中國為什麼科幻電影這么慢

A. 從歷史文化的角度談談中國科幻發展緩慢的原因

因為中國長期的封建統治，壓迫人民的創造力，要求人民服從統治階級管理，所以創新能力不足引起的。

B. 為什麼中國沒有好的科幻大片

中國電影近些年發展的很快，出來了一大批優秀的導演和演員，張藝謀，馮小剛等等。但是中國還是沒出來好的科幻大片，關於科幻片不單單是中國，任何一個國家都不可能跟美國相提並論。除了要有點科學知識，搞科幻片還得有點想像力。對於創作人員來說，這可是個硬指標。這類電影把時間放到了未來，脫離了現實的束縛，這就給編導以很大自由發揮的空間----其實是很嚴重的考驗。真到了這片自由的空間里，你又搞不出東西來，恐怕是有點難堪。拍點歷史片、民俗片，就算沒拍好，也顯不出寒磣。缺少科學知識，沒有想像力，這都是中國出不了科幻片的原因----還有一個原因，科幻片要搞好，就得搞些大場面，這就需要錢。

首先中國就沒有本土的科幻文學母體，科幻在中國的發展歷史也很短。還有很多的原因導致了優質的科幻作品產出量很少，能夠支撐起一部熒幕作品的科幻就更少了。科幻圈子太小，受眾自然也狹窄。受眾少資本眷顧就少。哪怕是出現了一些不錯的純粹的科幻劇本，也很難能夠拿到資金拍攝。

C. 中國的科幻片為什麼總是拍不好

中國科幻電影在20世紀80年代末到90年代中出現了一次小規模高潮。1988年的《霹靂貝貝》與1990年的《魔錶》可歸類為一種類型，片中盡管都涉及了外星人，但幻想不著邊際，人體帶電、一夜之間長大十年等情節脫離科學實際，只能被看作獻給兒童的童話劇。1989年的《凶宅美人頭》講述頭顱復活，人體再植的故事，由於過度渲染恐怖氣氛而淡化了片中的科幻元素。1990年由馮小寧執導的《大氣層消失》中，幾罐毒氣燒穿臭氧層的情節難免使影片落入「胡思亂想」的俗套。進入21世紀後仍然沒有改變，《寶葫蘆的秘密》與《霹靂貝貝》等類似，童話意味居多，科學依據較少，可以說，是帶有科幻色彩的兒童劇。劉鎮偉執導的《機器俠》，雖噱頭強盛，結果卻不盡人意。山寨式劇情和偽科幻的諸多情節除了引起受眾的吐槽之外，難以引起強烈共鳴。

面對美國經典科幻電影在全球范圍的巨大影響力及科學傳播市場的巨大潛力，通過對美國科幻電影的科學傳播特點探討，使人看到了我國科幻電影在科學傳播中的傳播弱勢與差距。科幻電影在培養科學熱情、激發創造力、提升公民科學素養諸多方面都具有重要而獨特的作用，如何能讓我國的科幻電影事業得到較快發展，使其成為有效的科學文化傳播工具，獲得經濟效益與文化效益的雙贏，值得我們認真思考和進一步探討。

D. 為何中國人如今拍不出好的科幻電影

中國人註定拍非常不好科學幻想片！

中國不是沒拍過科學幻想片，譬如王晶的《未來警察》，劉鎮偉的《機器俠》，周星馳的《長江7??》。但這些個都被大家忘記了。一直到2014年，寧浩說要拍《鄉下教員》，《三體》也據聞要被孔二狗的企業拍了，這時才讓人感到，中國科學幻想片刻期要拉開大幕了。可是，為何科學幻想片這個類型，中國導演之前都不願意碰呢？

有一種議論的傾向是，拍科學幻想片離不開特效和錢，此前正是由於兩者都缺，所以沒法拍。而現在，我大國崛起，特效也聽話的跟著崛起了，到現在為止又五花八門的資本湧入電影行業，錢也不缺了。既不缺錢，又不缺特效，那末科學幻想片當然就應當風雲際遇，呼之即出了。但實在是這么嗎？實在嗎？

一，中國有十分浩博的科學幻想小說資源

首先，中國有十分好的科學幻想小說作家，在《科學幻想世界》的積年耕耘下，中國有十分浩博的科學幻想小說資源。

《三體》是那裡面的傑出的人才，但中國的科學幻想小說絕非只有《三體》。要理解中國的科學幻想小說，有一個十分簡單的方法，就是去看《科學幻想世界》舉行的歷年銀漢獎獲獎作品。除開劉慈欣大神外，其它如王晉康，錢莉芳，何夕，柳文楊，何宏偉，韓松等，都是十分不賴的科學幻想小說作家，也都有一批自個兒的代表作。就我私人而言，我印象最深的是錢莉芳的《上天的意旨》，它雖沒有劉慈欣王晉康這些個大神那末硬科學幻想，但它將科學幻想安置到歷史中去，用另一種形式從新編排歷史，從新解讀，讀起來非常非常刺激。

《三體》以前連載時的插圖

固然銀漢獎還不如海外的星雲獎和雨果獎那末歷史年代久遠以及金亮晶晶，但在中國，它確實是耕耘出了不少作家和作品，以現存的資源拍電影，至少在創議上是不缺了。

不過，中國的科學幻想片仍然在很長時期沒有到，那是為何呢？不可以怪戲劇作品，那就怪特效吧。

二，中國沒有科學幻想片與中國特效不強不要緊

那天然，就怪到特效頭上了。

聽上去很有理。外宇宙、外星人、太空飛船、蟲洞、潘多拉星，等等，這些個可不是用石墨筆就能繪制來的。拿說話時的這一年的《猩球崛起》來說吧，那一些高大上的技術，如動作捕獵啊，連奧巴馬都情不自禁去玩耍了下，的確需求很強的科學技術有經驗的。而我國的特效企業，給人的第1感受就是不可以。所以，電影要進展，科學技術得先行。

但並不是這樣一回事。特效不可以，所以拍不成科學幻想片，這是騙人的。

首先，絕對無須特效也能拍出科學幻想片來。譬如說《這個男子來自地球》，就是一群人在客廳晃動，看中去還有些象人民版的《當幻想照進事實》，但居然拍的科學幻想味十足，這就是神設定的吸引力。譬如說《月球》，也幾乎沒有特效，卻依舊很特別好。並且這兩部電影不惟有十足的科學幻想味，還有讓人難於沒有不安的驚悚味。

其次，就算特效弱，同樣能拍出好物品了。這處舉的例子當然就是86版《西遊記》了，細節天然就無須說拉。和它同時期的《倩女幽靈》（1987年）也是這么，以當初的條件，閃現的樹精姥姥那是相當的嚇人呀。並且老外是把它看做科學幻想片來看的，由於它取得了第一6屆法國國際科學幻想電影節判定勝負團尤其獎以及蒲桃牙科學幻想電影節最佳影片兒獎。7年後，額外一部融科學幻想和奇幻於一體的《大話西遊》（1994年）照樣在沒有動作捕獵這種高精尖技術的條件下，同樣拍出了優秀的特效效果。

第三，國內的特效企業也沒大家印象的那末差力，通過這樣積年的進展，多若干少仍然能點內部實質意義的。並且，以電影的全世界化之路來說，中國拍科學幻想片足以找好萊塢團隊來幫助做特效，國內的特效企業水平再差，姑且有為零，也不影響。

三，中國沒有科學幻想片與有沒有錢不要緊

那怪啥子好，怪到錢頭上去吧。

不過中國電影，最不缺的，應當就是錢了。熱錢湧入，由來已久。對這個市場理解多的人便會發覺，再爛的項目，都會有人操盤，有人跟進。那末，為毛這股熱錢就涌不到科學幻想片這個類型里去呢？

四，溯源還在於全國人民匱缺假想力

中國科學幻想片類型的缺失，溯源仍然在於全國人民匱缺假想力。

我們在看電影的時刻，最熱衷的，往往是挑一點這么的梗：這合乎歷史事實嗎？這個朝代的座椅是這么造型嗎？水果是啥子時刻引入中國的呀，這個朝代就有水果了，這科學嗎？（這處的水果不是指IPHONE）

「這科學嗎」快成了我們看電影的「主體思想」，彷彿好像一到看電影這件事上，我們就迅疾度完成了「考證派」。

匱缺假想力的另一個表達，就是我們這私人的共同體太喜歡尋求標准解答了。在電影這件事上也有著一樣的表達，這部電影的中主意想是啥子？它的段落大意是啥子？好人何在，壞蛋何在？這種尋求標准解答的風紀既表現出來在那一些宣稱《色戒》是走狗文藝、《海角7??》是媚日電影的大學生身上，也表現出來在那一些將《父親去哪裡》看做是中國電影的羞辱柱的電影原教旨主義者身上。

匱缺假想力的表達還在於，這私人的共同體連鬼都不敢拍，都不敢在電影里表達，全部的非天然假想，所有用「神經器官病」來詮釋，它有若干勇氣和自信，去假想那太空的浩瀚，去假想性命的壯觀。哦，它缺乏的恐怕繼續不停勇氣和自信，缺乏恐怕的最多的仍然興致。

我們既匱缺事物生存的自由度，又匱缺政治生存的自由度，更匱缺神魂生存的自由度。沒有這三種自由，我們就都做起了縮頭烏龜，將自個兒的視界會聚在標准解答上，好人壞蛋上，明君昏庸的帝王上，貪官廉潔官吏上，歷史考證上。被這么慣性所挾裹的人的共同體，你能希望它拍出一部偉大的科學幻想片來，還是減低要求，你能希望它拍出一部符合標準的科學幻想片來嗎？

五，如今的科學幻想片潮是對全國人民假想力的一次豪賭，或寄期望於新一代看客假想力的醒悟

我並不計劃為寧浩勞心，《鄉下教員》里的科學幻想味並不濃，它看中去更象是一部教育片而不是科學幻想片。我也不計劃為《三體》勞心，就算它實在被拍壞了，大不成再重拍一次。並且，從歷史的經驗來看，《三體》被拍爛的有可能性遠長遠於被拍好，由於，一流的科學幻想小說很少拍出一流的科學幻想電影，而一流的科學幻想電影往往都來自於三流的科學幻想小說。這個道理放到別的小說上也是共通的，文學出名著作往往很少拍出一流的電影的，一流的電影往往改編自三流小說，譬如《教父》電影，很利害，但這本小說，真的是秀逗了。

固然不為寧浩和《三體》勞心，但假如實在涌現一批人來拍科學幻想片，那還實在是對全國人民假想力的一次豪賭。從額外一個角度，又是對調代在這以後看客的一次豪賭。從私人角度，真心期望這一撥年輕的看客，在觀影時在乎的是假想力和有意思，而不是標准解答。

由於，科學幻想的存在，就意味著我們的生存已經離開正道了標准解答。

E. 為什麼中國人現在拍不出好的科幻電影

中國拍不出科幻片就是沒有好劇本，導演，演員。科幻是把一個科學念想構建在虛幻的模式世界中，發生一系列戲劇不存在又讓觀眾覺得合情合理的事件。而中國電影做著完全相反的事。電影里，鬼不像鬼，人不是人。

中國不是沒拍過科幻片，比如王晶的《未來警察》，劉鎮偉的《機器俠》，周星馳的《長江七號》。但這些都被大家遺忘了。直到2014年，寧浩說要拍《鄉村教師》，《三體》也據說要被孔二狗的公司拍了，這時才讓人覺得，中國科幻片時代要拉開大幕了。可是，為什麼科幻片這個類型，中國導演之前都不願意碰呢?

有一種論調是，拍科幻片離不開特效和錢，此前正是因為兩者都缺，所以沒法拍。而如今，我大國崛起，特效也聽話的跟著崛起了，目前又各種各樣的資本湧入電影行業，錢也不缺了。既不缺錢，又不缺特效，那麼科幻片當然就應該風雲際會，呼之即出了。但真的是這樣嗎?真的嗎?

一，中國有非常豐富的科幻小說資源

首先，中國有非常好的科幻小說作家，在《科幻世界》的多年耕耘下，中國有非常豐富的科幻小說資源。

《三體》是其中的翹楚，但中國的科幻小說絕非只有《三體》。要了解中國的科幻小說，有一個非常簡單的辦法，就是去看《科幻世界》舉辦的歷年銀河獎獲獎作品。除了劉慈欣大神外，其他如王晉康，錢莉芳，何夕，柳文楊，何宏偉，韓松等，都是非常不錯的科幻小說作家，也都有一批自己的代表作。就我個人而言，我印象最深的是錢莉芳的《天意》，它雖沒有劉慈欣王晉康這些大神那麼硬科幻，但它將科幻安排到歷史中去，用另一種方式重新編排歷史，重新解讀，讀起來十分刺激。

雖然銀河獎不如國外的星雲獎和雨果獎那麼歷史悠久以及金光閃閃，但在中國，它的確是耕耘出了不少作家和作品，以現有的資源拍電影，至少在創意上是不缺了。

但是，中國的科幻片還是在很長一段時間缺席，那是為什麼呢?不能怪劇本，那就怪特效吧。

二，中國沒有科幻片與中國特效不強沒關系

那自然，就怪到特效頭上了。

聽上去很有道理。外太空、外星人、宇宙飛船、蟲洞、潘多拉星，等等，這些可不是用鉛筆就能畫出來的。拿今年的《猩球崛起》來說吧，那些高大上的技術，如動作捕捉啊，連奧巴馬都情不自禁去玩耍了下，確實需要很強的科技能力的。而我國的特效公司，給人的第一感覺就是不行。所以，電影要發展，科技得先行。

但並不是這么一回事。特效不行，所以拍不了科幻片，這是騙人的。

首先，完全不用特效也能拍出科幻片來。比如說《這個男人來自地球》，就是一群人在客廳忽悠，看上去還有點象群眾版的《當夢想照進現實》，但居然拍得科幻味十足，這就是神設定的魅力。比如說《月球》，也幾乎沒有特效，卻依然很出色。而且這兩部電影不但有十足的科幻味，還有讓人難以平靜的驚悚味。

其次，就算特效弱，一樣能拍出好東西了。這里舉的例子當然就是86版《西遊記》了，細節自然就不用說拉。和它同時代的《倩女幽魂》(1987年)也是如此，以當時的條件，呈現的樹精姥姥那是相當的嚇人呀。而且老外是把它當做科幻片來看的，因為它獲得了第16屆法國國際科幻電影節評判團特別獎以及葡萄牙科幻電影節最佳影片獎。7年後，另外一部融科幻和奇幻於一體的《大話西遊》(1994年)照樣在沒有動作捕捉這種高精尖技術的條件下，一樣拍出了優秀的特效效果。

第三，國內的特效公司也沒大家印象的那麼差勁，經過這么多年的發展，多多少少還是能點內容的。而且，以電影的全球化之路來說，中國拍科幻片完全可以找好萊塢團隊來幫忙做特效，國內的特效公司水準再差，哪怕為零，也不影響。

三，中國沒有科幻片與有沒有錢沒關系

那怪什麼好，怪到錢頭上去吧。

但是中國電影，最不缺的，應該就是錢了。熱錢湧入，由來已久。對這個市場了解多的人就會發現，再爛的項目，都會有人操盤，有人跟進。那麼，為毛這股熱錢就涌不到科幻片這個類型里去呢?

四，根源還在於全民缺乏想像力

中國科幻片類型的缺失，根源還是在於全民缺乏想像力。

我們在看電影的時候，最熱衷的，往往是挑一些這樣的梗：這符合史實嗎?這個朝代的椅子是這樣造型嗎?蘋果是什麼時候引入中國的呀，這個朝代就有蘋果了，這科學嗎?(這里的蘋果不是指IPHONE)

「這科學嗎」快成了我們看電影的「主體思想」，似乎一到看電影這件事上，我們就迅速成了「考據派」。

缺乏想像力的另一個表現，就是我們這個民族太喜歡追求標准答案了。在電影這件事上也有著同樣的表現，這部電影的中心思想是什麼?它的段落大意是什麼?好人在哪裡，壞人在哪裡?這種追求標准答案的作風既體現在那些聲稱《色戒》是漢奸文藝、《海角七號》是媚日電影的大學生身上，也體現在那些將《爸爸去哪兒》當做是中國電影的恥辱柱的電影原教旨主義者身上。

五，現在的科幻片潮是對全民想像力的一次豪賭，或寄希望於新一代觀眾想像力的覺醒

我並不打算為寧浩操心，《鄉村教師》里的科幻味並不濃，它看上去更象是一部教育片而不是科幻片。我也不打算為《三體》操心，就算它真的被拍壞了，大不了再重拍一次。而且，從歷史的經驗來看，《三體》被拍爛的可能性遠遠大於被拍好，因為，一流的科幻小說很少拍出一流的科幻電影，而一流的科幻電影往往都來自於三流的科幻小說。這個道理放到別的小說上也是共通的，文學名著往往很少拍出一流的電影的，一流的電影往往改編自三流小說，比如《教父》電影，很厲害，但這本小說，實在是秀逗了。

雖然不為寧浩和《三體》操心，但如果真的涌現一批人來拍科幻片，那還真的是對全民想像力的一次豪賭。從另外一個角度，又是對換代之後觀眾的一次豪賭。從個人角度，真心希望這一撥年輕的觀眾，在觀影時在乎的是想像力和趣味，而不是標准答案。

中國網路小說文學比國外輝煌龐大的多!但是缺想像力的是導演和編劇，改編優秀小說能改的漏洞百出，邏輯混亂。做特效沒誠意，捨不得拿錢。

F. 劉慈欣的三體有人說把中國的科學推向了世界頂尖，可為什麼現在拍不出來科技片

糾正一下，現在並不是拍不出科幻片，而是很少拍，也很難拍得精彩。你要是仔細看的話，其實還是能發現，自80年代以來，就一直有科幻片的，只是不那麼出名。中國的科幻小說不少，科幻迷也不少，看看外國科幻大片在國內票房那麼高就知道了。但目前中國太缺少會拍科幻電影的大師了，最近20年，幾部科幻片，都是票房慘淡，自然就很少有人敢嘗試了，目前娛樂圈太浮躁，太急功近利，如果不是人氣很高的話，就不會投資。科幻片的前期投資很大的，特效要求很高，而且拍科幻片不是堆砌明星陣容和特效那麼簡單，我們太缺少會講故事的一流科幻片導演了。簡單說句，就是中國科幻片起步本身就很晚，而且缺少好劇本，缺少一流的科幻片導演，缺少強大的特效公司，總之就是缺少好的科幻製作劇組。尤其是目前國內影視劇浮躁氛圍下，那些資本太喜歡亂插手了，只顧著盲目堆砌明星陣容，把大部分預算都用於請明星，卻不管他們是否合適，只顧著所謂人氣高就行了，還喜歡亂換人，而嚴重忽略劇本和導演，後期製作。導演心態也很成問題，目前很少導演能靜下心來，認認真真地拍戲，某導演就認為觀眾根本不懂電影，隨便拍就行了，就這種心態，怎麼行啊？
如果看前途的話，前途當然是光明的，但道路是很曲折，估計要吃很多苦頭才行。雖然中國近年科技進步很快，在某些方面的科技也算得上世界一流了，也有些獨到的技術，但總體上，相對美國，依然是差距比較大，還要繼續追趕，不斷完善自我，這個估計還要至少30年吧。

G. 為什麼我們國家拍不出科幻片

要製作一部好的科幻片，首先便是要在計算機水平上達到足夠層次。顯然中國在這方面做地不及美國及日本。自問我們國家還做不出類似最終幻想，或者阿凡達，變形金剛等華麗畫面的電影，而且這還沒有設計到劇本劇情的設計問題。中國的電影，劇本大多數都比較感性化，追求的是精神以及意境，不論是最近賀歲檔流行的復古風，或者一些映射社會現狀問題題材的作品，裡面的風格太中國化，達不到科幻片所想體現的壯闊，理性的華麗和輕微荒誕，並且格格不入。
我們國家並不是拍不出科幻片，而是中國的電影業已經滲透了太多商業成分，只是如果要花大資金去拍攝，爭不過外來市場，便沒有商家再願意去做這種投資，中國的科幻市場便更難振作，這是惡性循環。

H. 我終於知道中國為什麼拍不出科幻電影了

原因如下：
1、觀眾誤解
在中國，此類科幻電影常有誤解（認為是少兒看的），所以很少拍此類電影。也不如動作片受眾多。這就導致導演不願意拍此類電影。
2、沒有底蘊
科幻電影的世界構架、交通工具等，需要美工畫出來，而現實是美工人員在學校里根本沒有學習相關設計，這種東西憑空想像很困難。
3、資金難以持續科幻電影需要投資比動作片小不到哪去，但是前景缺乏，所以電影人寧可投資動作片，也不投入科幻。
4、歷史底蘊強大中國歷史悠久，比美國強多了，所以很多人願意投資歷史、動作、文藝、武俠、仙俠等，也反之限制了中國科幻的土壤。其實中國讀者從80年代才接觸外國科幻。而西方從凡爾納一批人就開始設計科幻，直到現在。

I. 為什麼中國很難拍出的科幻大片

可能是中國風格叫做以小博大；拍科幻片，頂級特效的經費有點巨大。拍其他片則特效不用這么多，所以中國很多是劇情片。同樣的資金，一個能拍出90分鍾的劇情片，一個只有30分鍾的科幻片。這差異的確很大的。

J. 為什麼中國的科幻電影嫩么差

其實並不是差，中國的技術水準完全可以打造出好萊塢科幻片的水準，比如《2012》中的諾亞方舟的特效就是中國特效師做的。至於為什麼現今中國科幻片不好，原因大致有以下幾點：

1.資金不足。中國的電影投資基本都是幾千萬人民幣或者幾億人民幣，但歐美片的投資可是幾千萬美元或幾億美元！這就導致中國科幻電影沒有足夠的資金來製作特效。

2.回報率低。中國觀眾對國產科幻片的印象普遍不好，導致電影上映後票房低，給投資方等都造成巨大虧本，所以投資方都不敢注巨資在國產科幻電影上。

歸結到一點，就是支持不足。