做好中國人怎麼唱

1. 小學，國歌怎麼唱

歌曲：中華人民共和國國歌

義勇軍進行曲
田漢作詞,聶耳作曲
起來!
不願做奴隸的人們!
把我們的血肉,
築成我們新的長城!
中華民族到了
最危險的時候,
每個人被迫著
發出最後的吼聲!
起來!
起來!
起來!
我們萬眾一心,
冒著敵人的炮火
前進,
冒著敵人的炮火
前進!
前進!
前進!進!!
愛國主義精神永垂不朽!!!

2. 怎麼才能唱好歌呢

1、常常調節氣息，深呼吸，在不斷吸氣和呼氣中掌握音樂的韻律感。鼻音重，一般是沒有真正的掌握了歌唱的技巧。選擇腹式呼吸法來進行歌唱，能夠更好的掌握唱歌換氣的方法。

2、唱歌想要輕松時，要保持吸氣狀態。這點很重要，就好比給自行車打足了氣，不能一下子放鬆了，可以嘗到中間卡住然後巧妙的換氣。這里還有一個保持呼吸的問題，要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠保持吸氣的狀態，控制住氣息徐徐吐出，要節省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。

3、唱歌時鼻咽腔盡量打開，呈微笑狀，開始按上述方法練習。注意發「蔽戚閉氣泡音」所用的氣息不能過猛過大，不能主動地綳緊聲帶和頸部用力，氣息是集中的，所以發出的聲音應該具有明顯的質感。

4、學會發音。經常練習發音技巧，加強發音技巧的練習，可以有效提高自己歌唱發音的標准，從而快速掌握發聲的方法，讓自己的歌聲更動人。

5、再次旋律視唱練習。所仔咐謂單旋律訓練，就是每個聲部分開來訓練，等各個聲部的旋律熟悉以後再合在一起訓練，這樣有助於避免聲部間出現旋律互跑、輕松換氣的問題。

(2)做好中國人怎麼唱擴展閱讀：

1、在唱歌過程中合理的利用氣息的更換，不隨意的浪費氣，讓氣變得更加的持久。在平時的生活中可以多做做拖長音的練習宏裂，這樣在歌唱時能采掌握換氣的方法。

2、在歌唱時字與字、句與句的轉換中，喉頭要始終處於這一位置，而不應做離開水平位的向上、向下，或向左、向右的移動，當然喉頭位置的穩定是在運動中的相對穩定，而不是僵死不動的穩定。

3、唱歌在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠處，從內心到面的表情都充滿情意，然後，「痛快地嘆一口氣」使胸部放鬆，吸氣時，口腔稍打開，硬軟齶提起，並與提眉動作配合，很興奮地以後腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地，流暢地「流進」使腰、後背都有「氣感」。

3. 怎麼才能唱好國家這首歌

首先做伍，肯定是要有感情！
我們的國歌是最有情感最神聖的一巧激首歌曲，她無不展示著我們民族和先輩為了祖國美好的未來披荊斬棘，拋頭熱血的信念和故事！
所以純寬或，唱國歌一定要飽含熱情，你可以唱的不好，但也必須莊重，必須把自己的感情融入裡面去，這樣就是唱好了。
有感情唱的不好，也沒感情的炫技強一萬倍！！！

4. 中國字中國人歌詞

中國字中國人歌詞如下孝塵遲：

寫好中國字

做好中國人

寫字要用心

做人要真誠

一點一提開頭要緊

橫平豎直堂堂正正

寫好中國字

做好中國人

寫字要用心

做人要真誠

一撇一捺收筆要穩

橫折彎鉤力度柔順

中華巧李大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人

中華大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人

中華大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人

中華大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人

寫好中國字

做好中國人

寫字要用心

做人要真誠

寫好中國字

做好中國人

寫字要用心

做人要真誠

一筆一劃起伏挫頓

先意後筆翰墨有神

中華大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人兄粗

中華大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人

中華大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人

中華大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人

中華大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人

中華大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人

寫好中國字

做好中國人

5. 寫好中國字做好中國人歌詞是什麼

《中國字·中國人》

作詞：蘇士澍、歐榮生

作曲：連向先

寫好中國字，做好中國人

寫字要用心，做人要真誠

一旁祥段點一提開頭要緊

橫平豎直堂堂正正

一撇一捺收筆要穩

橫折彎鉤力度柔順

一筆宴察一劃起伏挫運譽頓

先意後筆翰墨有神

中華大家庭

四海皆同心

寫好中國字

做好中國人

6. 怎樣唱好民歌呢，謝謝啦，教教我啊

1.站姿:
兩眼正視前方,下巴略里扣,兩臂自然下 ,兩腳稍分,重心略前傾.這種姿勢有利於唱歌時的胸腹聯合式呼吸。
2.坐勢:
有時唱歌要坐著唱,那就要在上面的站姿的基礎上再加上坐的要求,那就是只能坐半個凳子,把上身保持直立

關於歌唱呼吸的幾個過程
1.嘆氣式准備：
大家知道，嘆氣在日常生活中是很普通的現象，它是放鬆的也是向下的。它有利於吸氣肌肉群的放鬆，以便更好的吸入氣息。具體做法是當唱前的猛讓一拍或一小節時。盡量把氣嘆（吐）完，當然快速的歌要快嘆,慢歌可以從容些。當指揮給出穗正預備拍時,你的嘆正好完成,接著就有橫膈向下闊張,氣被自然吸入, 這一過程完成。

2.聞花式吸氣：
聞花式吸氣方法容易使氣吸得深，而且沒有吸氣時的抽氣聲和僵硬的動作。聞花時，因花香使人的心情特別愉悅，辨別花香時又要求特別認真和用心，是一種既放鬆又興奮的感覺。具體吸氣時是：上身完全放鬆，腰圍很舒服地向外松開，隨即胸部也有舒張感， 體內空間增大使氣息很自然地流進去。這樣的吸氣既松暢又適度，吸後人很自然暢。
聞花式可開口，也可閉口，在唱慢速的歌曲時，閉口的吸氣有利於保持喉頭的打開。歌唱時最好自然張開嘴與鼻子同時吸氣為佳。不論是閉口還是開口與鼻子同時吸氣，最關鍵的是要體會氣息徐徐流入體內時的感覺。

3.驚訝式吸氣
驚訝式吸氣，就是利用人在驚訝時，生理作出的快速反映，達到快速吸氣的目的。這種吸氣 既吸的快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬間完成收縮與放鬆的循環，能鍛煉呼吸器官的快速靈活性。這種吸氣也稱為"喘氣"。表現悲憤和激昂情緒效果較好。

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關於唱歌的呼氣
各種快慢速的呼吸的組合,共有四種可能,只有一種可能不用,那就是慢吸快呼.
1、慢吸慢呼:
這是最多用的一種方法。很多的聲樂練習曲先從這種方法入手。很多的簡單的帶詞練聲曲也是這樣。大多初級的聲樂曲也屬於這一類型。要練好這種呼氣的方法,先要有好的吸氣,氣滿丹田,胸骨軟肋向里慢推,逐漸把氣壓出胸腔,再由氣管送到喉部供發聲用。這個過程又要與歌曲節拍相適,一般前二拍呼氣前一拍從容吸氣,正拍送氣變聲,要細水長流地呼四到八拍(視樂句需要),才算完成。

2、快吸快呼:
這種方法在唱快速的練習曲和聲樂曲用。屬練習中較難的一種。我在實踐中發現,雖然女聲的花腔最多用此法,但初級時,大多女聲不如男聲,可能是體力不同的原故。
此呼法要在放鬆的基礎上,借橫膈的力量上下反彈,有彈性地控猜知悔制氣息,使每一次呼氣都很准確,時值強弱恰到好處，練習時可多用"狗喘氣"來熟練之。

3、快吸慢呼也很多用。

在歌曲結尾處有時只有很少的地方可偷氣,練好了快吸慢呼,你就可游刃有餘地完成它。有各別曲子有機會讓你一口氣拖出十幾拍,來展示你的呼氣功底,練好此類呼法,就可以使你的歌聲錦上添花。此法屬較高級的練習, 放在稍後再仔細琢磨。
注意三個部分的打開:喉部大致的范圍,以聲帶為界,上面有口腔,下有氣管。
打開喉首先是把喉頭的位置放到較低的部位。中國人的講話習慣喉頭會不由自主地上移。歌唱是語言的延伸,要採取更積極的方法,去降低喉位,擴大容積。我的練習是體會"咽口水"。先用手指點在喉結上,再用咽口水入肚的辦法,把喉頭移到最低,用手指輔助保持這個位置,這樣先完成歌唱用的,喉較低位置。.

再體會喉的本身的活動,用形象的吞鴨蛋的方法把喉放鬆打開,獲得比說話時有更大的活動空間。(用吸氣的驚呀法也可以做到喉的打開)。喉的最上部的打開,要注意有關口鼻腔的肌肉提起。我多用體會方法是這樣的:想像你面前放一枚看似不熱的湯園,當毫無防備地把它放進嘴裡,准備享用時,突然你感覺到它非常的燙,你想把它吐出已經來不及,只有張開喉嚨把它吞下去,為了不使咽管被燙痛,你拚命張開喉管,讓湯園快點通過。請你把此刻的動作和狀態保持下去,直到聲音從下而上自然發出毫無阻擋為止。

三種共鳴的問題

人的發聲要用各種共鳴支持,我稱之胸、口、頭腔的立體聲。最低的共鳴是胸腔共鳴,可以練習發出牛的哞叫,很低很渾厚。這時候你如果手扶胸膛的話,會明顯地感到它的顫動、它的共振。要發出這種共鳴就要放低喉頭,使喉的基音和氣管胸廓的振動結合起來。用好這種共鳴才可以使你的聲音音量大聲音豎,具有美聲的特點。當然,若學民族唱法和通俗唱法的可以略關一些低音共鳴。注意,只是關一些,不是沒有。只有做好低音,你的聲音才會有根基,才會有收放的本錢。

口腔共鳴也就是打開口腔,放出這一部分的共鳴,具體的做法可以用吞湯圓的方法先打開喉與口腔的空間。再找共鳴。口腔的共鳴要先做一松一提。松就是放鬆放平舌根。有的說法舌是歌的大敵,而中國人語音發音機制復雜,用舌根輔助語言的作用大。中國戲劇的發音又以咬字清楚為出發點,這樣使有些唱歌的人會因為咬住了字而行不好聲。如果你發現有人唱歌發聲有困難,十有八九他的舌根是綳緊的。檢驗方法用指(本人用大指)按下巴中舌根部,看看是否綳緊。

放鬆舌根有許多方法,我的做法是:請你把舌全部吐出口來,左右搖頭使舌晃動,不晃就是緊了。要注意使舌的形狀成方形而不是尖形。有了舌的放鬆,再做發中高音的練習。這時候,舌在口外沒了，不能後縮。習慣了不用舌發音的唱,再一點一點地把舌放回口中,最後舌完全回到原來的地方,為了防止它的故伎重演,請發聲時用舌緊抵下齒,防止它後縮緊張,堵了聲音的通道。

一提是,要注意用面部的表情來幫助口腔中小舌頭的提起。小舌頭在咽的上方,有時我們感冒會發現它軟塌下來。我們要有意識提起小舌頭,使口腔獲得向上發展的空間。解決了舌和小舌頭的問題,口腔共鳴比較容易做到做好。

頭腔共鳴是一般的人不容易體會的。有人說我們頭上有許多擴音器,我們要打開它,就有了共鳴。這種擴音器就在我們的頭腔和兩頰,那裡有一些空腔,可以作為頭聲的共鳴箱體。

怎樣使自已感受到自己聲音音質的微小變化?

我這里有小竅門告訴你:一般人,第一次聽自己錄音時會說,那是我嗎?這種懷疑的根本原固是,平時你聽自己的聲音是通過固體(你身上的骨骼)傳播的,而聽錄音才是通過空氣的途徑來聽你的聲音。這才是真正的你的聲音,別人一貫聽到的你的聲音。我們想知道自已聲音的細小變化,用聽錄音的辦法最好。有時我們也用"大耳朵"的方法去直接聽,那就是對著牆角用雙手擴大耳廓面積,靠牆的反射和"大耳朵",使我們聽清了自己的音的本色。

頭腔共鳴的練習要在高音區,具體說要在D2以上的區域才能很好發出。把臉上幫助發音器官都動員起來,揚眉、瞪眼、聳鼻、毗牙,把發高音的面部器官統統提起來。聲音出咽後,把它引向硬顎和鼻咽結合部,使一半的聲音從口中放出形成基音,另一半向上從鼻腔出,帶動蝶頜竇振動形成共鳴。這種有泛音加強和支持的基音,會使你感到聲音突然明亮，這就是我們想往的頭腔共鳴。此時你若用手摸鼻眼處會有振動,有時振動在頭頂出現,我們人人自備的擴音器終於打開,美妙的頭聲會使你的歌聲更美。

胸腔口腔頭腔的共鳴不能在各自的音域里分割使用,我們要把它按一定的比例混和使用。唱低音要開一點頭腔,唱高音要留一點胸腔,這種"立體聲"才沒有過渡的坎,別人聽起來也更覺自然統一流暢。當然特殊的唱法如約克調和高腔唱法另當別論,他們人為分割共鳴區,使之具有特殊的效果,為特殊的歌曲服務。這與我以上所說的"立體聲"是兩碼事。

聲音的前後位置問題
聲音從臉龐的牙關為中心的位置來看,可分為前後兩部分。靠前的音響、脆、薄，靠後就稍暗、豎、厚一些，這里說的都是對聲音的質的描述，是一種人為的感覺。從唱法來看，民族唱法屬靠前的位置的感覺，美聲唱法屬稍靠後的感覺。一種唱法，一類歌曲也可以用靠前靠後的方法去處理，這種處理應該是整曲統一的，不能有的前有的後。
一般說唱親切的民族的歌，可以把聲音從咽發出後引向硬顎，用較淺的共鳴向前直接放出，這樣響、脆、薄的效果就明顯。而唱戲劇性的歌劇選段，就要把聲音向後引導，沿咽壁直上到小舌頭再折向前，使音質有渾厚、結實、通豎的感覺。概括聲音的前的位置就是使音前進路線呈拋物線圖形，而後的位置是使聲音先上後前成直角形路線前進,先折後前的曲折過程可以獲得較大空間,贏得更多共鳴。

話筒
在我的練習和演出中,我逐漸認識了話筒的重要。音色的音與質的要求在話筒面前,要求有本質的不同。在一支效果良好,帶有調音和混響的麥克面前,你不用像從前那樣,用全身的力氣唱出一句驚天動地的歌來。以前劇場沒有擴音或沒有很好的擴音設備,你的音量決定你的掌聲。可是現在,你可以用較小巧的力量,讓音響師去輕輕一推,你的音色就可以徹底展示魅力。稍厚就成美聲,稍脆就成了民族唱法,較個性化就成了通俗,音色全在電器手中變化。這一點,我們要好好向流行歌手學習,要知道,你的音色音量的變化,已隨電聲設備的變化而變化,你在麥克前的算術級改變,在喇叭前己成幾何級的增強。也就是你若加大音量三倍,實際已成九倍也。唱慣音樂廳的"大嗓門"們,對著手中的話筒,要三思啊。學一點以柔克剛之術吧,用一半聲音加一半耳朵去聽伴奏,努力調動音響師的積極性,比你那過癮的一吼有效的多。若是比賽,你的第一句音量千萬別開足了,要不然音響師給你關小了,你永遠唱不響了。我的體會,千萬別告訴別人哎。

7. 寫好中國字做好中國人是什麼歌

寫好中國字做好中國人出自於歌曲《中國字·中國人》。

一字一世界，一筆一精神。漢字是中華文化的重要載體，弘揚中華民族的優秀傳統文化，就不能不重視漢字在文化傳承方面的重要作用。中國書法家協會主席蘇士澍一直為推動中國書法的傳承與發展雹陵含做著不懈的努力汪胡，《中國字·中國人》便是專門為此而寫成的。