老印度馬車老料怎麼樣

① 好點的印度小葉紫檀都是什麼價格

好一點的小葉紫檀在油密度和品相上都很好的，價格方面比較優惠的，信息全面的，應該是小包子知識博客吧。

② 如何判斷印度小葉紫檀老料

印度小葉紫檀老料和新料的區別：

一、原木形狀不同

紫檀有「十檀九空」的說法，紫檀新料多數粗大、筆直、實心；老料多數是較細、彎曲、空心。有時，紫檀新料的直徑能夠達到30CM以上，而老料很少有超過25CM的。所以，新料容易成材，比較容易做傢具。而老料彎曲和空心的特點都使其不容易成材，不太容易做大件物品。

二、花紋不同

紫檀老料花紋多以不規則的、粗細不等的直紋劃在暗紅色底色上的感覺，有的甚至在不經意的地方花紋會有小捲曲，但是不成圓圈，花紋妖嬈耐人尋味；紫檀新料的花紋個別有老料的樣子，多數是比較規律的，粗細均等的直紋，或者是比較規律的一圈一圈的環形紋。

三、年輪不同

年輪一般都在木材的橫街面上，紫檀老料的年輪幾乎看不出環形的圓圈，但是新料的年輪是非常規律的，而且有的可以清晰的看到。

四、棕線不同

紫檀老料棕線比較淺淡，有明顯的牛毛紋和蟹爪紋路，或者是跟柳條抽過湖面，或者雨點不規律的劃過窗戶上留下的一道道的細痕，還有的跟流星雨劃過天空留下的無數不規則的小亮痕的感覺；新料棕線比較通直，而且更深一些，棕線規律繁密，有的甚至感覺像是細小裂痕一樣。

五、木材顏色不同

小葉紫檀顏色深淺是木料氧化的時間長短問題，還有紫檀木料經過光照後就容易發黑。那麼，從顏色看基本上無法判斷新老料。如果都是顏色發黑的話，那麼，老料顏色發深發透亮，有深邃感；新料顏色更發黑，發柴，有木炭的感覺。

③ 小葉紫檀什麼時候進入中國

我國最早有記載的有關古代認識和使用紫檀木始於東漢末期，晉·崔豹《古今注》有記載，時稱「紫檀木，出扶南，色紫，亦謂之紫檀。」到了明代，此木為皇家所重視，開始大規模採伐。由於紫檀木數量稀少，很快將國內檀木採光，隨後即派官吏赴南洋采辦，此後遂成定例，一直延續到明朝滅亡。所采辦的木料並非都為現用，很多存儲備用。這種采辦，在一定程度上帶有掠奪性質，因此，南洋群島所產佳木幾乎被採伐殆盡，其中尤以紫檀木為最。凡可以成器物者，全部被捆載而去。查世界產紫檀之地，主要為南洋群島，因此，截止到明末清初，全世界所產紫檀木的絕大部份都匯集到中國，紫檀木大量傳入中國是在鄭和下西洋的時候 返航時作為壓艙貨帶回國內,進入中國的的小葉紫檀主要分為三大塊路徑：印度國拍,日本琴料出口,其他渠道,印度國拍：印度國拍是指當地政府面向幾個簽署過采購協議的國家，而採取的正規出口原材料拍賣，其中包括日本，新加坡，而國拍出來的料子都是印度政府現砍伐的新料，很多的料子都是濕的，但是其中也不乏非常好的料子。

中國不在協議國之中，為了拿到國拍的料子，在九十年代中國內地的原料商一般會委託新加坡和日本的料商進行拍賣，然後再議價倒手買賣進入中國。

獲取原材料之後，一般會有兩條線路進入中國：

新加坡——香港——廈門港——廈門原料集散中心

日本——台灣——廈門/天津——廈門原料集散中心

這里要提的一點就是，大多數的原料入港都會走廈門港口，極少數會走天津港，因為港口的種種管理和原因，天津港的原料到岸要比廈門港貴三分之一。

日本琴料出口：

日本琴料目前在國內是非常火熱的，可以說是目前質地最好，超越了印度拆房老料的存在。追溯歷史的話可以到民國時期，也就是說，我們現在國內能見到的琴料大多都有100年的歷史，可以說是極品老料了。

百年前，日本有三大商會，與印度簽訂了原料采購協議，具體是哪三大商會，目前已無法考證。當年日本在印度的小葉紫檀采購可以說是半買半搶形式的，至於為什麼，大家應該明白。

當時日本采購的小葉紫檀料都是在印度本土加工成粗胚，也就是我們現在能看到的C料、L料和i料。而印度當地的加工技術和對原料的選擇並不如日本人那般挑剔，所以一般在印度加工出來的粗胚，只有不到一半會被日本商會選購帶回本土進行長達及時年的風乾和處理，再加上戰爭掠奪，甚至很多原料都是日本搶奪回去的。

這些經過日本本土工藝處理的粗胚料子，一般都要放置幾十年到百年才會拿來使用，而主要的用途是製作琴和其他的樂器，這也是琴料的由來。而百年過熙，當年的 日本商人已不在人世，剩下的材料還有很大一部分沒用使用，他們的後人就將這部分存料拿出來出售。

而這時，正是中國經濟高速發展和對外貿易進出口的黃金時間，國內的收藏行業更是蓬勃發展，在這樣的歷史背景之下，中國便成了這批原料的最大買家。

但是中國的進出口條例中，對於紅木的進口是持保守態度的，所以這部分原材料進入中國也是費盡周折。當年的這批料進入中國主要的方式是以古董的形式走港口入關，還有一部分則是以夾帶的方式進入。

其運輸線路有兩條：

日本——遼寧大連港——北京東壩市場/河北大城市場

日本——香港——福建港——仙游市場

這里說下重點：其實琴料並不只有日本有，印度也能買到琴料，至於為什麼，很多人看上面的內容也差不多能猜到。當年日本人帶走的那部分是琴料，留下的那部分未被挑選上的也算是琴料，區別就在於，日本的琴料都是精挑細選，並且經過處理，完整保存的好料，而印度留下的部分則未經過處理，一直自然堆積的料子，這部分料子參差不齊，有好有壞，但是最後都進入了中國市場。但是其價格卻差異很大。

其他渠道：

這里所說的其他渠道，指的是所有通過非正規路徑進入中國的原材料，至於是怎麼一回事，我也不便呢多講，只說一下大致的路徑。

第一條：印度收料——轉運至迪拜——轉運至香港——轉運至廈門——分發到廈門集散市場銷售

第二條：印度收料——轉運至台灣——轉運至廈門——分發到廈門集散市場銷售

第三條：印度收料——轉運至西藏——走山道——拉薩——商家定貨

這三條渠道進入中國的料子都非常不容易，我們現在所能見到的印度拆房老料，馬車料，拆廟料幾乎都是通過這個渠道進入，尤其是走西藏的那條路更是艱險無比。因為無法走官道，所以運輸原料都需要走山道，運輸工具也只能用最原始的騾子和馬來走，這條道上的生意，一般在進入拉薩之前就會被內地的老闆將料定下，確認安全到達之後就會立刻將原料拉走，一般不會流入下級市場。

關於集散市場：目前國內能夠買到小葉紫檀原料的大型集散市場主要有三個：

福建仙游紅木市場,北京東壩交易市場,河北大城交易市場.引用

④ 車馬滄桑老料是什麼意思

放了好久的料子。車馬滄桑的老料就是古時候馬車上面拆下來的料，還有拆房老料其實很難找的。這種老料放的太久了，一般都會腐爛的，到現在基本都不存在了。

⑤ 小葉紫檀料子都有哪些

文玩文玩，這玩到了一定的境界，市場的水就深起來了。如今玩家們都在追求更好的料子，市場上也就應勢出現了很多名詞。如：拆房老料、馬車料、樂器料等，今天就給大家扒一扒這些名詞到底指的是什麼，哪些料子一般來說比較好？

拆房老料

近年來，市面上出現了一種紫檀拆房老料的說法，據說是從印度廟里或老房子拆下來了，號稱老料。紫檀拆房老料表面一般都刷油一層彩色建築的油漆，帶有一種滄桑感。這種紫檀料給大家帶來了神秘感和新鮮感，幾乎都帶有牛毛紋和金星等明顯的紫檀特徵。

但是拆房老料其實也因為保存的原因，有著開裂、腐爛、失去油性等等問題。所以玩友們千萬注意，不是所有的拆房老料都會有很好的表現，咱們不能迷信名詞，還是要看實物料子的好壞。

白漆料

由於紫檀屬於瀕危物種，印度限制出口，目前國內市場上的紫檀都是其他途徑「進口」來的，例如在紫檀表面塗上一層白灰或白漆，逃避海關的掃描檢查，因此矇混過關來到中國，這種料在行內被稱為「白漆料」。

目前白漆料主要有三種，第一種是紫檀枝杈料(原來進口時沒有任何顏色塗裝)。第二種是塊狀下腳料形狀規格不一(包括近期所說的日本琴下腳料)。第三種是塗裝了白漆的拆房料(裡面有原裝藍綠紅色油漆)。

馬車料

馬車料是指從印度的馬車，老牛車軲轆上拆下的紫檀料。馬車料大都已使用三十年左右，木性比較穩定。但受形狀限制，可用率低，且料質差距很大。

馬車料有幾個特點：顏色深（時間久的原因）紅黑之間，比較柔對比度不夠；油脂偏少，粉末顆粒感強、自身水分干透（不考慮日曬雨淋）；某些截面雞翅紋明顯。

夾皮料

從紫檀的橫切面來看，靠近樹皮的白色部分為次生質，顏色較淺，通常稱為邊材或白皮，不防腐。熱切靠近木材中央的部分顏色表神，通常稱為心材，俗稱為肉，是紫檀中真正有價值的部分。然而受到外部環境的影響，又是心材和邊材存在「交織」在一起的現象，一般將這種料稱為夾皮料。

二膘料

到紫檀中，介於紫檀原木的白皮與中心部位之間油性最大、密度最高的部位，稱之為二膘料。就紫檀而言，樹心的位置多有空洞，空洞周圍料質糟糠，油性少、密度低。從樹心位置向外，木料油性和密度逐漸增大並到達頂峰，因此一根紫檀原木中最精華的部分就是二膘料。圖中可以看出，樹心靠外的二膘料基本看不見棕眼和金星，而越靠近外表皮棕眼越粗大金星越明顯。

犀角料，牛角料

不同地區生長的紫檀在料質上會有些許的差異，於是人們就根據不同質感將其冠以美好的名字，為的是進行更為細化的描述,所以就有了犀角料牛角料之說。其實犀角料、牛角料並不是紫檀的分類，也不能說明料質的稀有，珍貴，而且只要經過打磨的紫檀表面經過長期氧化，通常都能達到牛角、犀角的質感。所以犀牛角料看似高端大氣，卻也不是那麼珍稀。

雞血料

所謂的雞血料，是因為黑斑分布很多，就像把雞血塗抹在紫檀表面，所以就被形容為「雞血紫檀」。雞血料與普通料有比較明顯的差異，如果沒有黑斑分布的部位，雞血料顏色比普通料更加鮮艷，氧化後的顏色變化較為緩慢，同時雞血料的料質也更加細密。

雞血料中，黑斑分布較多，這些黑斑位置是木材的壞死組織，容易開裂，但是又很難避開這些黑斑製作出規整的物件，即使是手珠也不常見。因此，雞血料的價格也是比普通的紫檀稍貴。

泥料

我們都知道，密度高的紫檀除了木質纖維排列緻密外，棕眼也細小稀少，如果這一特徵以及含油量達到極致時，肉眼看上去料質就像「泥巴」一樣細膩有油性，用「泥」形容其料質的細密，這就是人們常說的「泥料」。

泥料並沒有明確的定義，不少商家會在珠子進行特殊處理，然後用來冒充泥料，真正的泥料不是沒有棕眼，而是一種高油的表現，一般只是局部形成，非常罕見，所以不建議大家刻意追求泥料。

半成品料

半成品料是指用於加工成木器但沒有完成，或木材加工剩餘的下腳料，多為外形規則的異形料，如印度給日本人選擇紫檀製作某種弦樂器的預製件時，初加工生產的半成品，未加工完成的木器等進入市場後以形狀命名。半成品料一般分為L型料、D型料、C型料、I型料等4種料。

總結：以上的幾種名詞並不是紫檀的新分類，而是根據紫檀中一些與眾不同的特徵延伸出來的新名詞。大家千萬不要搞混了哦。

⑥ 什麼是紫檀馬車料

什麼是紫檀馬車料？

馬車料，一般是指隨著我國文玩市場對紫檀需求的不斷增加，很多人在印度尋找紫檀並帶回國，其中除去原木之外，還有一些拆房料、拆車料等。一般拆車料是從印度的老牛車軲轆上拆下的紫檀木料，但牛車料說起來不文雅，所以大家逐漸行成一種名稱，統稱「馬車料」。

馬車料的形態特徵：

馬車料平均都是已使用三十年左右，木性比較穩定。但規格糾結，可用率低，而且料質差距較大，所以國內市場價格不高，但如果是精選料，也就是從很多料中挑出好的來，價格可翻至兩到三倍。

馬車料一般不大，一般3斤左右。我們大致可以看出有類似機械的介面位置和印記，似乎很像馬車之類的東西，但也有人表示懷疑，覺得還是某些建築拆房料，類似一些配件。無論究竟怎麼看，至少可以從紫檀木料中感受到歲月的痕跡，而且可以肯定的是有年頭的料子了，至於這料子當初被砍時是新是老，人工還是野生，恐怕只能仁者見仁智者見智。

很多人都追求老料，紫檀越老越好的背後潛台詞其實是個「好」。因為本質上玩家追求的就一個標准：好料!一個料子是本身年限就很長、自然造化得來還是人工速生品種、後被長期氧化擺久了放老了，有時候很難去判斷。基本上只有做成成品後才能水落石出，因此料子的選擇具有一定的風險性。馬車料紫檀也是如此。

對於拆房老料、馬車料、樂器料、柵欄料，一般都存放有幾十年左右，有一定的歷史。除了拆房老料遇到木料比較大之外，其他的木料都比較小而薄，選擇加工佛珠廢料得不償失。這些木料更多是選擇做擺件或者雕刻件，賣的價格更高。擁有木料的商家不傻，他知道選擇加工做什麼才讓自己的利益最大化。

在店中，如果你比較懂行，商家的手串不是拆房老料，他不會硬和你說是拆房老料。但是如果你是新手，開口就問是不是老料，那商家可能會給你許多名詞：拆房老料、馬車料、樂器料、柵欄料。是你逼商家說假話，現實很殘酷，為了有養家糊口商家不能不說。

行內人看小葉紫檀的料老不老，主要看其油性好不好，樹徑大小。所以，無論是行內人還玩家，選擇木頭還是串子，棕眼小和油性好是前提。一般密度大、油性好的基本上都是老料。

無論是原木、拆房料、還是馬車料、樂器料。原來具體是作何使用並不重要，決定其價值的重要因素，是規格與料質。

⑦ 印度小葉紫檀馬車料什麼方法進口到中國的

你好~!
第一:小葉紫檀老料主要是指野生林，新料主要指速生林，老料很少，手鏈的收藏價值更高。
第二:小葉紫檀老料因為分泌樹脂濃度高，所以小葉紫檀手鏈上可以形成金星，而不是新料的棕眼。
第三:小葉紫檀老料密度更大，小葉紫檀珠子上棕眼小，牛毛文成彎曲狀更細，新料牛毛紋棕眼粗大，更密集。
第四: 小葉紫檀老料把玩價值高於新料，老料油性筆新料大，把玩後珠子更加富有光澤瑩潤感。
希望對你有所幫助，望採納，謝謝

⑧ 正品小葉紫檀多少錢一克

不按克計算，正常一般是按一串多少來算的，或一斤多少，一噸多少來算的。現在一噸品相好的，應該在110-150萬左右。平均做成手串的話，一串要1000元左右。但是現在很多才兩三百，這種材料估計是比較次的了。

在小葉紫檀業界有三大名檀之說，指的是以兒孫福小葉紫檀為首的三大名檀，實際上要鑒別是否真貨也很容易，因為除了三大名檀外，其他基本上是十檀九假。

關於小葉紫檀掉色屬於正常：

小葉紫檀本身含有紫檀素，時間長了才變成紫黑色。如果新買的紫檀掉色，大可放心，因為這正是正宗小葉紫檀的特徵。據史料記載，古時歐洲人經常在印度采購上等紫檀，用來製做紅酒和染料。

在我國古代，小葉紫檀也常被用於染織業，作為染料用來染紅布，所以，小葉紫檀掉色實屬正常。逐漸形成包漿後，便不會再掉色了。

以上內容參考：鳳凰網--關於小葉紫檀的十個基礎知識！

⑨ 小葉紫檀這種老料的好壞只能數年輪辨別嗎

雖然根據常識，樹齡是可以看年輪來辨別的，但對於小葉紫檀來說，這種演算法卻不能通用，因為紫檀長到一定程度後，年輪反而開始變得模糊了，有些甚至被擠壓扭曲，根本沒法數，所以對於按年輪辨料子新老這個方法玩友們還是不要太執著了。

來看這塊印度房梁老料，雖然表面斑駁，溝壑縱深，看似毫無美感可言，但這都是歲月留下的痕跡，多看兩眼，不自覺就被會它的滄桑美感所吸引，忍不住想要探究它走過哪些光陰歲月。再看來這件取自拆房老料製作的筆筒，密緻緊實的紋路是其走過崢嶸歲月的見證，未經刻意雕琢，卻自有一味的外形是那段光陰給予它最好的回饋，那抹綠漆更給這件美物增加了一份意外之喜。