如何描繪中國的紅色

Ⅰ 體現中國紅的描寫文章

中國人愛紅，愛到什麼程度我不知道，我就知道開個會弄個儀式什麼的，都是紅。 我不太喜歡標語的橫幅是紅色的，除非環境本身以冷色為主，否則讓我覺得有些老土，不是本色的土，是A和C之間的那種土。 理論所博士、碩士畢業答辯一直用紅，我覺得應該改。 其實很多做得比較好的會議現在已經不用紅色作橫幅了，當然還有更多的會議還是用紅的橫幅。 好像08北京奧運的主色調是紅，到時咱們看看到底效果如何。我定了好多奧運門票，雖然不見得能拿到，已經表現了我行動上支持奧運。就這么一回有機會在家門口看比賽，花點錢就花點錢吧。 接著咱們調研一下什麼是中國紅。 據說中國紅就是大紅。等一等，什麼是大紅？大紅就是看起來最正的紅。最正是啥意思，要我是色盲呢？這么說吧，中國紅就是因《卧虎藏龍》得了奧斯卡最佳攝影獎的鮑德熹在做一個廣告中的那種紅。 紅就得紅得正，我記起很多年前和一位同學在義大利的事。這位同學是個時尚愛好者，喜歡極了義大利各種衣服顏色的純正。那時，時尚在中國只是鉛字中有的詞彙，卻在其他地方看不到，例如現在的一些流行時尚雜志那時影子都沒有，所以我的那位同學就萬里迢迢地背時尚雜志回來。時過境遷，大概他現在再也不會這么做了，咱們想要什麼時尚雜志有什麼。而且，時尚的顏色也不再純正了，例如小女生要的顏色就很亞光了。 中國人愛紅，所以一個人出名了，就是一個人紅了，火了。還經常紅遍世界，當然是概念，否則老外就頭疼了，一片紅，看得眼疼。老外不愛紅，這是明顯的，所以魔鬼是紅色的，長著紅色的角，拿著紅色的叉。不知道前蘇聯的旗幟的紅是不是也是大紅？也代表火與血。火與血，老外不喜歡。不過，老外說一件事火了也用hot，red-hot，heated，burning，等等。 紅的種類也有很多很多，大紅之外，有紫紅，粉紅，桃紅，水紅，洋紅，緋紅，榴紅，棗紅，玫瑰紅，櫻桃紅，胭脂紅，橘紅，琉璃紅，鈞紅，祭紅，郎紅，豇豆紅，珊瑚紅…… 大紅的科學定義，CMYK值是C0M100Y100K0。中國紅與大紅稍有不同：C0M100Y100K10，即含點黑色。 CMYK來自下面四個單詞中的四個字母 Cyan Magenta Yellow blacK（青、洋紅、黃、黑）。 關於中國紅，老外的解釋是這樣的 Vermilion, also spelled vermillion, when found naturally-occurring, is an opaque reddish orange pigment, used since antiquity, originally derived from the powdered mineral cinnabar. Chemically the pigment is mercuric sulfide, HgS. Like all mercury compounds it is toxic. Today vermilion is most commonly artificially proced by reacting mercury with molten sulfur. Most naturally proced vermilion comes from cinnabar mined in China, giving rise to its alternative name of China red. Vermilion的翻譯是朱紅，或者硃砂紅，可見我們現在叫中國紅是民族主義在作怪。根據上面的詞條解釋，西方有時也叫中國紅，China red，原因是朱紅顏料的成分辰砂 (cinnabar) 來自中國，而不是因為只是中國人用朱紅。參考資料： http://limiao.net/315

Ⅱ 贊美中國紅的詩詞

你的微笑明亮又溫暖
你的汗水晶瑩又飽滿
你的輝煌猶如九天繁星
你的屈辱總是讓人心疼

這是我們可愛的青春
開放著紅艷艷的美麗花朵
這是我們可愛的中國
流淌著五千年的歷史長河

我們跳躍著活力四射
一路奔跑向著夢想勇敢跨越
中國跳躍著魅力閃爍
鏗鏘有力的鑼鼓響遍了世界

你奮發中國就奮發
你鮮艷中國就鮮艷
你有夢想中國就有夢想
你就是國家最具體的形象

我們在青春的底色上盡情揮灑澎湃的情懷
激揚的歌聲獻給我們自己和我們偉大的時代
中國在古老的大地上許一個中國夢給未來
那是每一個有理想的年青人最美的幸福期待

嫦娥巡天蛟龍航海
一個大氣魄的政黨帶我們一次次圓夢成功
實干興邦民族復興
九百六十萬平方公里舞動起最美的中國紅

每一個青春與中國夢相融
每一個人與中國夢相融
每一個腳印都踏出中國夢的康莊大道
每一顆心都被中國夢照耀的更加鮮紅

青春好，好青春
中國紅，紅中國
青春的舞蹈跳起來吧
中國的紅綢甩起來吧
新年的大門徐徐打開啦
聽，那是我們最嘹亮的心聲---------開門紅！

同享中國夢錦綉山河同歡笑
共謀新航程神州百姓共一心

Ⅲ 紅色在中國元素中代表什麼

紅色代表著吉祥、喜慶、火熱、幸福、奔放、激情、鬥志、革命等。

在許多國家和一些民族中，紅色有驅逐邪惡的功能。比如在中國古代，許多宮殿和廟宇的牆壁都是紅色的，官吏、官邸、服飾多以大紅為主，即所謂朱門、朱衣。

在中國的傳統文化中，五行中的火所對應的顏色就是紅色，八卦中的離卦也象徵紅色；由於紅色容易引起人們的注意，因此許多警告標記都用紅色的文字或圖像來表示。

例如在紅綠燈中紅色表示停止，紅色還被看成流血，危險，恐怖的象徵色；紅色在政治上經常用來象徵革命以及左派，共產主義國家用來表示共產主義。

(3)如何描繪中國的紅色擴展閱讀：

自古以來，逢年過節、婚嫁喜事，從張燈結綵，服裝用具，裝飾配備，無不用大紅的顏色來體現喜事的風采，不僅表達了對節日的祝賀，內心的喜悅也從紅紅的喜氣當中散發出來。這象徵吉祥的紅色，也綿延地傳遞了恆久的喜慶氣息。

桃紅又見一年春，捎來的是，春來花紅柳綠，奼紫嫣紅的景色。因此在騷人墨客當中，「紅」也常為詩人的最愛，把紅發揮得淋漓盡致。看那朱熹《春日》：「等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。」

文同的《約春》：「紅情綠意知多少，盡入涇川萬樹花。」寫盡春天景色的艷麗多彩。然而「醉貌如霜葉，雖紅不是春」，「停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花」，卻道出了秋紅的另番韻味。這深艷的紅葉，比起春天的紅花更加炫燦奪目，在蕭瑟的秋日，展現了深紅的壯麗景觀。

Ⅳ 「紅色的中國」,為什麼具有如此大的魅力

是因為在中國共產黨的領導下，全中國人民同心協力共克時艱，國民經濟大發展，人民生活大改善，國家在世界上的地位大提高。科技，民生，教育，醫療，農業，工業，國防全面大發展。

建國以後，崇尚紅色則是因為國際慣例，因為紅色代表新力量，自由與工人運動的含義。於是，蘇聯和中國都將紅色作為國旗的底色，象徵著革命，勝利和進步，紅色經歷如此多實在的沉澱，漸漸變成了中國人民必不可少的一部分。

(4)如何描繪中國的紅色擴展閱讀

中國共產黨領導全國各族人民，推翻了壓在人民頭上的帝國主義、封建主義和官僚資本主義三座大山，取得新民主主義革命的勝利並建立了中華人民共和國，新中國的成立，開辟了中國歷史的新紀元。

從此，中國結束了一百多年來被侵略被奴役的屈辱歷史，真正成為了獨立自主的國家，中國人民從此站起來了，成為國家的主人。壯大了世界和平、民主和社會主義的力量，鼓舞了世界被壓迫民族和被壓迫人民爭取解放的斗爭。

Ⅳ 中國紅是怎樣體現民族傳統文化的

中國紅作為中國人的文化圖騰和精神皈依，其淵源追溯到古代對日神虔誠的膜拜。當時，紅色，又稱瑞色，象徵喜慶，大方，朝氣，中國漢代最早的祭祀，婚嫁服飾便稱之為玄瑞，直譯為黑紅之義。漢代時日為國家圖騰，因太陽之色為紅黑雙色，故而推崇玄瑞。太陽象徵永恆、光明、生機、繁盛、溫暖和希望，自然紅色也就擁有了太陽的象徵意義。流傳至今。
中國紅是中國人的魂，尚紅習俗的演變，記載著中國人的心路歷程，經過世代承啟、沉澱、深化和揚棄，傳統精髓逐漸嬗變為中國文化的底色，彌漫著濃得化不開的積極入世情結，象徵著熱忱、奮進、團結的民族品格。
中國紅吸納了朝陽最富生命力的元素；采擷了晚霞最絢麗迷人的光芒；蒸騰著熊熊烈火的極溫；凝聚著血液最濃稠活躍的成分；糅進了相思豆最細膩的情感；浸染了楓葉最成熟的晚秋意象…… 中國紅（又稱絳色）是三原色中的紅色，以此為主色調衍生出中國紅系列：嬌嫩的榴紅、深沉的棗紅、華貴的硃砂紅、朴濁的陶土紅、滄桑的鐵銹紅、鮮亮的櫻桃紅、明妍的胭脂紅、羞澀的緋紅和暖暖的橘紅。
中國紅與青花藍、琉璃黃、國槐綠、長城灰、水墨黑和玉脂白構成一道繽紛的中國傳統色彩風景線。
中國紅意味著平安、喜慶、福祿、康壽、尊貴、和諧、團圓、成功、忠誠、勇敢、興旺、浪漫、性感、熱烈、濃郁、委婉；意味著百事順遂、驅病除災、逢凶化吉、棄惡揚善…… 正式場合的瑞服中國紅氤氳著古色古香的秦漢氣息；延續著盛世氣派的唐宋遺風；沿襲著燦爛輝煌的魏晉脈絡；流轉著獨領風騷的元明清神韻。以其豐富的文化內涵，盤成一個錯綜復雜的中國結，高度概括著龍的傳人生生不息的歷史。
從朱門紅牆到紅木箱櫃；從孩子的貼身肚兜到以中國紅為主題的婚禮；從本命年的腰帶、佩玉的流蘇到壽星的壽服壽桃；從添丁進口時門楣上掛的紅布條到孩子滿月時做的「滿月圓」；從舞龍燈的綉球到鑼鼓嗩吶的飾物；從深閨女兒的紅頭繩、香囊到扭秧歌的舞綢；從開張大吉的剪綵到恭賀新禧的賀卡；從銘刻著權力的印泥到記錄著功勛的錦旗；從過年過節懸掛的燈籠到家家戶戶張貼的春聯、倒福和窗花，從「壓肚腰」的壓歲紅包到除舊迎新的爆竹；從聞名遐邇的「紅、綠、黃」唐三彩到景德鎮最負盛名的「祭紅」瓷……
中國紅就這樣以農耕文化為依託，以家族意識為核心，經過多少代潛移默化的熏陶，深深地嵌入了中國人的靈魂，成為當之無愧的安身立命的護身符，鎮守著儒釋道三教合一的理想疆土。
中國紅無處不在，無時不在。

Ⅵ 什麼是紅色中國

紅色一直是中國民間自古信仰的顏色，代表吉利，吉祥。黃色是黃金的代表色，代表金貴，皇家所擁有。在古代民間不可以信仰黃色，大臣也不行。恰縫中國共產黨領導下的旗幟也是紅色，代表革命。如今由工人，農民階級代表的中國共產黨領導下沿用了，革命，民間自古信仰的顏色代表中國，所以叫紅色中國。

Ⅶ 描寫紅色的優美句子

1、中國的傳統文化中，五行中的火所對應的顏色就是紅色，八卦中的離卦也象徵紅色；

2、紅是秋的使者，紅是楓樹的外衣；

3、紅色代表生命，激情，活躍，燃燒，征服，革命，鮮血；

4、紅，如火焰般的奔放，又有如楓葉的唯美，更有與血液媲美的熱情；

5、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅；

6、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅；

Ⅷ 紅色是中國的象徵

中國紅

中國紅（又被稱為絳色）

中國紅作為中國人的文化圖騰和精神皈依，其淵源追溯到古代對日神虔誠的膜拜。

太陽象徵永恆、光明、生機、繁盛、溫暖和希望。

中國紅是中國人的魂，尚紅習俗的演變，記載著中國人的心路歷程，經過世代承啟、沉澱、深化和揚棄，傳統精髓逐漸嬗變為中國文化的底色，彌漫著濃得化不開的積極入世情結，象徵著熱忱、奮進、團結的民族品格。

中國紅吸納了朝陽最富生命力的元素；采擷了晚霞最絢麗迷人的光芒；蒸騰著熊熊烈火的極溫；凝聚著血液最濃稠活躍的成分；糅進了相思豆最細膩的情感；浸染了楓葉最成熟的晚秋意象……

中國紅（又稱絳色）是三原色中的大紅，以此為主色調衍生出中國紅系列：嬌嫩的榴紅、深沉的棗紅、華貴的硃砂紅、朴濁的陶土紅、滄桑的鐵銹紅、鮮亮的櫻桃紅、明妍的胭脂紅、羞澀的緋紅和暖暖的橘紅。

中國紅與青花藍、琉璃黃、國槐綠、長城灰、水墨黑和玉脂白構成一道繽紛的中國傳統色彩風景線。

中國紅意味著平安、吉祥、喜慶、福祿、康壽、尊貴、和諧、團圓、成功、忠誠、勇敢、興旺、浪漫、性感、熱烈、濃郁、委婉；意味著百事順遂、驅病除災、逢凶化吉、棄惡揚善……

中國紅氤氳著古色古香的秦漢氣息；延續著盛世氣派的唐宋遺風；沿襲著燦爛輝煌的魏晉脈絡；流轉著獨領風騷的元明清神韻。以其豐富的文化內涵，盤成一個錯綜復雜的中國結，高度概括著龍的傳人生生不息的歷史。

從朱門紅牆到紅木箱櫃；從孩子的貼身肚兜到以中國紅為主題的婚禮；從本命年的腰帶、佩玉的流蘇到壽星的壽服壽桃；從添丁進口時門楣上掛的紅布條到孩子滿月時做的「滿月圓」；從舞龍燈的綉球到鑼鼓嗩吶的飾物；從深閨女兒的紅頭繩、香囊到扭秧歌的舞綢；從開張大吉的剪綵到恭賀新禧的賀卡；從銘刻著權力的印泥到記錄著功勛的錦旗；從過年過節懸掛的燈籠到家家戶戶張貼的春聯、倒福和窗花，從「壓肚腰」的壓歲紅包到除舊迎新的爆竹；從聞名遐邇的「紅、綠、黃」唐三彩到景德鎮最負盛名的「祭紅」瓷……

中國紅就這樣以農耕文化為依託，以家族意識為核心，經過多少代潛移默化的熏陶，深深地嵌入了中國人的靈魂，成為當之無愧的安身立命的護身符，鎮守著儒釋道三教合一的理想疆土。

中國紅無處不在，無時不在。

中國紅與奧運

紅色是北京的顏色，也是中國的象徵。紅色的宮牆，紅色的燈籠，紅色的婚禮，紅色的春聯，從古至今，北京的生活中充滿紅色的裝飾主題。紅色，構成了人們認同北京的顏色。紅色是激情和運動的顏色；紅色是喜慶與祥和的顏色；紅色是民俗與文化的顏色；紅色也是北京奧運會會徽顏色的主色。

中國紅瓷（簡稱中國紅）

中國紅以精湛的制瓷技藝著稱於世，在四大發明出現以前，它就已經傳遍世界。紅色是中華民族最喜愛的顏色，並且也是最受世界各國青睞的顏色。紅瓷承載著吉祥、尊貴、自古就成為皇室追求的珍品。今天，中國紅瓷將紅瓷技藝運用到日常生活器具中，使古代只能皇家享用的紅瓷進入到我們現代人的生活中。紅瓷的每一件產品，從設計到研發，皆由專業設計師精心選材、構思，並結合不同理念所創造的工藝精品。無論是外觀還是內涵，均能見到設計師的巧思妙想，因此產品擁有很高的藝術價值和觀賞價值。我們擁有一群觀念前衛且極具個性的專業協作團隊。我們以客戶所提供的信息基礎和要求作為起點進行整體的方案規劃，用嶄新的創意和獨特的手法精心設計，精工細作，將客戶形象展現在產品多樣的紅瓷中。強大的設計能力、高度的責任心、規范的經營、合理的價格以及完美的服務是紅窯瓷業一貫追求。不僅如此，更重要的是，它向世人再一次證明，中華民族具有悠久歷史的、光輝燦爛的陶瓷文化再國際上的領先地位不可動搖。現在，中國紅成了大師級藝術家室內的雅玩，成了各國收藏家刻意追求的寶貝。

Ⅸ 且看紅色題材如何講述革命歷史

紅色題材影視劇的一些表徵，是以往的革命歷史題材所沒有的。如《長征》選用非特型演員，如《激情燃燒的歲月》講述後革命時期的愛情、婚姻、家庭故事2007年以來，主旋律電視劇顯示出一種貼近大眾、彰顯人性、引導勵志的總體趨勢。 《風聲》的越獄化、《東風雨》的言情化、《聽風者》的武俠化，以往老成持重的革命敘事在各種大眾文化元素的摻入下產生了些許離解，呼喚我們以一個全新的視角重新審視紅色的意味。 在過去的很長時間內，一說到主旋律、革命歷史題材，總會令人首先聯想到濃重的意識形態色彩和愛國主義宣傳教育意圖，由此產生的疏離與成見往往會令收視率和票房打上折扣，自從有了紅色題材之稱，這種劣勢漸趨扭轉，新世紀以來，《長征》《激情燃燒的歲月》熱播熱議，《潛伏》《暗算》風頭無兩，《建國大業》《建黨偉業》更如紅色旋風席捲院線，紅色題材成了人們喜聞樂見的影視類型。為什麼改稱紅色會產生如此大的魅力？不久前由中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所主辦的一期青年文藝論壇上，青年評論家們試圖尋找答案。 正如中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所王磊所描述的那樣，以紅色取代革命，它的理論前提或價值指認是，紅色是革命的顏色，紅色等於革命，這種革命是中國共產黨領導的社會主義的革命。在這個告別革命的時代，以紅色取代革命，是一個語言策略上的調整，但不止於此，它本身暗含著30多年來我們文藝觀念的變化，以及更深層次的意識形態和價值觀的改變。 在眾多評論家的精讀之下，我們注意到了紅色題材影視劇的一些表徵，是以往的革命歷史題材所沒有的。如《長征》選用非特型演員唐國強、陳道明分別飾演毛、蔣，隨後以大眾明星飾演革命偉人的選角思路在《建國大業》《建黨偉業》中被大規模地沿用；如《激情燃燒的歲月》講述後革命時期的革命英雄與革命文藝工作者的愛情、婚姻、家庭故事，這一模式在《幸福像花兒一樣》《金婚風雨情》等作品中亦有所延續。中國傳媒大學藝術研究院馮巍指出，2007年《恰同學少年》熱播後被稱為革命青春勵志劇，這是一部偉人前傳，它把重大革命歷史題材劇和青春偶像劇的風格很成功地雜糅在一起，講述關於年輕人要有志向、要立志，怎麼讀書，怎麼修身以及社會責任感的問題，還有愛情和理想的關系問題。中國傳媒大學中國文化國際推廣研究所李玥陽談到，越來越多不可能完成的任務出現在紅色經典中，在以前的革命歷史劇中，組織交給的任務是否可以完成是不被討論的，當這個任務成為不可能完成的任務，主角通過超越自己，完成了這個任務，故事就變成了關於個人主義的故事。李玥陽還表示，今天一些影片表現卧底為何要做卧底，不再以冠冕堂皇的理想、主義作為理由 ，而是訴諸極其簡單而具體的原因，比如，獲得愛情和婚姻、保護老婆和孩子等等。馮巍把種種轉變概括為：2007年以來，主旋律電視劇顯示出一種貼近大眾、彰顯人性、引導勵志的總體趨勢。 《風聲》的越獄化、《東風雨》的言情化、《聽風者》的武俠化，以往老成持重的革命敘事在各種大眾文化元素的摻入下產生了些許離解，呼喚我們以一個全新的視角重新審視紅色的意味。中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所祝東力進行了細致的對比：文革結束之前，文藝作品是以革命的趣味、邏輯和意識形態去敘述革命，內容和形式完全合一。而今天的紅色題材影視劇，是用後革命時代，或者說，用消費時代的趣味、邏輯和意識形態重新呈現那些革命時代的人和事。與前一個時代對革命的呈現方式相比，紅色題材影視劇的形式跟內容有一定的距離和矛盾，比如適應消費時代的特點，強調娛樂化、人性化，把英雄寫得不那麼高大全、紅光亮，英雄都有些小毛病、都是普通人，等等。這是上世紀80年代末出現的紅色題材影視劇和以往革命文藝的區別，用世俗的、大眾化的、消費主義的眼光重新看待那些革命的人和事。這樣的區別是怎樣出現的，除了時代背景、文化背景的今昔巨變，中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所孫佳山進行了影視製作投資層面的解讀，他認為，主旋律是一種特定的影視文化生產類型，不僅有一套固定的話語講述模式，而且其生產運作的資金和發行渠道都與國家體制有著密切的關聯。新世紀來臨，隨著文化領域的市場化改革，紅色題材影視劇振興的一個制度性的原因是，中國電視劇審批制度逐漸相對寬松，隨著制度的改變，在投資方式和交換方式上也發生了深刻的變化，以往的國家投資或者企業贊助，不再是資金的唯一來源，越來越多的社會資金，以商業投資、金融貸款甚至是股票融資的方式流向電視劇製作領域。在這種大環境下，現在我們國家電視劇生產領域，也出現了類似美劇、日劇、韓劇那樣的發展過程，開始針對特定的階層、年齡等，初步形成了程式化、標准化的類型模式。 縱向審視革命歷史題材到紅色題材的演變，這似乎是從記述和再現革命到消費和重塑革命的兩代人的視角差異，而中國藝術研究院影視研究所張慧瑜橫向聯系新世紀以來熒屏人物及故事的變遷，在更廣闊的視野下對影視作品背後的社會心理進行了梳理。他認為：《激情燃燒的歲月》的意義在於塑造了泥腿子將軍形象，隨後的《歷史的天空》《亮劍》《狼毒花》等都是泥腿子將軍的故事，石光榮、姜大牙、李雲龍都是沒有文化但總能打贏的英雄。與此同時，《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》等講述中國歷史上盛世王朝的作品，和《大宅門》《喬家大院》《闖關東》等家族商業傳奇劇也在熱播，在這三種類型的影視劇中，人們分享著草根的、白手起家的、開創一代偉業的成功者的故事，這些都伴隨著新世紀以來大國崛起和中華民族偉大復興的宏大敘事。而當《潛伏》《暗算》等諜戰劇流行之時，也是《奮斗》《士兵突擊》《我的團長我的團》《杜拉拉升職記》等職場、勵志故事熱播的時候。這時熒屏上的主角講述的已經不再是白手起家如何創業成為強者，而是處於底層如何找到自己的生存價值和意義的故事，從泥腿子將軍到無名英雄的降落，也反映了人們的自我期許和心態的轉變。這些不同的敘事類型，肯定是隨著社會、時代而變化的。張慧瑜說。 由此可見，革命的紅色置換是與時俱進的，正如張慧瑜所言，大眾文化是一個世道人心的晴雨表。關於革命的故事還會繼續被講述，而相同的故事未必都是同一個故事，重要的是講述故事的時代和社會的底色，相較而言，故事中的革命被描繪成何種顏色，似乎不那麼重要了。