⑴ 如何才能成為一個作家作家必備的知識，能力和素質是什麼
樓上說的太對了，作家首要必須有一顆敏感的心，情感細膩，善於捕捉生活中的一些細節，讀書多更是必須的，真正一位好的作家更喜歡行萬里路，見識各地風土人情，要有深厚的知識儲備，這個積累的過程是漫長的，艱辛的，最好學一些專業寫作知識，練習駕馭文字，要經常寫，將感情或想要表達的東西融入文字中，讓讀者受到啟發或產生共鳴是最難能可貴的！
⑵ 成功作家的必備素質有那些謝謝回答！！謝謝！！
首先是需要有良好的語文基本功。這包括語言、文學、文字、寫作等方面的扎實功底。比如說，語音、語法、修辭等基礎知識要能掌握運用，詞彙量比較大，寫作能力要很強。再如，所閱讀的文學作品應該比較多。一些優秀的作品應熟記於心。唐詩、宋詞、元曲、明清小說和近現代中外名著，以及當代優秀作品等多讀是有好處的。閱讀可以增強自己的文學修養。「讀書破萬卷，下筆如有神。」當然，也要經常練筆，學習創作技巧。
其次，需要掌握與語文聯系非常緊密的歷史、政治、地理、哲學、邏輯學等人文學科的知識。否則，寫點東西，錯漏百出，即使出版了，也會貽笑大方。
不要太忽視作品的社會影響。作品的思想性是相當重要的。要想寫出真正優秀的作品，一定要有正確的立場和觀點。
另外，了解和掌握最基本的數學知識，了解一些自然科學基礎知識。如果會外語更好。
最後，必須有生活積累。否則，即使駕馭文字的能力再強，也是巧婦難為無米之炊。作家一定要有豐富的社會閱歷，要善於觀察生活，會適時體驗生活，概括生活。與社會各界和人民群眾保持緊密的聯系。這一點對一個作家是非常重要的。文學是「人學」。也有人說，「汝果欲學詩，功夫在詩外」，就是這個道理。
邁向作家之路，每個人的情形各有不同。高爾基從小就為吃飽飯而奮斗，艱辛異常，但就是對書本對文學有濃厚興趣，最終成為一代文豪。司馬遷出身得天獨厚，他父親就是國家圖書管理員，他後來又繼父職，最後成為一代巨匠。可每年大學中文系畢業生成百上千，可成為作家的有幾人？許多人在年輕時都做過文學之夢，其中不少人也付出很多努力，但到最後結成正果者寥寥。除興趣之外，天賦、毅力、學識、豐富的生活閱歷、對生活的獨到深刻的感悟等，都是成就作家的幸運之舟。正因此，在作家這個行當，「有心載花花不開，無心插柳柳成蔭」的現象還真不少。我國傳統有「文章憎命達」之說，一個人命運太好了，太順利了，那他就與作家無緣。屈原被放逐，司馬遷被處宮刑，杜甫淪落飄零，曹雪芹由貴族子弟淪為一介平民，從而成就一個個璀璨的文學之星。那些竊據高位，志得意滿，養尊處優，腦滿腸肥的傢伙們可有幾本大作傳之於後世？當然這里不是讓你刻意去做苦行僧。
先安排好自己的生存，盡可能創造成就作家的各種條件，把基礎搞厚實。總之，要認真生活，好好體驗生活、思考生活，多多讀書，勤奮練筆，也許文學之夢會成為現實？！
⑶ 一名優秀、成功、的作家，該具備些什麼才能與素質
過硬的文字功底，豐富的想像力。博覽群書，有超人意志和頑強毅力。目標遠大，世界觀明確。對現實生活有深刻的洞察力。並有創造性的思維。能准確提煉生活精華。
⑷ 提高實用寫作能力,應具備哪些素養
多用功 做練習是最主要的,我幫你找了些學習方法,希望對你有幫助:
(一)加強主體素養
寫作活動中起主導作用的是寫作主體，加強主體素養和能力的培養，無疑是提高寫作能力的根本。離開了主體，或者說由於主體素養與能力的局限、欠缺，客觀外物就無法被准確、深刻地反映和認識，寫作的構思、文章的製作也都會受到相應的影響。所以，加強主體的素養和能力的培養，是提高寫作能力的前提與基礎。所謂根深才能葉茂，如果把寫作能力比作「葉」，那麼主體素養就是「根」了。
加強主體素養，主要指加強作者的生活素養、知識素養、思想素養和審美素養。培養寫作能力，主要指觀察與採集能力，感受與想像能力和思維與表達能力。
凡大學者、大作家，無不具有深厚而多方面的素養。對此，他們有許多精闢論述，清代沈德潛曰：「有第一等襟抱，第一等學識，斯有第一等真詩。」張天翼指出：「我以為一個作家的修養，不但是要讀書，不但是要獲得他所需的各種知識，而且尤其要緊的是——他的人格修養。」高尚的品德修養，淵博的知識功底，豐富的生活閱歷造就了一大批著名的學者和作家。一部《紅樓夢》涉及到歷史、文學、經濟、音樂、醫葯、園林乃至烹飪等各個領域，如果曹雪芹沒有豐富的知識，是不可能寫出這樣的巨著的。
(二)深入社會生活
寫作的源泉來自社會生活，任何文章都是現實生活、客觀事物在寫作者頭腦中主觀、能動的反映。沒有社會生活作基礎，寫作就失去了源頭。毛澤東早就指出：「作為觀念形態的文藝作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中的產物。」巴金說：「我最主要的一位老師是生活，中國的社會生活，我在生活中的感受使我成為作家。」學習寫作，一定要深入到社會生活中去，學會觀察、感受生活，體驗生活，到廣闊的社會生活中去獲得寫作的源泉。
社會生活是豐富多彩的、復雜的，社會生活總在不斷演變，不斷向前發展。學習寫作，要時時、處處留心周圍各種各樣的事物，熟悉形形色色的社會生活，只有不斷地擴大自己的生活領域，跟蹤時代的步伐，把握時代脈搏的跳動，捕捉生活的熱點，才能保持新鮮的、永不枯竭的寫作源泉。
同時，寫作者要根據自己的專業特長，深入特有的生活領地，培養一種「穿透」生活、「鑽探」生活的本領，去發現生活的真諦、生活的美。正如老舍所指出的：「深入生活好比挖井，雖然直徑不大，可是能穿透許多土壤。」別林斯基也說：「在活生生的現實里有很多美的事物，或者，更確切地說，一切美的事物只能包括在活生生的現實里。」
寫作者只有熟悉生活、跟蹤生活、深入生活，才能獲得寫作的源泉，為提高寫作能力奠定扎實的基礎。
(三)堅持多讀勤寫
1.堅持多讀
閱讀是繼承前人精神遺產，增長學識，幫助我們認識社會生活、提高寫作能力必不可少的重要途徑。
閱讀可以擴大人的知識，增強人的知識素養，它為人的思維提供信息，增加大腦的信息儲存量。科學家牛頓把書比作「巨人的肩膀」，並說他的許多成就就是站在「巨人的肩膀」上得到的。朱光潛稱「書籍是過去人類的精神遺產的寶庫」。多讀書，不斷積累知識，就可以使人博學多識，這對一個寫作者來說，是很重要的。
人的生活范圍、生活閱歷總是有限的，閱讀可以幫助人們認識世界，認識社會生活，了解和熟悉我們不曾經歷、也不可能經歷的各色各樣的生活與人生。所謂「世事洞明皆學問，人情練達即文章」，是說熟悉、認識客觀世界，通達人情世故，是寫好文章的必備條件。閱讀還可以使我們獲得許多無法親身接觸到的寫作材料。
閱讀是我們學習寫作理論，學習寫作方法和技巧的重要方面。我國古代有「《文選》爛，秀才半」，「能讀千賦則善賦」之說，形象地道出了古人學習寫作的經驗。韓愈在《進學解》中談到自己的讀書時說「口不絕吟於六藝之文，手不停披於百家之編」，魯迅也說過：「文章應該怎樣做，我說不出來，因為自己作的文章是由於多看和練習，此外並無心得和方法的。」這些論述告訴我們，閱讀對於寫作何等重要。大凡優秀的作品，本身都在告訴我們，文章應該怎麼寫，不該怎麼寫，只有熟讀、多讀名人大家的作品，達到心領神會的程度，才能學到寫作的方法與技巧，並用於寫作實踐中去，提高自己的寫作水平。
閱讀要泛讀與精讀相結合。泛讀是指廣泛涉獵，不但要讀本專業的書，還要廣為瀏覽各種各樣的書籍，特別是要多讀有關新興科學的書刊資料，以擴大知識視野，更新知識結構。精讀是指精心的研讀，它是一種主動的、自覺的、創造性的閱讀。培根在《論學問》中作過形象的比喻：「有些書可供一嘗，有些書可以吞下，有不多的幾部書則應當咀嚼消化。」這是寶貴的經驗之談。泛讀求量，精讀求質，只有正確處理好泛覽與精讀的關系，才有益於加強作者的素養和寫作能力的提高。
2.堅持勤寫
寫作能力的獲得最重要的是要通過寫作實踐和寫作訓練。古諺曰：「讀十篇不如做一篇。」清人唐彪說：「多讀乃藉人之功夫，多做乃切實求己功夫，其益相去遠也。」契訶夫認為：「對作家來說，寫得少是這樣有害，就跟醫生缺乏診病的機會一樣。」
寫作的方法、技巧只能在寫作實踐活動中去摸索，去學習，才領會深刻。反過來，寫作實踐、寫作訓練又會促使寫作者廣泛、敏銳地感受生活，啟動大腦，提高主體的思維能力。
堅持勤寫，第一要持之以恆。提高寫作能力，決非一朝一夕之事，首先要具有堅持不懈、持之以恆、鍥而不舍的精神。要勤動筆，長練筆，不停筆。白居易談自己的寫作說：「二十以來，晝課賦，夜課書，間又課詩，不遑寢息矣。」葉聖陶也說：「什麼事情都一樣，要求熟練，惟有常常去做，規規矩矩去做，要把寫作的手腕訓練到熟練，必須常常去寫，規規矩矩去寫。」只有勤寫多練，方可熟能生巧。巴爾扎克、托爾斯泰、海明威，都是一代文學巨匠，他們在寫出了為世人矚目的文學巨著之後，仍然勤奮練筆，不斷耕耘，向著更高的創作目標奮進。
第二要循序漸進。寫作是一種復雜的精神勞動，培養寫作能力必須遵循寫作行為的規律，即要循序漸進。期望寫作速成，一年半載就成為大寫作家，是一種幼稚而不現實的空想。華羅庚曾經打過這樣一個比方：學習好比爬格子，要一步一步地來，你要想快些，一腳跨四五步，非摔下來不可。這段話用極形象的比喻說明了循序漸進的重要性。
學習寫作，可先單項訓練，後綜合訓練：先感性(如寫人、記事、繪景)，後理性(如議論、說理)；先篇幅簡短，後逐漸增長；先模仿，後有創造。這樣一步一個腳印、一步一個階梯，長期堅持，寫作能力自然會逐漸提高，日益長進。
第三要勤於思索。寫作不僅僅是實際操作，而是一種復雜的精神勞動。所以，勤寫，不僅要勤動手，勤練筆，而且開動腦筋，多思多想多悟。孔子曰：「學而不思則，思而不學則殆。」蘇軾說：「熟讀深思子自知。」契訶夫這樣講過：「藝術家得永遠工作，永遠思考。」只有邊寫作，邊思考，邊琢磨，才能逐漸領悟到寫作規律的真諦，將寫作的方法、技巧化為己有，達到心領神會、融會貫通的地步，進入寫作領域中自然、嫻熟和無技巧的最高境界。
參考資料：《寫作》
⑸ 作為一個文學家應該具備哪些條件
一曰，文學教授要愛文學。
這不是廢話嗎？文學教授不愛文學，誰還愛文學？還能叫「文學」教授嗎？但是且慢，這世上還真有掛著文學教授頭銜卻又不怎麼愛文學的人。一位外省學者說，他單位有一位「文學教授」，除了一堆教材、教參之類的「吃飯書」以外，再也找不出幾本中外文學名著。他硬說列夫·托爾斯泰與阿·托爾斯泰是兄弟倆。他從不看文藝類報章雜志，當然更不會訂閱，問他原因，口氣還蠻大：「看那破玩藝幹嘛！沒意思。」這就怪了，倘若這世上的文學真夠寒磣，那你不正可以進行文學批評，打文學一記耳光，讓文學從庸常中振作，從墮落中驚醒過來嗎？誰讓你是文學教授呢？文學是你的「衣食父母」，俗話說子不厭母醜，關心文學就是關心你的父母。兩耳不聞文壇事，閉門不讀文學書，又怎麼配稱文學教授呢？即使是從事古典文學的，也同樣需要關心當下文學，因為對於一個真具資質的文學教授而言，文學是不分古今中外的。《詩經》《楚辭》他懂，《莎士比亞》《悲慘世界》他也懂；阿Q方鴻漸他熟悉，《芙蓉鎮》《白鹿原》他也知道；民間的孟姜女格薩爾他了解，甚至連兒童的安徒生哈利·波特他也翻過。因為他清楚，倘若不遍涉古今中外文學品類，萬一學生問起來那是要出洋相的。莘莘學子才不管你是搞先秦唐宋的還是搞現當代的，只要是教授，而且是堂堂文學教授，有關文學的問題，自然應當統統「不在話下」。所以一個文學教授，最底限度的資質是要愛文學，不管這文學如何，他都得去「愛」，也就是心中裝著文學，眼睛盯著文學，嘴裡念叨著文學。文學的沉淪，他憂心忡忡，文學的進展，他喜上眉梢。大至諾貝爾文學獎，小至本校學生的文學社團，他都「略知一二」。因為他在想，倘若這世上文學真的衰敗了，沒人提起文學了，那文學教授也只有下崗了事。
二曰，文學教授要會文學。
這「會」字說白了就是會「舞文弄墨」。就像演員曲不離口、畫家筆不離手一樣，文學教授對於文學品類自然也是爛熟於胸，手到擒來，拿手好戲，甚至有一種「玩弄」於股掌的本事。在世人看來，文學教授必然是滿腹經綸，飽讀詩書，吟詩作文，閑庭信步；同時他還寫得一手漂亮的毛筆字，逢年過節紅白喜事，還能幫親朋鄰里寫個對聯橫幅什麼的。但是，現如今這樣的文學教授恐怕是「多乎哉不多也」。不要說一般的文學教授，就是專搞古典文學的，又有幾人能吟詩填詞應答唱和？至於對聯什麼的，恐怕早已被忘到爪窪國里去了。現如今楊利偉都已飛上太空了，電腦已為讀書人換了筆，連鋼筆也很久不用了，你還提毛筆字這勞什子，真是迂腐得可以。但是，且慢，人家可以不會吟詩填詞，不會書法，不會對聯，都沒關系，但倘若連文學教授都不會，那就恐怕說不過去了。「神五」上天並不意味著傳統文化可以入地。你既然頭上頂著文學教授的頭銜，吟詩作文、潑墨揮毫總是應該的吧？中國的文人傳統、人文傳統，倘若在文學教授尤其是在古典文學教授身上都不能「薪盡火傳」，那才是真正的悲哀矣。
三曰，文學教授要搞文學。
這「搞」字有點俗，但國人都能明白，就是像「把國民經濟搞上去」那樣「把文學事業搞上去」。這應當是文學教授應有的職責。世上百業有分工，文學教授分擔的業務是專搞文學，自然應當努力把世上的文學事業搞上去。如何搞？當然不需要文學教授去生產文學產品（那主要是作家分擔的業務），而是要能像產品的質檢、工程的監理那樣，精通文學產品的質檢、監理。既有鑒賞發現優質產品的精到評判，又有辨別區分劣質產品的明睿目光，同時還有深刻解析產品存在的問題、不斷引導產品走向真善美的能力，從而把優質的文學產品推薦給社會公眾，用人類文明的瓊漿哺育年輕一代，把那些假冒偽劣或豆腐渣之類的產品曝光於世，既為時代保存精神標本，又為社會剔除精神垃圾，因而文學教授在文學世界擔當的責任委實非輕。他們或從事文學史的研究，即對已經成為凝固歷史的文學過去式的研究，做一個學者；或是從事文學現狀的研究，即對正在發生運動中的文學現在式的研究，做一個批評家；或從人類精神的制高點上，不斷探索文學世界的真理，做一個理論家；或是兼而從之，這自然更好，當然難度也更大。總之，文學教授要能在文學世界開辟自己的文學研究平台，焚膏繼晷，兀兀窮年，探幽燭微，沉潛鑽研，有道是「十年磨一劍，不時亮幾招」，能夠不斷發表多種形式的文學研究或批評成果，不斷地有所創新有所發現，為把人類的文學事業「搞上去」，作出一己之貢獻。這是文學教授資質的重要內涵，也是文學教授價值的重大體現。
四曰，文學教授要有人文氣質。
人文氣質對於文學教授尤顯重要。道理很簡單：文學是人學，文學誕生於人，其終極目的也在於人，在於人的生命。文學是人生的象徵，生命的優化。因而文學教授必然關心人，關心人生與人間。有關與人相關的學科，諸如思考人生的哲學、超越人生的宗教、鏡鑒人生的史學、眷戀人生的藝術，他都有所涉獵，有所把握，有所心得。他自然關心人類、民族的命運，關心民生民瘼民權民主。一個擁有良好人文精神的人，才會有愛祖國之情深，愛人民之心虔，愛社會之善舉，愛家園之真切，愛自己之自尊。文學使文學教授成為一個對生命與生活充滿激情的性情中人。他尊重婦女，熱愛兒童，好和青年交朋友。他關注環保，熱心公益，同情弱勢群體。他胸懷慈悲，志尚於道，心欲濟世。他遵守學術規范，因而自然遵守現代社會的文明規則。他或許不同意人家的觀點，但充分尊重人家表達觀點的權力。如果說哲學教授是深沉的、嚴肅的，托著下巴像個「思想者」，史學教授是靜穆的、威嚴的，望著星空像個「探索者」，那麼文學教授則是親切的、灑脫的，更像是一個「詩者」，他的身上有一股濃濃的人文味、文學味。他可能有點不修邊幅，可能愛喝上幾杯，與友人聚會佯裝三分醉意朗吟「斗酒十千恣歡謔」。他愛遊山玩水，心裡老是念著「讀萬卷書，行萬里路」。他愛逛書店，也愛看畫展、影展、演出，甚至與學生小伙一起，因足球而「瘋吼」幾聲……
大道之行，士貴其身。
總之，文學教授是依靠文學謀生、因文學而存在的人。對文學的態度與工作質量如何，自然成了檢驗文學教授資質的必然尺度。文學是文學教授的「定命」。
⑹ 一個小說家應該有哪些素質應該知道些什麼，還有，光寫小說能養家糊口么
新手寫小說會出現幾個共同的問題，就是，思想比筆快，往往是想了很長，一寫才發現，自己寫了一天，根本連自己小說的開頭都沒寫下，而且往往會出現寫的寫的沒詞了，隨便挑個詞都記得以前用過，不想再用了。或者，寫了一個月，點擊，收藏少的可憐，自己的書無人問津，然後會認為自己不是寫書的料，成為太監書。
新手正常成名的路徑只有做到以下幾點，堅持（跳舞就是代表人物），對時機的把握（三少是代表人物），對題材的把握（番茄算是吧）。
另外想第一本書就賣座，你還必須厚臉皮，敢於去各個論壇發帖子，各個大作的廣告樓里去打廣告，找一個新手群去收藏他人的書用來交換他收藏自己的書。
至於作者對於小說的題材，道德觀，愛情觀提出的問題，我作以下回答。
道德觀：豬角一定不能是大奸大惡累的，豬角可以狠，可以毒，但是都是對敵人，對自己人千萬要有仗義的表現。
愛情觀：應該有，但是沒有愛情觀成名的小說也是有的，可惜的是這個比較少，所以最好帶上，可以風流，不能濫情，風流和濫情的把握就要看作者的把握了，女豬保持5個以下，畢竟種豬流已經過去了。
寫這類小說不必說去摳字，看上去掃過的時候，感覺不錯就可以，名詞前進加一定的修飾語，不必精挑細選，只要不過多的重復出現就可以，在加上一定的情節構思，就可以了。
切忌，堅持，貴在堅持。下面是我摘得很有感觸的一段話，
堅持這兩個字，說起來容易，其實做起來很難很難。
比如說更新吧，我的更新從來不是起點最快的。我一般來說，保持每天兩章。而不少作者爆發的時候，通常能每天一兩萬字，甚至三四萬字的瘋狂更新。
我沒有那種速度，但是我對自己說：你可以比他們更堅持。
每天三四萬字，那種爆發是很驚人的。可是卻無法持久，說一句不敬的話，在起點這三年，我見過太多太多的「爆發類型」的作者了，但是，往往這種爆發就好像火山一般，噴完了……也就無聲無息了。
是的，我沒有那種速度，但是我堅持。
這幾年，我聽到的最多的話是這樣的：
A更新好快啊！跳舞今天才更兩章！
過一段時間，變成了：B更新好快啊！跳舞才更兩章！
再過一段時間：C更新好快啊！跳舞才更兩章！
又過一段時間：D更新……跳舞才……
一個月一個月，一年又一年。
A變成了B，再變成C，又或者變成了D，
但是，跳舞還是那個跳舞。
跳舞依然更新不多，也不少。而ABCD……抱歉，我真的沒有再聽到那些名字了。
或許，以後還有人會說「哇！E更新好快啊！」，那麼，我會回答你：跳舞會更新兩章。
呵呵。
這就是我，這就是跳舞。
我不會在爆發之後開心的說：哇，我爆發的好猛啊？
但是我會在幾年之後對自己說：夷？原來我已經寫了這么多了？`
邪氣這本書在起點上算是火得一塌糊塗，全年在月票榜就沒有掉出前三，不過，年度排名……還是第二名。
貌似，萬年老二這個外號，是跟定我跳舞了。呵呵。
……事業上，我沒有別的東西，我有的，就只有兩個字：堅持。
明白了嗎？堅持！就是你成為第二個跳舞……不，應該說成為獨一無二的大神的唯一正確的方法！
無論你是為了文學，還是為賺錢，只要你努力堅持，總有見到曙光的那一天；要知道，為了改善自己和家人的生活而寫作，和為了文學而寫作，同樣的高貴神聖，沒有什麼可避諱的。
只有不懂文學卻喜歡以文學為標榜炫耀的資本的那種葉公好龍之徒，才會整天嚷嚷著起點沒有文學，自己是如何懷才不遇，真正值得尊重和敬佩的人，都在默默的堅持和努力著……
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」
二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」
三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」
四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」
六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」
，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」
八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」
九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。
十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」
十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。
第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太聖人了吧。這種主角一多，啊！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。
第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那隻會使得大米粘上蒼蠅。
第四，什幺應詳寫什幺應簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。
下面連接里有幾個關於新手寫作的文章，你最好看看 。