如何看待中國遍地的韓劇

『壹』 韓劇在中國流行的原因是什麼

1.韓劇能滿足國人的娛樂需求
面對以「家長里短，手撕鬼子，天雷滾滾」著稱的大陸劇，單一的題材，製作的粗糙，實在無法滿足國人的娛樂需求。
韓劇製作精良，畫面唯美，劇情淺顯，不需要思考，實乃放鬆娛樂之佳品。
2.韓劇受眾面廣
美劇英劇日劇邏輯性較強，有一定深度，要有一定教育背景才會欣賞。
韓劇的邏輯性不強，劇情淺顯，所以看韓劇的門檻較低，各個年齡層，各種文化程度的女性大部分都能接受。
3.韓劇能滿足女性的幻想
韓劇的女主大部分是平淡無奇的灰姑娘，遇到了愛她愛到不行的高富帥男主，願意拋棄一切與之在一起。這分明是童話好么？但是對女性觀眾確實受用。
4.韓劇所展現出的是人們嚮往的紙醉金迷的生活
這個同理《小時代》系列，韓劇所構造出的世界能滿足人們對現實生活不滿而產生的幻想。
韓劇里的高中是這樣的（《繼承者們》）

高中宿舍是這樣的（《致美麗的你》）

高中同學是這樣的（《dream high》）

高富帥（女主未來的老公）的家是這樣的（《秘密花園》）

女主的穿著站在時尚前沿（《來自星星的你》《繼承者們》）

就連倒賣蔬菜苦苦掙扎在生活線的《屋塔房王世子》女主也能用上三星最新款手機

談事情必去有情調的咖啡館（《幽靈》第二個不知道）

男朋友長這樣（《秘密花園》《致美麗的你》）

備胎長這樣（《致美麗的你》《原來是美男》）

坐擁富二代帥氣男友，勾搭著深情+隨叫隨到備胎，過著衣食無憂的生活。這簡直和「升職加薪當上總經理出任CEO迎娶白富美走向人生巔峰」一樣兒一樣兒的啊~~
雖然我們的價值觀是鼓勵人們通過自己的努力過上好的生活。但現實是，由於能力不足、貧富差距、資源分配不均、缺乏機遇等而無法獲得成功，或者說不能過上這種程度的生活的人佔大多數。在韓劇的受眾中，一部分人在奮斗的路上，看看韓劇，緩解下生活壓力，看看人家的生活獲取奮斗的動力。更多的一部分人是，知道自己永遠不會有這樣的生活，所以就看看，心理唏噓感嘆羨慕一下。
其實這一點已經不局限於中國。韓國社會也彌漫著拜金的氣息，年輕人的心也很浮躁。所以韓劇不光是給中國人展現出「韓國人的生活」，也是給韓國的年輕人編織的一個紙醉金迷的夢。

『貳』 韓劇的「遍地開花」算不算文化侵略

文化侵略~~
當然,至少我認為是這樣,不論是韓國的泡菜劇、日本的青春偶像劇、還是美國好萊塢的大片，都是一種文化侵略、這種侵略雖然悄然無息，但是它的危害是很大的，比如說日本，雖然他們的文化也很發達，但是在長達四五十年的美國文化的沖擊下，自己的一些文化也逐漸被磨化掉，日本現在過春節也過聖誕節，但是越來越多的日本人過聖誕節而不是春節，自己不去抗掙的話，在不久的未來，他們就回埋葬在美利堅的文明之下。

『叄』 如何看待韓劇在大陸熱播的現象

我們應該以更為包容，開放的心態看待包括韓劇在內的各種外來劇熱，以更為自信，從容的心態推進文化體制改革與創新，這樣，才能營造出更加寬松的文化發展環境，才能讓民眾在感受多元文化魅力的同時，不斷增加對傳統文化的自信心，從而自覺，自豪地加以傳承和發展。

『肆』 韓劇在中國為什麼這么火

為什麼韓國電視連續劇為什麼那麼受人歡迎呢？有的人甚至達到了廢寢忘食和痴迷的地步。究其原因本博主認為有一下幾個原因：

一、韓國電視連續劇人物個性特色鮮明，幾乎沒有相似的性格，但主人公都是真善美的代表。不管是《看了又看》的姐倆還是《小婦人》當中的姐四個，她們的性格各異，感情細膩，她們的確顯得很「普通」，但清新自然的韻味而又堅強執著的性格卻又總能讓人回味無窮。而我們很多電視劇，人物個性特徵不鮮明，如果有點區別，一看就是裝出來的，演員的演技功底太低，導演水平太差，有的導演缺乏應有的歷史知識和起碼的生活常識，假的東西太多，看到人就大致能知道其命運和劇情，沒有多少懸念，不引人入勝。

二、韓國電視連續劇以儒家文化為背景，與中國傳統文化的價值觀、愛情觀和審美情趣以及道德范疇是相符合的，劇情注重傳統與風土民風。而我們現代的很多電視劇，幾部農村題材的還算好些，其他多數背離中國的傳統文化，導演一味追逐所謂的大劇情、大場面、大震撼，看不到中國人的影子。西方的影視藝術沒學到手反而把我們優秀的中華美德和燦爛的民族文化都丟的差不多了。中國的電視劇有的就是垃圾，它慢慢地影響著我們的人生觀、價值觀和道德取向，是很危險的。

三、韓國電視連續劇 將平民百姓的日常生活與新鮮素材如實的呈現在觀眾面前，描述戀愛場面時，把東方文化的含蓄美表現的淋漓盡致，不採用過度的激情場面，以優美而達到最佳視角。劇中的男女主角往往很苦悶、很嚴肅和正經，似乎有點太不開放了。男女主人公情到濃處無非是拉拉手，非常友好地擁抱一下而已。或者在夜空下朗誦著動人的詩歌。
針對北京、上海、廣東、山東等幾個大城市中的一千名年齡在20歲到40歲之間的在職工作者進行問卷調查，並統計出「日本、韓國、歐洲、美國等國家的商品在中國市場上的受歡迎程度排行」。日本商品以其高質量、時尚、功能齊全、漂亮、方便使用等特點位列第一，佔比為35.63%，歐洲商品以32.51%的比率僅次其後，韓國商品以15.6%排第三

『伍』 韓劇抄襲中國多部古裝劇，這樣的韓劇你還會看嗎

韓劇抄襲中國多部古裝劇，這樣的韓劇我不會看，因為韓劇越來越沒有看頭，抄襲的東西完全沒有了內涵，最重要的是年齡大了對韓劇也沒有了感覺。

隨著社會不斷發展，我國經濟水平不斷提高，基本的物質文化已經不能夠滿足大家的需求，對於精神追求越來越受到很多人的追捧，韓劇很多人都非常喜歡，但是這幾年韓劇越來越差，完全被中國古裝劇超越，越來越多的人喜歡看中國古裝劇。韓劇抄襲中國多部古裝劇，這樣的韓劇我不會看，因為抄襲本來就是無恥的行為，完全就是欺騙觀眾，抄襲也沒有內涵，年齡大了對韓劇也沒有感覺，現實生活更重要。

三、你怎樣看待韓劇抄襲中國多部古裝劇。

韓劇抄襲中國多部古裝劇表明看是抄襲，實質上是中國電影文化得到了他們的認可，認為我們的電視劇值得他們借鑒，這其實也是好事情，這說明中國文化已經開始慢慢對外輸出，這也說明中國文化影響越來越大，這是好事情。

『陸』 如何看待韓劇在中國的熱播

我熱愛韓劇多年了 但是感覺周圍沒有什麼人很愛看的,,每次我說要去看韓劇了 貌似別人都會有點鄙視 如今"星星"的襲擊 可以看得出韓劇也會帶來很多的經濟效應 被李敏鎬帶走幾億之後 現在又來了都敏俊xi 這究竟是好事還是壞事呢 為什麼我們就只有翻拍別人節目的份 為什麼我們的電視劇就不會被大家追捧呢 真的超鄙視湖南衛視的電視劇 都在講什麼啊 太嘔心了 我只能說韓劇在中國熱播是必然 別人看到了現代人的審美 那麼勝利也自然屬於他們的了 中國加油吧

『柒』 韓劇為什麼在中國如此受歡迎

隨著《繼承者們》《來自星星的你》等韓劇的走紅，李敏鎬、金秀賢等韓星也成為無數中國觀眾心目中的男神。

韓劇走過悲悲戚戚賺人眼淚的初期，又經歷了怪老闆淘氣女和勵志大長今，再到如今的穿越、讀心、見鬼、瞬移、不死等各種超能力。韓劇一直都因求新求變的積極態度、認真敬業的拍攝精神、體系完備的宣傳策略而深入人心。

製片、編劇、導演、演員甚至是觀眾，都在一部韓劇的誕生過程中發揮著各自不可替代的作用。在這些人的共同努力下，一部又一部韓劇，就像流水線上的產品，源源不斷地走進觀眾心裡。

而在整個過程，有著許多背景。

A

政策扶持+特殊模式=韓劇風靡

韓劇以驚人態勢席捲亞洲，創造巨大的經濟效益，歷史可追溯到上世紀末期。這一切都離不開韓國國內的一系列政策，尤其是1998年正式提出「文化立國」的思想之後，韓國政府開始大力扶持和保護「韓劇」。

1998年，韓國文化觀光部特別下設文化產業局，專門對電視電影等文化產業進行專項管理和扶持，從這一年開始，韓國政府陸續出台文件，明確了文化產業的優先發展地位，為韓劇產業化發展鋪平道路。1999年前後，韓國國會通過《新傳播法》等相關法律，要求地面電視事業者必須保有80%以上國內製作的節目，對國產電視劇的播放時間設下限，而對進口電影的播放設上限。

如此一來，韓劇在國內受到了特殊的優待，在韓國電視劇市場上穩穩站住了腳跟，為下一步進軍海外市場打下了扎實的基礎。

「裴勇俊、李英愛等明星給韓國帶來了巨大的經濟收益」，韓國國內一位媒體人在公開出版的書上說，雖然越南的年輕人很可能不知道他們的最高領導是誰，但所有人都知道張東健。

由此帶來的周邊效益是——韓國製造的各類產品，在亞洲各國全面熱銷。

B

韓劇播放類型分明 總有一款適合你

在MBC、SBS、KBS三分天下的韓國電視版圖里，有著分工明確的幾種電視劇類型，它們因為不同的播出時間而各自成名：

周一、周二播出的「月火劇」，主打正史以及古裝類型電視劇，收視群體穩定；周三、周四播出的「水木劇」因為主打偶像時裝劇而在國內觀眾中聲名鵲起；周六、周日播出的「周末劇」，因為主攻家庭劇市場而受到不少主婦的熱烈歡迎；周一貫穿至周五的「日日劇」，神人與怪咖並存，經典與奇葩共生，口味獨特不可一言而喻。

水木劇在中國的盛名，大多緣於其時裝偶像劇所贏得的口碑和人氣。以剛剛過去的2013年為例，從年初唯美爆棚的《那年冬天風在吹》到風靡一夏的《聽見你的聲音》，緊接著美男老爸的《two weeks》、長腿土豪齊聚的《繼承者們》，以及有見鬼能力的《主君的太陽》，到如今獲贊的《來自星星的你》。

虐心、勵志、愛情、超能力、玩穿越等新奇元素紛紛被加進了看似平常的生活里，加上一眾帥哥美女的幫襯，經典花絮的流出、新聞不斷的主人公男女。集齊了眾多優勢的水木劇，不火都有點兒說不過去。

風頭緊隨其後的月火劇，也有譜寫人神戀曲的《九家之書》以及取景橫店的《奇皇後》等。戰線頗長的仍是家庭婦女最愛的周末劇和日日劇，靠一幫阿姨大嬸的獨特審美常盛不衰、維持著極高的收視率，經典之作既有延續2012年的《我的女兒素英》，也有現在仍雄踞收視率冠軍榜的《王家一家人》。曾有過《無法阻擋的high kick》般讓人回味的日日劇，今年也給觀眾見識了一把主角死傷大半仍收視長虹的吐血大劇《歐若拉公主》。

C

劇本完成1/3電視劇就可以開拍了

從最初的「制播一體」（電視劇的製作與播放均由電視台來完成），到如今的「制播分離」（電視劇的製作業務與播出業務由不同的主體來完成），不論電視台還是電視劇製作公司，基本都遵循同樣的拍攝流程：

製片人策劃→選擇編劇導演→選擇演員→選定名稱→練習劇本→拍攝景→剪輯→後期錄音→拍攝內景、同時剪輯。

干什麼都喜歡「快一點」的韓國人，在拍電視劇的時候一樣講求效率，雖然有一早制訂好的拍攝計劃，但根據實際情況臨時更改劇本、人物刪減等情況時有發生，目的只有一個，就是保證拍攝進度、爭取收視率。在劇本完成1/3的時候，電視劇就可以開拍了。

同時，各大電視台配合新劇的新聞投放就會接踵而來：開機發布會、演員見面會、各大媒體通告、演員個人專訪、初次劇本練習等消息鋪天蓋地，片場花絮、每集看點、演員周邊等消息跟劇集一樣准時「上演」，當然各種拉票視頻、片場美照都是隨新聞而來的「福利」；個別大熱劇集還會不定期舉辦粉絲見面會、握手會等活動以配合宣傳，敬業的演員還會親力親為參與綜藝節目。

D

根據觀眾反饋隨時調整戲路

為什麼韓劇能夠緊抓著觀眾的心，用部分觀眾的原話表示就是「看到更新就激動不止，瞬間心情就又為下一集要等一個星期而失落不已。」除了帥哥美女、專業的班底，還有一個重要的原因，就是時時可以參與討論的劇情。

在韓國，熱門劇集都少不了自己的官方網站，在播放前期，編劇會把寫好的部分劇本放在網上，觀看網友留言並參與互動探討劇情，一開始就緊抓觀眾的心；播放中期，觀眾們對劇情發展的期待以及劇中人物命運的關注也會影響編劇；至於萬眾期待的大結局，「民心所向」也往往會成為參考的因素之一。

《愛上女主播》的編劇朴志賢女士透露：「《愛上女主播》最後兩集我總共寫了三個版本，18集播完之後，我把最後兩集劇本對觀眾公布，通過他們的投票來挑選究竟拍攝哪個結局。」

韓劇能夠深度把握觀眾的心理，還得益於邊拍邊播的模式。一般會預先拍好5集，一邊播出一邊關注觀眾反饋，以便適時調整劇情。

行業細分明確 名編劇與小作家差別大

在韓國，對電視劇編劇和電影編劇的界定十分明確。韓國的電影導演一般習慣於自己寫劇本，除了很少數電影電視領域兼涉及的青年作家以外，大多數的職業編劇都只專注於電視劇本創作。

在製片人對編劇、導演甄選完畢之後，編劇的作用要貫穿整個劇集製作的始終。與好萊塢的大編劇不同，劇本完成後，韓劇的編劇會依舊活躍在拍攝第一線：參與選演員、定名稱、劇本練習。

職業編劇一般都會與電視台或者電視製作外包公司合作成為簽約作家，享受金額不等的簽約費用和工作室，同時接受韓國作家協會的管理。至於那些初出茅廬的年輕作家，因為沒有名氣和號召力，基本都沒有獨立撰寫劇本的機會，只能作為名編劇的助理作家負責填充完善劇本內容，基本沒機會影響劇情發展，跑腿兒打雜才是正經。

有幸成為作家協會一員的編劇們，也絕非想像中黃袍加身榮耀無限：因收視率不高挨罵是家常便飯；生病找人代筆即被封筆，身敗名裂；被證實抄襲等問題更免不了立即除名。曾經寫出《明朗少女成功記》《屋塔房王世子》的編劇李熙明，就因為2013年涉嫌剽竊的《野王》，慘遭作家協會除名。那些因佳作而背負盛名、於殘酷競爭中留下來的編劇則屬鳳毛麟角，對寫下的每一筆都不敢怠慢。