為什麼英國很古典

㈠ 英國的建築有什麼特色

1、多重人字形木質的坡屋頂。

多英雄形狀的傾斜屋頂是英式建築的特色。 人行天柱排成一排，使整個建築看起來更高端，具有皇權。 英式建築的屋頂喜歡用木材作為材料，木質材料堅固耐用，整個建築看起來自然而大氣。

2、空間更寬闊更優美。

英式花園摒棄規則和對稱的花園布局，以園林風格的秘密花園，綠色灌木叢，綠色壁龕和雕像，泳池花園和噴水為基礎，追求更廣闊，更美麗的花園空間。 為花園增添明亮，明亮的色彩和美麗的花朵。

3、進深較大。

英式建築的特色包括凸起的百葉窗，角塔，深入口和寬闊的門廊。 一般來說，英式建築有更多的窗戶，窗戶凸出，營造出雅緻的建築風格。

4、圓頂角樓。

圓形角樓與正面不對程的設計師英倫風格建築的第三個特點，圓頂角落的設計讓英倫風格建築展現出一種獨特的風格美，而且因為英倫風格來自於歐洲，因此，建築大部分都會帶著濃濃的歐式鄉村味道。

5、底部好手工的磚砌牆。

英式建築的底部大多使用磚牆。 這種設計使得房屋外部的上部和下部看起來與眾不同，具有皇家貴族氣息。 作為現代建築和園林風格的主流，英國風格不僅在英國很常見，而且在世界許多地方也見過。

(1)為什麼英國很古典擴展閱讀：

建築風格分類：

（1）新古典主義：

新古典主義風格的建築外觀吸取了類似「歐陸風格」的一些元素處理手法，但加以簡化或局部適用，配以大面積牆及玻璃或簡單線腳構架，在色彩上以大面積淺色為主，裝飾味相對簡化，追求一種輕松、清新、典雅的氣氛，可算是「後歐陸式」較之前者則又進一步理性。現存中國這種建築風格較多，屬於主導型的建築風格。

（2）現代主義：

現代風格的作品大都以體現時代特徵為主，沒有過分的裝飾，一切從功能出發，講究造型比例適度、空間結構圖明確美觀，強調外觀的明快、簡潔。體現了現代生活快節奏、簡約和實用，但又富有朝氣的生活氣息。

（3）異域風格：

這類建築大多是境外設計師所設計，其特點是將國外建築式「原版移植」過來，植入了現代生活理念，同時又帶有其種種異域情調空間。

（4）普通風格：

這類建築很難就其建築外觀在風格上下定義，他們的出現大概與商品房開發所處的經濟發展階段、環境或開發商的認識水平、審美能力和開發實力有關。建築形象平淡，建築外立面樸素，無過多的裝飾，外牆面的材料亦無細致考慮，顯得普通化。

（5）主題風格：

主題型樓盤是房地產策劃的產物，2000年流行一時。這種樓盤以策劃為主導，構造樓盤的開發主題和營銷主題，規劃設計依此為依據展開。

（6）建築風格學：

本書分成建築、城堡與宮殿建築以及民宅與公共建築三類建築群來介紹，是根據1991年第11版增修而成，內容增加約32頁的「城市發展」一章以及附加逾300張圖片，針對最近的建築風格發展重新編撰並補充許多的說明。書中的建築風格分布圖皆經過修訂，部分甚至重新繪制。

㈡ 什麼是英倫風格有什麼特點

英倫風格沒有明確的定義，在大陸和港澳台地區的解釋也都不一樣。比較一致的定論是英倫風格的最大特點就是有英國君主制特點，就是皇家特點。大陸地區來說，明顯的英倫風格的服飾主要集中在年輕人穿的英倫學院風格和英倫復古風格。

英倫風是這個世界唯一的用地名來代表服裝風格，英倫風的女裝：很傳統，很保守，很端莊，不像巴黎，米蘭和紐約這么性感，而且它還會修飾女人的線條。合適的剪裁，得體的穿著，以及細節上的體現，這些都是英倫風男裝正裝的特點。

同樣的襯衣，不同的穿著，簡單的配飾，不同的搭配，一個簡單的改變就讓男士擁有了多變的造型；但無論怎麼變，英倫風本身穩重、紳士的感覺依舊存在。端莊，典雅，紳士，多變。

(2)為什麼英國很古典擴展閱讀：

英倫風格以自然、優雅、含蓄、高貴為特點，運用蘇格蘭格子、良好的剪裁以及簡潔修身的設計，體現紳士風度與貴族氣質，帶有歐洲學院風的味道，至少在中國人眼裡算。

英國有許多活躍於各種風格音樂的音樂家，事實上是主流音樂，像流行音樂和搖滾樂，讓英國之聲享譽全球。從披頭士及滾石樂隊以來，只要音樂產業存在，流行音樂和搖滾樂就擁有老死不相往來的支持者。

㈢ 英國古典園林特點

中、英園林藝術從藝術法則到審美追求上均具有很多相似點。但從本質上看，中、西自然風格的園林仍然是兩種完全不同風格的園林藝術。總的來說，「自然」在這兩種園林中體現出不同的性格，即：中國園林是一種內向的自然，英國自然風致式是一種外向的自然。
(一)從園林具體形態上比較
兩種不同的藝術的區別，首先表現在具體的藝術形態上。從園林的總體形象和總體氣氛上看，中國古典園林顯得幽深、隱逸，所謂「庭院深深深幾許」，「曲徑通幽」。中國古典園林常用的入園處理通常是：甫人園門，迎面一座假山或一叢修竹，起到遮擋視線的作用，讓人有一種期待感和神秘感。之後則又往往是曲徑(或是曲廊、曲橋等1，曲徑兩側為粉牆或為茂林，在這么一個半閉合的曲線空間穿行一段之後，終於豁然開朗，來到一個面向湖面的敞軒。這樣一種游線，使人產生強烈的內向感，彷彿從外面的大千世界經過一重重的障礙來到一個只屬於自己的世外桃源。再從敞軒環顧主庭，雖然有開闊的水面，但水不知由何而來，只見一條山溪從一塊巨石後面流出，拐了幾個彎後注入湖中，似乎這山溪是發源於建有佛寺的遠山。再看湖面四周，茂林修竹，綠樹環繞，粉牆灰瓦若隱若現，但卻非常明確地劃分了園內園外的世界。在這樣的園林環境下，除了游魚飛鳥，就只剩下你自己，然後你俯首吟哦，仰天長嘯，盡情地把內心深處的情感加以表達抒發，令草木低首，山石動情，似乎連千年的古柏，都願與你一起發出對人生的慨嘆。總的來說，中國園林需要的就是這樣一種自然，它來自於自然，但它僅屬於你，它是你內在心靈的反映，一草一木，一山一石都浸染了你的內心情緒。它是一種內向的自然。即便是像北京頤和園這樣的皇家園林，雖然在空間尺度上已具有公共園林的特徵，但無論是高聳的圍牆，曲折的長廊，還是幽靜的蘇州街，都讓人感到這只是傳統私園的大比例翻版。
然而，當你來到勃朗設計的斯道維花園或是錢伯斯設計的丘園，你會發現，在這里，自然又是另外一種面貌，大片的草坡沿著自然的地形起伏、一片片樹叢外緣清晰，陽光照耀下呈淺綠色的草地把樹叢襯托得格外明顯。這里沒有圍牆，你的視線可以跟你的心靈一起自由馳騁。極目遠眺，在白雲與草坡快要相接的地方，牛群和羊群在隨意放牧。這里也有大片的水面，但水邊沒有駁岸，草坡很自然地以一個優美的角度伸人湖中。一切都是寧靜的，但同時也顯得開朗、大方和安詳。一派在資本主義革命中迅速發展的新式農庄的形象。在英國式的自然風致園林里，自然的表現是外向的，圍牆是被嚴格拒絕的，一些兼具灌溉作用的干溝成為看不見的空間界限。而到了勃朗風格占統治地位的時代，乾脆連干溝都取消了。大片的漫坡草地成為園林的主體，一直伸展到主建築物的牆根。園林已經沒有明顯的內外之分，私人的庄園與大自然融為一體，再也沒有必要用高高的圍牆和濃密的樹林把園林封閉在自我的小圈子裡。英國自然風致式園林所具有的這種開放性和公共性使它所表現的自然呈現一種外向開朗的性格。
(二)從園林功能上比較
在中國傳統的儒家「重義輕利」思想的影響下。中國園林一直都拒絕功利主義的傾向，雖然園林建設有休息和娛樂的目的，但由於中國文人的休息和娛樂越來越走向純精神功能的非功利傾向，中國園林設計的目標也變得越來越飄渺和意味深長。中國的美學理論在整體上一直就缺乏一種對「愉悅感」和「利益」之間的聯系的合理認識。追求物質享受的思想長期受到鄙視。因此，中國園林的功能一直以來都是少數文人自省和精神自我滿足的場所，物質功能從未成為中國園林的重要功能。相反，英國人很快就注意到把花園變成實用的場所，美麗的花園同時也是公眾會聚的場所，葯物、蔬菜和花卉的生產基地，牛羊的牧場……。這種把物質功能與審美愉悅相結合的思想，把英國園林藝術推上了一個更加健康的方向，並為傳統的風景園林藝術插上了科學、民主的翅膀。與中國園林相比，英國園林的服務對象更廣泛，也更具開放性和公眾性。
(三)從園林的場所原型上比較
中國傳統園林，不論是宅園或是寺廟園林，基本上屬於「庭園」，「庭」是建築物的附屬空間，因此，中國傳統園林的場所原型仍是建築物內部的一種空間場所，它首先從屬於建築物的總體范圍。因此，其場所實質是「內部(inside)」和「私有(private)」的。反之，西方園林則一直是與建築物相並行的獨立的空間場所，建築物與園林互為襯托，互為界定。不論是專門的花園還是城堡、教堂的庄園，通常都是環繞建築物四周分散布置。因此，西方園林的場所實質則更接近於「外部(outside)」和「公共(public)」。這兩種不同的場所原型深深影響了兩種園林對自然美的不同追求進而導致了設計上的不同風格。

㈣ 英國新古典主義的背景

英國社會在新古典主義時期充滿了動盪與變革，其中1660年英皇查理二世復辟，1665年一場瘟疫，僅在倫敦就奪去了七萬人的生命，而倫敦一場火災摧毀了大片城區，三分之二的市民無家可歸，1689年英國發生了「光榮革命」，清教徒瑪麗公主與她荷蘭裔的丈夫奧蘭治公爵威廉取代了英皇詹姆士二世登上王位，從此確立了君主立憲制正體。在這一時期，議會與專制君主不斷斗爭，而當時凌駕於議會與政府之上的兩大黨派，托利黨與輝格黨之間的矛盾也層出不窮，此外不同的宗教教派，辟如羅馬天主教廷與英國國教及不信奉國教者，還有統治階級與勞動人民之間，也都存在著尖銳的沖突。總之，這一時期是矛盾與價值觀分歧的時期。
而18世紀，英國的國力又得到長足發展。在海外，英國殖民地擴展到北美、印度和西印度群島，由此產生的不斷增長的殖民地財富與貿易為英國開辟了廣闊市場，原先那種小規模的家庭手工業生產方式便遠遠不夠了。市場不僅需要英國產品，更需要英國標准化的產品。在國內，「圈地運動」使大片土地都集中到越來越少的大地主手中，成千上萬的小農場主與雇農都被趕出家園，成為城市裡的雇傭工人。英國工業革命因此得到了雄厚的基礎一一本國勞動力從家庭中解放出來，以及從殖民地掠奪來的資本積累。到18世紀中期，英國已成為世界上第一個最強大的資本主義國家，號稱「世界工廠」，它的產品湧入全球各地的市場。
隨著經濟迅速發展，英國資產階段或曰中產階級也發展壯大了，成為革命的主力軍，多由城市人口組成，比如商人、產業主及販奴者、殖民者等其它人員。工業革命的方興未艾使越來越多的人口加人這一行列。這個階級在當時是進步的，是區別於封建貴族的新生力量。城市資產階級通過自己的奮斗獲取社會地位，因此他們理解勞動人民的窮困與艱苦。他們信奉自強自立，勞動致富。他們人生的意義就在於勤奮工作、積累財產。這一切特徵都在當時現實主義小說中有所體現。
英國的十八世紀也同時是啟蒙主義時代，或曰理性時代。啟蒙運動是進步的知識分子運動，興盛於法國，後席捲整個歐洲。這次是15、16世紀文藝復興的延續與發展。運動的宗旨便是用當代哲學與藝術思想的晨光啟迪整個世界。啟蒙主義者贊頌理性、平等與科學。他們主張理性是任何人思想與行動的唯一緣由。他們相信一旦理性成為衡量人類行為與關系的尺度，所有的迷信、不公與壓迫便都會讓位給「永久的真理」、「永久的公正」及「天賦的平等」。為此，他們大力提倡秩序、理性及法律。這種思想意識為1789年法國資產階級革命及1776年美國獨立戰爭打下了理論基礎。與此同時，啟蒙主義者們還倡導全民普及教育。他們認為人有著局限性、兩面性及不完美性，但人也有能力通過教育來使自己臻於理智，臻於完美，如果人民群眾得到良好的教育，建立民主平等的人類社會則大有希望。其實，當時的文學作品中充滿了說教與道德理念，就已經成為大眾教育的良好工具。英國著名的啟蒙主義文學家有約翰·德萊頓、亞歷山大，蒲柏、約瑟夫·艾迪森與理查·斯蒂爾（這兩位是現代散文的先驅〉、喬納森·挪威夫特、丹尼爾·笛福、理查·B·謝立丹、亨利·費爾丁和塞繆爾·約翰遜。
在文學領域，啟蒙主義運動還使人們重新對古典時代的著作產生興趣。這股思潮便是新古典主義。新古典主義者們認為所有文學作品都應效仿古希臘羅馬的著作（如荷馬、維吉爾、霍拉斯、奧維德等大家的作品）以及當時法國的經典著作，並且理想的藝術應基於秩序、邏輯、確切及情感控制的基礎上，而文學作品的價值應視是否為人文主義服務來定。這就使該時期的作家在創作時尋求表達與措辭上的協調、統一、和諧與典雅，努力使作品喜聞樂見並富於教義。由此一種溫文爾雅、充滿靈性的知識階層文學藝術發展起來。
在幾乎所有的文學形式中，新古典主義者們都設定了創作的規矩與條框：散文必須簡潔、直白、通順、有靈活性；詩歌必須抒情、壯美、有教義、諷喻、富於戲劇性，每一種詩體都有自己的一套創作原則；戲劇則必須用英雄體偶句（抑揚格五音步的押韻雙行詩）寫就；時間、地點、事件三要素必須要遵循；寫作的規矩必須要遵守，而作品中的人物要代表一類人，而不是個性化。
到了18世紀最後幾十年，新古典主義又側重於理性與智慧，文學形式出現叛逆，感傷主義崛起，並在一定的時期逐漸被浪漫主義替代。但新古典主義對英國文學史產生過持久的全面的影響。在這一時期出現的詩歌技巧與古典氣質，如秩序、良好的格式、統一的結構、簡明的語言都成為永恆的文學傳統。
新古典主義時期，或從王朝復辟到十八世紀下半葉，英國詩歌的古典風格得以興盛，並在德萊頓、蒲泊及詞典編纂家塞繆爾·約翰遜的時代達到巔峰。詩歌的靈性、形式及藝術風格得到重視。嘲弄式英雄史詩、騎士抒情詩、諷喻詩及諷刺短詩是當時流行的形式。除了形式與措辭上的優雅，新古典主義詩歌還富有嚴肅及真誠的語調和不斷的說教。

㈤ 為什麼很多人對英國情有獨鍾

因為是整個歐洲較有威望，有古典的歐洲歷史，至今還保留著英國皇室，還有英國有點腐

㈥ 英國古典女裝為什麼要設計成臀部褶皺,讓臀部看起來特別翹

你算問對人了
1.這個一個時代的審美有很大關系，例如唐朝喜歡豐滿的女性
2.英國古典女裝中，只有連衣裙是倒酒杯型，馬褲不會
3.這些設計是給不用幹活的貴族穿的，臀部很翹。貴族沒事能幹什麼？
4.勞動人民不會在裙子裡面搞個竹筐撐起來的

哈哈！

㈦ 在世界歷史上，為什麼英國和法國那麼出名啊很多地區的人從小就聽說過英國，法國。包括我也是

LZ您好
英法兩國是西歐相當早就統一的國家(本來還有一個更古老的東羅馬帝國結果晚節不保)。而英法兩國在封建主義時代就以相愛相殺著名。百年戰爭，聖女貞德之類的故事就是出自這兩家恩怨。
後來，英法兩國又先後出現資產階級革命，緊跟著荷蘭成為資本主義性質的國家(同時期的德國，義大利等還在封建割據)
在這一過程中，二者外加西班牙等，還開辟了很多海外殖民地。其中英國在中外近代史中的作用更大一點(關鍵詞：東印度公司，鴉片戰爭，香港………)
法國的關鍵詞也很多,譬如巴士底獄，拿破崙，巴黎公社……
因為資產階級運動開展得早，文化歷史兩國也很繁榮，英國可以列出莎士比亞，雪萊，狄更斯等，法國作家就更多了，托爾斯泰，福樓拜，莫泊桑，巴爾扎克……
古典物理，近代化學這兩國出了什麼名人那就更不勝枚舉了
二戰中，二國什麼關系就不講了……
現而今，殼牌，勞斯萊斯，匯豐銀行等都是英國著名的跨國企業，法國對應則有家樂福，標致等等。

可以說，這兩個國家是上一個千年裡，曝光率最高的國家，為人熟知不奇怪

㈧ 為什麼英國人比美國人更紳士、更有禮貌

因為紳士（Gentleman ）這一說法起源於英國，這是他們的文化傳統

如果你仔細觀察，就會發現，幾乎所有歐洲國家的人談吐舉止都比美國人要更文雅，更有有禮貌
這主要是因為美國是一個只有230年左右的年輕國家，它不像世界上其他國家那樣有千年的文化積淀（英國，法國之類都有1-2千年的歷史），它幾乎從建國開始就是一個現代化，民主制的國家，並不像英國或者其它國家那樣，有著傳統的文明禮儀習俗

美國所帶表的是現代流行文化，如果把美國比作現代搖滾樂的話，那英國就是古典交響樂，交響和搖滾，哪一個個人的感覺更高雅脫俗？當然是交響樂

美國人豪放不羈，粗俗大方的性格和他們所處的北美大陸有關，也許正是這片在美國建國之初還是荒蠻廣闊的大陸練就了美國人充滿激情的性格，雖然有時候不太高雅入流

不過至今還是有一些美國人保持著從他們的歐洲祖先那繼承下來的高貴舉止，但畢竟還是少數，現在美國大部分年輕人都早已不在乎這些

㈨ 英國有什麼優缺點

英國有什麼優缺點
優點：起步早發展快，充分吸收科技技術發展經濟。

缺點：受世界資本主義市場影響大，資本主義制度本身存在缺點。

英國作為一個重要的貿易實體、經濟強國以及金融中心，是世界第五大經濟體系，也是全球最富裕、經濟最發達和生活水準最高的國家之一。

在過去的三十年間，政府大量減少了國有資產，並減緩了社會福利計劃的發展。十八世紀時英國本地產小麥開始不敵北美廉價小麥，放棄大量種植小麥，大量從美洲進口糧產，逐漸轉以乳畜業為主，較為集中，高度機械化，效益十分高：1%的勞動人口能夠滿足大約60%的食品需要。

㈩ 英國新古典主義的新古典主義歷史

新古典主義（英語：Neoclassicism），是一種新的復古運動。興起於18世紀的羅馬，並迅速在歐美地區擴展的藝術運動，影響了裝飾藝術、建築、繪畫、文學、戲劇和音樂等眾多領域。新古典主義，一方面起於對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念（亦即反對華麗的裝飾，盡量以儉朴的風格為主）。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，並且知曉所模仿的內容為何。
18世紀初的英國，新古典主義成為時尚。新古典主義推崇理性，強調明晰、對稱、節制、優雅，追求藝術形式的完美與和諧。亞歷山大·蒲柏（Alexander Pope, 1688-1744）是新古典主義詩歌的代表，他模仿羅馬詩人，詩風精巧雋俏，內容以說教與諷刺為主，形式多用英雄雙韻體，但缺乏深厚感情。
18世紀英國散文出現繁榮，散文風格基本建立在新古典主義美學原則之上。理查德·斯梯爾（Richard Steele, 1672-1729）與約瑟夫·艾迪生（Joseph Addison, 1672-1719）創辦《閑談者》（Tatler）與《觀察者》（Spectator）刊物，發表了許多以當時社會風俗、日常生活、文學趣味等為題材的文章，他們清新秀雅、輕捷流暢的文體成為後人模仿的典範。喬納森·斯威夫特（Jonathan Swift, 1667-1745）是英國文學史上最偉大的諷刺散文作家，他的文風純朴平易而有力。斯威夫特的傑作《格列佛游記》（Gulliver's Travels）是一部極具魅力的兒童故事，同時包含著深刻的思想內容。作者通過對小人國、大人國、飛島國、慧馬國等虛構國度的描寫，以理性為尺度，極其尖銳地諷刺和抨擊了英國社會各領域的黑暗和罪惡。
被稱為英國批評之父的德萊頓（John Dryden1631—1700年）是促成英國文學中新古典主義的第一個人，他是復辟時代（1660—1700）最重要的悲劇作家，但他在批評只上的位置更高，正是從他開始，英國文學逐漸由創作的時代轉向批評的時代，由蒲伯和約翰遜推向頂峰。他們在基本信奉法國新古典主義的同時，向英國的經驗論和文學傳統開放，顯示了新古典主義可能具有的張力。德萊頓是由於承襲著莎士比亞的偉大傳統，蒲伯是由於他的經驗論，約翰遜是由於他的常識感，他們都沒有像布瓦洛那樣明確而強硬地制定規范。
德萊頓的主要理論著作《論詩劇》（1668年）是用對話體寫成的，他讓當時的各種觀點都出來說話。其中尼安德代表他自己，尤吉尼斯認為前一代戲劇並不比當代的好，克萊茨贊成古代戲劇，里希迭斯說法國戲劇優於英國戲劇，全篇也就分為「古今之爭」、「法英之爭」、「詩韻之爭」三部分。三個問題最後都沒有結論，原因不在於有人認為的是德萊頓四面討好，而在於他雖然試圖把法國新古典主義的趣味引進英國，卻不想否定英國傳統中他覺得仍有價值的那一部分。