英國風景式園林以什麼為主體

A. 英國規則式園林有哪些基本特點，受到哪些國家園林形式的影響

規則式園林的特點：
1、地形地貌：在平原地區，由不同標高的水平面及緩傾斜的平面組成；在山地及丘陵地，由階梯式的大小不同的水平台地、傾斜平面及石級組成。
2、水體設計：外形輪廊均為幾何形；多採用整齊式駁岸，園林水景的類型以及整形水池、壁泉、整形瀑布及運河等為主，其中常以噴泉作為水景的主題。
3、建築布局：園林不僅個體建築採用中軸對稱均衡的設計，以至建築群和大規模建築組群的布局，也採取中軸對稱均衡的手法，以主要建築群和次要建築群形式的主軸和副軸控制全園。
4、道路廣場：園林中的空曠地和廣場外形輪廓均為幾何形。封閉性的草坪、廣場空間，以對稱建築群或規則式林帶、樹牆包圍。道路均為直線、圻線或幾何曲線組成，構成方格形或環狀放射形，中軸對稱或不對稱的幾何布局。
5、種植設計：園內花卉布置用以圖案為主題的模紋花壇和花境為主，有時布置成大規模的花壇群，樹木配置以行列式和對稱式為主，並運用大量的綠籬、綠牆以區劃和組織空間。樹木整形修剪以模擬建築體形和動物形態為主，如綠柱、綠塔、綠門、綠亭和用常綠樹修剪而成的鳥獸等。
6、園林設計其它景物：除建築、花壇群、規則式水景和大量噴泉為主景以外，其餘常採用盆樹、盆花、瓶飾、雕像為主要景物。雕像的基座為規則式，雕像位置多配置於軸線的起點、終點或交點上。
規則式園林給人的感覺是雄偉、整齊、庄嚴。

B. 歐洲園林三個重要時期分別以誰作代表歐洲園林古典園林有哪些特點

一。文藝復興時期義大利的台地園
1.重要的造園師：布拉曼特與拉斐爾
三2.大著名庄園：蘭特、埃斯特、法爾奈斯庄園
3.義大利台地園特徵（文藝復興中期）
1、多建於山坡上，依山就勢辟成台層，形成台地園；
2、布局嚴謹，有明確的中軸線貫穿全園；
3、建築常位於中軸線上，通常位於最高層；
4、水景、雕塑等為軸線上的主要裝飾，以加強透視線；
5、注重借景及透視線的應用；
6、以水為主體，形成豐富多彩的水景；
7、植物以綠色為基調，避免色彩鮮艷的花卉，植物配置中軸線兩側多為規則式，離中軸線漸遠自然式增強。

二。17世紀法國古典主義園林
1.代表人物：勒諾特爾是路易十四時期的宮廷造園家，才華橫溢，後世稱為『宮廷造園家之王』。 1613年生於巴黎的園林世家，祖父是宮廷造園家，父親是宮苑管理人。
他使法國園林獲得了前所未有的發展，取代了義大利園林而風靡整個歐洲。
2.最主要的代表是沃.勒.維貢特府邸花園和凡爾賽宮苑，均由勒諾特爾設計和主持建造。
3.法國古典園林特徵：
以莊重典雅風格，表現了皇權至上的主題；
園林氣勢恢宏，視線開闊，具有外向性特點；
以建築為中心，並通常位於最高處；
花壇、雕像、泉池集中於中軸線上；
水景以靜水為主，體現遼闊、平靜、深遠的氣勢；
植物配置：多選用闊葉喬木，以叢植為主，模紋花壇多使用花卉。

三。18世紀英國風景式園林
1.代表人物：布里奇曼（Charles Bridgeman， -1738）將規則式園林與曲線形道路結合；放棄植物雕刻形式；創造了哈哈溝的形式；
威廉.肯特（William kent，1686-1748）為擺脫規則式園林的第一位造園家，認為自然是厭惡直線的，摒棄一切規則式設計；造園標準是模仿自然，再現自然；
布朗（Lancelot Brown，1715-1783），被稱為「大地改造者」，盡量避免人工雕琢痕跡，以自由流暢的湖岸線、平靜的水面、緩坡草地、起伏地形上散植的樹木為特色。
威廉.錢伯斯（William Chambers,1723-1796）認為園林更要注重內容，造園不僅要改造自然，還應體現淵博素養和藝術情操
雷普頓（Humpbrey Repton，1752-1818 ）認為自然式園林應避免直線，但反對任意彎曲的線條；主張建築與自然之間的過渡；重視植物群落的設計；強調園林要注意光影效果；並提出園林與繪畫的不同。
認為園林是動態的，繪畫是靜態的；其視野更開闊；光影、色彩會隨著季節、氣候而變；且需要滿足實用需求。
著作：<園林速寫與要點><造園理論與實踐的考察><對造園變革的調查><論印度建築與造園>等；
2.代表園林：查茲沃斯（Chatsworth park）風景園、丘（Royal botanic gardens, Kew）園、斯陀園（Stowe Park)、尼曼斯（Nymans park）
3.英國風景園特徵：
開闊並有起伏地形的的草地；
自然式種植的樹叢；
蜿蜒曲折的小徑；
自然彎曲的湖岸。

C. 英國風景園和中國風景園有什麼不同

二者均以大自然為創作的本源，但兩者的造園理念和創作手法有著較為明顯的區別。總的來說，英國園林要鍾情於純自然之美，而以理性、客觀的寫實，側重於再現大自然風景的具體實感，其創作手法式原原本本地把大自然的構景要素經過藝術地組合、相應於用地的大小而呈現在人們眼前，審美情感蘊含於被再現的景觀總體之中。 英國風景式園林不同於中國的居家式園林與歐洲大陸的勒·諾特式園林，探究其自身的歷史因素，以及風景園形成的歷史、經濟、社會、思想因素，可以發現，英式園林的形成有其必然與偶然的原因。同時正是由於這種園林的形成，填補了世界園林史上重要的一筆。 造園理念英國自然風景式園林，造園指導思想來源於以培根和洛克為代表的「經驗論」，認為美是一種感性經驗。總的來說，它更加排斥人為之物，強調保持自然的形態，肯特甚至認為「自然討厭直線」。園林空間也更加整體與大氣。但由於它過於追求「天然般景色」，往往源於自然卻未必高於自然。又由於過於排斥人工痕跡，因之細部也較粗糙，園林空間略顯空洞與單調。錢伯斯(W。chambers)就曾批評它「與普通的曠野幾無區別，完全粗俗地抄襲自然」。 由以上分析可知，古典園林無論中西，無論是強調師法自然，還是高於自然，其實質都是強調對「自然」的藝術處理。不同之處，僅在於藝術處理的內容、手法和側重點。可以說，各時期園林在風格上的差異，首先源於不同的自然觀，即園林美學中的自然觀。現代園林在揚棄古典園林自然觀的同時，又有自己新的拓展。這種拓展主要表現在兩個方面：第一是由「仿生」自然，向生態自然的拓展。早在1969年，美國賓州大學園林學教授麥克·哈格(Ian McHarg)在其經典名著《設計結合自然》(Design With Nature)中，就提出了綜合性的生態規劃思想。在現代景觀設計中，諸如為保護表土層，不在容易造成土壤侵蝕的陡坡地段建設；保護有生態意義的低濕地與水系；按當地群落進行種植設計；多用鄉土樹種等基本生態觀點與知識，已被設計師理解、掌握和運用。在生態與環境思想的引導下，園林中的一些工程技術措施，例如，為減小逕流峰值的場地雨水滯蓄手段；為兩棲生物考慮的自然多樣化駁岸工程措施；污水的自然或生物凈化技術；為地下水回灌的「生態鋪地」等，均帶有明顯的生態成分 英國風景式園林的布景，則類似中國古典園林中的「步移景異」，引導遊人從詩意中穿過。一連串畫意構圖，以不同距離、不同高度、不同角度展開，整體意境寧靜而舒遠，一派天然牧場般的田園風光。 同屬不規整的自然式園林，中式是一種寫意自然，更富想像力，但不免流於矯揉造作。英國自然風景式園林，則是一種本色自然，更舒展開闊與真切生動，完全沒有中國明清私家園林的那種閉鎖與沉悶。這也是近代以來，中國私園遭到批評最多的地方。中國古典園林的本意在納自然萬象於咫尺之中。為此，對自然景物必須要有相當程度的抽象，才能體現出自然的韻味。但中國私園中卻大量使用巨石大樹，致使抽象寫意的原旨大大削弱。園林空間之所以局促、迫塞，其根本原因之一，就在於對自然景物的抽象遠不如日本那樣徹底。至於其他的原因後文將述及。現代園林在全面吸收與繼承古典園林成就的基礎上，更加開放與自由，藝術手法亦有極大創新。總的來說，偏重於整體構圖，但極少軸線對稱；有時也分區設景，但各景之間流動性更強，界線也更模糊；形態上偏於規整，亦不排斥自然的形態。從整體上說，大景重整體有氣勢，小景有變化簡潔。 十八世紀下半葉的歐洲的並沒有因為這些爭論而少造過自然風致園，與此同時，一股有著濃郁異國情調的「中國風」熱潮更是席捲了整個歐洲。許多達官貴人都想在私家的風景園林中增添東萬的意蘊，於是都以造中國屋、中國塔、中國亭為時尚；書商們也趁機出版了介紹中國建築的圖書以適應園藝家的需求，不過今天看起來，許多都是出自臆想，有點不倫不類。在這一風潮的影響下，「英中式庭園」在許多國家興建，可作為一時風尚的見證。歐洲至今仍保留著許多這種園林樣式的傑作。比較著名的如錢伯斯參與設計的邱園，園中曾建有中國樣式的孔廟、清真寺、岩洞和中國塔等，不過多數今已不存，只剩下中國塔作為園子的標志聳立其間，其藍本據說是南京報恩寺的琉璃塔。其他國家的英中式庭院還有法國的小特里阿農王後花園、麥萊維勒林園、德國的奧蘭寧堡中國園等等。不過這些歐洲園林雖說是受到了中國古典園林的影響，但本質上仍然表達的是西萬人對於「自然」和「畫意」的理解。漫步其中，我們盡管能找到許多東方的痕跡，總的來說卻仍是異國情調的懷想。 事實上，英國風景式園林中「如畫派」所主張的「如畫」，概念上與計成在《園冶》中提到的「宛如畫意」是可以互譯的，然而英國人卻一定要對「如畫」的主張詰難一番？我想，這大概就是中西方自然觀念上的差異所致。「布朗派」和「如畫派」的造園家都面臨著同樣一個問題:即什麼樣的園林才能體現一種「自然」的理想狀態？而「自然」這個詞在英語里，既可以指偉大的造物主，又可以是眼中不完美的視像。如果把「自然」當成造物主，或者更強調這一點，自然本身理論上便應該是完美無缺的。模仿 「自然」的「理念」，重視「自然」的秩序和理想，當然就應該能夠獲得真實地、完美的再現。但是，如果更多地把「自然」當作「自然物」、「自然界」去理解、他在人們的眼中顯然就是不完美的，而繪畫通過對自然的提煉和剪裁就達到了一種理想的「自然」狀態。然而，「自然」的兩種概念傾向在「布朗派」和「如畫派」的爭論中卻總是糾纏不清。這種情況下，是不是應該模仿繪畫必然成為人們爭論的焦點。而在中國的造園論中，山水與自然之間的必然聯系是被文化傳統所規定的，它是造園的前提。中國的山水畫是一個遠比西方的風景畫更偉大的傳統。它在知識分子的意識中本來就是要營造一個理想的家園，它的產生就是從道家所謂的「隱逸」的自然家園開始的。因此，山水畫意在中國造園論中的權威是不會被懷疑的，通過表現山水畫所描繪的自然畫意築造園林的理想境界便理所當然的成為了經典的文化傳統。 中國傳統園林和18世紀英國風景園都注重自然美，但環境景觀卻常呈現明顯差異。在肯定中國園林對英國風景園的歷史影響的同時，以比較的方法深入探討兩者的差異，可以促進學術研究和藝術實踐的發展。對園林環境美的追求涉及廣泛的文化背景，哲學是其中之一。中國傳統哲學和17世紀後的英國經驗哲學以不同方式把握自然以及人與自然的關系。與此相關，中國園林追求「天人合一」的象徵創意，英國風景園顯示肯定客觀世界美的樸野。

D. 英式園林的造園思想

首先英式造園有兩種，英國園林18世紀前主流造園形式是規則式園林，18世紀興起風景式園林。因前期英國規則式造園以模仿法國和義大利為主，所以我認為你問的應該是英國代表性的風景式園林的造園思想。

規則式園林

主要是受義大利文藝復興園林的影響和後期法國勒諾特爾式造園的影響，模仿其造園形式。本質上算不上是英式園林，英國式的處理手法主要是體現在局部構圖以及造園要素的運用上。

風景式園林

風景式園林可以分為5個時期：1.不規則造園時期 2. 自然式風景園時期 3 .牧場式風景園時期 4.繪畫式風景園時期 5.園藝風景園時期

英國代表性的主要是2.3.4時期，造園思想我個人大概總結為以下幾點：

1. 自然式風景園時期：崇尚自然，設計中盡量避免出現人工化過強的景觀。如盡量不使用幾何形構圖、筆直的林蔭道、魔紋花壇；用哈哈牆去替代園林的圍牆。

2. 牧場式風景園時期：模擬自然，設計中完全摒棄規則式造園手法。力求使自然風景園與周圍的自然環境毫無過度的融為一體，可以為了極度自然化而犧牲功能。

3. 繪畫式風景園林：高於自然，因受中國造園思想的影響，強調造園時要在自然的基礎上進行藝術的加工，模仿中式造園思想手法等。

E. 世界三大園林體系

世界三大園林體系是：東方園林體系、西亞園林體系、西歐園林體系。

東方園林體系以中國為代表，影響到日本、朝鮮、東南亞地區，以自然式園林為主，典雅精緻，意境深遠。

西亞園林的特點是用縱橫軸線把平地分作四塊，形成方形的「田」字，在十字林蔭路交叉處設中心噴水池，中心水池的水通過十字水渠來灌溉周圍的植株。這樣的布局是由於西亞的氣候乾燥，乾旱與沙漠的環境使人們只能在自己的庭院里經營一小塊綠洲。

歐洲園林是以古埃及和古希臘園林為淵源，以法國古典主義園林和英國風景式園林為優秀代表，以規則式和自然式園林構圖為造園流派，分別追求人工美和自然美的情趣，藝術造詣精湛獨到，為西方世界喜聞樂見的園林。

現實意義

一部人類園林史，記載人類對自我生存環境的內生自省的認知足跡，古老中國以其與自然和諧為美的生態法則的博大和詩情畫意，昂首世界前列，西方內省歷史的自我批判，也走到了世界的前沿。

以銅為鑒，可以正衣冠；以人為鑒，可以明得失；以史為鑒，可以知興亡。從園林到現代景觀，環境設計，同其它文化一樣，是在傳承，吸收，借鑒，融合的歷史氛圍里走到了今天。

借鑒中外園林歷史發展的基本經驗與教訓，繼承弘揚人類的優秀園林文化，為中國環境園林活動提供科學的理論和實踐依據，是亟待解決的迫在眉睫的重大課題，具有重要理論價值與實踐意義。

F. 世界三大園林有哪些特點中國園林與英國園林的異同點有哪些

• 世界三大園林

1. 義大利台地園特徵：（1）多建於山坡上，依山就勢辟成台層，形成台地園；（2）布局嚴謹，有明確的中軸線貫穿全園；（3）建築常位於中軸線上，通常位於最高層；（4）水景、雕塑等為軸線上的主要裝飾，以加強透視線；（5）注重借景及透視線的應用；（6）以水為主體，形成豐富多彩的水景；（7）植物以綠色為基調，避免色彩鮮艷的花卉，植物配置中軸線兩側多為規則式，離中軸線漸遠自然式增強.

2. 法國古典園林特徵：（1）以莊重典雅風格，表現了皇權至上的主題；（2）園林氣勢恢宏，視線開闊，具有外向性特點；（3）以建築為中心，並通常位於最高處；（4）花壇、雕像、泉池集中於中軸線上；（5）水景以靜水為主，體現遼闊、平靜、深遠的氣勢；（6）多選用闊葉喬木，以叢植為主，模紋花壇多使用花卉。

3. 英國風景園特徵：（1）開闊並有起伏地形的的草地；（2）自然式種植的樹叢；（3）蜿蜒曲折的小徑；（4）自然彎曲的湖岸。

• 中國園林與英國園林的異同點

1. 相同點：

   （1）中國與英國風景式園林都注重自然美，兩者者均以大自然為創作的本源。

   （2）同屬不規整的自然式園林。

   （3）造園風格上中國古典園林與英國風景式園林都屬自然式風格。

   （4）花木等植物是中英風景園林造景的重要材料和手段。花木應用都以自然美為藝術准則，樹木多採取不規則的孤植, 叢植, 片植等形式。叢植和片植的林地邊緣也呈不規則的形式，常起到隔景、藏景的作用， 以增加景色的層次和變化。

2. 不同點：

   （1）中國風景式園林擅長小中見大、師法自然，還要本於自然而又高出自然，英國風景式園林雖能本於自然但因為沒有明確的意境營造未能達到高於自然的境界。

   （2）中式是一種寫意自然，更富想像力。中國園林追求「天人合一」的象徵創意。英國自然風景式園林，則是一種本色自然，以理性、客觀的寫實，更舒展開闊與真切生動，英國風景園顯示肯定客觀世界美的樸野。

   （3）英國風景式園林對於現代城市的影響比中國古典園林對城市的影響要深刻得多。它所崇尚的疏林草地至今依然是現代城市公園的基本語匯。

   （4）兩者之間由於文化背景和民族習性的不同,，差異較大。英國園林從總體而言面積都較中國古典園林大，並以天然的真山真水為造園基址。而中國古典園林，特別是私家園林則面積較小，景物摹效於自然，即以精煉概括的手法，用人工的力量來再現天然的景色，以達到「雖由人作，宛自天成」的意境。
   

G. 中國古典園林特點

（一）本於自然、高於自然
自然風景以山、水為地貌基礎，以植被作裝點，山、水、植物乃是構成自然風景的基本要素，當然也是風景式園林的構景要素。但中國古典園林絕非一般地利用或者簡單地模仿這些構景要素的原始狀態，而是有意識地加以改造、調整、加工、剪裁，從而表現一個精練概括的自然、典型化的自然。惟其如此，像頤和園那樣的大型天然山水園才能夠把具有典型性格的江南湖山景觀在北方的大地上復現出來。這就是中國古典園林的一個最主要的特點本於自然而又高於自然。這個特點在人工山水園的築山、理水、植物配植方面表現得尤為突出。明代造園專家計成在《園治》起首篇提出的「雖由人作，宛自天開」。
（二）、建築美與自然美的融糅
法國的規整式園林和英國的風景式園林是西方古典園林的兩大主流。前者按古典建築的原則來規劃園林，以建築軸線的延伸控制園林全局；後者的建築物與其他造園三要素之間往往處於相對分離的狀態。但是，這兩種截然相反的園林形式卻有一個共同的特點：把建築美與自然美對立起來，要麼建築控制一切，要麼退避三舍。
中國古典園林則不然，建築無論多寡，也無論其性質、功能如何，都力求與山、水、花木這三個造園要素有機地組織在一系列風景畫面之中。突出彼此諧調、互相補充的積極的一面，限制彼此對立、互相排斥的消極面。
（三）、詩畫的情趣
文學是時間的藝術，繪畫是空間的藝術。園林的景物既需「靜觀」，也要「動觀」，即在游動、行進中領略觀賞，故園林是時空綜合的藝術。中國古典園林的創作，能充分地把握這一特性，運用各個藝術門類之間的觸類旁通，融鑄詩畫藝術於園林藝術，使得園林從總體到局部都包含著濃郁的詩、畫情趣，這就是通常所謂的「詩情畫意」。
詩情，不僅是把前人詩文的某些境界、場景在園林中以具體的形象復現出來，或者運用景名、匾額、楹聯等文學手段對園景作直接的點題，而且還在於借鑒文學藝術的章法、手法使得規劃設計頗多類似文學藝術的結構。滄浪亭的楹聯：清風明月本無價；近水遙山皆有情 與「滄浪」之說暗合。
（四）、意境的涵蘊：
意境是中國藝術創作和欣賞的一個重要美學范疇，也就是說把主觀的感情、理念熔鑄於客觀生活、景物之中，從而引發鑒賞者類似的感情激動和理念聯想。遊人獲得園林意境的信息，不僅通過視覺官能的感受或者藉助於文字、古人的文學創作、神話傳說、歷史典故等信號的感受，而且還通過聽覺、嗅覺的感受。諸如十里荷花、丹桂飄香、雨打芭蕉、流水丁冬，乃至風動竹篁有如碎玉傾灑，柳浪松濤之若天籟清音，都能以「味」人景，以「聲」人景而引發意境的遐思。曹雪芹筆下的瀟湘館，那「鳳尾森森，龍吟細細」更是繪聲繪色，點出此處意境的濃郁蘊藉了。