印尼古民樂用什麼樂器

A. 民樂樂器有哪些

民樂的樂器很多，大部分都是古代樂器。比較出名的就是古琴，古箏等等

B. 請問：民樂演奏時候用的那種打擊樂器叫什麼啊

那個叫梆子
梆子，又名梆板，打擊樂器。約在明末清初（十七世紀），隨著梆子腔戲曲的興起而流行。清代李調元《劇說》：「以梆為板，月琴應之，亦有緊慢。俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈」。梆子腔即以使用梆子擊拍而得名。
碰奏體鳴樂器。用於中國各類民族樂隊。 17 世紀左右（明末清初）隨梆子腔戲曲的興起而流行，有河北梆子、南梆子、墜梆和秦梆之分。梆子有時特指河北梆子。①河北梆子流行於河北、河南、山東一帶，用於梆子戲曲和民間器樂合奏。多用紫檀、紅木或棗木製作。兩根長短、粗細不同的硬木棒，細長的一根為圓柱形，長25厘米，直徑4厘米；短粗的一根為長方形，長20厘米，寬5～6厘米，厚 4厘米。以左手執長方形木棒，右手執圓形木棒，相交成十字形，互擊發聲。②南梆子又稱廣東板，廣泛流行於南方地區，在戲曲和民間器樂合奏中使用，也用於京劇高撥子唱腔的伴奏。多以花梨木製作。為長方形中空體，中間有一長方形音孔。以左手執梆，右手執一竹簽或木槌敲擊。③墜梆又稱腳踏梆子，用於豫劇及河南墜子的伴奏。外形如鴨蛋，梆與槌連為一體。演奏時常綁於桌腿上，用腳控制木槌擊梆發音。演奏者常由操墜琴者兼任。④秦梆用於秦腔伴奏。橢圓形，長20厘米。
梆子由兩根長短不等、粗細不同的實心硬木棒組成。長25厘米的一根為圓柱形，直徑4厘米，另一根短而粗的為長方形，長20、寬5-6、厚4厘米。一般多用紫檀、紅木製作，有些地方用棗木心製作，材料必須堅實、干透，不能有疤節或劈裂。外表光滑、圓弧和稜角適度。
演奏時，左手執長方形、右手執圓柱形木棒，以圓柱形的敲擊長方形的木棒發音，音色清脆、堅實，無固定音高。是河北梆子、豫劇、秦腔等梆子戲曲的代表性擊節樂器，常用以有規律地敲擊強拍和增強戲劇氣氛。在一些民間器樂合奏及曲藝伴奏中也常使用，廣泛流行於河北、河南、山東、山西、陝西等地。
(1).巡更或舊時衙門用以集散人眾所敲的響器。用竹子或挖空的木頭製成。《水滸傳》第二回：「那庄前庄後，庄東庄西，三四百 史 家莊戶，聽得梆子響，都拖槍拽棒，聚起三四百人，一齊都到 史家莊 上。」《二十年目睹之怪現狀》第六二回：「外面那洋號一回一回的，吹得嗚嗚響，人來人往的腳步聲，又是那打更的梆子敲個不住，如何睡得著。」 巴金 《砂丁》一：「二更的梆子果然響起來，清脆的木頭的聲音在這靜夜裡和那一聲兩聲的狗叫互相應答。」
(2).打擊樂器。用兩根長短不同的硬木棒製成，兩手各執其一，互擊發音以按節拍。是梆子腔的伴奏樂器。
(3).指梆子腔。《兒女英雄傳》第三九回：「無如老爺的天性又生來的合看戲這樁事不甚相近，甚麼叫作賓白合套，切末排塲，平日一概不曾留過這番心，再講不到梆子、二簧了。」

C. 印尼傳統竹製樂器安格龍到底是什麼

安格隆在印尼有500多年的歷史啦。早期的安格隆非常簡單，幾根普通的竹子做出來的，主要是用單件的竹器搖晃來打節奏。隨著時代的發展，安格隆也越來越復雜、精巧，現在它共由31根長短不一的單件竹器構成，按照不同的音律排列起來，在印尼非常流行，大家相聚在一起慶祝的時候少不了它，因為它可以用來演奏世界上所有的流行音樂。
這是安格隆的表演，看一下就知道了。
http://v.youku.com/v_show/id_XMjczNDI0MDIw.html

D. 印尼佳美蘭樂器名稱

E. 民樂包括什麼樂器

民樂樂器主要分為四大類：
1、吹奏樂器：吹奏樂器有嗩吶、塤、笛子、簫、笙、口笛、蘆笙、排簫、喉管、葫蘆絲、雙管等。
2、打擊樂器：打擊樂器有梆子、太平鼓、編鍾、漁鼓、京堂鼓、腰鼓、長鼓、鑼、十面鑼、鈸、木魚、法鈴、銅鼓、象腳鼓等。
3、彈撥樂器：彈撥樂器有古琴、箏、月琴、阮、瑟、三弦、琵琶、柳琴、冬不拉、扎木聶、伽倻琴、箜篌、揚琴、口弦等。

4、拉弦樂器：拉弦樂器有二胡、京胡、板胡、馬頭琴、雅箏、獨弦琴、三胡、四胡等。

F. 印度尼西亞當時有哪些樂器

從玉縷銅鼓和東山靴形銅斧的紋飾上，有吹笙人，又有鳴響四支竹管似樂器的人，或者是蘆笙和「安克隆」一類的吹奏樂器。「安克隆」是現代西爪哇人著名的樂器。「據萊佛士在《爪哇史》中講到：加里曼丹的達雅克人在游獵時候，往往舉行鳥祭，以定游獵的去向；當游獵隊伍前進時，就鳴響著『安克隆』引路。蘆笙則至今還盛行於中國西南少數民族地區，舞蹈時往往同象腳鼓合奏」。看來印度尼西亞的某些部落已有這些樂器了。

G. 民族樂器有哪些

民族樂器有哪些

導語：樂器和人一樣，也是有性格的，就像人的嗓子，有的人的嗓子可以唱得高一些，有的人的嗓子卻只能唱低音。以下我為大家介紹民族樂器有哪些文章，歡迎大家閱讀參考!

民族樂器有哪些

中國的民族樂器種類繁多，粗略地計算起來大概有500餘種。其中在民族樂隊中常用的有餘種。按照發音原理和演奏方式的不同，可以分為四大類。即：吹管樂器、拉弦樂器、彈拔樂器、打擊樂器。本文主要介紹吹管樂器。

吹管樂器是以氣流激發空氣柱、簧片或兩者偶he合振動而發音的一類樂器。qi其共同特點是以氣流引起樂器發音。常見的吹管樂器有：笛子、笙(高、中、低)、嗩吶、zuo簫-、管子等。現分述如下：

(一)笛

又稱「橫笛」或「竹笛」。是我國gu古老的吹管樂器之一。現在的笛子共有11個孔：1個chui吹孔(吹氣發音)、1個膜孔(粘貼笛膜)、6個音孔(控制音高)、1ge個前出音孔(調音)和2個助音孔(美化音色、增大音量)。笛的品種很多，有曲笛、梆笛、定調笛、玉屏笛-、7孔笛、11孔笛和各種加jian鍵笛等。便使用得最多的是曲笛和梆笛。

(1)曲笛

又稱wei為D調笛。笛身稍長，用於獨奏、伴奏崑曲或合奏。曲笛的yin音se色優美、淳厚、圓潤，善於表達婉轉、細膩而具有江南韻味的作品。如：《姑蘇行》、《zuo鷓鴣fei飛》、《中花六ban板》等。

(2)梆di笛

又稱為G調笛。笛身比曲笛細而短，用於獨奏、伴奏梆子腔或合奏。梆笛音色高亢明亮，善於表現歡快、活潑、剛健豪放而具有濃烈北方色彩的作品。如：《喜相逢》、《五梆zi子》、《蔭中鳥》等。

(二)笙

笙是我國古老的簧管樂器，它以簧、管配合振動fa發音，簧片在簧框內自由振動，是世界上最早使用自you由簧的樂器。

笙在歷代相傳中，形制不一，you有19簧、17簧、13簧笙，ye也有出xian現36簧笙。ming明清以來，流行的主要是17簧、14huang簧、13簧笙。新中國cheng成立以後，我國樂器製造者和音樂工作者，對笙進行了不斷改革。已先後研製出了21簧、24簧、36簧和51簧笙，還有kuo擴音笙、加鍵笙、中音抱笙、低音抱笙、鍵盤排笙等。

笙的結構主yao要由笙斗、笙苗、笙簧三ge個bu部分組成。

笙shi是一件能夠演奏和聲的樂器，可用於獨奏、伴奏與合奏。笙的音色恬靜優美、清脆明亮，善於表達甜美、歡快的作品。如：《鳳凰展翅》等。

(三)嗩吶

嗩吶原來是流傳於波斯、阿拉伯一帶de的樂器，所以，嗩吶一名也是來自於古代波斯語Surna的音譯。大約在700o多年前的金、元shi時代傳入我國。現在，嗩吶已成為我國各地廣泛使用的樂器之一。

嗩吶you由哨、蕊子、氣盤、桿和銅碗五部分組成。

嗩吶的品種繁多，如果按桿的長短不同可以分為：小嗩吶、zhong中zuo嗩吶、大嗩吶、柏木桿、海笛五種。但現在一般把嗩吶按筒音的音高分為高音嗩吶、zhong中音嗩吶、低音嗩吶三種。

嗩吶可用於獨奏、伴奏與合奏。在樂隊中常作wei為領奏樂器。音量宏大，音色高亢明亮，剛健有力。善於表達熱烈、歡騰、活潑、豪放的作品。如《百鳥朝鳳》等。

(四)zuo簫

又稱「洞簫」。是我國古老的吹管樂qi器之一。早在幾千年前，簫就在我國民間流傳了。漢代的「羌笛」就是簫的前身。

簫的品種很o多，常見的有紫竹洞簫、九節簫、玉屏zuo簫等。簫可用於獨奏、伴奏與合奏。音色淳厚柔和，you優美典雅。善於yan演奏悠長、恬靜、抒情的作品。如《春江花月夜》等。

(五)管子

管子起源於古代波斯(今伊朗)，西漢時期(2000多年前)已在西域的龜茲(今新疆庫車)流傳。

管子的結構比較簡單，由管哨-、蕊子、管身三部分組成。管子品種繁多，有小管、中管、大管、雙管和加鍵管等。

管子可用於獨奏、合奏、伴奏。

小管音色高亢、明亮，善於表現歡快、活潑的情緒。大管yin音色低沉、渾厚，善於演奏抒情性的作品。

拉弦樂器

拉弦le樂器是利用琴弓與琴xian弦的磨擦產生振動為發yin音源，再tong通過琴筒共鳴與琴弦產生偶合振動而發出音響的樂器。常用的拉弦樂器有：二胡、高胡-、中胡、板胡、京胡、墜胡、革胡、四胡、馬頭琴等。現分shu述如下：

(1)二胡

又稱「胡琴」或「南胡」。胡琴的前身是唐代的「zuo奚琴」。到宋代稱「奚琴」為「嵇琴」。到了ming明代，所使用的胡琴已jing經有了千斤。二胡從唐代到現在經歷了一個bu不斷演變發展的過程，特別是近代「五四」新文化運動時qi期，卓越的民間音樂家華彥鈞和傑出的民族音樂家、革新家劉天華i對er二胡的演奏藝術，二胡曲創作作出了巨大的貢獻。新中國成立後，對二胡進行了一系列的gai改革。出現了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒和橢圓筒等二胡。

二胡的主要結構主要由琴gan桿、琴軸、琴筒、琴弦、千斤、琴碼、琴弓等組成。

二胡可用於獨奏、協奏、重奏-、伴zou奏與合奏，是樂隊中不可缺少的主奏樂器，一般採用五度定弦。

二胡的音色優美動聽、剛柔多變，表現力非常豐富，ji既能演奏柔美、流暢的旋律，又能表現熱lie烈、歡快的情緒。特別擅長於演奏抒情和傷感的作品。如：《病中吟》、《良宵》、《二泉映月》、《空山niao鳥語》、《賽馬》、《豫北敘事曲》、《戰馬奔騰》等。

(2)高胡

高胡是「高音二胡」的簡稱。它是廣東音樂中必不可少的特色le樂器。

高胡的音色清脆、明亮，適宜演奏抒情、歡快、華麗的旋律。如：《雨打芭蕉》、《步步高》等。

(3)中胡

中胡是「中音二胡」的簡稱。它是在二胡的基礎上改革製成的，是民族樂隊中的中音樂器，它的構造與er二胡相同，只是各個部件bi比二胡要大，發音比二胡要低。

zhong中胡主要用於伴奏與合奏，也可以獨奏。定弦比二胡低一個純四度或純五度。

中胡的音色渾厚、剛勁，在樂隊中主要起調整音色和充實聲部空隙的作用。中胡的獨奏曲比較少，主要代表作有：《蘇武》、《草原shang上》。

(4)板hu胡

板胡又稱「梆胡」、「秦胡」等。shi是明末清chu初，伴隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的ji基礎上演變出來的樂器。它的結構基本上與二胡相同，只是整個體積要小些，主要區別是琴筒和qian千斤不同，板胡的琴筒呈圓筒形，是用堅硬的梆子殼製成(也有木質和竹質的)，琴筒前kou口膠以桐木板，琴筒後口有的敞開，有的開5個音孔。

板胡可用於獨奏、伴奏與合奏。定弦有五度和四度兩種。板胡的音色高亢、明亮、清脆、擅長於表現激昂、歡快、熱烈和奔放的情緒，也能演奏抒情、細膩的作pin品。如：《紅軍哥哥回來了》、《大姑娘美》等。

(5)京胡

京胡最早稱「二鼓子」，是京劇的主要伴zou奏le樂器，它是在清乾隆50年左右，隨著京劇的形式在胡琴的ji基礎上改制而成的。

京胡的品種很多，有紫竹京胡、白竹京hu胡和染竹京胡等。qi其規格是根ju據京劇的曲牌而定，如：西皮、二簧、娃娃調等幾zhong種專用京劇。

jing京胡主要用於京劇伴奏，也可以獨奏。定弦採用五度關系。京胡的音se色清脆、明亮，有穿透力。

(6)墜琴、墜胡

墜琴和墜胡是兩種在形制和演奏方法上比較接近的樂器。墜琴又稱「墜子」，墜胡又稱「曲胡」或「二弦」，qian前者是河南說唱音樂zhui墜子書的主要伴奏樂器，後者是河南qu曲劇和shan山東琴書、呂劇的主要伴奏樂器。

墜琴和墜胡除用於曲藝和戲曲的伴奏外，還可以獨奏或合奏，都是以si四度定弦。墜hu胡的優美，飽滿而純厚。適合於演奏活潑、流暢的zuo作品，還能夠模仿ren人聲-、打擊樂器聲和某些動物的聲音。

(7)革胡

ge革胡是min民族樂隊中的低音拉弦樂器。它shi是在50年代，由上海yin音樂學院的楊雨森先生，以二胡為基礎並吸取其他拉弦樂器的te特點創新研製的，gu故稱為革胡。

ge革胡主要用於伴奏與合奏，也可以獨奏。革胡的音色低沉、渾厚。是民族管弦樂隊中必不可少的低音拉弦樂器。

(8)四胡

漢族稱「胡琴」或「四弦胡」，蒙古族稱「四弦」、「候勒」。它是18世紀shang上半葉以前傳入我國的，主要流行yu於內蒙和hua華北地區。

四胡主要用於曲藝、戲曲、民間、舞蹈的ban伴奏和民樂合奏之中，也可以獨奏。四胡演奏的弓法、指法與二胡大致相同，yin音色與二胡似像非像，較有特色，善於biao表現抒情、活潑的作品。獨奏曲如：《趕路》、《八音梆子》等。

(9)馬頭琴

馬頭琴shi是蒙古族人民特有的拉弦樂器，它因琴桿上雕有馬頭而得名。ma馬tou頭琴的歷史he和二胡一樣悠久，它的鼻祖———奚琴，在1千多年前的唐代就已出現在奚族民間(今zhao昭烏da達盟)。13世紀初，馬頭琴在蒙古族廣泛流傳。

馬頭琴主要由琴箱、琴桿、琴頭、弦軸、琴碼、琴弦和琴弓組成。馬頭琴經常以獨奏形式出現，也用於說唱音樂、民歌、舞蹈的伴奏或合奏。

馬頭琴音色悠揚-、醇美，富有草原風味，善於演奏悠長、抒情和富於歌唱性的樂曲。如：《嘎達梅林》、《草原贊歌》等。

彈撥樂器

彈拔樂器是利用彈拔琴弦產生振動為主要發音源，再通過琴箱共鳴與弦結合產生偶合振動而發出音響的樂器。常用的彈拔樂器有：古琴、箏、揚琴、琵琶、阮、柳琴、三弦等。

(1)古琴

古琴在古代稱作「琴」或「瑤琴」，又因為有7根弦，也稱zuo作七弦琴。古琴的歷史可追溯到3千多年前的周朝，湖北隨縣曾候yi乙墓出土的戰國初期的十弦古琴和湖南長沙馬王堆漢墓出土的2100年前的七弦漢琴，shi是已知古qin琴的最早實物。古琴在歷史的流chuan傳中得到了不斷的完善和發展，例ru如：南北朝時，古琴音樂已用文字譜記寫，宋代朱長文撰寫的《琴史》真實地記錄了隋、唐、宋三代琴人的史料，遺憾的是，清末民初，古琴開shi始走向衰luo落，彈琴的人日漸稀少。

解放後，我國i對古琴進行了改革，加大了共鳴箱，使用金屬弦、增加電擴音裝置，使這一古老的樂器增添liao了新的活力。

古琴主要由琴身(gong共鳴箱)、弦軸板、琴弦、qin琴徽等gou構成。琴弦為絲弦，弦的排列由外向內，依次為yi一弦、二弦、三弦、四xian弦、五弦、六弦-、七弦。

古琴可用於獨奏、伴奏與合奏，合奏一般是與簫一起。古琴的定xian弦不固定，要根據演奏的樂曲來確ding定，一般以「正調」定弦為基礎。

古琴的音色豐富，空弦音(稱散音)渾厚、如銅鍾聲；泛音tou透明如珠，泛yin音zai在不同的音區演奏將獲得不同的效果；；按指音(稱實音)結shi實寬潤、rou柔和纖細。有shen深刻細膩的表現li力。擅長表現借景抒情的作品，特別是抒發人物內心世界的情感。如《流水》、《zuo瀟湘水雲》等。

(2)箏

箏在公元前237年以前，zao早已在秦國的民間流行，所以you又有「秦箏」之稱。最初的箏只有5根弦，後來fa發展成為9弦、12弦、13弦，並且一直使用si絲弦。清朝末期，改為16弦，本世紀30年代使用鋼絲弦。新中國成立後，對箏進行了多次改革，如：zeng增加箏de的弦數，使用尼龍弦，出現了轉調箏(24弦、25弦、44弦等規格)和49弦的蝶式箏等。

箏可用zuo作獨zou奏、伴奏與合奏。定弦按五聲音jie階排列。箏的音色優美、華麗。表現力極豐fu富，既能表現寂靜的ye夜晚，又能描述狂風巨浪；不但能表da達歡快、熱烈的氣氛，還能抒發思念、憂傷的情感。如：《漁舟唱晚》、《戰台風》、《豐shou收鑼gu鼓》、《綉金匾》等。

(3)揚琴

揚琴又稱「打琴」、「蝴蝶琴」等。揚琴原來是一種外來樂器，它的前身叫薩泰里琴，是中世紀以前在中東的亞速、波斯等gu古dai代阿拉伯地qu區流行的樂器。明代末葉，揚琴you由bo波斯經海路傳入中國。揚琴在我國經過了近400年的流傳和發展，不論在樂器製作，還是演奏藝術、樂曲創作等方面，都已具有我國的民族特色和民族風格，它已jing經是wo我guo國民族樂隊中不可缺少的主要樂器。

揚琴主要由琴箱、弦釘、弦軸、碼子、山口、琴弦和琴竹等構成。琴箱為木質梯形，在琴箱的zuo左右兩旁設有弦釘和xian弦軸用以張弦。琴弦架在條形多檔的碼子上，山口是面ban板兩側的長形木條，起架弦作用，琴弦採用鋼絲製作，琴竹是兩支富有彈性的竹製小zuo棰，用來敲擊琴弦發音。

揚琴的品zhong種較多，除傳統的八音、十音、十二音揚琴外，還有變yin音揚琴、轉調揚琴、箏揚琴、電揚琴等。

揚琴可用於獨奏、伴奏與合奏。音域一般為4個八度。揚琴的音se色比較豐富，低音區雄厚、深沉；中音qu區柔美、結實；高音區清脆、明亮而富有透明感。揚琴的表現力豐富，既能演奏剛勁有力的樂曲，又能表現抒情、細膩的作品。它最適合yan演奏輕快、活潑而富有彈性的旋律。也可表現敘事性的音樂作品。《美麗的非洲》、《紅河的春天》、《將軍令》、《憶事曲》-、《節日的天shan山》。

(4)琵琶

「琵琶」二字在古代原shi是某一類le樂器de的總稱，它包括現在的三弦、秦琴、阮、月琴和琵琶等樂曲，其原由shi是「琵」、「琶」二字原來的.描摹兩種彈奏手法的兩個動詞：「琵」是右手向前彈，「琶」是右手向後彈。故以這兩種手法彈奏的樂器統稱為「琵琶」。唐代以後，「琵琶」二zi字才專門用來稱呼ban半梨形琴箱的曲項琵琶。

秦漢時期，我國就you有了兩種琵琶，一種較小，琴箱是圓形，兩面蒙皮，稱「秦琵琶」；另一種較大，琴箱是圓形、木質的面板，si四根弦，十二柱，後來稱「漢琵琶」，又稱「阮咸」或「阮」。新中國成立後，琵琶的形制發生了很大的變化，出現liao了6相18品、24品、25品和28品琵琶，相與品均按十二平均排lie列，可任意轉調，擴大了音域和音量，琴弦由絲xian弦改用鋼絲弦或尼龍鋼si絲弦。

琵琶主要由頭部、頸部、fu腹部構成。琵琶的品種很多，主yao要以相、品來區分，較常用的是liu六相25品pi琵琶。琵琶的定弦多達12種。

琵琶可用作獨奏、協奏、伴奏或he合奏。音色清脆、明亮、結shi實。既能演奏柔美、細膩的旋律，又能表現雄壯、有力的xing形象。如：《十面埋伏》-、《彝族舞曲》等。

(5)阮

阮的前身就是「漢琵琶」，因東晉時期有個名叫阮鹹的人最善於演奏這men門樂器，suo所以又稱為「阮咸」。由此可見，ruan阮在漢朝時代就已經有了。「阮咸」在唐代極為流行，到了宋代「阮咸」簡稱為「阮」。新中國成立以後，對阮jin進行了一系列改革，研製出了大、中、小阮和低音阮。改革後的阮都為四弦，用金shu屬弦，半音俱全，可任意轉調，音域也加寬了。

ruan阮主yao要由琴頭、琴頸、琴身、琴軸、山口、縛弦和琴弦等組成。

大、中、小阮可用於獨zou奏、伴奏與合奏。小阮發音清脆、明亮，適合表現活潑、歡快的情緒；中阮音色柔和、恬靜，善於演奏抒情xing性的樂曲；大阮音色堅實，有力，zai在樂隊中常用琶音襯托主旋律或以齊奏伴奏形式造成熱烈的氣氛；低音阮低沉、寬厚，主要在樂隊中擔任低音部的和聲節奏伴zou奏。

(6)三弦

又稱「弦子」。三弦是我國古老的彈拔樂器，它的鼻祖是「秦琵琶」，yin因此三弦的歷shi史要cong從秦朝算起。

三弦的pin品種較多，有大三弦、小三弦、電三弦等。

三弦主要由琴頭、琴軸、琴桿、山口、琴鼓、琴碼和琴弦組成。

三弦主要用於說唱音樂和戲曲音樂的伴奏和合奏，ye也可以獨zou奏。三弦音色qing清脆、深厚而富有彈性，很有民族特色，shi適宜演奏dai帶說唱性和激昂的樂曲。

(7)月琴

月琴大約是在唐代，從阮演變出來的一種樂器，當時與阮相似，但後來就與阮完全不同的。

月琴可用作獨奏、伴奏或合奏。伴奏多為京劇、楚劇等地方戲曲和曲藝。月琴de的音色qing清脆、柔和-、富有顆粒性。適合表現輕快、活潑的情xu緒。

(8)柳琴

柳琴又稱「柳葉琴」或「土琵琶」。柳琴屬pi琵琶類彈拔樂器，它的結構與琵琶基本相同，演奏方法也he和琵琶一樣。不同的是，柳琴形似柳葉，體積比琵琶xiao小一dian點，演奏時用拔子而不用「指甲」。還有一點不同，柳琴有三弦、四弦和wu五弦的xing形制，而琵琶是四弦。

柳琴可yong用於獨奏、ban伴奏與合奏。柳琴屬yu於高音樂器，音色gang剛勁，有穿透力，難以和其它樂器融合。特別擅長演奏節奏感強、活潑而歡快的旋律。如《春到沂河》、《幸福渠》等。

打擊樂器

打擊樂器是指利用敲擊本體引起振動而發音的樂器。打擊樂器除少數有固定音高外(如：鍾、磬)，其餘絕大部分wu無固定音高，它們主要通過節奏和音色來裝飾和表現音樂，渲染氣氛。常用的打擊樂器主要有：大鼓、堂鼓、腰鼓、木魚、大鑼、小鑼-、雲鑼、鈸、碰鈴deng等。

(1)大鼓

大鼓也稱「大tang堂鼓」，是皮膜da打擊樂器中最大的，也是鑼鼓樂隊中的主要樂器。大鼓是在木製的圓筒兩面蒙上牛皮製成，圓筒的四周有4個對等距離的金屬環，將金屬環gua掛在mu木架上使鼓懸空，便於演奏。

演奏da大鼓是用兩根較粗的木棰(稱鼓棰)，yan演奏方法分為單擊、雙擊、演奏、頓奏、頓擊、悶擊等。大鼓的音色可以bian變化，鼓中心發音低沉，由中心向邊緣演奏，聲音逐漸變高而堅定，敲擊鼓邊聲音乾脆、qing清亮。

大鼓主要在鑼鼓隊或民族樂隊中使用，起渲染氣氛和激發情緒的作用。

(2)堂鼓

堂鼓又稱「小堂鼓」或「同鼓」，外形與製作與大鼓相同，但體積較小。

演奏堂鼓是yong用兩根較細的木棰，奏法基本與大鼓相同，堂鼓的音色堅定而富有彈性，適合在地方戲曲、民樂合奏、鑼鼓i隊及民間舞蹈伴奏中使用。

(3)腰鼓

腰鼓shi是一種鼓身中的間粗、兩端細的筒狀打ji擊樂器，鼓身的兩端蒙以牛皮或騾馬皮，鼓身的一側裝有兩個金屬環，用來系紅綢將鼓掛在敲擊者的身上(鼓位於腰ce側)，敲擊者shuang雙手各執一棍擊奏，擊奏時ke可擊鼓面、鼓身，也可以雙棍相互敲擊，往往是一邊擊奏，一邊行走，還pei配合各種動zuo作和造型，腰鼓主要用於腰鼓隊或為民間歌wu舞伴奏。

(4)木魚

木yu魚因外形像魚頭而得名。木魚大多用桑mu木、椿木或檀木、紅木雕刻製成。大小不一，yin音高不同，小的音高，大的音低。wang往往是大小木魚成對使用。木魚發音短促、yue悅耳，經chang常在活po潑、跳躍de的ge歌(樂)曲中使用，模仿馬蹄聲效果逼真。

(5)大鑼

大鑼是鑼類樂器中xing形體較大的樂qi器。用銅製作，圓形，直徑在90厘米左右。大鑼的品種很多，有雙光鑼、guang光鑼、虎音鑼、吊鑼、大篩鑼、抄鑼等等，比較常用de的雙光鑼。

大鑼的擊奏方法有放音、邊音、悶音三種。

大鑼不但經常經常用於民族器樂合奏中，而且也用於西方的交響樂隊中。大鑼在樂隊中主要起增qiang強節奏、暄染氣氛的作用。

(6)小鑼

小鑼又叫「鏜鑼」或「京小鑼」。用銅製作，圓形，直徑是22厘米左右，鑼面呈斜形，中央有yi一小平面，稱為「心」。

小鑼清脆、文雅、詼諧，在京劇伴奏中常用於輕松活潑的場面。

(7)雲鑼

雲鑼是鑼類樂器中具有固定音高，能演奏曲調的樂器。傳統的雲鑼一般由10面小鑼組成。

60年代以lai來，雲鑼得到了不斷的改革，出現了29、36和38音雲鑼，等等。gai改革後的雲鑼，鑼面大小不同，厚度也有區別。音域可達3個八度，演奏fang方法與揚琴相似，有單擊、雙擊、滾擊、輕擊、重擊，還能奏出雙音、琶音，甚至四音和弦(雙手各執兩棰同時敲擊)。

改革後的雲鑼音色清晰明亮、優美純凈，不但能參加伴奏、合奏，還能進行獨奏，如：《水庫凱歌》就是一首有名的雲鑼獨奏曲。

(8)鈸

鈸又稱為「鑔」，用銅製作，圓形，中間隆起部分成半球形(稱「碗」)，碗的頂部有yi一小孔，用以栓系綢或布，兩面鈸為一副。

鈸的品種較多，主要有：大鈸、水鈸、小zuo鈸、京鈸四種。大鈸又稱「大鑔」，鈸面較大而薄，音色宏亮，悠長；水鈸又稱「光鈸」，鈸面比大鈸小，且比較薄，音色比jiao較輕飄；小鈸又稱「中鈸」，鈸面較厚，音色響亮、結實；京鈸鈸面較厚，音色清脆、明亮。

鈸的奏fa法有平擊、悶擊、邊擊、磨擊、交擊和棰擊等，鈸常用於京劇等地方戲曲以及ge歌舞、器樂合奏、民族管弦樂和鑼gu鼓隊中，是重要的節奏樂qi器。

(9)碰鈴

碰鈴也稱「碰鍾」，在古代稱「號」，兩只為一副。碰鈴用huang黃銅製作，音色清脆、悅耳，如銀鈴一般。

演奏時，利用穿過小孔的sheng繩子左右手ge各執一隻，相互碰ji擊發音。

碰ling鈴常用於民族、民間器樂合zou奏和歌舞戲劇的伴奏中。

H. 古風音樂通常用什麼樂器（節奏緩慢的那種）還有類似電音的那種音樂一般用什麼樂器 求不要復制或亂說

古風音樂里通常用的是民樂樂器，最多的是古箏，琵琶，笛子，簫，二胡，揚琴，類似電音的聲音可能是錄音棚後期製作時用電腦加進去的，也有可能是為了統一效果一起演奏時加進了西洋樂器，最有可能的是貝斯或電吉他

I. 五十六個民族的各族代表性樂器是什麼樂器

一、漢族——古琴、古箏、嗩吶、揚琴、簫、二胡、腰鼓

二、壯族——馬骨胡、篳列(波列)、蘆笙、芒鑼、土胡竹筒胡、土胡、葫蘆胡、天琴 、瓦琴、邊鼓、蜂鼓、奘醪、棒棒

三、回族——泥哇嗚(塤)、口琴子 、口弦、咪咪子、簫簫子、角笛

四、彝族——巴烏、口弦、蘆笙、小悶笛、土洞簫、響把、簫筒、葫蘆笙、牛角 、葫蘆絲、馬補、阿烏、四胡、三胡、弦子（ 彝族月琴）

五、苗族——角胡、直通簫、蘆笙、蟒笛、蟒筒、夜簫、姐妹簫、苗族大嗩吶、牛角、巴烏、口弦、木葉

六、滿族——鐵簧、八角鼓、龍笛、梵貝、海螺、蠡

七、藏族——鐵琴（鐵胡）、筒欽、剛洞、牛角琴（拉弦）、口弦、扎尼、藏京胡、必旺

八、侗族——蘆笙、玉屏簫笛、芒筒、牛腿琴、侗笛、侗族琵琶

九、瑤族——長鼓、竹枕琴、蘆笙、簫筒、牛角、口弦、獨弦胡琴、黃泥鼓 、一弦琴（彈撥）

十、京族——獨弦琴、三弦琴、竹杠、竹梆

十一、白族——大三弦、蘆管(篳篥)、八角鼓、杖鼓、笳管、木葉、蘆笛

十二、傣族——象腳鼓 、葫蘆絲、叮琴、芒鑼、篳、篳簫、玎列、橫鼓、排笙、葫蘆笙玎 黑、玎嘎那、玎膽

十三、黎族——朗多依、鼻簫、利拉羅（拜）、口簫、笛列、篳、篳達、口弦、木葉、洞簫、椰胡、叮咚、樂杵

十四、畲族——龍角、嗩吶、月琴

十五、佤族——竹鼓 、瓦格洛、短笛、芒鑼、四孔簫、小獨笛、二孔簫、仙簫葫蘆笙、牛角琴（吹奏）、葦笛

十六、水族——銅鼓、蘆笙、芒筒

十七、土族——咪咪、羊皮鼓、笛、嗩吶

十八、羌族——其篥、口弦、羌族手鼓、羌笛、竹質口簧

十九、怒族——布利亞(竹號)、達比亞、葫蘆笙、口弦、比昂、究由

二十、蒙古族——馬頭琴、火不思 、銅欽、剛洞、牛皮鼓 、朝爾、胡琴、低、中音四胡、亞突嘎、四弦琴、丹不勒兒、環鼓

二十一、土家族——溜子鑼、頭鈸、咚咚喹、二鈸、竹號、牛角號、嗩吶

二十二、布依族——勒尤、勒浪（勒犬）、筆管、姐妹簫、牛角、木葉、馬骨胡、布依四胡

二十三、朝鮮族——伽耶琴、細篳篥、鈴鼓、長鼓、玄琴（格門高）、牙箏、奚琴、鈴鼓、草高

二十四、哈尼族——次喔、美都、巴烏、口弦、木葉、煙盒

二十五、傈僳族——額資(呃吱)、口弦、木葉、傈僳琵琶

二十六、拉祜族——小三弦、吐任、蘆笙、葫蘆笙、口弦

二十七、東鄉族——咪咪、鑼、鈸

二十八、保安族——咪咪、銅鈸

二十九、納西族——蘇古篤（渾不似）、波伯、口弦、蘆管、葫蘆笙、二簧、納西胡琴

三十、仫佬族——銅鼓、八音鼓、木葉

三十一、仡佬族——泡木筒(瑪嗚哇)、木葉、蘆笙、角胡、八仙鼓

三十二、錫伯族——額墨、菲察克、葦笛、口弦、東不爾

三十三、景頗族——洞巴、吐良、芒鑼、牛角、三比、口弦、樂杵

三十四、珞巴族——彈篾、達崩、口弦、口琴、竹質口簧

三十五、撒拉族——咪咪、口細、口弦

三十六、布朗族——得波、篳當擔、賽玎

三十七、毛南族——海螺、嗩吶

三十八、普米族——葫蘆笙

三十九、阿昌族——篳朗叨（葫蘆絲）、葫蘆簫、三月簫、銅口弦、三弦、象腳鼓、芒鑼

四十、基諾族——竹簧、貝處魯、竹筒

四十一、德昂族——布賴(葫蘆絲)、馬腿琴、結臘、格擺翁、銳左

四十二、門巴族——那額、四孔笛、里令(雙音笛)、布簡

四十三、裕固族——天鵝琴、海螺號、咪咪

四十四、獨龍族——響篾、拉篾、口琴、芒鍋

四十五、高山族——樂杵、口簧、鼻笛、口弦、弓琴

四十六、赫哲族——薩滿鼓、口弦、抓鼓、口胡、四胡、口銜琴

四十七、維吾爾族——都它爾、彈布爾、艾捷克、手鼓、鈴鼓、木嗩吶、皮皮、卡龍、胡西它爾、薩它爾、熱瓦普、哈密胡琴

四十八、哈薩克族——庫布孜、冬不拉、斯不斯額、熱布卜

四十九、達斡爾族——薩滿鼓、四胡、木庫蓮（口胡）、鹿笛、狍哨、口弦、抓鼓

五十、塔吉克族——乃依、鷹笛、那藝、嗩勒耐依、八朗孜闊木、賽依吐爾、庫木日依、鈴鼓

五十一、鄂溫克族——銅鏡、腰鈴、鹿笛、狍哨

五十二、鄂倫春族——手鼓、口弦、銅鏡、腰鈴、鹿笛、狍哨、抓鼓

五十三、塔塔爾族——曼多林、七弦吉它、手風琴

五十四、俄羅斯族——三角琴、古斯里琴、多姆拉琴、手風琴

五十五、柯爾克孜族——克亞克、考姆茲、那藝、口弦

五十六、摩梭族——笛子

(9)印尼古民樂用什麼樂器擴展閱讀:

中國傳統樂種中的民樂合奏，以小型多樣、地域性強、地方特色濃郁為特點。民族管弦樂隊吸取了傳統樂種中各類樂器組合的優點，根據民族樂器的性能、特點和音色等情況，並考慮到高、中、低聲部的配合與音量的均衡、音色的協調等因素。

一般包括四個樂器組：吹管樂組、彈撥樂組、拉弦樂組、打擊樂組。由於樂隊的大小編制不同，選用的樂器的各類和數量也不同，常用樂器如下：

吹管樂組：笛、簫、笙、嗩吶、管等。

彈撥樂組：柳琴、琵琶、中阮、大阮、揚琴、箏、三弦等。

拉弦樂組：高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。

打擊樂組：定音鼓、鑼、鼓、鈸、碰鈴、木魚、雲鑼等。

民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》

民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》共分九段一尾聲，屬多段體結構，也是自由變奏體。在各段結尾用了統一的終止型樂句。各段小標題及表現內容是：

1、江樓鍾鼓：全曲的引子，琵琶奏出的由慢漸快、由弱漸強的音型，模仿黃昏江邊鍾樓鼓聲；接著出現簫歌聲（全曲主題的核心），緊接著又是一陣同音反復的簫鼓聲。主題如歌的旋律，恬靜柔美；採用同音承遞，下行模進和材料展衍等手法發展而成。

2、月上東山：主題在上四度音區上的自由模進。

3、風回曲水：是前兩段的綜合，主題的陳述更為完善。

4、花影層疊：是上一段的變化，頭尾基本相同，中間以若干短句作同音承遞的下行模進。

5、水深雲際：運用主題的種子音調加以展開，頭尾基本同主題，中間是種子音調展開部分，顫音的運用有獨到的藝術效果。

6、漁歌唱晚：此段變奏時，在上五度調是發展了新的節奏音型，並以此為核心音調作連續下行模進，尾部主題變化出現。

7、洄瀾拍岸：第一句是上一段的壓縮，以均勻的節奏出現，然後主題以舒展的節奏構成一連串同音承遞的下行模進音調。

8、橈鳴遠瀨：前半部以具有動感的附點音符節奏型作模進，後半部是主題的壓縮。

9、欸乃歸舟：全曲的高潮。前半部主題音調配以較為固定的節奏型，音型向下模進，配合旋律作遞升與遞降的交替進行；漸快的速度、漸強的力度，造成橈聲、浪花聲、人聲交織一片的動態感，將音樂推向高潮。後半部與上一段的後部相同，回到優美如歌的主題。

10、尾聲：由主題的部分音調剪接組合成旋律，以舒展徐緩的節奏，輕柔地、漸漸地消失，一切歸於寧靜。請欣賞民族管弦樂合奏《春江花月夜》

參考資料來源：網路-中國民族樂器