1. 美國騙局講的是什麼
電影《美國騙局》 由大衛·O·拉塞爾執導，由克里斯蒂安·貝爾、艾米·亞當斯、布萊德利·庫珀、詹妮弗·勞倫斯等主演。
影片根據1981年的一個真實政治故事改編，騙術高手歐文·羅森菲爾德（克里斯蒂安·貝爾飾）被聯邦探員里奇·狄茂森（布萊德利·庫珀飾）逮捕，作為交換條件，他需要幫助FBI做一次卧底，潛入國會議員中參與一名名參議員的受賄案調查。除了以上兩位女演員外，傑瑞米·雷納飾演的是深陷腐敗丑聞的新澤西州卡姆登市市長卡米·波利托 。
影片於2013年12月20日北美公映，2014年7月4日中國大陸上映
精明的詐騙高手艾文（克里斯蒂安·貝爾 飾）和情婦西德尼（艾米·亞當斯 飾）是一對無往不利的職業詐騙搭檔，不慎在警方的一次釣魚行動中栽了跟頭，西德尼被捕入獄，作為交換條件，他們必須與知法犯法的FBI干員里奇（布萊德利·庫珀 飾）合作，通過詐騙設局釣出更多貪污腐敗的 *** 官員。里奇鎖定的第一個物件就是新澤西卡姆登市的市長卡麥因（傑瑞米·雷納 飾）。他們混進了卡麥因的小內閣，企圖一舉糾出收賄的貪官污吏。但艾文不按理出牌的正派妻子羅瑟琳（詹妮弗·勞倫斯 飾）卻像個不定時炸彈般，極可能令整個釣魚行動毀於一旦，但也可能是拯救艾文的最後一根稻草
一、電影《美國騙局》劇情介紹：
精明的詐騙高手艾文和情婦西德尼是一對無往不利的職業詐騙搭檔，不慎在警方的一次釣魚行動中栽了跟頭，西德尼被捕入獄，作為交換條件，他們必須與知法犯法的FBI干員里奇合作，通過詐騙設局釣出更多貪污腐敗的 *** 官員。里奇鎖定的第一個物件就是新澤西卡姆登市的市長卡麥因。他們混進了卡麥因的小內閣，企圖一舉糾出收賄的貪官污吏。
但艾文不按理出牌的正派妻子羅瑟琳卻像個不定時炸彈般，極可能令整個釣魚行動毀於一旦，但也可能是拯救艾文的最後一根稻草。
最後的結局到底如何？還是到現場找答案吧
二、角色介紹
1、艾文（克里斯蒂安·貝爾飾）
艾文從小頭腦靈光，為了幫經營玻璃生意的父親拓展業務雜碎了不少店面玻璃，長大後的他成了一個職業騙子，開了幾家乾洗店，還 *** 賣畫，贓物和贗品。他拉一見鍾情的西德尼正入伙行騙，行事謹慎，堅守見好就收的准則。但因為警察的一次釣魚行動栽了跟頭，被迫與警方合作去完成另一項驚險的釣魚行動 。
2、西德尼（艾米·亞當斯飾）
西德尼脫衣舞娘出身，聰慧伶俐，為改變生活來到紐約。在她看來夢想比什麼都重要。在一次派對上與艾文一見鍾情後成為詐騙搭檔。她偽裝出另外一個身份——伊迪絲，以既美艷性感又職業的形象獲得別人的信任。他們的合作從不失手，但直到警察里奇出現，西德尼不但被捕入獄，就連與艾文的情感也遭遇了危機 。
3、里奇（布萊德利·庫珀飾）
里奇是一個志向遠大的警察，夢想將貪腐官員一網打盡。為了實現這個夢想他先是在一次釣魚行動中掌握了職業騙子艾文和羅瑟琳的罪證，並以此相要挾，讓他們與自己合作以釣出更多「大魚」。他在自以為是地引導行動的同時，為美麗的羅瑟琳而吸引，本以為掌控著大局，卻沒成想又落入了別人的圈套 。
4、羅瑟琳（詹妮弗·勞倫斯飾）
羅瑟琳是嫁給艾文的單親媽媽，內心單純，脾氣火爆、控制欲強，深愛著艾文。因為艾文的忽略而意志消沉，神經質。生活能力差，是個不太稱職的媽媽，也是個不愛交際的超級宅女，喜歡在家讀書認知新生事物並與艾文分享。但在陌生人面前卻也有些人來瘋，總是習慣性的把事情搞砸。
5、麥卡因（傑瑞米·雷納飾）
麥卡因是新澤西最有權力的人，在種族混合的貧民窟卡姆登市土生土長，當市長已十年，很受人民熱愛。他也熱愛他的市民，是個模範市長，同時也是個模範丈夫。每個人都喜歡宅心仁厚的他。他推動新澤西賭博合法化，增加了就業。但是卻籌不到重建大西洋城的資金，這個問題一直困擾著他，直到他遇見艾文。
6、特萊吉奧（羅伯特·德尼羅飾）
特萊吉奧來自邁阿密，他是梅耶·蘭斯基的得力助手，作為一個打手的他名聲在外。心狠手辣的他，20年前就無人不曉，殺人從不埋屍體，把屍體直接扔大街上，殺雞儆猴。他也被捲入了由里奇操縱的釣魚行動 。
一次偶然中，埃文（克里斯蒂安·貝爾 Christian Bale 飾）遇見了性感美艷的脫衣 *** 西德尼（艾米·亞當斯 Amy Adams 飾），趣味相投的兩人一見鍾情，很快就打得火熱。沒想到，埃文是一個職業騙子，在他的鼓動和「愛情的力量」影響之下，西德尼毅然入伙，兩人聯手合作，將「事業」經營的有聲有色。
然而，常在河邊走哪有不溼鞋，警方早已經盯上了行事作風頗為高調的埃文和西德尼，終於，在一次精密籌劃的行動中將兩人捉拿歸案。經不住FBI探員里奇（布萊德利·庫珀 Bradley Cooper 飾）的游說和誘惑，埃文和西德尼決定與其合作，「戴罪立功」。盡管拾起了「老本行」，但這次一次，埃文和西德尼顯然站在了正義的那一方，因為他們的對手是那些貪贓枉法的腐敗官員
私信。。。。。
你私信我吧！
《美國騙局》（American Hustle）由大衛·O·拉塞爾執導，克里斯蒂安·貝爾主演，根據美國真實政治事件改編。80年代，FBI求助一位行騙高手，成功揭露國會腐敗並秘密設計突擊行動。這一行動後來被稱為「螫刺行動」，是美國歷史上著名的釣魚執法案，揭露了華盛頓多位重要領導人物的腐敗。影片於2013年12月18日在北美公映。
美國USA2013年12月13日......(limited)
阿聯酋United Arab Emirates2013年12月14日......(Du International Film Festival)
美國USA2013年12月18日
英國UK2013年12月20日
新加坡Singapore2013年12月26日
越南Vietnam2013年12月27日
義大利Italy2014年1月1日
黎巴嫩Lebanon2014年1月2日
英國UK2014年1月3日
希臘Greece2014年1月9日
羅馬尼亞Romania2014年1月17日
比利時Belgium2014年1月22日
丹麥Denmark2014年1月23日
匈牙利Hungary2014年1月23日
阿根廷Argentina2014年1月23日
捷克Czech Republic2014年1月23日
葡萄牙Portugal2014年1月23日
克羅埃西亞Croatia2014年1月23日
土耳其Turkey2014年1月24日
日本Japan2014年1月31日
法國France2014年2月5日
印度India2014年2月7日
巴西Brazil2014年2月7日
德國Germany2014年2月13日
瑞典Sweden2014年2月21日
芬蘭Finland2014年2月21日
荷蘭Netherlands2014年3月20日
中國貌似不可能了........
終於看完今年奧斯卡所有獲獎影片的最後一部，冗長的兩個多小時的片子，著實誠意。
全片用各種插敘和倒敘手法，前後呼應交錯的講述了一個騙中騙局中局的故事。騙子騙落魄者，被警察設局抓獲被迫幫忙設局調查貪污行賄，最終被市長的純真友誼和熱血擔當感動，又設局倒耙警察。
劇情越往後越緊張激烈，節奏也明顯加快，狠抓人心。結局出人意料，又有些預料之中。
庫柏的藍眼睛還是那麼勾魂而迷人，但作為資深潔癖，真心不能接受這把臟兮兮的絡腮胡造型。
女主的每一件深V裝都極為吸人眼球， *** 。只是隨著後面大表姐的出場，頓時相比黯淡遜色許多。
好吧，哪怕只是配角，大表姐都用幾乎本色出演的癲狂傻萌神經質的二兮兮而狠狠搶過了所有主角的風頭，憑此獲得奧斯卡最佳女配著實名至實歸。
全片 *** 部分於我而言是兩女在衛生間的一段正面沖突對話，大表姐的一番嗆噴得女主啞口無言，那瘋到極致的深吻更是把女主震驚到傻。「如果我們都被歐文看上，那說明我們都是差勁的貨，不過如此。」（大意是這個）所以你能說大表姐究竟是聰明還是神經呢。大多女人只是傻而已，可並不笨。呵呵～
幾點結論：
1.不要和騙子鬥智斗勇，騙子智商和能力也許遠超於你。被生活所迫而激發的求生欲，力量是無窮的。
2.女人能成事也能壞事，純粹憑女人心情而定。無可失去的女人必定戰無不勝，而傳統觀念里女人成不了大事只是因為女人太容易被感情所羈絆。
3.正邪角色永遠都是相對的，站在正義的位置一樣可以懷著卑劣的心理做齷齪的事，只是可以藉著光明正大的理由使壞。好人與壞人永遠不是絕對的概念。
4.任何感情，抓得太緊，越容易失去。你的世界只有他，他會窒息，你也會崩潰。做更好的自己，才能把握更好的人。和諧與持久的感情更多是靠彼此吸引，而非情感綁架。
5.自作聰明的人永遠都會死很慘，這可以作為一條真理。
《美國騙局》：「萬水千山總是情，別這么浮誇了行不行？」PS：想看 版長影評 ，請點選： 【夢里影評】《美國騙局》：慢格調大片 當時光回轉於八十年代的美國，看《美國騙局》應當帶上一幅時代的眼鏡，經濟的滯脹，讓投機客們把目光投向了更多的地方，也就有了這場真實故事改編如此簡單的美國騙局，但如果抱著看一場緊張 *** 的驚天騙局大冒險的想法去看這部電影，那一定會非常失望，因為人家走的是心靈復古風…… 片子是好玩兒，有趣，幽默流暢的，但我真心遭不住充斥全片的話癆風格 《美國騙局》曝預告 貝爾、勞倫斯領銜全明星彪戲 【《美國騙局》宣傳片 亞當斯、勞倫斯深V低胸誘惑】由克里斯蒂安·貝爾、艾米·亞當斯、布萊德利·庫珀、詹妮弗·勞倫斯、傑瑞米·雷納主演的新作《美國騙局》日前首曝預告片。[電影網]獨家編譯中文版。 【《美國騙局》曝光片段】電影的世界裡，越是預告，便越是不上映。 所有的迫不及待， 都等不來期待。 《美國騙局》曝預告 貝爾、勞倫斯領銜全明星彪戲 【《美國騙局》片段 「超人女友」引「蝙蝠俠」注目】由克里斯蒂安·貝爾、艾米·亞當斯、布萊德利·庫珀、詹妮弗·勞倫斯、傑瑞米·雷納主演的新作《美國騙局》日前曝光片段。影片根據1981年的一個真實政治故事改編，騙術高手歐文（克里斯蒂安·貝爾 飾）被布萊德利·庫珀飾演的聯邦探員里奇逮捕，他被迫幫助FBI做一次卧底，潛入國會議員中參與一名名參議員的受賄案調查。艾米·亞當斯飾演貝爾的搭檔兼情人，詹妮弗·勞倫斯則飾演貝爾的正牌妻子。傑瑞米·雷納飾演的是深陷腐敗丑聞的新澤西州卡姆登市市長。五位大咖展開同場彪戲。
2. 福爾摩斯偵探記，任意一篇系列讀後感
一.福爾摩斯與華生
《血字》中福爾摩斯的個性，給我的感覺是與後來有不少區別，也許是因為比較年輕富有叛逆性的緣故——不管是作者，還是福爾摩斯。柯南道爾的許多觀念與他筆下的福爾摩斯截然不同，作者的觀念也往往不能代表福爾摩斯，但在寫作過程中，一個作者是不免把自己的個人情感滲入其中的，福爾摩斯的一些行為表現，也會隨著作者的變化而演化。到了後期《獅鬃毛》一案，曾經只對大城市犯罪學感興趣的福爾摩斯，在退休以後這樣自白道：「那時我已經全心全意地過起恬靜的田園生活，這正是我多年生活在陰沉的倫敦時所時常渴望的生活。」這段話，是否能說明福爾摩斯的另一種心境呢？亦或，這其實也是柯南道爾本人內心深處的渴望。
電影《福爾摩斯與柯南道爾》中有這樣的一個劇情，道爾批評福爾摩斯是台無情、沒有血性的分析機器，他的傳記作家聽了後拿著《福爾摩斯探案集》，指著《海軍協定》中福爾摩斯說過的一段話對道爾進行了反駁，他說這樣有思維、有感情的人，難道是台無情的機器嗎？正因為他的性格是如此的栩栩如生，才贏得了大家的喜愛。其實不必等到《海軍協定》，早在《血字的研究》中，華生就已經評價福爾摩斯是個外冷內熱的人了。
華生和福爾摩斯初次見面的時候，福爾摩斯顯得很孩子氣，而且為自己的成功的化學實驗得意洋洋，華生評述他「說話的時候，兩眼顯得炯炯有神。他把一隻手按在胸前，鞠了一躬，好象是在對許多想像之中正在鼓掌的觀眾致謝似的。」經過了一番交談，華生說「我覺得我新結識的這個朋友非常有趣」。更絕妙的是這段描寫，華生稱贊福爾摩斯對推理科學的創新後，福爾摩斯反應竟是「聽了這話，而且看到我說話時的誠懇態度，他高興得『漲紅了臉』。我早就看出，當他聽到別人對他在偵探術上的成就加以贊揚時，他就會象『任何一個姑娘聽到別人稱贊她的美貌時一樣的敏感起來』。」這不正顯得福爾摩斯是一個鮮活的人么？
不久後，兩人一齊搬到了貝克街221B合住，華生提到「說實在的，福爾摩斯並不是一個難與相處的人。」他進一步描述福爾摩斯的生活習性：「他為人沉靜，生活習慣很有規律。每晚很少在十點以後還不睡覺。早晨，他總是在我起床之前就吃完早飯出去了。有時，他把整天的時間都消磨在化驗室里，或是在解剖室里；偶爾也步行到很遠的地方去，所去的地方好像是倫敦城的平民窟一帶。在他高興工作的時候，絕沒有人能比得上他那份旺盛的精力；可是常常也會上來一股相反的勁頭，整天地躺在起居室的沙發上，從早到晚，幾乎一言不發，一動不動……」還有《馬斯格雷夫禮典》里，華生既說他「有條有理，著裝樸素而整潔」，又講述了他的一些生活上的「缺點」，包括「把煙卷放在煤斗里，把煙葉放在波斯拖鞋頂部，而一些尚未答復的信件卻被他用一把大折刀插在木製壁爐台正中」、以及「用彈痕把對面牆上裝飾得星羅棋布」……看到這里，我真覺得華生這個朋友「非常有趣」，看來房東太太也捨不得趕走這個「全倫敦最糟糕的房客」。福爾摩斯是一個自由自在的頑童，並非某些人眼中的嚴肅與禁慾的代表。
福爾摩斯絕不是冷漠得沒有思想情感的，他也有一套自己的人生哲學。在《血字》中，福爾摩斯說出了不少精彩絕倫的話兒，不但有推理的，也有關乎於生活的思想。他說過：「對於一個偉大人物來說，任何事物都不是微不足道的」。這話既是福爾摩斯心細的體現，正因為他的細致觀察，才會對容易被其他人忽視的事物加以重視。這話又是福爾摩斯的一種生活觀，就好比我們所說的「宰相肚裡能撐船」，擁有一股宏大的氣迫。當聽到媒體對某些人物大事炒作時，他又引用諺語評論道：「笨蛋雖笨，但總會有比他更笨的笨蛋為他喝彩。」表達了他對利用媒體宣揚自己的「豐功偉績」、但實際上作出的努力和貢獻不一定比他人多的這種現象的藐視，因此他又尖刻地諷刺道：「在這個世界上，你到底做了些什麼，這倒不關緊要。要緊的是，你如何能夠使人相信你做了些什麼。」也許抗洪戰士辛勞了幾天幾夜，最後還得留一小部分沙袋讓衣著整齊的領導來「收官」，而且這時總會很「巧」地出現一個記者，報道幹部如何關心群眾、為人民服務。縱觀「積極關心女同志」的好領導，我們老百姓是不是心有體會呢？至於那些被宣揚為「想到還有六百萬群眾沒有脫貧就寢食難安」、「想到還有兩千萬人民沒有脫貧就聲淚俱下」、結果卻被搜出家藏萬貫以致蹲了大牢和出逃國外的父母官們，就更無足稱道了。福爾摩斯這話有時候還可以反過來說，有時候你還得「能夠使人相信你『沒』做了些什麼」，或者是辦到被人們知道了，人們也會無動於衷，對於這些，我們就心照不宣吧~~
一個有思想、有學問、有哲理的人，這就是福爾摩斯，他的生活是如此的豐富多彩、如此的與眾不同。正因為他有優點和缺點，所以他遠比後來的偵探來得更加真實。福爾摩斯的形象也比早期的杜班更加活靈活現，杜班的故事其歷史意義早已超過了作品本身。
華生的個性也很鮮明，他的個人情感很顯著地被表現出來，有時很親切，有時又讓人覺得很任性，他自己喜歡睡懶覺，卻責怪房東太太「餐桌上沒有安排我的座位，我的一份咖啡也沒有預備好」，為此，華生還「一時沒有道理地發起火來，立刻按鈴，簡捷地告訴房東太太，我已准備早餐」。短短的幾句話，就把華生任性的一面刻畫出來了。
很多人喜歡拿華生和愛倫·坡筆下杜班身邊的那個記者「我」作比較，認為柯南道爾在敘述手法上是模仿愛倫·坡，其實不盡然，首先用第一人稱「我」的視角來看待事物，並非愛倫·坡一人這么寫；其二愛倫·坡是一個多才多藝的作家，人們雖然把他稱為「偵探小說之祖」（道爾是「偵探小說之父」），但他的主要成就並不是偵探小說，包括愛倫·坡本人也這么認為，正因為他厭倦了偵探小說的寫作思維，才轉而寫其他類型的小說；其三是評論家們說杜班身邊的記者「我」，是用來陪襯杜班的智慧，我不覺得是這樣，那個記者與其說是用來作陪襯，不如說是一個見證者，他以記者的眼光去敘述杜班這個奇特的人物，並沒有像華生那樣以一個長期夥伴的身份去陪襯福爾摩斯，也不像華生那麼有特點、並構成一個人物形象。愛倫·坡筆下這幾篇以杜班為主角的偵探小說，更多的筆墨是花在杜班如何分析案情上，而沒有著重於記者與杜班之間的私人交往，所以他與華生盡管都是「我」，但卻有很大的區別。華生不但是一個見證著，更有著自己的思想情感，有自己的喜怒哀樂，以及對朋友福爾摩斯的各種看法，有時候顯得公正客觀，有時又顯得偏激固執。
還有雷斯垂德，《血字》中他的形象幾乎是個反面人物，基本上是充當笑料的角色，不過故事連載久了以後，雷斯垂德警官的形象也有了轉變，尤其在《六個拿破崙》一案中，他還與福爾摩斯上演了一場英雄惜英雄的好戲，這可以說柯南道爾在那時，已經不再將雷斯垂德視為一個充當陪襯的小丑。
其實《血字》中還有不少地方與後來不一要，就不一一列舉了。其中那個天文知識的爭論，我想不必討論太多，這未必是華生最初時的錯誤結論，也許那個時候的福爾摩斯就是不太懂得天文。《福爾摩斯》里的故事跨越了幾十個年頭，誰能說《血字》中並不了解天文的福爾摩斯，到了幾年後就不了解了呢？有時候你看一個人對某種知識侃侃而談，說不定兩年前，他還根本就不懂得這些。
福爾摩斯有個性，福爾摩斯的探案也有社會價值。王逢振先生在群眾版《福爾摩斯探案全集》導言中說柯南道爾本人「不是有意識地描寫社會現實、提出社會上的道德問題和犯罪問題，他只不過是借用這些問題，創造一種引人入勝的故事罷了……因此柯南道爾的福爾摩斯缺乏深刻的、真正的社會意義」。我不能認同這種看法，首先，社會意義是社會賦予的，而不是作者一人說了算，能夠紀實社會現象，寫出老百姓的心聲，得到老百姓的擁戴，這本身就是一種社會意義。很多我們現在尊奉的所謂經典，作者撰寫它們時也不見得多麼的雄心壯志，然而它們的影響巨大，它們的價值往往是後世人挖掘出來的。所以王逢振又說：「但是，柯南道爾偵探小說的藝術技巧，對後來產生了相當大的影響。用華生回憶並直接參與偵探的手法，使人覺得象聽故事一樣舒適；把行動與知識結合起來，進行邏輯推理，使人感到真實可信；對驚險場景的構思和描寫，常常為今天的偵探小說所借鑒」。
柯南道爾雖然是福爾摩斯的創造者，但他不完全能夠代表福爾摩斯，他也並不喜歡甚至不重視自己筆下的這位大偵探，他憎恨讀者們為《最後一案》中「死去」的福爾摩斯哀悼、卻不理會現實中他同一時期去世的父親。他堅持認為自己的主要成就是在其他方面，包括神學，而不是《福爾摩斯》。柯南道爾有迷信、保守的一面，晚年還到處宣揚鬼怪之說，然而福爾摩斯卻不會這樣，福爾摩斯還曾在《魔鬼之足》、《吸血鬼》等案件中批判過鬼怪之說是不科學的。柯南道爾本人還歌頌過戰爭，為南非戰爭辯護，當然道爾還是同情戰爭中的受害者的，《四簽名》中他就很委婉地描述了英軍對印度的殖民掠奪，並且不讓福爾摩斯對此發表任何看法。柯南道爾認為自己是為南非戰爭辯護才會被封爵，不過書里的福爾摩斯卻更願做一個自由的凡人，他拒絕了受封。柯南道爾不但和福爾摩斯不是一碼事，即使是華生也與他有大多的區別，盡管華生在某種程度上是作者的化身，但顯然柯南道爾塑造出了一個擁有比他本人更高的人格標准，他創造了兩個比他更偉大、更受老百姓喜愛的人物，因此梅紹武老師說「福爾摩斯早已超越了他的國籍、時代、甚至是他的作者」。我們也許得慶幸，柯南道爾不喜歡福爾摩斯，正因為如此，他才沒有百般地寵愛筆下這個人物，不吝嗇於讓福爾摩斯出錯、犯錯，讓他直率地表明自己的觀念、甚至是與柯南道爾相反的觀念，因而也讓福爾摩斯更加顯得有血有肉。被自己的小說人物超越，這是一個作者的悲哀，也是一個作者最大的幸福。
二：福爾摩斯的推理
柯南道爾在現實中也辦過一些案子，只是稱他作神探，也許有些牽強，他會去辦理案子多少帶有些偶像色彩的成分。不過，柯南道爾確實是具備一定的偵探知識的，如果他稱不上一個優秀的偵探，至少算是一個出色的偵探理論家，就像善於評論足球的人自己未必是個出色的球員一樣，道爾在偵探知識這方面所掌握的，遠遠勝於宅男宅女寫出來的密室、孤島一類的謀殺案，那些小說里的理論，乍一聽上去似乎頭頭是道，但很多時候只是「管理三十六計」一類的忽悠性理論而已，純屬華而不實的美麗泡沫。很多喜歡偵探小說的朋友，會對這些偵探小說感到驚奇，書里的偵探經常能把眾嫌疑犯聚集在一塊地方，然後突然指出當中的真凶，並作出絕對性的准確推理，把兇手駁得啞口無言。但這些「宅」得可以的出色想像，固然劇情精彩，但並不具備真實性。相比之下柯南道爾在書中所講述的辦案知識，也許在某些人看來「粗糙得令人想睡覺」，但在那個年代卻有深遠的影響，有些理論甚至比官方的更為先進，《偵探福爾摩斯》里說到，在正式的犯罪教學書未出版前，《福爾摩斯》還一度成為當時倫敦警方的臨時犯罪教學書，至今歐美一些警察學校還有「選用福爾摩斯的一些案例作為考題或案例分析的楷模」。世界上第一本犯罪教學書《漢斯罪證調查》曾提到如何使用熟石膏保存腳印的方法，然而在這本書出版的兩年前，《四簽名》里頭福爾摩斯早已提到了這個理論。《四簽名》一案里福爾摩斯還說到「一個人的職業可以影響到他的手形，附有石工、水手、木刻工人、排字工人、織布工人和磨鑽石工人的手形插圖。這些對於科學的偵探術是有很大的實際意義的。特別是在遇有無名屍體的案件和探索罪犯身分等時都有用處……」，這些在今天看來，已經是每個刑偵人員必需學習的基礎知識，就像牛頓的萬有引力，現在連小學生都會曉得，然而在那時，人們為了驗證這些「簡單」的理論，不知花費了多少時間和精力。
我們今天常說《血字的研究》是偵探小說史上的一個里程碑，具有重要的轉折意義，然而真正使福爾摩斯成名的是《四簽名》和《冒險史》，《血字》的出版命運曾再三遭受冷落，它的價值是等到福爾摩斯成名後才引起人們的重視。
《血字》雖然是早期之作，但未滿30歲的柯南道爾也在書中給出了不少經典的推理。首先就是那句「我看得出來，您到過阿富汗」，關於這句話已經被討論過無數次，我就不想參與討論了，不過從福爾摩斯的分析看來，他是結合了不少當時的社會背景的，他對華生職業的推論是因人而異、隨機應變，而並非適合任何時代、任何社會的死規律。所謂的推理，很多時候畢竟是經驗之談，並非是絕對唯一的鐵定答案，犯罪事件總是富於變化的，而沒有實踐的推理就只是猜測而已，推理本身就帶有推論，高明的推理就是比別人分析得更准確一些。但再高明的推理也只能辦到相對准確，而不能辦到絕對無誤，凡事都有例外，有些平時我們認為順理成章的事兒，可能在某些特定的時刻就會被否定掉。所以推理最重要的是「合情合理」，能夠令人信服，而不是「先知」、「預知」、「神算」。
除了那段對華生曾去過阿富汗的推論，《血字》中還有一段推理讓我印象深刻，這來自於對勞瑞斯頓花園街的慘案的調查，福爾摩斯觀察完現場後推論道：「這是一件謀殺案。兇手是個男人，他高六英尺多，正當中年。照他的身材來說，腳小了一點，穿著一雙粗平方頭靴子，抽的是印度雪茄煙。他是和被害者一同乘坐一輛四輪馬車來的。這個馬車用一騎馬拉著，那騎馬有三隻蹄鐵是舊的，右前蹄的蹄鐵是新的。這個兇手很可能是臉色赤紅，右手指甲很長。」這番話搞得大家一頭霧水、將信將疑。
離開兇殺現場後，華生詢問福爾摩斯如此推論的其中緣由，福爾摩斯回答道：「一到那裡，我首先便看到在馬路石沿旁有兩道馬車車輪的痕跡。由於昨晚下雨以前，一個星期都是晴天，所以留下這個深深輪跡的馬車一定是在夜間到那裡的。除此以外，還有馬蹄的印子。其中有一個蹄印比其它三個都要清楚得多，這就說明那隻蹄鐵是新換的。這輛車子既然是在下雨以後到那裡的，同時根據葛萊森所說，整個早晨又沒有車輛來過，由此可見，這輛馬車一定是昨天夜間在那裡停留過；因此，也就正是這輛馬車把那兩個人送到空房那裡去的。」聽完分析後，之前感到驚奇的華生馬上表示：「這看來好象很簡單」。柯南道爾很好地在之前作了伏筆，他寫福爾摩斯來到現場時提前下了馬車，走了一段路，並不急於到屍體躺著的房間，結果發現了腳印和車痕，這才有了上邊的結論。從這里我們可以看到，福爾摩斯是多麼的心細，那些印痕之所以能讓他發現到，不在於他「未卜先知」，而在於他的細致。
華生又提問福爾摩斯是如何知道兇手的身高情況的，福爾摩斯對此答道：「一個人的身高，十之八九可以從他的步伐的長度上知道。計算方法雖然很簡單，但是現在我一步步地教給你也沒有什麼用處。我是在屋外的粘土地上和屋內的塵土上量出那個人步伐的距離的。」更精彩的，是接下來的這段論述「接著我又發現了一個驗算我的計算結果是否正確的辦法。大凡人在牆壁上寫字的時候，很自然會寫在和視線相 平行的地方。現在壁上的字跡離地剛好六英尺……」確實是這樣，人在緊要場合總會無意識地保持自己的平日習慣，在這一時刻，很少有人能夠辦到再處心積慮地去思考各類細節，此案中的兇手之所以想在牆上寫「RACHE」字樣，根據他本人的解釋，這是「靈機一動……這也許是由於一種惡作劇的想法，打算把警察引入起途」，而並非早已規劃好的策略，故他沒有及時想到彎下腰來改變血字的位置，以達到進一步攪亂警方調查，因此福爾摩斯以血字的高度來推測兇手的大致身高，是很有科學性的。
接著華生又問到兇手的年齡，福爾摩斯回答到：「假若一個人能夠毫不費力地一步跨過四英尺半，他決不會是一個老頭兒。小花園里的甬道上就有那樣寬的一個水窪，他分明是一步邁過去的，而皮靴子卻是繞著走的，方頭靴子則是從上面邁過去的。這絲毫沒有什麼神秘的地方。」大多數老人沒有練「太極」，小孩一般也不會干兇殺，所以不出例外的話，這條結論也比較合乎情理。
還有就是兇手的手指甲，福爾摩斯又如此推論：「牆上的字是一個人用『食指蘸著血寫的』。我用放大鏡看出寫字時『有些牆粉被颳了下來』。如果這個人『指甲修剪過』，決不會是這樣的。」兇手要是修剪過指甲的話，他也不會刻意地用指甲去刮牆壁。
福爾摩斯的推理之所以讓人覺得高明，是因為他往往不先說破，就像魔術師一樣，把秘密隱藏住，可是一旦說破，推理的魔術就會讓人倍覺簡單。在此時此刻，沉默是金，如果內心有著錯誤的想法，別人也不會察覺，我們再看後來由福爾摩斯本人敘述的《獅鬃毛》一案，福爾摩斯詳細地表述他對整個案件的看法時，我們就會感慨：原來福爾摩斯也和平常人一樣。
三：有關《聖徒的故鄉》
有些福迷朋友認為《血字的研究》後半部《聖徒的故鄉》很枯燥乏味，但在我看來，《聖徒的故鄉》是這個故事的又一處精華，也只有學會品賞這一章的人，才能體會整部《血字的研究》的價值所在，《血字》絕不僅僅只是一個精彩的故事，它有著更深刻的內涵——盡管這些未必是作者本人寫作時想到的。《福爾摩斯》最有寫實色彩的地方在於，故事並不為辦案而辦案，它同時兼述著犯人背後的故事，而且張伸有度，適時長、適時短。現實中的案件敘述也是這樣，一方面講述辦案人員的機智，另一方面也講述犯罪者的過去和犯案動機。所以《福爾摩斯》的每個故事，都有兩個以上的主角。就四大奇案而言，除了《血字》，其他諸如《四簽名》的斯冒、《獵犬》的斯台普頓、《恐怖谷》的麥克莫多也是主角級的人物。後邊這三個故事，作者也把大量的筆墨花在兩個主角身上，其中《獵犬》是最為特殊的一個故事，兩個主角都幾乎沒有正面登場，斯台普頓的戲分基本上是通過他人之口說出，福爾摩斯除了在開頭和結尾閃亮一陣，中間就只剩下華生一人在獨自敘述，然而我們卻可以感受福爾摩斯的存在，所以卡爾評價本作是「故事主宰福爾摩斯，而不是福爾摩斯主宰故事」，沒有對手精彩的射門，就不會有守門員同樣精彩的撲救。
《聖徒的故鄉》是一個背景故事，而不是辦案的過程，也許因為減少了福爾摩斯的戲分，所以讓一些福迷頗有微詞。在這一章柯南道爾更多地把筆墨著重在描繪人情和物情上，不少字句文筆極為優美，讓人看了後身臨其境，可謂賞心悅目。
我們先來看看這一段：「這里有大雪封蓋的高山峻嶺，有陰沉昏暗的深谷，也有湍急的河流，在山石嵯峨的峽谷之間奔流；也有無邊的荒原，冬天積雪遍地，夏日則呈現出一起灰色的鹼地。雖然如此，一般的特點還是荒蕪不毛、寸草不生、無限凄涼。」都說西方人喜歡描寫狹小的場景以突出細枝末節，然而在這里，道爾卻從宏大的場景開始新的故事，以短短的幾句話，率先點綴出場景的荒涼。如此有氣迫的描寫，給人一種遠望之感，恰似自己站在高高的山頂上，俯視著這片蒼涼的大地。
接著，柯南道爾進一步描繪這處地方的荒涼，這一次，他把著重點放在「生命」上：「在這片無望的土地上，人煙絕跡……即使是最勇敢最堅強的人，也巴不得早日走完這片可怕的荒原，重新投身到大草原中去。只有山狗躲躲藏藏地在矮叢林中穿行，巨雕緩慢地在空中翱翔，還有那蠢笨的灰熊，出沒在陰沉的峽谷里，尋找食物。它們是荒原里絕無僅有的居客。」這是多麼精彩的刻畫，一方面是人的稀少，一方面是野生動物的出沒，兩者之間形成了鮮明的對比。高爾基曾在寫於1901年的短篇巨作《燕子》中稱企鵝為「蠢笨的」，然而在10多年前，柯南道爾筆下已經有了一頭「蠢笨的灰熊」，道爾稱它們和山狗、巨雕等是荒原里的「居客」，很有擬人化的色彩。
講述了荒原上的生命之後，道爾又把視角對准了景象和聲音：「世界上再也沒有什麼地方會比布蘭卡山脈北麓的景象更為凄涼的了。極目四望，荒原上只見被矮小的槲樹林隔斷的一片片鹽鹼地。地平線的盡頭，山巒起伏，積雪皚皚，閃爍著點點銀光。在這篇土地上既沒有生命，也沒有和生命有關的東西。鐵青色的天空中飛鳥絕跡，灰暗的大地上不見動靜。總之，一起死寂。傾耳靜聽，在這片廣闊荒蕪的大地上，毫無聲息，只是一起徹底的、令人灰心絕望的死寂。」好一個「極目四望」，彷彿自己就在荒原上一樣。這話段後邊又連續地強調荒原的死寂，加強讀者的印象，試想想，在這樣一個人煙稀少的地方，有一隻禿鷹從天空飛過，發出它的叫聲打破這沉靜，那會是什麼樣的景色呢？
在強調了人煙稀少後，道爾又轉過頭來講述：「有人說，在這廣袤的原野上沒有一點和生命有關的東西存在，這種說法也不真實。從布蘭卡山脈往下觀看，可以看見一條小路，曲曲彎彎地穿過沙漠，消逝在遙遠的地平線上。這條小路是經過多少車輛輾軋，經過無數冒險家的踐踏而形成的。這兒一堆，那兒一堆，到處散布著白森森的東西在日光下閃閃發光，在這片單調的鹼地上顯得非常刺眼。走近仔細一看，原來是一堆堆白骨：又大又粗的是牛骨；較小較細的是人骨。在這一千五百英里可怕的商旅道路上，人們是沿著前人倒斃路旁的累累遺骨前進的。」多麼慘烈的景象，不必再去講述這些白骨生前的狀況，光是在這段文字當中，就讓人感受到了大自然殘酷的一面。
殘酷的不只大自然，還有人性。《聖徒的故鄉》就是在講述一個關乎於人性愛恨情仇的故事，讓人慨嘆、讓人惋惜、讓人悲憤、讓人深省。
愛情是浪漫的，生活是現實的。許多鬧到最後法庭相見的婚姻，當初未必就不是真誠的。《聖徒的故鄉》的主角侯波既是浪漫主義者，又是現實主義者。侯波坦誠地說道，如果危險只降臨於老約翰一人身上的話，那麼他在冒這場危險前會「思索再三」，可是因為露西也面臨著危險，所以他義無反顧地把自己的安危置之於外，決定幫助父女倆逃離這片是非之地。這段亡命之旅同樣是寫得驚心動魄、跌盪起伏，筆者在本文中就不多發表自己的見解了。
侯波一點也不做作，他對老約翰是心存敬意的，侯波是個堅韌不拔的人，老約翰更是這樣，正是老約翰憑著自己的堅強把露西一手帶大的。不過對一個正在熱戀中的人來說，會更為重視自己的戀愛對象，這也是人之常情吧。侯波是更重視露西的，但不代表他就不敬愛老約翰，當老約翰和露西都被摩門教徒迫害致死時，他發誓要報仇，並為此奔波了20年——其中的是非，就見仁見智吧。他不但要為死去的戀人報仇，也要為老約翰報仇。只是不知道父女倆看到侯波這20年的遭遇，會有什麼樣的想法呢？
《聖徒的故鄉》是一個愛情悲劇，它比今日許多青春偶像劇深刻的地方在於，它不但講述了男女之間的戀愛，也講述了父女之間的親情，這兩種情感都是同樣偉大的，而今日許多戀愛劇卻只強調愛情至上，同時又讓父母靠邊站，以致於有了「你死我不獨活」這樣的「山盟海誓」。筆者對此非常反感，持這種觀念的話，那麼父母的數十年的親情又到哪裡去了呢？朋友和兄弟姐妹之間的情誼又到哪裡去了呢？比起「你死了，我也不想活了」，我欣賞「你死了，我更堅強地活著」。
對於侯波追殺仇人長達20年的作法，有的人認為值得，因為他最終為父女倆報了仇，有的人認為不值得，這樣只不過是把自己束縛在過去，浪費了自己的一生精力。筆者的看法不同於以上這兩種，在此我不多表述自己的觀點，就粗略地說一下侯波本人的表現吧。侯波找到仇人後，一方面他恨不得馬上就將其殺死，另一方面，他又決定給仇人一個生存的機會，錐伯按照侯波的安排，隨機選擇了一顆葯丸吃下去，侯波則吃掉剩下的一顆，結果錐伯吃下的葯丸是有毒的，他就此死於非命，侯波認為這是上天的旨意，可真的是如此嗎？上天要有旨意的話，錐伯20年前就應該受到懲罰了。一顆有毒的葯丸，不會因為服用它的人品格好壞來發揮它的毒性，凡是服用了的人就會中毒，侯波的話，讓筆者感到在他燃燒了20年的復仇火焰深處，也許還有一絲無奈、一絲嘆息……
四：宗教批判
《聖徒的故鄉》並不止是在講一個愛情破滅與復仇的故事，它留給人們更多的是思考，讓人去疑問悲劇的背後究竟是為什麼。正如福爾摩斯在《硬紙盒》一案中提出的疑問：「這一連串的痛苦、暴力、恐懼，究竟是為了什麼目的？一定是有某種目的的，否則，我們這個宇宙就是受偶然所支配的了，這是不可想像的。」
縱觀《聖徒的故鄉》全文，我們會覺得這些災禍是由宗教引起的。宗教並不是一個陌生的字眼，但它對廣大人士又是陌生的。「喂，這個地方也是上帝造的嗎？」這是小女孩露西指著那片荒涼的沙漠對老約翰提出的疑問，這真是一個帶有諷刺性同時又令人深省的問題，也開啟了讀者對宗教的第一步思索。宗教確實有太多的地方很需要人們去客觀地看待了。
柯南道爾是個典型的思想矛盾者，他在書中展現出來的宗教觀，與他現實中持有的宗教觀並不一致，尤其到了晚年，柯南道爾還公開宣揚各種鬼怪之說、大搞巫術和招魂，對宗教的看法也進一步地靈異化。也許正如《偵探福爾摩斯》一書中所說的，柯南道爾如果不是那般地堅信唯靈論，那麼他就很難在數次失去親人的痛苦中求得精神安慰。
（答案超過10000字，所以，有刪減的）