中國人物畫材料有哪些

Ⅰ 國畫需要哪些工具和材料

國畫需要哪些工具和材料：

1、毛筆：國畫在毛筆選擇上沒有什麼固定的要求，大家可以根據個人喜好和風格選購不同款式的毛筆，對於初學者來說，配備小、中、大號毛筆一樣一隻即可，最好選用狼毫的，這類毛筆既有彈性又有硬度，比較好掌握，能呈現出不同的效果。

2、墨水：國畫的墨水通常有兩大類，其中油煙墨黑而濃厚，適合畫山水畫，而松煙墨雖然很濃厚但沒有特殊的光澤，所以更適合塑造人物造型，燃帆一般的墨汁都比較濃稠，所以最好在作畫前就做好准備，加入適量清水把墨研好。

3、畫紙：國畫和書法一樣，是用宣紙進行繪畫的，因為水墨能夠很好的在宣紙上暈染，並且根據顏色的疊加和運筆的手法可以呈現出不一樣的效皮缺雹果，當然熟宣紙和其它普通宣紙不太一樣，是不易滲透的，所以大家在選購時要注意區分。

4、硯台：硯台是文房四寶中不可或缺的一項，硯扮基台是承載研磨的工具，也是存放墨汁的工具，一般有歙硯和端硯兩種類別，對於硯台的選擇要選質地細膩的和不易吸水的，至於形狀上沒有固定的要求，大家可以根據個人喜好進行購買。

5、顏料：顏料屬於國畫在後期發展中慢慢興起的一個工具，不想畫單純的黑白水墨畫則需要用到彩色的國畫顏料，通常國畫顏料都是從礦石中提取的顏色，所以能很好的與水墨相結合，色彩厚重而且覆蓋性強。

Ⅱ 小學生國畫的工具材料有哪些

最基本的是毛筆、墨、宣紙、硯神扮，並稱為「文房四寶」。另外，作畫還需用到國畫顏料。

1.筆：

國畫特有的毛筆分為硬毫、軟毫和兼毫三種。硬毫筆筆毛堅硬、彈性適中，多用於人物畫和花鳥畫；軟毫筆筆毛柔軟，吸墨性和儲墨性較大，用筆多以掃和擺為主；兼毫筆筆毛軟硬適中，是初學者學習國畫或題字、書法的主要選擇。

2.墨：

常用的制墨原料有油煙和松煙兩種。油煙墨用桐油或添燒煙加工製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨用松枝燒煙加工製成，黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。

3.紙：

中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才友瞎橋大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。好的宣紙具有棉、白、細、勻的特點，墨色在紙上要生潤有色，筆痕清晰好猛。

4.硯：

硯是磨墨用的。我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。選擇硯台主要擇其石料質地細膩、濕潤，易於發墨，不吸水，並且墨汁細勻無渣。

5. 顏料：

傳統的國畫顏料，一般可分成礦物顏料與植物顏料兩大類。礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，常用的有石綠、石青、朱京、朱膘、赭石、白粉等；植物顏料透明、質細，但年久會褪色，常用的有花青、藤黃、胭脂等。

Ⅲ 國畫材料需要哪些

國畫材料需要毛筆、墨汁、大早清宣紙滾前、硯台、顏料，毛氈、鎮尺等。毛筆分為羊毫、狼毫、兼毫，宣紙有生睜亂宣和熟宣等，一般畫工筆畫用熟宣，寫意畫用生宣，古代多用絹作畫。墨包括油煙墨和松煙墨，當然也可以用墨汁。硯包括陶硯、石硯等。顏料包括植物顏料和礦物顏料，礦物顏料好一些，保存時間更長更鮮艷歷經多年也很少有變化。

Ⅳ 畫國畫的基本材料

1、毛筆

有軟毫、硬毫、兼毫三種，兼毫集軟毫和硬毫之特點，筆芯以硬毫為芯，四周環以羊毫，特點是剛柔相濟，集二者優點，畫線條、色塊都較合適，宜初學者使用。

2、墨水

墨有油煙墨和松煙墨之分，油煙色油亮，作畫多用，松煙色黑，寫字多用，當今多用墨汁。市面上有一得閣、曹素功、中華牌等，宜書、宜畫，使用便利。

3、宣紙

國畫用的宣紙，有滲化（生紙）和不滲化（熟紙）之分。初學者可用雲南宣、浙江宣或四川夾江宣，價格稍便宜些。

4、中國畫顏料

中國畫顏料分植物質、礦物質、化學製成的三大類。初學者可用錫管或塑料管製成的中國畫顏料，是用礦物和耐光化學反應顏料製成的，使用方便。

5、畫氈

主要是用於墊在畫紙下面，要平而密。初學者可用舊毛毯、舊呢子代替，毛氈作用是使墨或色不滲透到桌上，反送上紙背產生畫面變化。

6、調色盤

普通使用的調色盤即可。

7、其他

硯石、筆筒、書架、鎮紙等其他備品，可根據學習進程的需要添加。

Ⅳ 學習國畫的時候，需要准備哪些材料

1、毛筆

國畫特有的毛筆分為硬毫、軟毫和兼毫三種。硬毫筆毛堅硬輪雹晌、彈性適中，多用於人物畫和花鳥畫，軟毫筆毛柔軟，吸墨性和儲墨性較大，用筆多以掃和擺為主，兼毫筆毛軟硬適中，是初學者學習國畫或題字、書法的主要選擇。需要注意的是，著色用的筆要多配幾支，深色淺色分開使用。

4、顏料

畫工筆畫所用的的顏料，主要是傳統的國畫顏色。植物顏料有藤黃、花青、曙紅、胭脂等，礦物顏料有赭石、朱磦、石青、石綠、硃砂等，礦物性顏料（石色）。有石青、石綠、硃砂、赭石等。厚重華麗，一般不透明。臘鋒無論石色水色，透明度也由用色的厚薄決定。錫管顏料使用方便，雖質量不夠穩定，但對初學者很實用。

5、調色盤和筆洗

畫國畫，水十分重要，可調節畫面的枯潤，濃淡干濕。筆洗就是盛水，洗筆用的器皿，有專用的，也可以用平底的杯或盆代替。調色碟有專用加蓋的，拿家用的白瓷小碟也未嘗不可。

Ⅵ 畫國畫需要准備哪些材料

1、筆

毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙梁畢易於凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。又根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。

2、墨

常用制墨原料有油煙、松煙兩種，製成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。

3、紙

中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。

宣紙是中國獨特的手工藝品，具質地綿韌、光潔如玉、不蛀不腐、墨韻萬變之特色，享有「千年壽紙」的美譽，被譽為「國寶」。用宣紙題字作畫，墨韻清晰，層次分明，骨氣兼蓄，氣勢溢秀，濃而不渾，淡而不灰，其字其畫，躍然紙上，神采飛揚，飛目生輝。

4、硯

硯台我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。好的硯台。一般書畫選擇各地產的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水。硯台使用後要及時清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。

中國四大名硯之稱始於唐代，它們是端硯、歙硯、洮硯，紅絲硯。宋代澄泥硯興起，今日稱之為四大名硯的是端硯，歙硯、唯渣肆洮硯、澄泥硯，加上紅絲硯，應是五大名硯。事實指轎上，中國古硯品種繁多，遠不止此，如松花石硯、玉硯、漆砂硯等，在硯史上均佔有一席之地。

5、顏料

我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸 衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識，作 多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料。

Ⅶ 中國畫主要材料是什麼

作畫之工具材料為我國特製的筆、墨、紙、硯和絹素。

1、筆

毛筆是中國所創，並影響到朝鮮，日本，等亞洲廣泛地域的傳統書寫習慣。毛筆分硬毫，軟毫和兼毫，硬毫以狼毫（黃鼠狼尾）為代表，軟毫以羊毫（山羊須）為代表，根據寫字繪畫，種類，以及個人習慣的不同，用筆也不一樣，羊毫柔軟，狼毫剛健，兼毫柔中帶剛。

中國的書法和繪畫，都是與毛筆的使用分不開的。尤其以湖州（今浙江善璉）之湖筆，宣州（今安徽涇縣）之宣筆，及江西進賢之筆為上。

2、墨

墨分「油煙」和「松煙」兩種，油煙墨用桐油或添燒煙加工製成；松煙墨用松枝燒煙加工製成。古代徽州所產之墨，歷來為文人所喜愛，徽墨有金不換之美稱。

顏料有兩種，使用起來會產生不同的效果，其一種是植物質的，如花青、滕黃、胭脂、牡丹紅等，性能是透明、質細，但年久會褪色；另一種是礦物質的，如硃砂、朱漂、頭青至三青、頭綠至三綠、赭石、石黃、白粉等，性能是不透明，有覆蓋力，年久不褪色。

3、紙

中國畫用紙種類廣泛，如宣州所產宣紙，四川的皮紙，河南禹縣布紙、湖南來陽棉紙等等，推而廣之，不但是紙，綾，絹等織物都是繪畫的材料。但宣紙種類多，產量高，品質好，其特性將國畫要求的筆墨神韻能最好的發揮出來，且較絹等價格便宜，故宣紙幾乎已成為國畫用紙的代名詞。

宣紙分生宣和熟宣兩種。熟宣是用礬水加工過的，水墨不容易滲透，在上面可以工整細致地描繪，反復地上色，因此像絹織物一樣，適合於畫工筆畫；生宣是沒有經過礬水加工的，水墨容易滲透，落筆為定，無從更改，而且滲透開來，能產生豐富的筆墨變化，所以寫意畫多用生宣。

4、硯

硯是磨墨用的。要求細膩滋潤，容易發墨，並且墨汁細勻無渣。硯以安徽歙縣之歙硯，廣東端溪的端硯，甘肅的洮硯、及山西的澄泥硯、最為名貴，號稱四大名硯。常有古人為求一方名硯，不惜傾其所有。

(7)中國人物畫材料有哪些擴展閱讀

中國畫材料的產生，運用到改進甚至變遷都不是沒有理由的，都有著必然的人文背景。材料的使用、選擇與當時的生產水平，當時社會的文化藝術需求，對精神文化的推崇，以及對藝術自身的要求都有關系，藝術材料的人文意義就在於這些關系。

材料與文化是一個物質與精神的關系，相互對立又相互作用的關系而且還有一個整體與局部的雙重關系。繪畫材料促進了藝術文化的發展，同時文化又賦予繪畫材料更重的文化含義。

首先人類與生俱來的愛美與嚮往美好的人性應該是藝術與材料發展的原動力。由於強調文人氣質與藝術普及，因為有這些美好的理想，才推動了藝術的發展，才會有連鎖反應，從而對藝術材料改進。

由絹本到紙本，水墨畫的出現可以說是人們對審美要求的不同，加上技術的改進而促成的。其次生產力的提高、科技進步對繪畫材料的發展可以說起了直接的推動作用，沒有工匠的獨具匠心改進工具，也難有藝術家的巧奪天工。

生產技術、科技的發展與整個國家的文化、經濟、政治又分不開,繪畫材料的背景其實說起來並不那麼簡單。

再次藝術材料中有文化積淀，開始打了一個「秤」的比喻，通過人文與歷史的積淀，藝術材料將不再只是材料，它會有更多的精神內涵，文人氣、民族的氣質,其實也體現在最基礎的材料上面。