯裙,給巴黎人留下了深刻的印象。……,一些年輕的女性卻很快的效仿起來,隨後普遍流行開來,成為社會普遍的時尚。」 這是服飾在人們非語言交流的過程中給他人帶來了愉悅的心情、嚮往的神情。在那個時代,一位女士穿著寬大的撐裙,再配上緊身胸衣,她把自己衣著信息傳遞給了別人,那就是性感。服飾在這一過程中不自覺的扮演了一種交流媒介的作用。正因為服飾具有不可替代的媒介作用,社會群體的非語言的交流在某種程度上也是靠服飾來完成的。
「鄉村住宅是英國貴族活動的重要高級場所。它一方面是顯示主人的好客與權威,另一方面也是建立政治聯姻或給兒女提親的大好時機。」 在這樣的一個盛會上,保持體面的外表是必須的。一套別致的服飾或者是華麗高貴的服飾會引來不少的人的贊許與愛慕,在政治聯姻上佔有較大的優勢。因此,一套精緻、漂亮的服飾不僅是取悅他人的工具,彰顯地位的選擇,這也是「一個人在顯示自己所擁有的一切,能誇耀多少就多少。」 這種「炫耀也是一種統治的手段,一種需要,其目的並非打擊地位與自己平等或比自己優越的人,而是因為每個貴族都想在社會等級結構中登上更有利的地位。從而顯得更加光彩。」 所以,華麗的服飾正是他們為了炫耀的一種需要。人是有意志,意志是自覺確定目的,根據目的支配,調節行動,從而實現預定目的的心理過程。鄉村住宅的貴族活動的舉行就是主人實現預定目的的心理過程,也是主人展現自己富有與地位的象徵。這種活動也可以說是各種時髦服飾展示的盛會。貴族們穿的各種款式的服飾及不同的裝飾也必將成為他們之間評足的話題之一。
既然服飾作為一種無聲的語言,而貴族在社會上具有特殊的地位,那麼,著裝華麗、高貴的貴族經常會引來中下層羨慕的眼神。在無意中表達了貴族高貴的生活方式及其自身的價值。貴族同時作為社會的主導階層,其「一舉一動被視為(或在理論上被規定為)其他人的楷模,而貴族也以其在精神上的優越感而高出於民眾之上,使其他人不自覺地產生某種自卑感,自認為在文化精神方面遠遠不
如。」 既然出眾的穿著可以獲得社會優勢。因此,窮人也拋擲大量的金錢去購買服飾。在18世紀30、40年代流行的寬大的裙撐讓貴婦民女爭相競穿,並以沒有裙撐為恥,似乎低人一等。這就說明了貴族把自己的生活方式、審美情趣以及價值理念傳給了中下層人們。
二、價值實現功能
我們穿衣服就像我們講話一樣,是有一些原因的:讓生活和工作更容易且更舒適,宣告或偽裝我們的身份和地位等。服飾作為交流的媒介,同時也是在展現自己的主張、思想、價值觀以及個性。
人都有對美的需要,這是人類精神生活中的潛在欲求。美學家認為它表現為對形式、結構、秩序、規律的一種把握與感受的慾望。18世紀初,緊身胸衣與裙撐的流行是貴婦人對一種性感、高貴美的追求和需要。正是這種形式與結構帶來了他人的愉悅,以得到別人的贊許與青睞,從而實現自我的一種價值認同。
裝扮是一種重要的文化表達,也是誇耀階層的一種手段。「在傳統上,過多布料不僅代表財富和上流階層。」 裙撐的服飾結構勢必會消耗過多的面料。1600——1900年間,有社會地位的中產階級和上流社會的女性至少要穿三件襯裙:倘若小於三件,人們就覺得她很可憐,而且顯示她不檢點或貧窮。另外利用裙撐圈或臀墊來撐起裙子,以便展示更大容量的布料,因為罩裙、駝籃式撐裙和曳地裙都需要額外過多的布料。 這兩種服飾結構、裝飾都是在宣告自己優越的地位,是自身價值的彰顯。
款式、面料、妝飾都能體現穿著者的自身價值、意識形態。當這些很難使自己處於一種優越感時,著裝者總在推翻自己的歷史與現有的既定服飾形象,極力在區別於「原我」中,再造一個「新我」。因此,工業革命的進展,階級障礙有所減弱,財富可以更容易、更快速地變為上流時,用顏色和樣式來象徵社會地位的社會結構已經開始瓦解。繼而取代來劃分等級的是服飾的價格:昂貴的質料、過多的緣飾和難做的款式。
長久以來,貴族都選擇比較昂貴的面料,這樣更能提升她們自身的價值。緊身胸衣和裙撐使人穿著都不舒服,甚至嚴重影響人的健康。穿著勒緊的胸衣,呼吸困難,吃不下飯;龐大的裙子行走都極為不方便。有的裙撐甚至周長達到5.5米,落座和進門都很困難。但是,正是這樣的裝束形成了這一階段的時尚潮流。這種現象,用美國的社會學家韋伯倫(T.B Veblen)的觀點來看,她們在向人們宣告:我是一個有閑階層的人,我是一個高貴的人,與眾不同,我不用參加勞動。這些都是在暗示著她的身份與地位。而女子的發型裝飾卻更為誇張,她們崇尚高大的發型。除了利用假發外,還用金屬框架來支撐,加以各種飾帶、羽毛、假花、紗網等來裝飾。有的甚至異想天開地在上面裝飾著小型的房子、樹木、動物以及整整一條軍艦! 最大型的頭發可達30厘米左右的高度。由於假發,理發費用都比較昂貴,她們很少洗頭發以保持發型。由此可見,貴族階層的婦女們用這種病態的裝飾竭力來表現自己的價值與個性,努力使自己在社會中處於一種優勢的地位。
三、「印象操作」功能
外觀在對人認知、印象形成,特別是第一印象形成中有著重要意義:人們在交往中有時會有意識地選擇一定的裝束、言辭、表情或動作以給他人留下一個獨特的印象。這種有意識控制別人對自己形成各種印象的過程,就叫做「印象整飾」。也叫做「印象操作」。
一個人意識到或想像到他人會如何看待或評價自己時,便利用衣著服飾、化妝美容或其他方式,使人形成一種好的印象來吸引他人注意,一般來說.一個人很難改變或無法改變自己的基本相貌、體型、性別和年齡,卻可以利用衣著服飾和巧妙的化妝對外表加以修飾以突顯出內己的持點,掩飾自身的缺點。
貴族要加強對中下層的控制,印象整飾具有重要的意義。宴請賓客、購買奢侈品、參加戶外的活動、建造鄉間別墅等都是貴族炫耀權威的一種方式,也是印象整飾的途徑。購買奢華的服飾是奢侈品重要內容之一。貴族在購買服飾上往往一擲千金。加上昂貴的裝飾如珍珠、天鵝絨、絲綢,這些人就把「全部的家產穿在身上」。 而中下層階級以向「向上流社會看齊」作為自己的價值取向。像貴族一樣的生活,以貴族的行為、生活方式來約束自己。但是要達到這樣的標准必須付出高昂的代價。既要有貴族那樣的風度,也要有貴族體面的外表。因此,中下階層也投入大量的錢到服飾之中。由於工業革命的影響,他們掙錢的機會比過去多,花錢的機會也多,所以,他們往往被斥為富人的仿效者。「揮霍是當時的時髦。……。這是一個以時髦為榮、追求享樂的口味日益復雜以及人們用很大的努力來成功地滿足這些慾望的時代。」 因此,購買華麗的時髦服飾自然是他們仿效貴族必不可少的生活方式。
貴族對自己的特殊地位和行為方式有明確的認定,那就是自己是上等人,在言行舉止、生活方式上都要與下等人不同,以便成為民眾的「表率」。 貴族的著裝加上昂貴的裝飾,其價格自然不菲,讓一般人難以岌及。但還是會引起中、下階層的羨慕、嚮往。因此,貴族在展現的同時也影響了了中下層的思想、生活觀念、價值理念。
四、結論
英國是一個等級觀念十分強的社會,濃厚的等級觀念和對自由的嚮往共同構成了英國的傳統文化。服飾通過服飾的交流,價值實現,印象的操作,形成了非正式性的規范。實際上,這種規范是一種社會文化的「約定」。貴族階層利用服飾作為媒介,向其他階層輸入其生活觀念、價值理念。服飾作為一種符號,它在社會生活中被賦予了豐富的意義。它不僅是交流的符號,還是價值的符號。英國貴族通過服飾——至少在某種程度上是如此——的方式,輸出自己的生活方式、價值理念,從而影響中下層社會的生活方式和價值觀念,並且還形成了中下層向上層社會看齊的價值規范。這是當時的社會賦予服飾的時代意義。
注釋:
【1】華梅著 董克勤插圖:《服飾心理學》[M].北京:中國紡織出版社,2004年第1版,第4頁
【2】鄭巨欣 著:《世界服飾史第》[M]寧波:浙江攝影出版社,2000年第1版,第121頁
【3】錢乘旦、陳曉律著:《英國文化模式溯源》[M].上海:上海社會科學院出版社 四川人民出版社2003年,第278頁
【4】錢乘旦、陳曉律著:《英國文化模式溯源》[M].上海:上海社會科學院出版社 四川人民出版社2003年,第278頁
【5】姜德福著:《社會變遷中的貴族——16-18世紀英國貴族研究》,[M].北京:商務印書館2004年,第134頁
【6】錢乘旦、陳曉律著:《英國文化模式溯源》[M].上海:上海社會科學院出版社 四川人民出版社2003年,第291頁
【7】[美]Alison Lurie 著、李長青譯:《解讀服飾》[M].北京:中國紡織出版社2000年,第120頁
【8】[美]Alison Lurie 著、李長青譯:《解讀服飾》[M].北京:中國紡織出版社2000年,第121頁
【9】張乃仁 楊藹琪:《外國服飾藝術史》[M].北京:人民美術出版社,1992年10月,第212頁
【10】A.l.Roese,The England of Elizabeth:The Structure of Society,p.255
【11】Asa Briggs,A Social History of England,Butler and Tannrt Ltd,London,p174
【12】錢乘旦、陳曉律著:《英國文化模式溯源》,[M].上海:上海社會科學院出版社 四川人民出版社2003年8月,第282頁。

Ⅱ 17世紀和18世紀，貴族男性和女性的衣服採用什麼形式

貴族中服飾主要以純棉、綢緞、錦緞。在加上蕾絲邊，印花，等加工最終成為17世紀維多利亞時期風靡一時的洛洛可式服飾。

洛可可（Rococo）一詞來自法語Rocaille，意為小石頭、小沙礫。作為藝術風格用語，起先指用貝殼和石頭修築起來的人工假山和岩洞，後來指具有貝殼紋樣曲線的裝飾主題。

十八世紀歐洲宮廷貴族盛行洛可可風格，洛可可服裝的顯著特點是柔媚細膩、 纖弱柔和，這使整個服裝風格趨於柔美化、繁復化，誇張的造型、柔和艷麗的色彩以及自然形態的裝飾，給人以奢華浪漫的視覺效果。洛可可時期色彩常用白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。 服飾上的色彩也表現為柔和艷麗的色調，例如甜美的香檳色和奶油色洛可可服飾追求柔媚細膩的情調。 為了模仿自然形態，服裝上的裝飾物等部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千。

(2)英國貴族女性以前穿的衣服叫什麼擴展閱讀：

歷史進人18世紀，西歐各國資產階級不斷發展，資本主義勢力逐漸增強，社會結構發生著深刻變化18世紀中葉，產生於英國的產業革命，大大加速了西歐資本主義的進程。在文化藝術方面，法國仍是西歐的中心。

新興資產階級不斷積累財富，絕對主義的路易王朝漸漸失去活力，處於沒落的前夜。在上流社會，出現了與國王主宰的宮廷相對的資產階級的沙龍文化（salon，即「會客室」、「客廳」。指從17世紀起，西歐貴族、資產階級談論文學、藝術或政治問題的社交集會。

18世紀這種集會在法國特別流行）。在這樣的沙龍中，人們只追求現世的幸福和官能的享樂，這使人們的感覺異常敏銳，從而形成了與巴羅克那莊重豪華、拘泥虛禮的宮廷文化不同的文化形態，這就是著名的「洛可可樣式」。

Ⅲ 英國女性服飾變遷史你了解多少貴族的著裝與普通人有何區別

不少女生都非常喜歡歐洲英國皇室的衣服服飾，非常的華美且漂亮。其實英國女性的服飾也是在不斷的變遷中，從16世紀至18世紀，英國貴族的極致奢華的服飾風格在到復辟王朝時期，服裝風格就已偏向簡便簡譜，在真正的光榮革命和君主立憲制度的實施，使人們便更加追求服飾的簡約。其實即使在一個時間段內，英國人的服飾也是有十分大的區別的，甚至在英國貴族與普通人的著裝也有非常大的區別。

很少佩戴首飾，甚至只有在國家大型場面才會衣著鮮艷的色彩，所以這個時期的男子更喜歡身穿簡單的襯衫以及騎馬裝扮。普通人也更是以日常生活的簡便為主，前面的維護也是更加讓他們的日常生活更加方便。但是由於君主立憲度的實施，讓女人可以參政，由此也提升了女子在國家的地位，這也更加鼓舞了女性對於服裝打扮上的愛好，由此此時的女子裝扮相較於男子會更為華麗一些。

Ⅳ 英國人古時穿的各類服飾，戴的首飾，編的辮子！急需！寫小說用！實在沒有說些歐洲現代長裙類型！

你需要《西方服裝通史經典圖鑒》那裡有各個世紀各個國家經典服裝圖 首飾的話可能還得找其他圖鑒了~
去找了下《穿在身上的歷史：世界服飾圖鑒》這本書似乎更齊全 但是找不到資料

Ⅳ 圖片上這種裙子叫什麼就是英國貴族女性穿的那種像撐開的傘一樣的裙子

張愛玲在《連環套》里說：「西洋女人的腰是用鋼條跟鯨魚骨硬束出來的。細雖細，像鐵打的一般。」跟中國女人裹腳差不多，自從路易十五的情婦蓬巴杜夫人的發明了「鯨骨裙」後，外國女人便流行束腰。貴族女子為了參加社交活動，從十幾歲開始就穿這種束腰衣，把腰勒得小小的，所以流行這種裙子的年代，歐洲貴婦很容易暈倒，因為緊身衣讓他們根本喘不過氣來，再加上食量也小，稍稍刺激一下就暈了。

.「鯨骨裙」是用緊身衣把身體箍成一個「S」型後，外面要再穿一個裙撐，形成一個優美而誇張的弧線。這個裙撐曾經用鐵絲、木架做過，後來便採用鯨魚骨，確切地說是鯨魚胡須。鯨魚須其實就是鯨魚食道里長長的，柔軟但是有韌性的東西，因為鯨魚沒有牙齒，它靠吃浮游生物和小魚小蝦為生，就靠這些鯨魚須把海水和食物過濾開，所以這個須是做裙撐的最好材料，非常柔軟有彈性又不容易壞，女士們穿著它也便於坐立。但是鯨魚須實在是太稀少了，一頭成年長須鯨的鯨須做不了幾條裙子的裙撐，所以那時候人們大量屠殺鯨魚，而很多歐洲商人也靠從生活在北極圈周圍的愛斯基摩人手裡倒賣鯨魚須發財。
但是長期穿著這種「鯨骨裙」，會導致血脈不通，內臟受壓迫，導致便秘、痔瘡等一系列疾病，還有不少婦女因此骨骼變形，生孩子時候盆骨過窄而導致難產死亡。

Ⅵ 1912年英國人穿什麼

1、大量運用蕾絲、細紗、荷葉邊、緞帶、蝴蝶結。
2、多層次的蛋糕裁剪、折皺、抽褶等元素，以及立領、高腰、公主袖、羊腿袖等宮廷款式。
維多利亞時代的英國上層社會，有許多禮儀講究，特別是夜裡的社交活動，男士必須穿燕尾服，需舉止文雅談吐不俗。
隨著復古風潮的盛行，這股華麗而又含蓄的柔美風格，正帶給我們耳目一新的感覺。

在服裝史中，愛德華七世在位的十年及隨後數年被統稱為愛德華時期（1900-1914，Edwardian Era）。它前承繁榮強盛的維多利亞時期，後承風雲詭譎的二十年代，從古典過渡到現代，成為在這時期的重要特點。

英劇《唐頓庄園》

而英劇《唐頓庄園》的開篇正是這個時期。演員們的服飾珠寶，一部分是真古董，一部分是道具組根據服裝史和現代審重新設計定做的，就連凱特王妃也去過劇組的衣帽間取經。所以要想一窺二十世紀英國貴族的錦衣華服，《唐頓庄園》是不二選擇。

英國凱特王妃造訪《唐頓庄園》

任何潮流的變遷都是不一蹴而就的，新舊更替與融合也同樣體現在劇中人物的穿搭中。
毒舌老婦人Lady Violet Crawldy就常年穿著經典的愛德華風格禮服。

Lady Violet Crawldy

當然令人印象深刻的還有各式碩大而誇張的帽子。這也不必驚訝，羽毛和花朵是常見的主題元素。
那時的時髦女孩兒都這么穿：高腰線長裙，S型身段，繁復的蕾絲，以及寬大的帽子。

愛德華時期女性經典裝扮

和維都利亞時期追求的漏沙形身材布不同，前凸後翹的「s」型身材成為了女性們的新追求。
於是他們的束胸衣從維多利亞時期的沙漏式的變成前凸後翹的S型的。無論是哪一種都不可取，這種病態的審美讓它挫骨揚灰，留在歷史中吧。

愛德華時期的「S」型胸衣

相比起來，年輕一輩如大小姐Lady Mary Crawley的衣著更自然、輕盈，不似老太太那樣「用力過猛」。

Lady Mary Crawley

日常出門裝以清新可人的淡色系為主，衣服的舒適和伸展性逐步取代病態的審美趣味。
即便是晚宴這樣的重要場合，也不會再需要裙墊、裙撐那樣累贅的服飾。

Lady Mary Crawley

20世紀初，歐洲現代主義藝術運動、婦女解放運動讓一部分女性開始有意識的拒絕陋習。

Lady Mary Crawley

大小姐的英姿颯爽的騎馬造型就體現了那個新舊交替時代，女性身體的自我解放。
三小姐Lady Sybil Crawley在這條路上走得更遠。

Lady Sybil Crawley

那時大量異域文化輸入到英國，阿拉伯著裝成為廣被效仿，討厭繁文縟節的三小姐，直接讓裁縫給她做了一條具有阿拉伯風格的哈倫褲。

Lady Sybil Crawley

女性穿褲子是驚世駭俗的，可以想見周遭人的震驚。
相比大姐和三姐，二姐Lady Edith Crawley恰是兩者取其中，溫婉清秀是她的著裝特色。

Lady Edith Crawley

最後看一張三姐妹的花園派對（Garden Party）合照，白色長裙，帽子，手套，一樣不落，這是一戰前夕，也是新舊交替之際。

花園派對（Garden Party）合照

在這短暫的十幾年中，越來越多的女性開始熱衷將厚長蓬鬆的卷發堆疊、上翻，這種更加利落的發型被稱為「愛德華」式發型，而固定頭發的發簪也成為必不可少的發飾工具。

這件天然野生珍珠鑽石鉑金發簪即來自愛德華時期，既體現了那個時代的審美新趣味，又滿足了女性對舒適、輕盈的追求。