中國的山水特徵有哪些

㈠ 中國山水的特點，好的有懸賞

中國山水的特點，外國有的我們有，外國沒有的我們還有。
有高原、平原、草原、峽谷、盆地、隔壁、沙漠、沼澤、冰山、山林、雨林等等，還有各種地貌、溶洞還有各種江河湖海，應有盡有，一個字：全
世界第一份的全，說俄羅斯和加拿大沒有溫、熱帶。美國也沒有高原。剩下的國家太小不值一提。

㈡ 請問中國山水景觀的特點特點是什麼

中國的地勢西高動低，所以三面環海一面山。地圖上你就可以看到，西面昆侖山脈，青藏高原，那邊天氣寒冷，空氣乾燥，是由於幾大山脈檔住了濕氣的過往，而山東，浙江等地由於地勢較低，臨海，所以常年潮濕，多雨，形成的霉雨季節，北京不愧為首都，因為在中國，只有北京和周圍的部分地區是中國四季分化明顯的地方！在這里你可以明顯的分別出四季。東北常年的比較冷，南方常年都比較潮濕悶熱，只有這里春夏秋冬分別明顯，這跟地理位置，環境氣候有關系，山脈多的地方比較乾燥，寒冷，水多的地方比較潮濕憋悶

㈢ 傳統山水畫有什麼特點最簡答案

傳統的中國山水畫理論體系中蓋有南北畫派之分。歸納而言，北派山水畫以布置全山大水為主要特徵，推崇剛健蒼勁的壯偉之美。畫中多氣象蕭疏、煙林清曠、峰巒渾厚、雜木豐茂；多取正面山形的崇高正大之感，飛瀑流泉，長松巨木，著意表現雄偉渾穆的意境。同時刻意表現北方山石的質感，石質堅凝，稜角分明，風骨雄渾。從藝術手法來看，格法森嚴，畫家們對待畫面的林木、山石、雲霧、煙靄、嵐光、風雨、雪霧、人物、關城、寺觀、山居、舟船等極為重視，墨法精微。而南派山水畫因南方特定的地形特徵，則呈現出草木茂盛、煙雲氤氳、秀麗溫婉的藝術風格。南派山水畫崇士氣、尚率真、重筆墨而不重實景，畫家著力表現江南特有的寧靜、平和與煙雲秀潤之景，具有鮮明的江南特色，亦反映出文人雅士們關於山水「可居」「可游」的理想化精神嚮往。南北畫派著力點的不同使其形成所謂「南勢北氣」的風格特徵。自近代以來，以傅抱石與陸儼少為代表，在南北畫風的融合上做出了成功的探索與實踐。他們將中國畫北派的雄渾與南派的秀逸相結合，創作出章法新穎、畫意深邃、自成一體的繪畫風格。傅氏紙上澆鑄筆掃千軍絕頂氣脈，又有墨色韻律的豐致；陸氏造古新之強悍奇幻雲煙，而不乏筆墨精微之精神。而當代畫家中，做此融會之工者亦有其人，雷正民先生當屬其中之佼佼者。在經過東北林區、戈壁大漠、黃岳灕江、三峽雪域的多年寫生實踐之後，憑借其豐厚的生活素材和藝術素養，在融集南北、推陳出新的繪畫創作中做出了富有成效的探索和嘗試。雷正民的山水畫歸納起來，應當說是突破傳統形式派別上的區分，通過富有成效的寫生方法，經過概括、整理，重新構築新的山水畫秩序。這個秩序是既尊重傳統的法度，又不拘於傳統的窠臼，在立定筆墨為主的基礎上，又不時引入水彩、水粉或者是版畫等其他因素融入畫中，常給人既樸素自然、意蘊深長又不乏驚艷之處的別樣感受。當然，雷正民的山水畫不僅僅是形式語言上的把握，更重要的是其回歸自然的指向和對天地人的哲思。從北方燦爛的秋山到南方的古鎮橋影，從飛瀑奔騰的渾灝壯宏到幽谷思情的小橋人家，既有峻拔雄奇，又不乏飄逸清新，畫家把熱愛自然、敬拜自然的深沉情感揮灑在筆墨之間，清晰透徹地表達了畫家的文化心理選擇，也是藝術上的深情告白。在藝術表現手法上，雷正民的山水畫去蕪存菁地突出了個性。其破筆散鋒的斧劈與濃淡墨色的渲染，使得他筆下的山水既有北方山石的氣概又兼具南方清麗婉約、渾然天成的氣象；二度平面法的構築方式，賦予了山川在雄渾激盪中也不乏雋永與秀韻的特徵；而以潑墨與潑彩表現氣象，將恢宏與幽深緊密地結合，確為南北畫風融會貫通之佳作。在雷正民山水畫前展目欣賞，那豪壯森然的氣勢，奪人心魄，而其寧靜平和的氣韻，又沁人心脾，恰是「合景色於草昧之中，味之無盡；擅風光於掩映之際，覽而愈新」。

㈣ 中國山水畫歷史悠久，它有怎樣的特點

中國的山水畫，又被稱為“山水”。有著悠久的歷史文化，代表了中國古代各個朝代的文化蘊含。主要以自然景觀或者是一些山川河流為背景創作的畫作。一般在這些中國山水畫中都包含了作者的一些思想情感和內心的情感。它是我國民族的底蘊，同時也是一種文化沉澱的象徵。而它的特點也是多種多樣。第一，讓人一眼望去感覺有一種非凡的氣勢，彷彿能夠包羅萬象。第二，這些山水畫在表面看上去是在描述普通的山水，其實他真正的背景卻表達了每一位畫家的思想情感。如果去認真探討的話，你會有很多發現，也會有更加深刻的理解。第三，中國山水畫層次鮮明，而且擁有一種特殊的意境，可能描述不是很多，但是情感卻表達的非常強烈。

中國的山水畫都有一種的寬廣感覺。但有的時候，在一些地方描述只是一筆帶過，但是它所表達的情感卻是異常的豐富。僅僅以寥寥的幾筆，就能使作者內心的情感表達的淋漓盡致，這不得不說是山水畫的一大特點。每當人們看到的時候，都能夠深切的感受到作者所要表達的情感。

㈤ 簡述中國山水畫的特點

山水畫的特點就是描寫山川自然景色為主體的繪畫。情趣盎然，表現中國文人理想化的境界，更是抒發了古人那種審美情趣，山水畫展現的是一種輕松寧靜的自然狀態，讓讀者看了之後覺得身臨其境。表現上講究經營位置和表達意境。傳統分法有水墨、青綠、金碧、沒骨、淺絳、淡彩等形式。

㈥ 山水畫特點

山水畫特點：情趣盎然，表現中國文人理想化的境界，更是抒發了古人那種審美情趣，山水畫展現的是一種輕松寧靜的自然狀態，讓讀者看了之後覺得身臨其境。

山水畫是稟愛自然的精華，天地的秀氣，所以陰陽、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、晝夜有無窮的妙趣。從六朝到唐山水畫家雖然很多，但他們的筆法，位置卻很古拙。

山水畫審美：

山水畫是由風景到作品，從創作到欣賞都有著引人入勝和移情於景的特點，沒有作者身臨其境觸景生情的體驗就沒有讀者身臨其境的，體味和感受，作為山水畫家應具備導游的精神，引領觀者一起瀏覽其間，體察其中，為之怡情，為之陶冶，達到情緒的放鬆，心靈的正合。

簡言之：「暢神」。說此言的正是五世紀時的山水畫家宗炳，他晚年行動不便，終日面對山水畫，「卧以游之」，沉醉於山水自然中，謂之「暢神」。

㈦ 中國山水畫的山水畫特點

山水畫是中國的一個有特色的分支，從隋朝就開始出現山水畫，山水畫強調「平遠」、「高遠」、
和「深遠」，運用散點透視法，平遠如同「漫步在山陰道上」，邊走邊看，焦點不斷變化，可以畫出非常長的長卷，括進江山萬里；高遠如同乘降落傘從山頂緩慢下降，焦點也在變化，從山頂畫到山腳，可以畫出立軸長卷；深遠則運用遠近山的形態濃淡對比，畫出立體，山谷深邃的效果。
從古代起，中國的山水畫的特點四必須有人或建築出現在畫上，這幅畫才顯出生氣；從唐朝開始，中國的山水畫開始分為南、北兩派，北派的創始人是唐代畫家李思訓，他發明的大斧劈皴法，畫中重用色彩，濃墨點苔上也用鮮亮的石青敷色，非常適合變現北方陽光燦爛、峭壁高聳的山峰。宋代的畫家張擇端、李唐、馬遠、夏圭等繼承了他的風格，形成一種派別。
南派以被評作「詩中有畫，畫中有詩」的著名詩人王維為濫觴，運用披麻皴和宋代畫家米芾發明的雨點皴或叫米點皴，多用墨色少用顏色表現蒙蒙細雨中的江南丘陵，後來發展到只用墨的水墨山水，王蒙、倪瓚等畫家發展形成了南派風格。
從明代後期到清朝時，山水畫陷入了形式主義的格式套路，畫家不在觀察自然，從臨摹古畫技巧入手，隨意擺布畫中的構圖，雖然明、清時期出現了許多花鳥畫和人物畫的大師，但山水畫的發展停滯不前，《芥子園畫傳》更將山水畫變成一種八股。
直到近代，山水畫又重新發展，新一代大師如黃賓虹、李可染、張大千、傅抱石、關山月等人吸收西方繪畫理論，深入觀察自然，創作自己的風格，使山水畫重新注入生氣，將山水畫發展到一個新階段。尤其是關山月和傅抱石為人民大會堂合作的《江山如此多嬌》開創了國畫巨幅山水的先河。現代有出現許多表現欣的題材的年輕山水畫家，用國畫技法描繪黃土高原、秦嶺、太行、西北大漠、西藏雪山、熱帶雨林，甚至境外各國的風景。山水畫出現一個全新的局面。

㈧ 中國山水畫的表現特徵

氣韻
歷代中國山水畫家都將氣韻視為至高境界。清方薰在《山靜居畫論》中說：「氣韻生動為第一義。然必以氣為主。氣盛則縱橫揮灑，機無滯礙，其間韻自生動矣」。黃賓虹先生在其著《古畫微》中載：「氣原骨力，韻在涵蓄；氣韻生動，全關筆墨。」氣韻對中國山水畫的創作和欣賞是非常重要的。氣韻真正體現了中國畫的審美情趣和藝術價值。畫家要使得自己的畫作達到氣韻生動的境界，不僅僅在於筆墨功夫，更不僅僅是畫面經營，還要能夠在畫外下苦心。黃賓虹先生還認為，除了「氣韻出自筆墨」外，重要的還在於「誦古今之書，睹古人之跡」，更在於「氣韻生動，本於自然。由人之學力有深淺，其效果所得有高下」，「屢變者體貌，不變者精神。精神所到，氣韻以生，本於規矩准繩之中，超乎形狀跡象之外，」「夫理法人於筆墨，氣韻出於精神」。由此可見，氣韻對於中國山水畫的意義。
意境
中國山水畫講究情景交融的意境。在意境中，「意」是指畫家的思想感情，而「境」是指畫家的描繪物象。只有「意」和「境」在作品中達到和諧統一，才能達到情景交融的效果。意境是中國山水畫的靈魂，追求意境是自古以來畫家的傳統。畫家通過山水畫來抒情，將自己的思想感情融入其中，從而達到精神的高度與藝術的深度。中國山水畫的意境，能使欣賞者通過聯想產生共鳴、受到感染。有句古話說：人生有三個境界，一是看山是山，看水是水，二是看山不是山，看水不是水，三是看山還是山，看水還是水。用這句話來形容中國畫的意境是再合適不過了。

㈨ 中國山水畫的特點

◇山水畫
簡稱「山水」。中國畫的一種。描寫山川自然景色為主體的繪畫。在魏晉、南北朝已逐漸發展，但仍附屬於人物畫，作為背景的居多；隋唐始獨立，如展子虔的設色山水，李思訓的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；五代、北宋山水畫大興，作者紛起，如荊浩、關仝、李成、董源、巨然、范寬、許道寧、燕文貴、宋迪、王詵、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、趙伯駒、趙伯驌的青綠山水，南北競輝，達到高峰。從此成為中國畫中的一大畫科；元代山水畫趨向寫意，以虛帶實，側重筆墨神韻，開創新風；明清及近代，續有發展，亦出新貌。表現上講究經營位置和表達意境。傳統分法有水墨、青綠、金碧、沒骨、淺絳、淡彩等形式。

青綠山水
山水畫的一種。用礦物質石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強；後者是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。清代張庚說：「畫，繪事也，古來無不設色，且多青綠。」元代湯垕說：「李思訓著色山水，用金碧輝映，自為一家法。」南宋有二趙（伯駒、伯驌），以擅作青綠山水著稱。中國的山水畫，先有設色，後有水墨。設色畫中先有重色，後來才有淡彩。

◇淺絳山水
山水畫的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎上，敷設以赭石為主色的淡彩山水畫。《芥子園畫傳》說：「黃公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，淺淺施之，有時再以赭筆鉤出大概。王蒙復以赭石和藤黃著山水，其山頭喜蓬蓬鬆鬆畫草，再以赭色鈞出，時而竟不著色，只以赭石著山水中人面及松皮而已。」這種設色特點，始於五代董源，盛於元代黃公望，亦稱「吳裝」山水。

㈩ 祖國有哪些美麗的山水(一一介紹)

1. 山：山東泰山、安徽黃山、四川峨眉山、江西廬山、西藏珠穆朗瑪峰、吉林長白山、陝西華山、福建武夷山、台灣玉山、山西五台山。

2. 水：瀾滄江、西湖、錢塘江、黃河、淮河、金沙江、京杭大運河。