史塔克和中國哪個最像

1. 如果要翻拍中國版「復仇者聯盟」，該如何選角

《復仇者聯盟》作為一部經典的漫威作品，粉絲眾多，超級英雄形象也吸引了不少粉絲。就我個人看來，我國不適合翻拍這類題材的電影，有種「水土不服」感，但心中仍覺得幾位演員合適。

雷神——徐錦江

海王大電影上映了時候，不少眼尖的網友就表示，雷神的劇照像極了中國演員徐錦江。無論是造型還是堅毅的眼神，與徐錦江曾經飾演的角色如出一轍。這是中外演員的驚奇撞臉事件！

徐錦江是一位優秀的演員，曾飾演過《仙劍奇俠傳一》的拜月教主和《小魚兒與花無缺》里的惡通天。兩個角色反差極大，但毫無對方影子，演技不俗。近日他還參與綜藝節目的錄制，外貌與性格反差萌也引人津津樂道。

其實每個人心中都有自己認為最適合的角色和人物，個人見解可能不能滿足所有人的期待，也歡迎大家暢所欲言，說出心中最合適的演員及其對應角色。

2. 在《權利的游戲》中，讓你喜歡的角色是誰呢

《權力的游戲》是一部歷時很久的電視劇，從第一季開始一直拍到了第八季才等來了結局，這個過程持續了將近十年。很多觀眾追這部電視劇也是從少年時期追到了長大，是很多人的回憶。因為電視劇的集數是很多的，因此角色也是很多的。那麼在電視劇當中讓我喜歡的角色都有誰呢，下面就讓我來說說。

一，艾德·史塔克

艾德公爵是臨冬城的城主，在爭奪王位的時候幫助勞勃一起推翻了坦格利安王朝，讓勞勃登上了鐵王座。然而在勞勃一世離世了以後，艾德又再次捲入了王朝戰爭。而且她還是一個有情有義的人，曾經許下過的誓言，無論過了多久她都會去守護。雖然她的外貌在劇中是不怎麼出色的，但是她身上的那種美好品質卻成功地讓我喜歡上了她，我覺得她就像中國的花木蘭一樣。

3. 在西方傳說中，史塔克和狼是否有什麼聯系

老實說，史塔克家的狼出現的堪稱詭異，一共六隻，四公二母，而此後這一家有視角的都成了狼靈，布蘭出現了魔法的徵召，瓊恩也聽到了神木林的聲音（他也有第三隻眼）；真龍是魔法的源頭，冰原狼看來也是，這幾頭狼長大後難保不會比丹妮的龍更強；坦格利安是真龍血脈，史塔克家除了有塞外之王的血脈外似乎沒有什麼與冰原狼的必然聯系，難道只是馬丁的大禮，還是史塔克有更隱秘的家史；還有，雷加拋妻與萊安娜私奔也有些問題，是否真是被愛情沖昏頭腦；卷三中提到的雷加是個使命感很強的人，他對音樂和書本更有興趣，但在讀了某文獻後突然開始學武，而他身上那種毀滅的氣息是否表示他明了肩負的使命；丹妮見到的景象中，他說出生的嬰兒是冰與火之歌，難道就是他在文獻中找到的答案；他與萊安娜私奔的真正目的是不是為了融合冰與火的力量，而為了這一使命他甘願賠上全家的性命。

4. 史上著名的大提琴家有哪些中國大提琴家排名

中國著名大提琴演奏家有那些，
史上著名的大提琴家有哪些?
大提琴的著名演奏家有那些
詳細介紹幾位女大提琴演奏家.
急用:中國最著名10位音樂家

中國著名大提琴演奏家有那些，
一、趙靜
2008 年 12 月 31 日，由小澤征爾執棒指揮的中國 2008 新年音樂會在新落成的國家大劇院隆重上演。這位國際指揮大腕欽點了幾位在國際上有知名度的中國演奏家在這場新年音樂會中擔任獨奏。趙靜以一曲德沃夏克的《寂靜的森林》給觀眾留下了深刻的印象。
二、李維
李維 國家二級演奏員， 中央音樂學院大提琴專業研究生學歷，青年大提琴演奏家，空政文工團大提琴演奏員。2010年獲北京大學藝術學院藝術學碩士學位;2015年獲中央音樂學院管弦系大提琴碩士學位。
三、李波
中國的新一代大提琴演奏家之一。 出生於武漢，先是考入上海音樂學院， 還沒畢業就在北京舉辦的中國第一屆大提琴比賽中獲獎， 又在第九屆柴可夫斯基 國際比賽中獲獎。
四、李成
李成，中國國家交響樂團青年大提琴演奏家。1985年出生於北京，2008年畢業於中央音樂學院管弦系;2015年以訪問學者的身份赴德國慕尼黑公派留學;2016年獲得碩士研究生學位。
五、朱牧
朱牧，男。傑出的青年大提琴演奏家，中國最高音樂學府中央音樂學院大提琴副教授，中央音樂學院附中大提琴教研室學科主任 。德國音樂最高學歷——演奏家(博士)學位獲得者。
史上著名的大提琴家有哪些?
大衛.波泊爾(1843-1913) (19世紀大提琴之王，近代大提琴技術派創始人)捷克作曲家、大提琴家。波泊爾創作了四首大提琴協奏曲，一首三把大提琴與鋼琴的安魂曲，以及大量深受歡迎的大提琴小品。其《精靈之舞》是經常加演的曲目。他的48首大提琴練習曲，被稱為可以與肖邦的鋼琴練習曲相提並論的重要教程。
巴保羅 卡薩爾斯(1876-1974)，西班牙大提琴家、指揮家、作曲家，被認為是上世紀以來最偉大的大提琴家。
卡薩多(1897-1966)，西班牙大提琴家，畢生演出於歐 美各大城市，是當時最著名的大提琴家和室內樂演奏家之一。
艾森柏格(1902-1972)，美國大提琴家。
費爾曼(1902-1942)奧地利大提琴家。
皮亞蒂戈爾斯基(1903-1976)，美籍俄羅斯大提琴家。
福尼埃(1906-1986)，法國大提琴家，本世紀最傑出 的大提琴家之一。
克努舍維茨基(1908-1963)蘇聯大提琴家。
齋藤秀雄(1902-1974)日本大提琴家。
托特里(1914-1990 )，法國大提琴家、指揮家。
納瓦拉(1911-1988)法國四大名家之一，拉羅和埃爾加協奏曲是他的代表作。
斯美塔那(SMETANA) 捷克大提琴家。
班達(BANDA) 匈牙利大提琴家，教育家。
讓德龍 GENDON(1920-1991)法國四大名家之一。
斯塔克爾(1924- )，匈牙利大提琴家。
夏弗朗 (1923-1997)前蘇聯傑出大提琴家。
羅斯特羅波維奇(1927-2007 )美籍前蘇聯大提琴家、 鋼琴家、指揮家，本世紀最著名的演奏家。
杜普蕾(1945-1987 )，美國女大提琴家，雖為女性， 但演奏不拘細節，灑脫奔放。 成為世界上女大提琴家之最。
馬友友(1955- )，是當今世界上最負盛名美籍華 裔的大提琴家之一。出生巴黎，七歲時全家遷居紐約 。他的超級巨星的地位已穩如磐石，得到極高評價， 如小提琴大師斯特恩稱馬友友為「當今稀世奇才」， 更把小澤征爾、馬友友同林昭亮(台灣省出身的「最 有成就、最受歡迎、最年輕的小提琴家」，1960-) 一起稱為「當今世界音樂舞台上達到某種偉大水平的 三個東方人」。
哈諾依(1965- )，以色列女大提琴家，演奏音色 細膩，婉轉秀麗，極上彈性。評論家稱她「專為大提 琴而降生的」，實為前途無量的演奏家。
哈雷爾 HARRELL 當今最受歡迎大美國大提琴家之一。
尼娜 可朵娃(1959-) 俄裔模特大提琴手。
麥斯基 MAISKY(1948-)俄羅斯大提琴家 老羅最得意的弟子 當今大提琴家中的佼佼者。
海默維茨(1970-)美國青年大提琴家 師從過著名大提琴家羅斯(美)(1911-1984)和馬友友。
王健 (1968-)中國當今最出色的大提琴家。
秦立巍(1976-)曾獲柴科夫斯基大賽二等獎。
大提琴的著名演奏家有那些
1.王健，是國際樂壇著名的大提琴演奏家，他先後畢業於耶魯大學音樂學院和朱麗亞音樂學院，師從大提琴家奧爾多·帕瑞索等名家。多年來，王健的足跡遍及歐洲、北美洲和亞洲，曾與阿巴多、里卡多·夏伊、迪圖瓦和馬克西姆·文格洛夫等著名指揮家、演奏家合作
2.馬友友，國際頂尖的旅美華裔大提琴家馬友友(Yo-Yo Ma)，從他廣泛而多元的音樂事業，不難理解其不斷尋求與聽從不同的對話方式，以及對個人的藝術成長求新求變的態度。無論是演奏新樂曲或大家耳熟能詳的曲目、和好友一同演出室內樂、與年輕的音樂家及聽眾接角、探索西方古典傳統外的文化及音樂型式，馬友友努力從中找尋能激發想像力的元素。
詳細介紹幾位女大提琴演奏家.
Jacqueline Pré傑奎琳·杜普蕾(1945—1987)
傑奎琳·杜普蕾(Jacqueline Pré)於一九四五年出生在英國一個充滿音樂的家庭。當她四歲時，聽到收音機里大提琴的聲音，就要求要那樣的樂器，從此展開了杜普蕾與大提琴之間的不解之緣。五歲時，她開始在Herbert Walenn』s 倫敦學校學琴。一九五六年，十一歲時，嬴得the Suggia Award，成為全英國最受矚目的演奏家，當年的評審還包括了巴比羅里爵士(Sir John Barbirolli)。
一九六五年，由杜普蕾擔任大提琴，巴畢羅里(Sir John Barbirolli)指揮倫敦交響管弦樂團，演出英國作曲家艾爾加(E. Elgar)的大提琴協奏曲(Cello Concerto in E minor， op.85)。這張錄音對杜普蕾非常重要，因為它奠定了杜普蕾在演奏舞台上的地位。鋼琴家顧爾德曾經說過，杜普蕾的艾爾加協奏曲，呈現了無限的悸動與熱情。後來她第一次聽到那張與巴畢羅里合作的錄音時，曾令人吃驚的說道:「這並不是我想表達的!」只可惜，她無法再錄下更好的Elgar，到底她想表達什_?我們永遠無法得知。
杜普蕾演奏的Elgar沒有人會錯過，很多人都喜歡聽她的協奏曲錄音，在管弦樂襯托下，她全身投入，充滿朝氣，又不失女性的細膩，也不是完全沒有節制的放縱自己的情感演出，從她手指尖的傳遞出來的琴音，讓人完完全全地被她的熱情與音樂詮釋所感染。杜普蕾詮釋艾爾加的E小調協奏曲無人能出其右，直到現在，據說只有馬友友的演出稍許企及她的境界，但仍然有一段不小的差距。
據說匈牙利大提琴家史塔克有次乘車，聽見廣播里正播放大提琴曲，便問旁人是誰演奏的。旁人說是杜普蕾。史塔克說:「像這樣演奏，她肯定活不長久。」好厲害的史塔克，真是一語成讖啊!也許只有頂尖的藝術家才能理解自己頂尖同行的水準，史塔克聽得出，杜普蕾是用生命在演奏，為了琴藝的完美，可以不惜一切。杜.普蕾一直是許多古典音樂樂迷心中的一個嘆息。
一九六七年，她在耶路撒冷和以色列籍鋼琴家巴倫波因(Daniel Barenboim)結婚(巴倫波因在一九七五年時，擔任Orchestre of Paris的指揮)。杜普蕾和巴倫波因共譜戀曲，為古典樂壇留下佳話。他們不論在生活或是音樂上，彼此都是最佳的伴侶。
他們合作演出，很多樂評人說是奇妙的一對。杜普蕾和她的先生巴倫波因也多次合作過艾爾加的大提琴協奏曲。他們合作過的版本，是一九七0年，由巴倫波因指揮費城交響樂團演出的錄音。這份她與夫婿巴倫波因在一九六七年合作的錄音是兩人合作灌錄的許多唱片中最常被人聆聽與談論的。主要原因是兩人在浪漫派音樂上所採取的風格和手法，與布拉姆斯的嚴謹有很大的差別，杜普蕾在音樂中發揮了她自由的本性，完全掙脫出布拉姆斯音樂里給予大提琴角色的限制(樂曲中鋼琴的地位較高)，她捉住所有的機會展現她的魅力，而巴倫波因則體貼而充滿愛意地予以扶襯。
可惜到了一九七0年她的多發性硬化症(Multiple sclerosis)迫使她不得不中斷演出活動，一九七一年她正式停止演出，並完成她最後的錄音作品:蕭邦與法朗克大提琴奏鳴曲。一九七三年，廿八歲時，在倫敦最後一次公開登台，在祖賓.梅塔的指揮下，演奏的曲目就是與她淵緣最深的艾爾加大提琴協奏曲，從此因病告別音樂舞台。杜普蕾一生中擁有三把名琴，其中一把是現代製作師的作品，兩把則是史特拉第瓦里古琴，其中大衛朵夫如今則為馬友友所有。馬友友曾經說過: 「這把戴維朵夫(1712 Davidoff Stradivari )對我而言，他是我演奏過最好的樂器，我真的相信這把琴是有靈魂的，而且也具有想像力。」
在電影「Jackie and Hilary」(無情荒地有情天)中，杜普蕾和巴倫波因有一段對話。
「如果我從此不會拉琴，你還會愛我嗎?」
「不會拉琴，那就不會是你了。」她老公說。
杜普蕾的生活中，最後就只剩下醫師、護士和幾個老朋友...巴倫波因先是每隔一段時間來探望她，一直持續到巴倫波因在巴黎另組一個家庭之後，有了新家，回來的機會就更少了...只留下她一個人慢慢孤獨的死去。
有文章說，巴倫波因背叛了杜普蕾，至今英國人也沒有原諒他。如果巴倫波因不是一個天才，沒有理想和抱負，也許他就能專心地守在生病的妻子旁邊，一直到妻子離開人世為止吧!
世事總是不盡如人意，上天給予杜普蕾最完美的音樂天賦，又只給她在舞台上十年的風光歲月，如彗星般的短暫。幸好她成熟得快，這十年間她所留下的音樂記錄，所達成的音樂成就，已經足夠令她不朽，所有跟他合作過的音樂大師都對她贊譽有加。杜普蕾的音樂有一種令人無法抗拒的魔力，充滿內涵，而且還會激發出同台演出者的潛力。Stephen Kovacevich甚至表示，自從杜普蕾退出舞台後，他再也沒有與任何一位大提琴家合作過，因為「再也無法感受到那種超乎尋常的舞台魔力，自己也無法奏出與當時一樣充滿活力的音樂。」
建議喜愛杜普蕾的朋友看看她姐姐和弟弟寫的書和根據此書拍的電影.一位被音樂扭曲了生活的天才，一位離不開音樂的天才。盡管書與電影頗遭非議，一些音樂家紛紛駁斥，杜普蕾的生前好友羅斯特羅波維奇、梅紐因、帕爾曼、祖克曼等音樂界名人在影片首映期間公開在英國《泰梧士報》發表聲明指出:「影片中的傑基(杜普蕾的昵稱)決不是我們所了解的那個杜普蕾」。後導演努培(Christopher Nupen)製作了紀錄片《Who Was Jacquline Pre?》，再次描繪了她的一生。
傅聰談大提琴家杜普蕾:
杜普蕾16歲時我就認識她了!我與杜普蕾及巴倫波音都是好友，杜普蕾還是在我家經我介紹而認識巴倫博伊姆的!而我非常喜愛杜普蕾的演奏，她真是最棒的!她的演奏個性太強了，無論誰都能很輕易辨認出她的琴聲。她用的那把戴維杜夫Stradivari 非常好。馬友友現在拉的那把琴就是杜普蕾身後留下的，但杜普蕾拉琴與馬友友拉琴完全是兩碼事!馬友友又怎能與當年的杜普蕾相比呢!
我在英國看過那部所謂傳記電影"Hilary And Jackie"，感覺太假了，看了讓人憤怒!至少我所認識的杜普蕾一點都不像片中那樣子!在英國同樣講杜普蕾的還有另一部片子，那就好多了，基本合乎事實。
來自《網路》
http://ke..com/view/115158.html?wtp=tt
急用:中國最著名10位音樂家
國外的著名音樂家
樂之父—— 巴赫 ( 德 國 )
音樂神童—— 莫扎特 ( 德 國 )
古今樂聖——貝多芬 ( 德 國 )
歌曲之王——舒伯特 ( 德 國 )
音樂神靈——韓德爾 ( 德 國 )
指揮之王——卡拉楊 ( 德 國 )
歌劇之王—— 威爾弟 ( 義大利 )
音樂之王——斯卡拉蒂 ( 義大利 )
小提琴之王——帕格尼尼 ( 義大利 )
進行曲之王——蘇薩 ( 美 國 )
流行歌曲之王——福斯特 ( 英 國 )
園舞曲之父一一老約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
交響曲之王——海頓 ( 奧地利 )
交響樂詩人——柏遼茲 ( 法 國 )
印象派大師——德彪西 ( 法 國 )
輕歌劇之王——奧芬巴赫 ( 法 國 )
管弦樂色彩大師——拉威爾 ( 法 國 )
鋼琴詩人——肖邦 ( 波 蘭 )
鋼琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )
舞劇音樂大師——柴科夫斯基 ( 俄 國 )
中國音樂家
伯牙:春秋時代的琴師。《荀子·勸學》有「伯牙鼓琴，而六馬仰秣」之說，
可見他的琴藝之高超。相傳代表作品有《水仙操》、《高山流水》。
師曠:春秋時期晉國的樂師。雙目失明，但他的聽覺敏銳，辨別音律十分准確
。他的代表作品有《白雪》、《玄默》。
李延年:漢代宮廷音樂家。曾擔任樂府的協律都尉。他的代表作品有根據張騫
從西域帶回的《摩柯兜勒》，製作了28首新曲調，作為儀仗使用的軍樂。
嵇康:三國時期魏末琴家、文學家、思想家。他學識淵博，善寫詩賦文論，熱
愛音樂，擅長彈琴，以彈奏《廣陵散》著稱。他的代表作品有《聲無哀樂論》和《
琴賦》，對音樂和琴的奏法及表現力，作了細致而生動的描寫。
蘇低婆:南北朝時宮廷音樂家。她善彈胡琵琶，家傳龜茲樂調「五旦七聲」宮
調體系。其音樂理論，有力地促進了我國古代宮調體系的建立和發展。
萬寶常:隋代音樂家，善彈多種樂器。他的代表作品有《樂譜》。
李隆基:唐代音樂家，他也是我國古代第一位皇帝音樂家。他擅長演奏羯鼓和
橫笛，創作改編了《夜半樂》、《小破陣樂》、《霓裳羽衣曲》等。建立了唐代音
樂機構教坊、梨園。
李龜年:唐代樂師，他演奏

5. 1000年來，它一直是權利和地位的象徵

至今仍記得第一部里虐心的一幕。臨冬城城主史塔克，一個正直、勇敢、重義、盡責的朋友，戰士，兄弟，父親的一個形象。被奸人栽贓陷害，在自己的摯愛的女兒、熱愛的卻被愚弄的民眾面前，被喬大帝一聲令下砍下頭顱。一反正義必勝的套路，讓屏幕前的我，久久不能釋懷。

雖然劇情很虐心，但卻合情合理。因為史塔克是一個很正派但卻不會圓滑的人，所以當他踏往權利的中心，君臨的路上時，命運就早已註定。記得，瑟曦王後的一段話：

自古，儒家就一直提倡中庸之道，做人處事應當外圓內方。道家也認為，人生，剛者易折，柔則長存。因為史塔克的過於執著正直，最終導致了他的毀滅。

在這部劇里，君臨是政治中心，鐵王座就是那權利的象徵。多少王公貴族，權謀術士，在這里明爭暗鬥，爾虞我詐，處處設眼、設陷，一有不慎就萬劫不復。而這一切，都是為了一個字——權。

慾望鐵三角，權利、金錢、性，一直是千百年來長久不衰的話題。《權利的游戲》里什麼是權？鐵王座就是權。在中國的歷史上，有一把椅子，今天的我們也常用它來代之權利與地位，它就是——交椅。

交椅有三種樣式。如上圖所示為園後背交椅為最常見也是最基本的形式，還有直後背交椅比較少見。直後背交椅分為有扶手和無扶手兩種，共三類。中國的椅具在使用上是有等級劃分的。三種椅子並非簡單的分類，它們在等級上也有區別。園後背交椅等級最高，多為地位較高者使用；有扶手的直後背交椅，等級就要相對低一些，多為休息所用；無扶手的直後背交椅，在三者之中地位最低，同樣多為休息所用。而交椅又是眾多椅子之中地位最高的一種。

交椅的用途也多。古人打仗行軍時用它，出遊打獵時也用它，平時中午的小憩休息也會用到它，有尊者來到設宴招待時也會用到它。交椅在古代還是相當受歡迎的。

演變

交椅是由馬扎演變而來。

之前在講床的時候提到過李白的《靜夜思》，裡面的「床前明月光」中的床與這首《長干行》中的床，同為一種傢具，就是今天說們常說的馬扎。

在古代，亞洲地區的絕大多數國家都是席地而坐，像今天的日本、韓國，他們的日常生活就是席地而坐。與亞洲不同，2000多年前的歐洲早就開始了垂足而坐，為什麼出現這種差別呢？這是因為，歐洲這些地區氣候寒冷濕潤，不像亞洲，溫暖乾燥，適宜人類生存，席地而坐也不會對人的身體有多大影響。

而胡床的傳入，則徹底的改變了中國人以往席地坐的生活方式，這一變就是1000多年。

隋煬帝時，胡床發生了變化。隋煬帝，性好猜疑，專信邪道，忌憚胡人，所以這些以往帶有「胡」字的，與生活相關的傢具或食物統統都被改了名字。胡床也因此被改為，交床。

到了宋代，今天我們所熟知的這些古典傢具大都定型。交床也發生了巨大的變化，與當時的圈椅結合，最終定型為今天我們常見到的基本樣式。

第一把交椅

交椅的優點：

由此可見，這交椅實在是不堪 重 用，但卻並不妨礙它成為最高權力與地位的象徵。即使是今天，在收藏界，它也是椅子中價位最高的。為什麼交椅會成為，權力的象徵呢。還是要從它的優點說起。

古時皇帝等王公貴族喜好出遊打獵，因為交椅的便攜，經常被用來作為臨時的休息所用，久而久之，交椅也就具有了權利與地位的象徵。

今天，因為工具的變革，交椅早已被時代所淘汰。作為中國古典傢具里最具代表性的交椅背後還有許多耐人尋味的故事和文化等待著我們去發掘，去玩味。時下的審美被西方所主導著，古典傢具的風格並不被當代的中國年輕人所喜愛。可惜了，這小小的傢具上面蘊含著中國博大的傳統文化，老一輩的傢具大家多年齡偏大，年輕人中喜愛的少之又少，面臨著青黃不接的局面，作為古典傢具愛好者，誠然是希望能有更多的人能夠接觸它、喜愛它、發揚傳承它。

6. 《權力的游戲》中的哪個人物形象和原著最接近

從看冰與火之歌開始，書給我的最大震撼除了這種pov的寫法，就是「凡人終有一死」的殘酷世界架構。而且隨著五部書的逐次展開，馬丁構建的世界已經越來越龐大，第一部的時候劇情還主要集中在維斯特洛大陸的臨冬城和君臨，狹海對岸的世界也主要是隨著丹妮經歷了多斯拉克海，而到了第五部的時候，維斯特洛這邊，讀者早已跟隨艾麗婭的pov游歷了大半個維斯特洛，囧和布蘭的線則詳細展開了長城到永冬之地的景象，而南邊的侍衛隊長也將多恩溫情脈脈的流水花園映襯下的紅色多恩盡收眼底；而比維斯特洛更大的自由貿易城邦現在也是擠滿了人，丹妮，小惡魔，多恩王子，海怪家的叔叔等等懷著各自不同的目的，在各自的pov里展示了更加多樣復雜的風土人情。馬丁的劇情和場景現在已經像脫韁的野馬一樣一發不可收拾了，我們看書的人很爽，等的也焦急，但拍電視劇的有製作周期和成本的限制，不能任性。 總結一下目前電視劇和書的主要差異。1.砍掉了一大堆人的戲份。石心夫人就不說了，完全沒有；還有假扮艾麗婭的珍妮普爾一整條線天翻地覆的後面再說；最關鍵的是砍掉了幾個勢利內部的爭斗，一個是海怪選王會沒拍，那麼就沒有攸侖派哥哥去迎娶丹妮的這條線，這意味著海怪家完全退出了維斯特洛的爭奪？這個安排的問題在於前面還野心勃勃不惜背叛蘿卜想要在戰爭中分一杯羹的巴隆大王及其臣屬們，在他死後繼承人還沒交代清楚居然就要偏安一方了。
整個奔流城戰役的內容也沒有了，於是血色婚禮之後奔流城還能喘氣的黑魚也不知道去哪了，詹姆沒機會展示自己變高了的智商真是可惜。
還有鷹巢城在小指頭安排下的各種勾心鬥角也進行了刪減，不過這和三傻線的重大變動是綁在一起的，既然電視劇認為在三傻做完偽證之後已經完成了黑化成長，那麼這些養成劇情不要也罷。
而多恩方面，目前看來道朗親王並沒有派出兒子去狹海對岸泡女王，不過這個影響應該還好，反正現在王子也死了，只是不能表現親王的忍辱負重和深謀遠慮了。
而最令我驚訝的刪減是塔格利安家最後的男孩，雷加的兒子以及他的一幫臣屬居然也沒有了。老實說，看見電視劇的這個安排我覺得我被嚴重劇透了，因為如果電視劇里沒有這個男孩，意味著他也成不了什麼大氣候，那麼龍有三個頭，不是他，排除看來，還不夠明顯了么……現在這一大幫人的劇情都讓大熊一個人承擔了，覺得他怪累的。
2.顛覆性的三傻線。這條線的邏輯之不通是我所不能忍受的！書中三傻到現在的公開身份還是阿蓮，只敢在谷地附近轉轉，結果到了電視劇中居然就長途跋涉從國王大道走到北境了！而想想在君臨看來，三傻還是謀害小喬和泰溫的兇手提利昂的妻子，基本等於共犯，全國都在通緝，且不說她是怎麼大搖大擺走到北境的，起碼名義上波頓家還臣服於君臨朝廷的吧，抓到三傻不馬上送去邀功就算了，居然還讓繼承人娶三傻為妻，還盡人皆知！就算不治個叛國罪吧，七神並沒有宣布三傻的婚姻無效，有夫之婦就這么再嫁了一點事都沒有？那當初小指頭半夜讓三傻走水路逃出君臨還殺了那個弄臣費這么大勁為哪般？這不大搖大擺到處走就可以了嗎！這條線我覺得改編的很失敗。
3.美人線和詹姆線。如題主所說，美人和詹姆因為石心夫人的缺失而失去了相遇的理由，現在一個向北一個向南，也不知道這對cp何時再見……書中也沒寫到究竟怎麼樣，所以這條線讓我覺得遺憾的就只有沒去奔流城的詹姆沒法展現他的智商，其他的無法評價。
4.女王線。女王在電視劇當中的治國方式和書中完全不同，居然這么強硬！感覺電視劇中的政治格局簡單明了多了，女王想怎麼來就怎麼來完全不用妥協只用發飆似的。女王治國這個倒是無所謂，但是代表著維斯特洛騎士最高水平的無謂的巴利斯坦居然真的死了！！看到這我又一次覺得被劇透了……我以為老爵士馬上就會有大動作……
5.其他諸多小細節不提。
總結以上區別可以看出，主要改動遵循的原則一個是減少新的人物，能不出現的就不出現，能合成一個人的就強行合成一個人，實在不能合的那就放棄邏輯也要合；另一個就是盡量簡化劇情，書中紛繁復雜的各方勢力盡量精簡成重要的幾個，目前還活躍在銀幕上的就只有獅家，狼家，剝皮，玫瑰，二鹿，多恩，丹妮，而大大減弱了七國之間各方勢力你爭我奪，牽一發而動全身的緊張感，同時，省略了對各個朝廷博弈制衡的詳細描寫，讓政治斗爭也一目瞭然。
電視劇之所以這么有自信做這么大的改動，我覺得有以下幾點原因。
1.電視劇成本的限制。電視劇和書不同的地方就在於，書里增加一個場景或者增加一條線的代價是若干行或者若干頁文字，但是電視劇每增加一個演員或者一個場景那就是要活生生的美刀，所以減少無關緊要的角色，把劇情簡單明了化就是省錢的不二法門。
2.有終極劇透，不怕。據說電視劇導演早就搞到了馬丁關於劇情大致走向的終極劇透，那麼電視劇只要大方向不錯，那真是想怎麼改就怎麼改，書中各位還是翩翩美少年，姣姣含羞女，可是演員們是一天大過一天（對，是真的大，你看三傻），電視劇必須抓緊了啊！
綜上所述，電視劇現在已經變成了書的同人，我本來看完書做好了給大家當一回劇透狂魔的准備，沒想到每看一集我都覺得遭到了嚴重的劇透。

7. 權力的游戲中，哪個人物形象和原著比較接近

依據小說集《冰與火之歌》改寫的《權力的游戲》，這一部電視連續劇比原著有很大的轉變，尤其是故事情節的修改，使著作失去一些光澤。說白了用戶評價非常好，但也讓許多原著粉不盡如人意。戲劇表演中的我覺得人物品牌形象最貼近原著的應該是提利昂·蘭尼斯特。

在《冰與火之歌》中，故事情節的描繪更為圓潤，《權力的游戲》限於體載等緣故沒法復原原著，並且從第三季逐漸慢慢發生由盛轉衰的發展趨勢。這一人物角色是《權力的游戲》中的一個關鍵人物角色，對提利昂·蘭尼斯特的形象開展了闡釋，也有賴於其藝人彼特·丁拉基的詮釋，授予了這種人物角色生命。

當然也有很多小夥伴認為阿多也是最貼近原著，還有小惡魔也如同本色出演。

8. 羅柏史塔克——《權力的游戲》的註解人

我沒有看過多少《權力的游戲》，只是通過一些人的帖子和解說視頻了解了這個人物。也想說一說自己的感受。

是偶然在一位同學的電腦上知道這部電視劇的，看到的正是羅柏初掌大權的地方。後來就聽人解說「紅色婚禮」了。那一刻，我知道那個有著漂亮眼睛，有些憂慮的年輕人死了，和許多人一起死了。沒有死在戰場，而是死於宴席，死於暗算。

這些年來，已經聽過太多關於「死有餘辜」一類的話了。我的心裡不是滋味。雖然這個人物我只是看了一小會兒，談不上什麼喜歡不喜歡。可我認為，用這四個字來形容他，過分了。

關於羅柏，很多人關注他為了負責而貿然向為自己家族付出良多的家族悔婚，以及執意殺死為子復仇的親人卻放過了犯錯的母親這兩點上。很少有人注意到，父親驟然去世，他成為少狼主的那一年，他只有十幾歲，還是個孩子。

我知道古人早熟，我也知道外國人發育的早。可是，十幾歲的人，人生歷練畢竟有限。如果以一位中國的歷史名人與他相比，誰最像他呢？項羽。我是如此想的。

同樣是早早就失去了父親，披上了戰甲，同樣是軍事天才，同樣不懂謀略機變，同樣是失敗者……他們的相似之處太多了。如果，羅柏能知道遙遠的東方國度曾有一個與他如此相像的悲慘人物，他會有所改變嗎？

他善於作戰，卻不懂人心。當然，一個十幾歲的人能打又能治也可怕了些。可是，不屑權力的游戲，這一點就為將來埋下禍根。他的父親奈德就是不屑於此，才落得身首異處的結局。這對父子在這一點上倒是驚人的相似。

因為傷痛，他奪了一個小護士的貞潔。他願意為此負責，只是在此之前他已經訂婚。若要為她負責，就必須辜負另一家。站在普通人的角度，他願意負責，這沒有錯。可他不是普通人，他是北境之主，是大家的少狼主。享受多大的榮耀，也就要付出多大的代價。那戶人家雖然是仰慕他家的貴族身份才要與他定親，可畢竟是真的為他付出了許多，為了彌補自己的過錯就要去傷害他們，這的確說不過去。而且他為此並沒有歉疚感。他到底太年輕了，既不能為大局著想也不能設身處地地為別人著想。

至於殺了為了替死去的兒子泄憤而殺害兩個童子的卡史塔克。其實那時候不管殺不殺，他都不可能再效忠他了。不過從大局看，還是不殺的好。畢竟沒撕破臉皮比撕破臉皮要強些。可是與生俱來的榮譽感不允許他的榮譽被褻瀆。在這件事上，他的確太過自我了。然而，在處理母親的事情上又量刑輕了。難免令人寒心。

我惋惜羅柏有一定原因是因為那個有著漂亮眼睛的演員。但主因是因為我覺得他不是真正意義上的壞人，這么窩囊而悲慘的死去太可惜了。可我也知道，結合劇名，他很難活下來。莎劇中的《理查二世》和《亨利六世》都不是嚴格意義上的壞人，用常人的標准來看，亨利六世更是難得的好人。可他們都死了。身居高位，未必一定正義，但一定要正確。權利的游戲中，不是贏就是死。可羅柏直到死的那一刻都不知道自己錯在哪了。身為少狼主，他要為所有的手下考慮周全，唯獨不可能為自己考慮周全。他固執地追逐榮譽與愛情，不屑於權利斗爭的蠅營狗苟，也就註定了敗局。

項羽如何才能不死？為人效力，他絕對不願意，現實也不允許他偏安一隅。除非遠走高飛隱姓埋名，或者洗心革面開始鑽營權術並迅速成為此道高手，否則他的命運絕對不可能改變。羅柏的母親雖然很聰明，可卻太容易自亂陣腳。甚至在兒子面前失去威信。如果項羽的叔叔能多活幾年，也許結局有所不同。

羅柏是一個可憐的人。被迫做了少狼主，因為軍事才能一路一帆風順，有些飄飄然，聽不見意見。在最應該學習的年齡卻沒有能教他的人。也沒有機會學習。

我一直以為羅柏是一個可死可不死的角色。

即使做錯了事情，也沒有認識到錯誤，可他畢竟還年輕，可能會遇到高人指點，可能會誠心改過，可能會學習權謀。但是，既然馬丁是打算以私生子為主角，他就必須死。

作者通過羅柏這個角色告訴我們：當一個人想要的與他自身能力不匹配，他就會結局凄涼。所謂首領也不過是被權力綁架的人罷了，不可能為所欲為。羅柏的故事結束了，狼家的故事仍在繼續。也許後世人再提到羅柏，會少些譴責，多些嘆息。