Ⅰ 吉他是哪國樂器
一般被認為是西班牙樂器。古典吉他是世界三大樂器之一。目前中國是吉他最大的生產國。
Ⅱ 民國間吉他有嗎
木吉他是清朝乾隆年間由歐洲傳教士帶入中國的
電吉他是培芹上世紀李中祥七十年代末八十年代初才哪搏傳入中國的
Ⅲ 吉他什麼時候才傳到中國的啊``
吉他在中國的發展與現狀
1929年，吉他大師塞格維亞到亞洲演出，曾在上海大連停留過，想將吉他音樂介紹給中國，但
當時的主事者拒絕了塞格維亞的演出要求。其後塞格維亞來到日本，在日本引起極大的轟動，從此吉
他風拆基靡日本。如今吉他音樂在日本蓬勃發展的繁榮盛況螞譽或許原來是應該在中國發生的。
此後多年吉他在中國幾乎是無人知曉的旅物謹樂器，雖受西方文化的沖擊，中國或多或少的接觸了淺
顯的吉他音樂，但吉他在大眾心目中仍是陌生的。
60年代，東方歌舞團進行西方樂器研究時開始研究吉他。
70到80年代媒體將吉他介紹給大眾，引起了大眾學習吉他的興趣。
80年代初期有人開始從專業角度研究古典吉他，並有許多形式的吉他教學。此時期涌現出了許
多熱情的吉他學習者。
88年中國歌劇舞劇院開設了古典吉他專業，從此拉開了中國吉他專業教育的序幕。此後中央音
樂學院，上海音樂學院等音樂院校陸續開設了古典吉他專業。
90年代以北京、上海等大城市為中心，全國掀起吉他的學習熱潮，並出現電視教學。此一時期
有許多演奏者與教師逐漸成熟起來。
90年代後期中央音樂學院陳志教授的學生：王雅夢、楊雪菲、李潔等人陸續在國際獲得大獎，
讓國際樂壇對中國的吉他水平刮目相看。世界級吉他大師約翰威廉斯在觀看了她們的演奏後贊賞不
已，並贈送了兩把名琴-斯摩曼。
98年由中國首赴西班牙留學歸國的吉他演奏家和中國歌劇舞劇院第一批畢業生組建了北京愛樂
吉他室內樂團，並開始不斷在各大音樂廳舉行形式多樣的演出，在高校的巡迴演出，吸引了大批學
生學習吉他，影響深遠。
此外南京、成都、台灣、香港等地成長起一批優秀的演奏家，帶動著當地的吉他發展。
21世紀中國吉他發展迅速，具有高水平的演奏家不斷涌現；教學逐漸的規范起來；為吉他作曲
的音樂家越來越多；國際大師的音樂會、交流會也逐漸頻繁起來……，相信中國吉他在不久的將來
定會走向輝煌。
Ⅳ 吉他的來歷
吉他，被人們稱為「樂器王子」孫舉，英文為「guitar」，又稱六弦琴，是一種很古老的彈撥樂器。對於它的起源，人們說法不一，但較多人認為它原是阿拉歲凱皮伯的古代樂器，名叫烏德。14世紀以前，摩爾人把它帶到西班牙，後來由西班牙琴製作者改製成維忽埃拉琴，它被公認為是吉他的前身。16世紀，西班牙出現最早的五弦吉他，當時在西班牙和法國宮廷里風靡一時。由於它的外觀華麗，演奏方便，很快在歐洲盛行起來。18世紀，在德國和義大利出現了六弦吉他，也就是現代通行的乎差吉他，使吉他逐漸進入興盛時期。20世紀初傳入我國。新中國成立以後，尤其是20世紀80年代，吉他備受年輕人的歡迎。現在，又出現了新型吉他——電吉他，它以悠揚、圓潤的樂音和豐富的表現力，賦予了吉他以新的生命力，成為「樂器王國」的驕子。
Ⅳ 吉他起源於哪裡
吉他發源於15世紀或16世紀初的西班牙，據說是從中世紀依貝利亞半島的彈撥樂器發展而來的，確立今笑毀日吉他比例規格形態的是西班牙人托列斯。吉他最初有四根歷族弦，其中三根是雙弦。18世紀，六弦吉他出現了。吉他根據不同的結構和發聲原理可以大致分為古典吉他、聲學吉他(又稱民謠吉他)、電吉他、低音吉他。吉他主要是碰爛備用在民間音樂、鄉村音樂以及舞蹈音樂等的伴奏中，但也有大量的獨奏曲。室內樂和管弦樂中偶有使用。很長時間以來，吉他一直是歐洲、北美洲及南美洲各國人民最喜愛的樂器之一。
Ⅵ 吉它是什麼時候在我國出現並流行的
吉他藝術自上世紀20、30年代進入中國,吉他樂器正式進入中國只有短短二十餘年，78年前應該有了.
Ⅶ 吉他起源於哪裡
有關吉他的起源，曾有過一個美麗而神奇的傳說：阿波羅（APOLLO）正追逐著一位美麗的少女。他不斷討好地向他喊道：「別累著！別累著！我保證不會追你！」最後，他還是追上了這位少女，並把她抱在自己的懷里。少女拚命地向她的父親呼救，父親立刻把她變成了一棵月桂樹。於是，阿波羅就用這棵樹的木頭作了第一把吉他，並將這把吉他作成了宛如女人身軀的優美曲線外形。難怪吉他這種樂器具有一種特別的韻味：時而熱情奔放，時而柔和甜美，時而又纏綿悱側，令人魂牽夢繞，心醉神迷。
當然，這只是一個美麗的傳說了。要想從遠古文明中去發掘吉他的起源並不是一件容易的事。
目前還無法確定人們是從什麼時候開始用「吉他」這個字眼來定義這種具有獨特聲、形的樂器的。吉他在阿拉伯文中叫「KITARA」而阿拉伯文的這個名字則來源於希臘文的「KITHARA」，即「希他拉琴」（吉他拉）中國字「吉他」原為英語「GUITAR」的譯音，是近代各國普遍使用的名稱。「TAR」出自梵語，在波斯（今伊朗）及北印度，是「弦」的意思。梵語「4」叫「CHATUR」現代的波斯語叫「CHAR」，於是「CHARTAR」這個字的組合即為「四弦樂器」之意。QUITARRA（吉他拉）為西班牙古語，今日西班牙又稱吉他為GUITARRA；法語為GUITARE，德語GITARRE，義大利語CHITARRA，葡萄牙語RIOLAO。
關於吉他的起源一直存在著大量的推測，而且為證明它在歐洲的存在，人們也提出過種種理論。普遍的說法有兩種。一種說法認為：吉他起源於古希臘的吉他拉琴（KITHARA）—理由是「吉他拉」和「吉他」具有共同的語源關系，後來演變成維衛拉琴（VIHUELA）在歐洲流行。維衛拉琴是一種平背的彈撥樂器，用手指端來演奏，表現風格典雅優美，與今天的古典吉他相仿，通稱拉丁風格，具有平靜的藝術效果。還有一些學者宣稱他們在早期美索不達米亞與安納托利亞（ANATOLIA）的長頸琉特中找到了吉他。在埃及也發現了稍後時期的所謂的哥普特（COPTIC）琉特，它們那些有雕刻的共鳴箱往往帶有平面的背板和側板，由此也被認為是吉他的祖先。這種琉特琴後來由阿拉伯摩爾人（MOOR）傳入了歐洲。
一個長期有爭議的問題是：吉他是從歐洲本地的樂器發展來的，還是從阿拉伯傳到中世紀歐洲的那些樂器之中發展來的？
後世從考古學上所獲得的魯特琴資料，來自於波斯、印度及中亞。例如，學者們在肯達拉的石雕上，發現了公元前一世紀到二世紀的兩種魯特琴。第一種和歐洲的魯特琴及中國的琵琶外形相似，即所謂的梨型（PEARSHAPT）樂器；第二種魯特琴的響胴中央變細，與現代吉他極為相象，唯一不同之處就是它的響胴與棹柄的區分不明顯。魯特琴，沒有使用匹克，而是用右手指直接撥弦。這石雕成為後世研究吉他起源的寶貴資料。此外，比這種肯達拉的魯特琴更象歐洲吉他的魯特琴，也被發現於西爾庫羅多的古屋裡，描繪在巴基斯坦的一塊叫米蘭的石牆上。這塊壁畫很明顯地受到肯達拉藝術的影響，經鑒定完成於公元三世紀。因此，我們可以確定，從一世紀到三世紀，肯達拉到巴基斯坦地區，已經開始使用吉他型的魯特琴了；而它們所產生的年代，不正暗示了這種吉他型的魯特琴是從肯達拉傳入米蘭的嗎？
這此魯特琴都比前面所提到的埃及魯特琴更接近於吉他。因此，我們可以推定，如果歐洲的吉他和魯特琴同樣是從阿拉伯人的手中傳入歐洲的話，那麼這種吉他的原型樂器應歸屬於埃及的魯特琴。因此，我們又可以推定它是經過印度到波斯一帶的地域而傳入歐洲的。但是，這些魯特琴和歐洲的吉他比較起來，無論是在年代還是在地域都有很大的出入，因此還有待於發掘出更為有效的資料。
另一方面，公元一世紀在肯達拉出現的魯特琴的祖先，也是非常原始型的魯特，它被發現於公元前八世紀古波斯的斯沙文化及公元前十世紀後期的米開內文化。根據這些發現，我們便可了解到，古代文明的魯特琴及其原產地，和在這些地區所發現的，就不會有太大的沖突了。
但是，更清晰的研究應該是根據相關的民族音樂學的研究成果對這些樂器的形態和演出實踐作全面的考查。在霍恩博斯特爾（HORNBOSTEL）和薩克斯（SACHS）的樂器分類體糹中，吉他是屬於一種魯特型的「混合弦鳴樂器」（COMPOSITECHORDOPHONE）。對有關這些問題的先驗性的研究往往並不讓人信服，而將「吉他」這個帶有歐洲音樂實踐色彩的名稱應用於東方的魯特族樂器，這也表現出對所研究的樂器實際上還很不了解。直到最近有些學者才開始以一種充分的科學態度來研究古代的音樂文化，其結果在名稱與樂器的聯繫上面碰到許多困難。在樂器的傳播過程中，跨文化的交流與聯系在多大程度上是一個影響的因素，這也讓人更感迷惑。關於魯特在古代的情形尤其沒有定論，因為它們的形狀和尺寸都呈現出巨大的多樣性。
不管怎樣，將吉他在歐洲的歷史追溯到文藝復興時期是不會有太大的困難的。由於這一時期中的吉他具有彎曲和平面的兩種背板，因此僅僅將注意力放在有平面背板的吉他上來確定它的演變過程是不正確的。從形態上鑒別文藝復興時期吉他的主要特徵是它面板富有特點的輪廓，這一形狀也是比維拉（VIHUELA）所共有的；因此，根據這一點，可以認為這種特徵是從古代的魯特琴中淵源而來的。關於吉他的起源，眾說不一。最早可以追述到公元前二、三千年的古代波斯和埃及。
西方流傳有兩種說法：一說是起源於古希臘的吉它拉（Lyra.古代弦樂器），後來演變成維衛拉（又譯比維拉）琴在歐洲流傳。它是一種平背的形狀，使用羊腸弦用手指端演奏，風格典雅相似於現在的古典吉他；一說是起源於古埃及的魯特琴（Lute-又稱侍琴）由阿拉伯摩爾人（Moor）穿入歐洲，故又稱「摩爾吉他」。它是一種曲背的形狀，使用金屬弦用手指甲掃彈，風格粗獷相似於現在的民謠吉他和弗拉門戈吉他。
維衛拉琴和魯特琴通過西班牙，義大利傳入歐洲後很快流傳起來。從十六世紀初到十八世紀中葉，他們的形狀也逐漸演變而接近現代吉他。