中國傳統印章那麼小怎麼蓋

A. 書法作品印章的蓋法是怎麼樣的

1、姓名章：姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。

B. 公章怎麼蓋是壓年蓋月，最好有圖示範。謝謝

公章只需壓蓋在成文日期上即可。

中國舊時公文直行豎寫，成文日期寫在公文最後，並要求頂格直寫一行，用印（多用方形大印）時上印邊壓蓋年號下年份的第一個數字，下印邊壓蓋月份，是為「齊年蓋月」。

建國後，1955年國家機關印章改為圓形，1956年公文實行橫排橫寫後，用印則無此要求，只需壓蓋在成文日期上即可，但仍沿用此稱。

蓋章時，手心握住印章，印章防偽碼端與手腕處貼近（端正，不歪），下壓注意用力均勻，蓋章文件下面墊一些資料，最終呈現最完美的印章。

騎縫章的蓋法：

加蓋了騎縫章，合同整體展開可以將騎縫章還原成原章，因此可以防止對方更換合同內容、防止對方否認合同內容，並避免因更換合同內容或否認合同內容而造成的不必要的麻煩、爭議和損失。

騎縫章顧名思義應該騎縫，並且應該是騎住所有縫，即蓋完騎縫章後合同的每一頁應該均有紅印，並且第一頁和最後一頁最好同時有字，而不僅僅是個紅圈（僅是紅圈容易作假），不應存在漏頁的情況，不論是中間漏還是前後漏。

合同展開應該能夠將騎縫章還原成原章，只有這樣才是比較規范的騎縫章，才能發揮騎縫章的作用。

以上內容參考網路-齊年蓋月

以上內容參考網路-騎縫章

C. 印章怎麼蓋(轉)

書畫家用印始於元代趙孟頫，印章，一方面與書畫配合形成作品不可或缺的一部分，一方面表示信用，故書畫家不加蓋印章，會影響其真實性。所以後來鑒定書畫之真偽，印章是最重要的一個元素。

書畫印章

關於印章

一、書家常用印

清趙之謙名章

書家常用印有兩類，一是姓名、字型大小印，此類印章方正莊重，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字型大小印，最好用一陰文和一陽文配合。第二類是閑章，主要內容是作者所追求的一種境界表達。可以用在作品起首處，叫引首印或引首章。同時可以根據審美需要在適當位置使用，此類印章形制比較自由，可長可短，可隨行。

二、印章的大小

印的大小取決於落款的大小，一般姓名印略等於款字，決不可大於款字。引首印更不能大，而且最好是陽文印，顯得輕松文雅，容易同作品渾然一體。

吳昌碩印章

三、鈐印的位置

鈐印是一件作品完成的最後一道程序，位置合適了則錦上添花，位置不合適時將破壞通篇的效果。鈐印的位置是否合適決定於落款位置的高低。款字位置高時可同時鈐姓名印和字型大小印，款字位置低時，只鈐姓名印即可。

最需要提醒的是鈐姓名印要對准落款一行字的中線，偏離中線就會影響作品感覺。

引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯系，如果落款處只鈐姓名印、字型大小印兩個，引首處只鈐一個印，古有「印不過三」之說。

吳昌碩且飲墨瀋一升

四、印對黑白空間的調節

一是引首印對正文第一行的疏密有調節作用。如果正文第一、二字之間緊密，可以調整到二、三字之間鈐引首印；如果第一行上下不齊，可以通過第二個引首印予以調節，但第二個引首印最低不能低於第一行的中間位置，稱為腰章。

二是姓名印、字型大小印調節作用更強。尤其在落款位置不合適時，印章可以起到補充作用，實現錯落留白的目的。

如上圖明人莫如忠作品，最後款字高於正文，使作品出現了最忌諱的三角形的空白，通過鈐兩方印章進行了調節，最後形成了錯落的留白，彌補了書寫的不足，完善了整幅作品。

再如明人董其昌作品，落款出現了同樣的問題，也是通過兩方印章，一陰一陽進行了調節，復現了錯落空白的形式。

另外，印章還有攏氣的作用，如果一件作品正文寫完後，無論是第一行還是最後一行，出現了橫向的大的穿透性的空白，都可以通過加蓋印章予以封住，起到了攏氣和完整性作用。

如上圖，何紹基作品，落完款後，右邊「筆」「工」二字之間有一個大的漏氣空白，他加上兩枚印章，正好堵漏，起到攏氣作用，使整幅作品更加完整飽滿。

1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。

2. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。

3. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。

4. 長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。

5. 方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。

6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。

7. 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。

8. 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。

9. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。

10.蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

11.蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

12. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。

13. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現象。

14. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。

15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。

16. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。

17. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。

18. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。

19. 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

20. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。

21. 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。

22. 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。

23. 蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。

24. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。

25. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。

26. 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。

27. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。

28. 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。

29. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究。

30. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。

31. 書法四聯首幅，右上可蓋小印章。其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了。

32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。

33. 每隔十日或半月，以骨簽翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也。

34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。

35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。

36. 印泥用過後，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。

閱

D. 如何蓋書畫印章

1、字畫上的題字印章，印章比字大。涵蓋大字體和小字體是理所當然的。

2、國畫應該直接印在題字下面，直接印在底角下面，而其他地方不應該印任何印章。

3、國畫的旗幟應刻在左右角，不得有松動的印章。右上角的銘文，左下角可以覆蓋一個方形徽章，左上角的銘文，右下角可以覆蓋一個方形徽章。如果你不需要在這里覆蓋多餘的章節，但是強迫它去覆蓋它，那將會弄巧成拙。

4、矩形、圓形和長方形徽章不得放置在方形轉角徽章的位置。

5、方形閑置徽章不應覆蓋在字畫上方的空白處，這是喧賓奪主。

6、中國畫應該是一條直線，最後一個字元在直線的末端，最後一個字元的長度在另一條直線的末端。它不應該是整齊的，也不應該是相同的印章。

7、覆蓋兩個無法匹配的密封，一個正方形和一個圓形。同態印刷可以匹配。

8、封面兩印，一大一小，不相配。相同的尺寸可以匹配。

9、印章下不允許再有題字。如果海豹有一個上肘和下肘，它將失去它的自然現象。

21、小圖片不能用大字元書寫，而大圖片不能用小字元書寫。小空間不應該有很多銘文，而大空間不應該有很少的銘文。

22、字畫上的姓名印章，連蓋三個以上的印章，都應蓋兩個印章。

23、字畫，上下左右，不可任意蓋章。如果你沒有適當地覆蓋它，最好少覆蓋它；如果印章沒有正確的上墨，最好不要蓋得太好。

24、蓋兩個印泥，不要錯開，如何蓋方法、強度、印泥維護，一切都必須潛心研究。

25、粗俗的字體不應該刻在畫上，這會影響畫面的美感。

E. 書法印章怎麼蓋

書法印章的具體用法。

1、起首章：如果是書法作品，應鈐在右邊第一行的第一、二字之間的右側，或第一字的右側並稍高於字頭。國畫，如題款在右上角，與書法同理；如題在畫的左邊，或其它地方，此印應省去不用。此印以長方、圓、橢圓為宜。

2、壓角章又稱押角章:只用在畫上，是畫中最大的印。只能鈐在畫的左或右下角。一幅畫只能用一次。與起首章成對角呼應，二者不能上下成一直線，否則整幅畫重心向一邊傾斜。

3、姓名印是鈐在落款下面，書畫同理（一到二枚，不宜太多）。如落款是有姓有名，可只用姓或名章。後面次序是字型大小印、年齡印、齋館印。齋館印可當閑章使用，但要取正方形之外的形狀。姓名印不可作閑章使用。

4、邊印也就是閑章，鈐在畫的左、右兩側。如左右都用，不可平行。

(5)中國傳統印章那麼小怎麼蓋擴展閱讀

印章分朱文印和白文印兩種。朱文印又稱陽文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的；白文印又稱陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的。

從印章的內容來分，又有姓名印、齋號印及閑章。一般在落款人名後蓋一姓名印，若嫌空還可再加蓋一齋號印，不可連蓋兩方同一內容的姓名印。可蓋一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。為了使書作上下前後呼應，往往在書作右上方再蓋一起首印，又稱引首印。

初學者閑章印的內容可選「學海」、「求索」、「學無止境」等。印章的大小與書作大小及所書字體大小相關。一般大幅書作落款字大，印亦大；小幅書作落款字小，印亦小。

F. 知道書法或國畫蓋章有什麼講究怎麼蓋

書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。

國畫兩端，兩角之緣，不要郵票閑置。右上署名，左下署名，右下方格署名。如果沒有必要在這里蓋章，又被迫蓋上，反而弄巧成拙。

(6)中國傳統印章那麼小怎麼蓋擴展閱讀：

名字和鉛字：通常放在作者名字的下面或周圍。生魚片和堂號印通常放置在風格周圍或下方，也用於問候頭部和右上角。八卦、吉祥語、警句篆刻，一般蓋在書畫的右下角，作為一種符號。

收藏、鑒賞印章一般是蓋在書畫左右底角的空白處，或不損書畫作品本身的空白，也可蓋在書畫上裝裱。還有封面在書畫中處於最突出的位置，以顯示其權威。

書畫鑒賞，主要從作品的風格、筆墨、色彩、構圖、篇章、繪畫、篆刻、紙張、裝裱、銘文等方面來觀察，主要還是從書畫本身、書法、篆刻等方面來觀察。

G. 書法印章怎麼蓋

作者名章，應該蓋在落款下面。作品起首處，可以蓋一方迎首章（閑章）。總體來說，印章不宜多。

H. 書法作品如何蓋印章

1、大小適宜

印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大於題款字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。

2、數量宜少

鈐印數目，古喜單數。有鈐印「用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。」印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印，需擇不同形式的印面，避免雷同。

3、位置恰當

鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空盪，可借印章充實，宛如挪動小小的「秤砣」，使畫面均衡熨貼。

款尾姓名、字型大小章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔，既忌擁擠，亦防鬆散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。

4、輕重權衡

就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致;墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的硃色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協調一致。

5、風格一致

印章的風格，應與書法作品欣賞的書體，風格相協調一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。

鈐用閑章，不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應注意保持印章內容與風格的協調一致，如「祖國河山」印不能刻得支離破碎，「一代英豪」印不能刻得纖細無力。如此等等。

印章真偽辨別：

1、所需鑒別的印跡，只要與已知真跡印章大小一致，印文的文字筆畫位置一致，基本上就可以了。

2、一幅名家的書畫作品，其印章也應該具有一定的藝術水平。如果印章很差，則有贗品的可能。印章的藝術水平，主要從書法、章法、刀法上來辨別，特別是文字上不能有錯誤，一個著名的書畫家，是不可能經常出現寫錯字，用錯字的現象。

3、鑒別印章還要看印泥的色澤，一幅古畫印章的顏色，雖然可能是鮮艷的，但它還會有飽經歲月，歷盡滄桑的變化，顏色會變得渾厚而沉著，印泥由硃砂製成，硃砂顏色穩定，但歷久的印跡也會發生一些變化，雖然變化很小。

黃金性能是穩定的，但新製品的黃金與傳世多年的黃金還是會有所不同。所以古代書畫上印章的色澤不可能與現代人作品上的印章色澤相同。