中國好歌曲怎麼樣

『壹』 如何評價《中國好歌曲》上戴荃的《悟空》

對戴荃《悟空》的評價如下：

《悟空》整首作品恰到好處地融入了中國元素，編曲風格很像周傑倫的中國風，鋼琴、架子鼓配上長笛、二胡，將戲曲和流行音樂相結合。配以大氣的唱腔，呈現出一個了不同以往的悟空的內心世界，並引起了無數人的共鳴。空靈的曲中有一種無奈的感覺，這其實是孤獨，就像悟空，能力越大，空虛感越大。

創作背景

《悟空》靈感來源於戴荃心中的「悟空精神」，叛逆、多變、樂觀和堅持。他從五歲時就開始學習音樂，直到2015年，已經有30年了。在經歷過被人欺騙、被人否定、被人不承認後，覺得孫悟空就是要身經百戰，要去打仗，打一次強一次，所以將戲曲和流行音樂相結合，讓它以時代的聲音表現出來。

『貳』 如何評價《中國好歌曲》

好歌曲，這是一檔不同最近國內涌現的各種歌曲比賽的節目。它終於重視了「曲」！演唱者被放到了次要位置，更加註重歌曲的旋律編配和風格。 在主流媒體上。內地音樂因為政治因素，唱片業不規范等原因，我們很難聽到除了民族歌曲，流行歌曲之外的其他風格的音樂。你仔細聽好聲音和好歌曲的歌曲從風格上就有很大差別。由於好歌曲的原創性，這些曲風在味道上更重，更具有個性化，個人印記更鮮明。他們這些創作者是天天都在玩自己的音樂，他們音樂都融入到自己的骨髓里。你要一個唱流行或者rnb風格的唱搖滾，他終究差那麼點，因為你不會天天研究演唱這種跨曲風的音樂。好歌曲則不然，比如說「老子今天不上班」這首，我相信這哥們就是專門玩這個的，他跟一個天天玩流行，想找噱頭非要給自己專輯里加個說唱啊搖滾啊爵士啊的人是不同的，更純粹一些。。

『叄』 如何評價《中國好歌曲》

《中國好歌曲》里的歌曲都真的是好歌曲嗎？我看不一定。
首先，這只是物極必反的規律表現而已。當十幾年來包括音樂業內人士和普通老百姓都對華語樂壇的境況不斷地表示擔憂和反思的時候，一種變革的氛圍便醞釀已久和已成呼之欲出之勢。製作節目的燦星和央視以及當初提出節目創意的劉歡，成了當下的英雄，但這是時勢造英雄，並非英雄造時勢。所以，從前兩期播出的節目來看，不論是謝帝的《明天不上班》，還是辛若天的《針針扎》，他們只是沒有遵從「企劃」的模式，僅僅讓想法、體驗或慾望自然流露而已，與以往歌曲相比，更接地氣更來自生活而已。比如，一些作品中或多或少都有上世紀輝煌的九十年代裡作品的影子，真正的創新成分不多也不新鮮，像周三的《一個歌手的情書》，無論是主題還是遣詞用語，都在原來的流浪歌手（比如李春波等人）身上出現過，房子車子這樣的表達，更是在何勇的搖滾作品《姑娘漂亮》中已經讓人印象很深了。
再者，歌曲要接地氣，要來自於生活，但好的歌曲卻一定要高於生活。比如王曉天的《再見吧喵小姐》，除了讓人在旋律上覺得有《董小姐》的味道而被人詬病之外，更主要的是，我們雖然聽到了「別讓靈魂徘徊在那黑夜」這一類略有深度的歌詞，但歌曲的整體格局，還是缺乏一種內在的邏輯張力，形成不了一種更有氣場的彌漫感和壓力感，而這種彌漫壓力感可能正是王曉天要去極力追求，和聽眾要去體驗的。謝帝的《明天不上班》其中的搞笑與率真，確實令聽者捧腹，但這只是一時宣洩之快感，後續的意義和力量就沒有了，人們也就只會和謝帝一起，圖個一時之快，轉眼就過去了。
第三，如果在《武林風》的拳王搏擊賽上說高手在民間，這是不可信的，因為只有經過現代化專業化的系統訓練，才可能登上拳台一展雄風，而音樂創作的高手在民間的說法，只能信一半，也就是，說創作的根基在民間可以，但最終的製作推廣卻一定需要「企劃」的加工、提高、策劃和宣傳。現代傳媒平台的巨大力量，是一整套一系列的方案與動作，我們不能說高手在民間生活的體驗感悟被推至一個巨大平台展現一下，就代表著這個歌曲是好歌曲了，沒有流水線的精加工細加工，只靠一種渾然天成和自然流露，還是不能被稱為好歌曲的。
現在華語流行樂壇就像涮羊肉火鍋城裡的大堂一樣，熱氣騰騰，煙熏火燎，兩份凍羊肉半斤二鍋頭下肚之後，肚脹腦暈的，這時一盤只是水洗了一遍的心裡美蘿卜端上來，會讓你眼睛一亮，吃下去也會沁你脾胃，但心裡美蘿卜並不是大餐。

『肆』 如何評價中國好歌曲

中國好歌曲是一檔良心節目，也捧紅了不少原創歌曲，我覺得這類節目應該成為主流。
從該節目走出的蘇運瑩、霍尊都優秀歌手都成為了歌壇的新生力量。一個好的歌手不單單有強悍唱功，同時也能夠擁有創作才能，這樣的歌手才能夠真真正正的被稱作歌手。
而中國好歌曲這檔節目正在發掘這樣的優秀歌手。

『伍』 如何評價中國好歌曲

《中國好歌曲》非常的好看，並且其中的一些素人唱歌也非常的好聽，所以說我最喜歡看海選的時候認識不同的陌生人，然後聽他們的音樂夢想，我覺得這樣是非常好看的一個看點。並且也願意聽他們的一些故事。

『陸』 如何評價《中國好歌曲》這個節目

中國好歌曲這個節目整體上來說還是不錯的，他能夠唱一些當下華語樂壇最流行的歌曲，在我看來他無論是從製作水平還是從他的演唱曲風上來說，都是我個人非常喜歡的，我在家裡面最喜歡看的一個綜藝節目就是他了。

『柒』 中國好歌曲第二季的節目評價

周華健
對《中國好歌曲第二季》，導師也是充滿期待。「在第一季的好歌曲中我最大的感觸就是有很多驚喜。」周華健回憶起當初，擔心盲選結果糟糕會失望。他表示，到現場能篩選的歌都是八十分以上，進入十六強的都是90多分，並用他多年做音樂的經驗保證。
蔡健雅
蔡健雅也表示同感，「第一季時真不知道會出現什麼樣的歌，但是卻被很多歌震撼到，驚喜到。才發現原來真的有好多好的歌曲。」而對於新一季的期待，蔡健雅還是希望「什麼事都能發生」，她表示自己比較期待兩種歌，一種是更加創作性的，有自己風格的。而另一種則是當初自己比較「掙扎」的「商業情歌」雖然自己當初有很多顧慮，沒有選，可是行業很需要，還是期待能出現更多好『商業情歌』，可以賣給任何歌手。」

『捌』 如何評價《中國好歌曲》

中國好歌曲真的很棒，但是很難火。

單純從舞台效果和導師風格都是中國好聲音的——我是說第一季。沒錯，這就是中國好聲音原班人馬燦星團隊的作品。模仿他人是抄襲，模仿自己就可以說是風格一脈相承。雖然換了平台、換了導師、換了採集方式，從只播出第一集就可以斷定：盡管中國好歌曲比好聲音第二季更沿襲第一季的風格與水準，也比好聲音第二季也更好看，但是要火，很難。我們慢慢說。

先是導師前傳：從2012年四大導師轉椅火遍全國到2014年分道揚鑣，我們才發現：只有把四個導師分開來，給類似的節目形式，你才會發現第一季的好聲音究竟因為什麼火：劉歡和楊坤在主持上並沒有台灣綜藝天王哈林的控場和反應能力，也不如那英會來事，但是大音希聲，潤物無聲，有他們，你感受不到有多錦上添花，缺了他們，第二季就剩下「選我選我」和「你的夢想是什麼」，連哈林也救不回來。

回到這檔復刻版好聲音的中國好歌曲。先說場外主持人小尼，和華少的電動嘴雖然比不了，但也不算丟分，基本和《達人秀》的程雷持平，不搶戲，不做作，基本功扎實，放別的你還真不放心，哪怕把小撒放出來你都覺得違和。幸好，央視還有這么位放得開收得住的年輕人。

『玖』 中國好歌曲真的好看么，看的人多嗎

當然好看的，喜歡這個的節目的人也很多！

『拾』 如何評價《中國好歌曲》

中國好歌曲相比之下比中國好聲音第二季與第一季的相似度更高，卻也更優秀。

而好歌曲的原創使得與原唱對比的環節沒有了，觀眾與導師只能憑借自己的經驗和選手的舞台表現來評價好與不好。這一方面對聽眾來說有更高的視聽要求，考驗觀眾對音樂的素養和認知的寬容度，如果是爵士甚至電音搖滾等非常規的曲風，偏小眾、共鳴少，即便導師選了觀眾也不一定會認同，必須作出更專業的解讀，像張嶺的《喝酒blues》。
總而言之，這種新的選秀形式是對觀眾、選手和導師都提出了更高的要求，可以說是十多年來選秀的終極狀態：從快男到好聲音，提出臉不重要的觀點；再從好聲音到好歌曲，更是提出連嗓子都不太重要，完全就是直指音樂的原始魅力。