印度電影罐子倒牛奶叫什麼名字

㈠ 印度電影三傻大鬧寶萊塢的男主角名字是誰

三傻大鬧寶萊塢（3 idiots），印度寶萊塢電影，由拉庫馬·希拉尼導演，由阿米爾·汗、馬德哈萬及沙爾曼·喬什主演，是根據印度暢銷書作家奇坦·巴哈特的處女作小說《五點人》改編而成。講述了三位主人翁法蘭、拉杜與蘭喬的故事，他們是皇家工程學院的學生，三人共居一室並結為好友。在以嚴格著稱的學院里，蘭喬是個非常與眾不同的學生，他不死記硬背，甚至還公然頂撞校長「病毒」，質疑他的教學方法的故事。
Farhan Qureshi( 馬德哈萬 飾)
蘭徹( 阿米爾·汗 飾)
Raju Rastogi( 沙爾曼·喬什 飾)
Pia( 卡琳娜·卡普 飾)

㈡ 印度電影皮胡小女孩死了沒

印度催淚電影《皮胡》中的小女孩最後死了，她死了！雖然很殘酷，但事實就是如此。

皮胡剛過完兩歲生日，獨自在危機四伏的家裡，每一種危險都足以斃命。

皮胡很乖，幫媽媽拿報紙、給媽媽調喜歡看的電視節目，給媽媽分享果醬麵包，那白色的清潔劑和小葯片都請示了媽媽，只是媽媽沒有出聲，她就以為默許了。

媽媽過著不幸福的生活，整天受著丈夫的謾罵和詛咒，電話里都叫囂著：去死吧，你們女人是我們男人一生中最爛的存在、不管你是生還是死，我不在乎……所以她死了，因為她丈夫說只有等她死了才會回家，所以她走了……

爸爸整天都在忙碌，不願意回家，孩子的生日都缺席，把妻子當保姆，他對妻子只有喋喋不休的抱怨和謾罵。

皮胡只是想要一個完整的美麗的家，想要叫醒媽媽，等回爸爸。如今只是一個破碎的夢。

㈢ 尋一部印度電影

蛇娃。

㈣ 悲情印度電影《為愛毀滅》好不好看

我愛的印度電影。我愛的阿米爾汗主演。他扮演的Rehan，一個恐怖分子，七年前偽裝成導游執行任務。認識了一個前去旅遊的盲女Zooni，兩人相愛並發生故事。就在相約見zooni父母的那天，rehan執行任務完畢，從此消失離開。七年之後，rehan在一次任務中身負重傷，茫茫雪原闖進一戶居民家，開門的正是已經復明的zooni。兩人相認並打算從此相伴相依。rehan執意要完成任務，拿回導彈需用的扳機，zooni 為了挽救更多的人，開槍殺死了自己的丈夫。說實話，劇情確實很狗血，繞來繞去很扯淡。但，感動還是歸感動。

七年之前的部分，一如印度電影的經典風格，畫面色彩艷麗，音樂穿透有致。五個身姿曼妙的女子在廣場上舞蹈歌唱，紅、白、藍、綠、黃，這些明亮的彩色極有生命力，亮而不奪目，明而不刺眼，真是打心眼裡里覺得好看，她們的歌聲，或嬌嗔，或柔媚，或灑脫，傾倒眾生。

zooni雖然雙目沒有焦點，可分明能看見她內心的憧憬和渴望。對自由，對愛的渴望。臨行前，她問媽媽，如果王子對我朗誦詩歌，我該說什麼。媽媽回：讓我生命的呼吸在你的心中找到庇護，在你的愛中毀滅，我的心開始啟程。這句詩歌一直貫穿影片的始終。zooni因為愛獲得重生，也因為愛一次次被毀滅。

片中很多美麗的詩歌，都是多情的rehan為zooni而作。rehan知道她是盲人的時候，很吃驚，zooni問，難道你也是盲人嗎？他回，還好我不是，如果我是盲人，我不可能看到世上最美麗的事物，你。她明顯小小驚訝了一下，撫了撫耳際的長發，這個動作在片中多次出現，相比他的愛上，也是從這一刻開始吧。他開始為她吟詩「你的美麗使真主犯了個錯誤，我還能說些什麼呢」「你怎能離開我，你的心怎能那樣忘記我」我不懂印加語，被譯過來的看似非常廉價的詞句，可是卻讓zooni甘願去愛了。

當zooni偷偷背著姐妹們和rehan約會的時候，我想她心裡就默默認定了，這個人就是她要找的王子。因為從未見過這個世界，一直被父母保護著，她肯定也是需要除了親情之外的那份情吧，是在雨中願意跟他一起發瘋，在廣場上，人流中，願意把手給他，任由他牽著走的那份安全感。也是她在自己的世界裡找到的自由感，掙脫心裡的束縛，完全放開去生活，去愛，去恨。

七年之後，雪夜相逢。rehan心驚膽戰。她的一舉手一投足，都告訴他，這女子，仍舊活在七年前。他們的孩子就在自己眼前，也叫rehan，zooni每次喚兒子，他的靈魂就跟著出竅一次。小傢伙非常可愛，惹惱了rehan，會對他說，rehan比愛自己還要愛你。這個恐怖分子堅硬的心，漸漸融化在屋內暖暖的爐火里，融化在小傢伙端上來的牛奶里，融化在窗外漫天的飛雪，以及雪地上奔跑的笑聲里。

我很期望結局rehan改邪歸正，因為他怎麼演都不像恐怖分子。即使他錯手殺來了zooni的爸爸，叔叔，我還是希望他活著。對於電影人來說，讓觀眾對一個滿手鮮血的人無法產生恨意，是成功還是失敗呢。

雪地里，他在她懷里死了。我真是覺得狗血啊，又不是無間道，劇情整得也忒中國特色了。如果不是因為主演是阿米爾汗，我想我應該不會去看這部片子。他比在《3 Idiots 》中老了好多，臉上明顯有皺紋了，而且還胖了一些，身材一點都不挺拔了。我還是喜歡瘦點。不過他的眼睛，依然迷人。恩，七年前那部分，尺度拿捏得很好，讓我壓根沒想到他是個恐怖分子，最多就是個風流倜儻的把妹高手。

總的來說，喜歡阿米爾汗的人可以看下，如果不是對印度電影和他有特別偏愛，就算了。說是劇情片，又帶點諜戰，說是諜戰，又有點悲情，說悲情吧，裡面也有不少搞笑場景。恩，四不像。

㈤ 一部印度電影

我也看過，是《血洗鱷魚仇》。
這是講述的一個復仇的故事，裡面沒有往常印度片中過多的歌舞片斷，情節也很吸引人。這個電影我只看了一遍，如今想起來，有些情節依然歷歷在目。
簡體中文名: 血洗鱷魚仇

導演: Rakesh Roshan

主演: Shatrughan Sinha / Rakesh Roshan / Kabir Bedi

上映年度: 1988

語言: 印地語

製片國家/地區: 印度

又名: 血洗鱷魚潭

劇情簡介

年輕善良的阿爾蒂自丈夫去世後便帶著一雙兒女同家產萬貫的父親一起生活。一天，她的父親突然去世，阿爾蒂悲痛欲絕……

阿爾蒂的父親是被她家的一名傭人害死的。阿爾蒂尚不了解這一真相。這個傭人心狠手辣，一心想佔有阿爾蒂家的財產。這天，他特地將自己身居國外的外甥桑傑叫了回來，兩人連夜悄悄地商定了一套謀財害命的計劃。

人面獸心的桑傑受舅舅的唆使，夥同自己的情婦——阿爾蒂的好友楠迪，設法結識了阿爾蒂。他對阿爾蒂大獻殷勤，裝出一付十分體貼的模樣，贏得了這位心底善良的年輕寡婦的好感。同時，桑傑又想方設法接近和討好阿爾蒂的兩個年幼無知的孩子，騙取了孩子對他的信賴。阿爾蒂為了孩子的幸福，終於答應和桑傑結婚，重新建立一個家庭。

蜜月期間，桑傑假惺惺地帶著阿爾蒂和楠迪一起去劃船。一條鱷魚急速游來，桑傑頓生邪念，一把將玩興正濃的阿爾蒂推入湖中，企圖讓兇猛的鱷魚將她吞噬。阿爾蒂在水中拚命掙扎，同鱷魚作生死搏鬥，終於被一位好心的長者救了回來，但她那嬌艷的面容卻被鱷魚徹底地毀了。阿爾蒂將自己隨身佩戴的手飾全部換成現鈔，獨自一人去國外做整容手術。

整容後的阿爾蒂面貌煥然一新，比以前更加美麗動人。不久，阿爾蒂便回到印度，改名為爵蒂。爵蒂憑美麗動人的面容當上了模特兒。不久，她那美麗的姿色轟動了整個模特界。整天追尋女色、尋歡作樂的桑傑得知後，不惜一切代價地接近和討好爵蒂。爵蒂面對這個負心人，強忍憤怒，佯裝笑臉，假意奉迎，等待時機，以圖報仇雪恨。

一天，爵蒂偶然獲悉自己的父親原來是死於桑傑的舅舅之手。同時，她又得知，自從她離家後，桑傑一直喪心病狂地百般虐待她的兩個可憐的孩子……爵蒂忍無可忍，當天晚上，獨自一人找到桑傑的舅舅的住處，用皮鞭狠狠地教訓他。他還擊阿爾蒂之時，被牆上掛著的一把鋒利的匕首刺中了胸膛，當場結束了狗命。

爵蒂強忍悲憤，繼續和桑傑周旋。她略施小計，使桑傑的情婦楠迪醋性大作，與桑傑爭吵不休。楠迪認清了桑傑的真面具，不顧一切地列舉了桑傑的全部罪惡行徑……正在這時，爵蒂突然出現在他們面前，表明自己的真實姓名以及復仇決心。仇人相見，分外眼紅，一場生死搏鬥開始了。正當爵蒂處於危急關頭，攝影師傑迪和馬夫巴利亞及時趕到，協同爵蒂與桑傑展開激戰。桑傑被逼到懸崖峭壁，祈求阿爾蒂饒他一命。阿爾蒂回想起自己當年被桑傑推下水時的情形，義憤填膺。她抄起一根木棍給桑傑當頭一棒。隨著一聲慘叫聲，桑傑摔下懸崖跌入水中。這個惡貫滿盈的傢伙很快被一條張著血盆大口的鱷魚吞噬了…

㈥ 求一印度電影名字電影中有一句台詞 象頭神喝牛奶（中文字幕） 好像是 邁赫什·巴布 或是 維傑主演的

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㈦ 急！！！有誰能分析一下維米爾的《倒牛奶的女僕》

鑒賞 弗美爾《倒牛奶的女僕》**看肥幽默 2009-04-01 02:20:01 閱讀55 評論0 字型大小：大中小

【名稱】倒牛奶的女僕

【類別】油畫

【年代】作於1685年

【作者】弗美爾

【規格】此畫約有45×41厘米大

【屬地】現藏 阿姆斯特丹國立美術館

引言

在藝術的長河裡，著名、優秀的作品多之又多。我為什麼會選《倒牛奶的女僕》呢？首先從我認識這幅畫開始說起。小學時候的一節美術課欣賞課上老師介紹過這幅畫以及它的背景，可是在我年幼的記憶中關於世界名畫的僅僅是梵高的向日葵和梵高的動人故事。真正開始注意這幅畫是看了《大國崛起》的荷蘭篇之後。非常喜愛荷蘭整個國家民眾對財富富有個性的執著。他們並非是依靠暴力去進行赤裸裸的財富虐奪而是選擇商業貿易來積累財富，同時也積累著足以讓自己強盛起來的競爭技巧和商業體制。荷蘭本來是一片沼澤，難以為生，但荷蘭人的遠祖沒有選擇向中歐移動，通過戰爭爭取新的生存空間，而是選擇了和自然搏鬥，填海造陸，改善荷蘭的地理環境。他們用生命做代價，創造了傳之後世的經商法則；利用自己的智慧，開放的思想，誠信等等優秀的品質獲得財富，也創造了屬於荷蘭的17世紀。而《倒牛奶的女僕》正產生於17世紀荷蘭藝術大師弗美爾筆下。一個普普通通的荷蘭清晨。溫暖的色調、正常的生活秩序，構造出平靜祥和的氛圍。主人公身上洋溢著蓬勃的生命力。只有良好的營養和充足的睡眠才能塑造出如此健康的體型。這種專注平和的表情只會出現在那些沒有對飢餓的恐懼，不用時刻擔心流離失所，在富足的環境中度過一生的人們的臉上。

正文

就讓我們從《倒牛奶的女僕》的作者弗美爾及當時的荷蘭入手，逐層解析，欣賞這幅作品吧。弗美爾（1632.10.－1675）出生於德爾夫特一個小業主家庭，並一直生活在德爾夫特，故又稱"德爾夫特城的揚·弗美爾"。據市檔案館的材料證實，他於年結婚，並於當年12月加入國家公會。1662－1663年以及1670－1671年，兩度擔任過畫家公會主席。但在荷蘭資產階級文化很快喪失其民主傳統的生活變遷中，他一貧如洗，只得靠當畫商，而不是靠賣畫來維護生活。

弗美爾的絕大部分繪畫的內容是他周圍的日常生活。《倒牛奶的女傭人》、《讀信少女》、《和士兵調笑的女人》、《試項鏈的貴婦》、《情書》、《花邊女工》……這一系列題材，足以說明他的風俗畫的內涵與其特點了。他以德爾夫特中產家庭的婦女生活為主線，刻意去表現室內陳設，以及女性的閑情逸致的生活，或者是家庭主婦的雜務等。畫上的平面透視有一定深度，通常是兩個套間，房間有增開的窗戶，毛織的帷幔，素雅的擺設，反映了荷蘭德爾夫特一些富裕的家庭生活的平靜、安逸與自我滿足。不論是他的前期作品還是後期作品，大多是這個基調。

17世紀的時候，荷蘭出現了大量優秀的油畫作品，真實地記錄了荷蘭人富裕的生活圖景。17世紀中期，在阿姆斯特丹大約有800萬至1500萬張油畫作品。那時，每個人都喜歡油畫，每個階層的人家裡都有油畫，人們可以從市場上買到這些作品。在這些作品中，幾乎看不到國王、大臣和貴族，普通人平凡的生活成為藝術殿堂的主角。一貫被忽略的芸芸眾生，他們的喜悅、憂傷、內心中涌動的情感，甚至隱蔽的慾望，都被一一描繪下來。弗美爾就生活在這個荷蘭獨立後新興市民階層高度發達的時代，而弗美爾所居住的德爾夫特城，據說有「歐洲最清潔的城市」之稱。我們只要遍覽弗美爾不同時期的風俗畫，就能領略它的這些特點。在《倒牛奶的女僕》這幅畫里雖然只能見到一戶人家的廚房一角，然而女傭人的隨遇而安的精神面貌，似乎可以給我們提供那個時代人民的普遍心理信息。

早晨的陽光，金黃金黃的，從屋子一角的格窗間走進來。靠窗的粗木桌子上，藤籃、麵包、水壺，都被陽光滾上了一條灑金的花邊。檸黃的布衣，袖子挽起，農婦渾圓的柔軟手臂傾斜著赭色的耳罐，緩緩倒下早餐雪白的牛奶。在弗美爾這幅《倒牛奶的女僕》中，每一樣物品都靜靜的，十分平凡，但卻充溢著一種時光的空靈感和一種世俗的崇高感。桌布、毛巾、竹籃、銅壺、陶罐、麵包、流淌而下的牛奶、主婦專心致志的神態……它們給人的感覺是柔和的，卻又都如此堅實地存在那裡。所有的一切統一在平凡和諧的勞作氣氛當中。生活的瞬間被凝固了，同時也被畫家的眼睛放大了，最平常的事物在這一刻呈現出它們各不相同的神奇與尊嚴。它讓我們以新的眼光看到了一個簡單生活場面中的瞬間，令人難以忘懷。我相信，這「平凡」里有生命最深最深的道理。所以，當我們把眼睛停留在《倒牛奶的女僕》的一個個局部上的時候，我們才會對畫家描繪這些普通事物的耐心和技巧著實打動。

《倒牛奶的女僕》，畫面並不復雜。簡朴的廚房角落被畫得細膩、充沛、飽滿，X型的構圖簡潔清晰：從桌面、衣裙、壺罐相連的正三角型，到藤籃、臉、罐子相連的倒三角型，構圖形成了很舒服、很合理的均勢。畫面布局穩妥精美，穿透明窗投射到室內的流麗光影，恰好與女僕下垂的視線相匯於手中的奶罐。女僕的臉微側，半明半滅，似乎沒什麼心事。不經意的閑適感被表現得非常收斂。我們能清晰地讀到，隨著戶外暖光從左上角傾瀉下來，一股濃郁的安詳彌漫整幅畫面，直至女撲的裙圍後擺處。窗戶旁掛著的藤籃與馬燈巧妙地補足了左邊牆面的空白，又和人物右邊的空白形成了對比，並且，物體還與女傭略略後仰的體態呈呼應。而身後的空曠處，有意留給視覺一片迴旋的透息。桌上的食具雜陳，也似乎是隨意擺設沒有什麼匠心。黃褐的麵包照應黃色的上衣；深藍的圍裙對比深色的桌布。由上到下，由下及上，以至於牆壁。質朴的器什與衣著、頭飾，純朴的環境襯托溫馨的情調。都好似毫無心事的動作、靜物，貌似隨便的人物和環境，卻無處不流傳出強烈的視覺架構及質感。要是我能夠，甚至可以從牆上的那枚釘子里揣摩出作者的心思來。照相機般的精準畢竟該讓人稀罕。寧謐、閑適的氣氛，烘托出一絲絲不絕如縷的生活情愫。這樣的場景，好像不會被季節、環境、社會乃至時代的變化所擾動，它好像是恆守的，曼妙地自我為主，在細微的時光里持續發散出自己的能量，一直追尋生活的極致。《倒牛奶的女僕》洋溢的漫不經心的隨筆氣質。讓我們的目光在一些倏忽即逝的細節間流連。在它跟前，我們就如同一個貿然闖入打破寧靜的塵世之人。而細品良久，懷瑾握瑜，又不由得讓人別有懷抱，產生由表及裡，淳樸內質的溫存心意。

《倒牛奶的女僕》體現了一種新的藝術風格和新的藝術成就。畫家不僅真實精確地描繪出人物所在房間的空間感，而且人和景物都好像沐浴在極度純凈的光線之中，女工穿的裙子的藍色和上衣的檸檬黃色用得恰到好處，強烈的光感使這幅畫的色彩顯得特別的明凈和細膩，使人感到十分平易、親切。與對色彩的選擇和對物體尺寸與位置的調整一樣，弗美爾經常也把光和影作為一種聯系整個構圖和靜現畫面氛圍的重要因素。或許，弗美爾是在觀察物體時被它們表面的光與色感動了。為了捕捉到一種充滿靈動感的氣氛，他在自己的作品裡反復描繪光線從窗子射進室內空間後的強度和分布，同時研究不同質地的物體在光線照射下的反映，如果放大觀察，他畫中的所有受光最強的部分都閃爍著如珍珠般明亮的高光。表現出了陽光在它們表層上閃爍著的那種迷人的光澤。籃子、罐子和麵包那種發光的特殊效果，看起來已經使它們超越了現實。弗美爾的用光，關注視覺意象，這是畫家對空間的擁抱，表現了冷靜和清醒。他強調用色的豐富，幾乎使用了光譜中的所有色彩。我們驚艷於那一片湛藍和檸黃的色調，女僕從赭褐色瓦罐中慢慢地倒出的乳白色牛奶，和同樣緩緩瀉在女僕臉上的溫黃光線——時間在這一刻定格。我們可以感受到超越肉眼所見，富精神性的寧靜、滿足、專注與生命之美。為了營造一個靜謐的環境，以與人物的性格相協調，弗美爾把光線設計為早晨的和煦之光，這樣的光線，會在畫面上投下柔和的陰影，而柔和的陰影會減弱背景對讀者視線的吸引力，從而使前景的主體形象更為突出，同時柔和的陰影也與人物的溫和性格和靜穆的姿態相協調，有利於畫面格調的統一。

《倒牛奶的女僕》中，從窗戶透進來的柔和天光，斜斜地投射到女傭身後的白牆上，形成一片由強到弱、由明到暗、由清晰到晦澀的光暈。光的這種漸變過程，在空間中展現了時間的進程，而這變化著的時間，在室內溫和的光暈中，與不變的空間形成了巧妙的對照，同時二者又合而為一。只有認識到這一點，我們再看畫中的女撲倒牛奶，便能發現，從深邃幽暗的罐中流出的白色細線般的牛奶，恰似時間的流動，來自神秘的宇宙深處，流往一個不可知的未來。我們再悉心看去，又會發現那流動的白色線條，卻是靜止的。雖然同為歐洲古典繪畫的兩座高峰，與倫勃朗大氣的風范不一樣，弗美爾是在精細和准確中見出大手筆。如果說倫勃朗的用光、用色、用筆都充滿激情，以瀟灑豪放的大筆觸取勝，那麼弗美爾便與其相反，他寧靜、平和、溫存，以內斂的小筆觸成功。不過，在維美爾的精細中，又暗含著一種與倫勃朗相似的自信和肯定，這是弗美爾大師風范的根源。他的大師風范，是以小見大，將精妙的心機，不經意地流露出來，在精細中暗藏著大家之筆的揮灑。如同安徒生夢幻里的美麗仙境，在那裡，風的聲音傳唱著勞動的詩篇，汗滴一顆一顆綴成珠鏈，而那健碩朴實的婦女形象，也在那溫暖人心的畫面中，給我們留下了不可磨滅的深刻印象。

弗美爾的時間在空間中定格了。弗美爾在用最基本的「黑白灰」，閑雅地講述自己的溫情、自己的美德，不刻意、不傷懷、不沉迷。在欣賞弗美爾的《倒牛奶的女僕》時，我嗅到了純純的奶香和質朴的氣息，更重要的是，讓我更清晰的發現，藝術的素源永遠都是來自生活中最平凡的細節與最原始的體驗，於藝術而言，本真也許才是藝術作品最具洞察力和生命力的真正源泉與動力。真實、淳樸的東西往往更打動人心。因為，他在打動我們之前首先打動了自己。游曳在弗美爾理想的伊甸園里，聽提琴輕盈的小調變成鋼琴連綿的沉思。《倒牛奶的女僕》的主題「平凡」「勞動」「寧靜」如同青藤悄悄爬牆而上，靜靜生出捲曲的綠葉。我，能感受到此刻自己內心的寧靜；同時，也催我奮進，啟迪我要打開胸懷感知生活的美好，用一個畫家的眼光捕捉世界的美的所在。

文中有部分內容是引自他人。

㈧ 印度一部電影人死夠變蚊子報仇

功夫小蠅 Eega (2012)

導演: S·S·拉賈穆里 / J.V.V. Sathyanarayana
編劇: Crazy Mohan / S·S·拉賈穆里 / Janardhan Maharshi / Vijayendra Prasad / S.S. Kanchi
主演: 納尼 / 薩曼莎·魯斯·帕布 / 蘇迪普/ Santhanam / Srinivasa Reddy
類型: 喜劇 / 動作 / 奇幻
製片國家/地區: 印度
語言: 泰盧固語 / 泰米爾語 / 印地語 / 坎納達語 / 馬拉雅拉姆語
上映日期: 2012-07-05(印度)
片長: 134分鍾
又名: 終極唬神：愛的大復仇(台) / 蠅俠傳說 / 蒼蠅俠

㈨ 求一部老的印度復仇電影，請大家幫忙想想電影的名字！

印度電影《討還血債》，還有一個名字叫做《耿嘎的故事》

電影故事的男主角小時是有錢人家的少爺`可因舅舅用鱷魚暗殺了他父親,把他和他母親趕了出去``他發誓要把他舅舅的牙齒全部打掉,長大後,遇到自己喜歡的女孩,當時女孩為了逃過他舅舅的兒子的追求,跳到了他的車子上```後來彼此喜歡對方``那女孩成了他未婚妻,因有人害他,坐了牢``,當他要出獄時,他的妻子抱著他們的孩子去接他們,沒想妻子坐的車被炸,掉進了河,失去了記憶『『『他救到了自己的孩子卻沒找到妻子，以為死了

㈩ 請求一部印度電影的名字

好像叫復仇的火焰，也翻譯成熱焰滕騰