1. 伊朗和印度電影特點
伊朗電影最大的特點是紀實性。大多啟用非職業演員，露天拍攝，自然光照，不矯情，不雕琢，真實得像生活本身，不掩飾生活的陰暗與悲傷。我們在看電影時好像不是在看電影，而是親臨伊朗社會本身。其次是開放式的結尾。伊朗電影不是那種封閉式的大團圓結局，也不把結論告訴觀眾，而是留下思考想像的餘地，令觀眾去建構銀幕外的現實。如《生命在繼續》中的汽車沖上山坡，《天堂的顏色》中莫曼那隻被陽光沐浴成金黃色的手，《當我成為女人時》中的老太太坐在婚床上向波濤洶涌的大海駛去。尤其是《橄欖樹下的愛情》最後胡笙追趕塔荷，穿過橄欖樹林，翻過山坳，奔走在遠處青蔥的田野上。在長達四分多鍾的長鏡頭（從全景到大遠景）中，只看見一前一後兩個白點漸漸靠近，合為一起，激越而浪漫的音樂聲響起。但突然後面那個白點卻折身返回，而且不走正路，長焦鏡頭那麼耐心地緊跟著他，我們不知道胡笙是得到滿意的回答還是失望而歸。
當代伊朗電影以其獨特的影像風格而獨樹一幟。在世風喧囂浮躁，在我們的感官被充滿暴力、色情的電影刺激得遲鈍麻木的今天，伊朗電影卻返璞歸真，以近乎手工作坊式的製作，以清新質朴、恬淡溫暖又充滿哲理的影像風格，以友誼、寬容、愛、和睦相處這些久違的主題重新撥動我們的心弦。它的興起印證了一句名言：越是民族的便越是世界的。
印度電影之所以多傳奇性質的題材和載歌載舞的表現形式，是因為印度人收入水平低下，電影是他們唯一的消遣方式，是他們擺脫生活重壓尋求心靈慰籍的工具。印度各地影院林立，票價極其便宜，在大城市裡一般是1—2美元，而在許多農村地區只有10美分。電影在印度是窮人都能夠承擔得起的大眾化的消費。在許多電影里那些傳奇故事，有浪漫的愛情而沒有現實的殘酷，有歌舞昇平的幻像而沒有追求生存的競爭，為普通大眾帶來的娛樂，也帶來了暫時的逃避之所。
而且，印度是個教育水平尚且落後的國家，民眾接受和理解的能力較為欠缺。電影里多採用歌舞的表現形式與印度人的日常生活經驗接近，因此更容易為普通大眾所理解和接受。不象中國也不象許多西方國家，歌舞只是節慶或娛樂的形式，在印度，歌舞是日常生活的一部分，印度人隨時隨地都以唱歌跳舞的形式表達自己的情緒。然而，諸如西方大片《芝加哥》這類的歌舞片在印度是沒有市場的，因為它純粹地是表達歌舞的藝術魅力。印度電影則用歌舞表達情節和人物情感，歌舞的藝術魅力在這里不是終極目的，而只是用以表達情節的一種手段。
2. 電影的級別有哪些都代表什麼意思
R級（restricted）: 即限止級。建議17歲以下青少年由成人陪同觀看。該級電影臟話和暴力升級，甚至有色情場面。《全金屬外殼》和《好夥伴》自然歸入此類。此外《蘭博:第一滴血》、《現代啟示錄》、《異形》、《巴黎的最後探戈》、《緊閉雙眼》以及在美國兩千多家影院上演的《魔鬼終結者3》和《絕地戰警2》也都是貼上R級標簽的。
G級（general）:意為「普通的」又稱「家庭電影」，指全家可以在感恩節和聖誕夜一起觀看的、男女老幼皆宜的電影，比如《綠野仙蹤》、《音樂之聲》、《獅子王》、《小豬貝比》、《玩具總動員》等等。
PG級（parental guidance）:明確建議10歲以下兒童觀看最好由家長或其他成年人陪同。這類影片夾雜一些骯臟詞語或少量的暴力行為，《星球大戰》、《小鬼當家》、《蝙蝠俠》、《回到未來》以及正在美國熱映的《辛巴達:七海傳奇》等都屬於這一級。
PG-13級:建議13歲以下兒童由家長或成年人帶領觀看。這級影片有恐怖、暴力、男女親昵的鏡頭。今夏美國賣座片《古墓麗影》、《加勒比海盜》和90年代的《侏羅紀公園》都歸屬此類。在《侏羅紀公園》中有恐龍掀翻汽車和吞吃律師的鏡頭，導演斯比爾伯格甚至沒有帶自己當時12歲的兒子去看，怕嚇著他。
NC-17級:這是nochildrenunder17 的縮寫。該類影片嚴禁17歲以下青少年觀看，購票者必須出示身份證。這級影片露骨地表現色情或暴力，它實際上是分級初期X級影片的變種，故而又稱「披著羊皮的X級」，凡進入這一級別的影片意味著將喪失大量的觀眾，因為美國的電影觀眾主要是由14—24歲年齡段的觀眾構成的。
美國的電影分級制度（FAQ）
——電影審查分級管理機構（CARA）
· G級：大眾級，適合所有年齡段的人觀看——該級別的電影內容可以被父母接受，影片沒有裸體、性愛場面，吸毒和暴力場面非常少。對話也是日常生活中可以經常接觸到的；
· PG級：輔導級，一些內容可能不適合兒童觀看——該級別的電影基本沒有性愛、吸毒和裸體場面，即使有時間也很短，此外，恐怖和暴力場面不會超出適度的范圍；
· PG-13級：特別輔導級，13歲以下兒童尤其要有父母陪同觀看，一些內容對兒童很不適宜——該級別的電影沒有粗野的持續暴力鏡頭，一般沒有裸體鏡頭，有時回遊吸毒鏡頭和臟話；
· R級：限制級，17歲以下觀眾要求有父母或承認陪同觀看——該級別的影片包含成人內容，裡面有較多的性愛、暴力、吸毒等場面和臟話；
· NC-17級：17歲以下觀眾禁止觀看——該級別的影片被定為成人影片，未成年人堅決被禁止觀看。影片中有清楚的性愛場面，大量的吸毒或暴力鏡頭以及臟話等。
另補充幾種特殊的分級：
· NR OR U：NR是屬於未經定級的電影，而U是針對1968年以前的電影定的級。
· M，X OR P：這一級中的電影基本上不適合在大院線里公映，都屬於限制類的。
英國電影分級制度
· 「U」級：普通級——適合所有觀眾。在此級節目中只能偶爾使用「damn」（該死）、「hell」（見鬼、混蛋）這類輕微的咒罵語言，極少使用其他溫和的咒罵語言；
· 「Uc」級：特別適合兒童觀看；
· 「PG」級：家長指導級；
· 「12」級：適合12歲以上是成人觀看；
· 「15」級：適合15歲以上是成人觀看；
· 「18」級：適合18歲以上是成人觀看。
香港電影分級制度
· 第Ⅰ級：適合任何年齡的人觀看；
· 第Ⅱ級：兒童不宜觀看；其中：
·· 第ⅡA級：兒童不宜——在內容和處理手法上不適合兒童觀看；影片可能使用輕微不良用語和少量裸體、性暴力及恐怖內容，建議有家長指導；
·· 第ⅡB級：青少年及兒童不宜——觀眾應預期影片內容不適合成分的程度較第ⅡA級強烈；強烈建議家長給予指導；影片可能有一些粗卑用語及性相關的主語詞；可含蓄地描述性行為及在情慾場面中出現裸體；影片可能有中度的暴力及恐怖內容；
· 第Ⅲ級：只准18歲（含）以上年齡的人觀看。
加拿大電影分級制度
加拿大的電影分級辦公室（Film Classification office）指出，在制訂分級原則時，要考慮社會學、人類學及心理學等方面的社會發展因素，要參考民眾觀覽媒體的行為的研究報告，要經常察視全國的相關立法、措施及法庭判例。
目前加拿大電影及錄影帶的分級是根據「映片法案」(Motion Picture Act)及「映片法規」(Motion Picture Regulations)予以規范的。所劃分的級別可分為三類。
A．無條件許可任何年齡人士觀看。
普通級（General）----適合所有年齡人士觀看。
家長指導級（Parental Guidance）----容許所有年齡人士觀看，但主題及內容不一定
適合所有兒童，宜在家長指導下觀看。
B．有條件容許兒童和青少年觀看。
14陪看級（14Acompaniment）----任何14歲以下的觀眾必須在成人陪伴下才能觀看；
並向家長提出警示：影片可能包含暴力、粗俗語言或**相關內容。
18陪看級(18 Accompaniment)----任何18歲以下的觀眾必須在成人陪伴下才能觀看；
並向家長強烈提出警示：影片可能包含顯而易見的暴力、頻密的粗俗語言、**行為或恐怖內容。
C．絕對不容許兒童及青少年觀看。
限制級（Restricted）----只容許18歲及以上人士觀看。影片可能包含顯而易見的性
愛或暴力內容；但分級當局對這一類影片仍有正面看法，認為可能在藝術、歷史、政治、教育和科學等方面具有一定價值。
成人級（Alt）----只容許18歲或以上人士觀看。影片可能包含顯而易見的性或暴力內容；分級當局對此並沒有表達正面看法，但認為尚可為社會大眾所容忍。
法國電影分級制度
法國電影作品分級委員會希望從形式上擺脫任何審查理念的束縛，將宗旨定位在發展經濟、保護兒童上。為此，對電影制訂了3種等級：
禁止不滿12歲的兒童觀看的影片；
禁止不滿16歲的青少年觀看的影片和眾所周知的X級影片。
此外，還有TP級，即所有人可以觀看的影片
和TP+avert，為大眾可看，但要警惕某些內容。
伊朗電影分級制度
目前，伊朗的電影審查分為四個步驟：
第一，劇本必須通過審查。
第二，申報演員和劇組人員名單，申請拍攝許可。
第三，完成後的樣片送審，來決定影片的命運，是通過、要修改還是被禁。
第四，導演製片人申報銀幕許可，影片被分為A、B、C三級以決定電影的發行渠道和宣傳方式。
伊朗的電影分級是與歐美的電影分級不同的，它與電影內容無關，A、B、C的級數是電影的質量分級。因而A級電影可以在官方的電視台上發布廣告，在最好的院線最佳時間上映。C級則被禁止在電視上播廣告，也只有較差的、少量有限的影院在非高峰時間播放。所以通過多層的審查，電影法律決定了影片的內容及市場。
新加坡電影分級制度
新加坡最近放寬了電影、電視的分級，現在是五級制度：
G級為普通級，為適合所有年齡的電影。
PG級為指導級，是需要家長從旁指導的PG級電影。
NC16級為16歲以下不宜，美國大片《拯救大兵瑞恩》因包含太多粗俗語言而於1998年成為第一部列入這一級的電影。
M18等級，18歲以上的觀眾將可以觀賞到象奧斯卡得獎電影「美國心玫瑰情」這類原本屬於RA限制級的電影。
R(A)級為限制級(藝術)電影，只供21歲以上的成人觀賞。
台灣電影分級制度
普通級（普級）：一般觀眾皆可欣賞。
保護級（護級）：未滿6歲之兒童不得觀賞；6歲以上未滿12歲之兒童須由父母、師長或成年親友陪伴輔導觀賞。
輔導級（輔級）：未滿12歲之兒童不得觀賞，12歲以上未滿18歲之少年須由父母或師長輔導觀賞。
限制級（限級）：未滿18歲之兒童及青少年不得觀賞。
3. 【問世博出行相關】上海世博會園區遊玩攻略
參觀世博會，大家首先要明確一點的是園區的開放時間：
世博會園區開放時間是9：00~24：00，共15個小時。而各參展方展區開放時間(即開館時間)為9：30~22：30，共13個小時。每天，園區21：00禁止入場，大多數展館在22：00禁止入館。若在平日(2010年5月4日~2010年9月30日;2010年10月8日~2010年10月24日)晚上17點後參觀，可在園區各進口處當場購買夜票，票價為90元人民幣，同樣在21：00禁止入園。
可能大家會有一個疑問，在早上9：00~9：30，晚上22：30~24：00這段時間場館不開放，遊客能做什麼?其實，世博會不僅僅看的是展覽，園區每天都會有超過100場的文化演出活動，在這些活動中，最為精彩的是每天的開園、閉園儀式。在整個世博會會期(184天)中，每個國家還會有國家館日活動。開園儀式和大多數的國家館日開幕式都是在9：00~9：30舉行，所以建議大家在8：30左右到達園區，9：00准時進園參觀。
第一天
8：30來到耀華路出入口排隊等候入場。9：00准備進場之後先到入口處的預約機前預約中國館的參觀時間。
散客參觀園區各展館都是現場預約，如果是跟著旅行社的話就省去了預約的麻煩。像中國館這樣超級熱門的場館，主辦方是實行100%預約制度的，所以進園先預約，免得不能參觀留下遺憾。園區各出入口共有200台預約機，進門問一下志願者就知道在哪裡，當然在預約機旁也有志願者會教你怎麼操作，帶好有效證件和門票就行。
預約完畢之後你就可以放心地進行一天的參觀了。進園從世博軸上走到底就是慶典廣場，在那裡有盛大的開園儀式。看完之後去世博中心，每天的國家館日開幕式在那裡舉行，運氣好的話還可以見到某位國家領導人或者某位大明星。
看過世博中心之後可以去主題館，那裡有4個場館，分別是城市人館、生命館、地球館、公眾參與館。這幾個場館雖然都在一個建築中，但是要分開排隊，一般選擇排隊較少的先參觀，沒有必要浪費寶貴的時間。在這里要告訴大家的是，原則上園區里每個場館都有兩條參觀路線，快速通道是給走馬觀花的遊客專用，建議大家在主要場館及各國自建館中走慢速通道。
城市人館中的生命·陽光館值得一看，是世博會歷史上第一座殘疾人館，志願者和講解員都是殘疾人。
地球館里有個天橋，下面是個地球，往前繼續參觀你會發現地球里是個大型的球幕電影院。
參觀完主題館應該時值中午用餐時間。如果剛才是從世博中心走向主題館的話，你一定會發現在世博中心和主題館之間有條中華美食街，在那裡中國31個省、市、自治區、直轄市的特色美食，中華料理的8大菜系應有盡有。雖然有部分免費試吃，但是人會很多，大家還是付費找個座位吧，前提是有座的話。
吃飽了，可以去演藝中心看演出，順便吹吹空調休息一下。東方歌舞團每天在演藝中心有兩場免費演出，大家去之前查下時間就行。
演出看完從演藝中心可以往中國館方向走，先看到台灣館，那建築怎麼看都像抽水馬桶，不過裡面的led球幕天燈算是亮點。這建築的設計師曾經設計過台北101大廈。
此時的時間一般是13：30左右，去中國館排隊吧。中國館排隊少則45分鍾，多則2小時以上，大家要做好准備。不過因為中國館的獨特設計，所以排隊的時候你會發現陽光都被中國國家館擋住了，這叫「自遮陽」，中國國家館設計時就考慮到大家排隊的情況了。
等你進場之後去乘電梯，最先來到的是49米那層。那裡有幾個亮點，一是周圍一圈像東方明珠一樣的鋼化玻璃地板，腳下就是等候廣場，好高!第二，有部很好看的電影，一定一定要看，那是陸川拍的。陸同學就拍過三部電影——一部《可可西里》，一部《南京!南京!》，另外一部就是中國國家館里的這部了。另外，49米這層還有個《清明上河圖》，100多米寬呢!裡面的人還會走動。
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第二天
第二天的行程我還是建議大家在8：30就到達園區，推薦從長青路大門進入園區參觀。進園第一件是還是預約，推薦大家預約美國、英國、法國、瑞士館，預約時間可選擇在下午或晚上。
從長青路出入口進園右手是泰國館，很好找，濃郁的泰國風情，裡面有個吉祥物，綠色的，叫「阿泰」，可以跟他拍照留念，大致瀏覽之後出館繼續參觀。在泰國館前面鐵銹一樣的大建築就使澳大利亞館，澳方對參展世博會挺重視，值得一看。在澳大利亞右手邊圓形的音樂盒一樣的建築是新加坡館，場館不大，頂層有花園，可以休息，廣場上還有音樂噴泉。新加坡館旁邊是馬來西亞館，東南亞典型建築，裡面有舞台可以看演出，是馬來西亞47個民族的舞蹈，另外還有一些馬來西亞旅遊城市的介紹。看完之後就來到了紐西蘭館，還沒進館就能看見毛利舞表演。進去你會被美麗的紐西蘭風景吸引，因為場館的特效是《指環王》特效團隊做的，身臨其境。出紐西蘭館找一找旁邊有很多竹子穿屋頂而出的建築，那就是印度尼西亞館，從紐西蘭館到印尼館隔了個柬埔寨館，因為是租賃館，可看可不看。其實印尼館也只需要拍拍照就行。參觀完印尼館，你可以去國際組織聯合館、汶萊館、菲律賓館，你會發現已經繞了一圈，這是可以在休閑廣場休息一下，吃些東西。
直接，請各位上高架步道，往黃浦江方向走，看到藍色的un館就下去，那是聯合國聯合館，一定要看的。旁邊的世界氣象組織館是最精彩的，那是唯一的國際組織自建館，天氣好的話可以看到場館外面有彩虹。再往前走紅十字館，也值得一看，白色帳篷一樣的建築。旁邊淡藍的建築是太平洋聯合館，走馬觀花掠過。出門是主題廣場，看看演出。往聯合國館方向走是兩個租賃館——世界貿易館和國際信息館，人少的話就去看看吧。
參觀到這里，應該是中午了，請大家吃飽喝足，因為下面的旅程很精彩。越過聯合國館旁邊的馬路(長青路)，看到有個藤條籃子，那就是西班牙館，一定要看的。門口休閑廣場旁是摩納哥和塞爾維亞館，都是租賃館，你可以不看。但是休閑廣場另一邊是比利時-歐盟館，裡面有免費吃巧克力，如果你做好功課去，還可以參加關於歐洲知識的競答，每周會抽鑽石給你，每月會抽出大獎送你去歐洲旅行。比利時旁邊是波蘭，也要看，像個剪紙包裝的盒子，上面有咖啡館的。波蘭館旁邊，靠黃浦江的一邊有纜車坐，就是瑞士館，個人以為纜車是其唯一亮點，imax沒有沙特館大，內容也不好看。不過瑞士館外立面會閃光，大家用照相機閃光燈對著它照吧，它會把風能、光能轉化成電能的。瑞士館旁邊是法國館，裡面有很多藝術珍品，包括羅丹的《青銅時代》等等。另外還會有2010對新人在裡面舉辦大型婚典。法國館旁邊靠波蘭館那面是德國館，裡面有個球，你喊響點就會擺動，互動展項很多，大家收好相機，防備小偷，到裡面好好玩吧。
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第三天
在前兩天的旅程中，大家已經把世博會浦東園區的展館都走邊了。很多人都認為浦西的展館不是重點，其實只要你了解世博會，你就會發現企業館在世博會上也扮演過很重要的角色，同時這次世博會組織者還為大家提供了一個叫做「城市最佳實踐區」的地方，讓大家了解各國為了提高城市生活質量所做的努力。
第三天還是希望大家8：30即到園區入口。乘地鐵8號線在西藏南路站下車就是浦西世博園區最大的出入口了。
進去先看到的老廠房改建的江南造船博物館，通俗的講就是中國船舶企業館。在裡面可以看到中國的制船歷史，還有鄭和寶船的模型，400多年前鄭和的艦隊是天下無敵啊，什麼哥倫布、麥哲倫都是後來者。
從中國船舶館出來後往南浦大橋方向走，先去中國民營企業館，阿里巴巴、紅星美凱龍這樣的民營企業會在裡面聯合參展。而後是萬科館，作為中國最大的房地產商，的確相當的有錢啊!那館是麥垛壓制而成的，可以去看看2049年中國城市的模樣。萬科的旁邊是遠大館，這個空調企業很神奇，場館的建築構思和設計都體現了環保，短時間內就可以把場館建造完成，另外還有新型節能環保空調的展示。
看完遠大館就去城市最佳實踐區，剩下的企業館下午再去看。過去之後大阪、台北的展館都算不錯，還有巴西聖保羅的案例都值得一看。看到天橋後就上去，在靠近中山南路那邊是城市最佳實踐區最精彩的北部建設案例區。
在那裡有上海的「滬上生態家」，告訴大家現代居住環境的創新。還有百年老當鋪——澳門德成按，上去有金庸圖書館，你喜歡的武俠人物會出現，運氣好的話會碰上金庸親自簽名售書。另外西安的大明宮和寧波的滕頭村也不錯。國外方面我推薦大家去倫敦的零碳館，漢堡的漢堡之家，沙特麥加的帳篷城，還有馬德里的竹屋。對了，忘記告訴大家了，城市最佳實踐區本身就是個展品，所有的燈光效果來自法國里昂的設計。
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更多詳情請看參考資料：
參考資料：http://tutu.i.qunar.com/?p=56
4. 求兩部伊朗電影的影評
http://www.avfan.cn/movie/ShowNews.asp?table=t_moivecomment&Id=953
影評:《橄欖樹下的情人》--伊朗原野上的陷阱
(2005-07-09)作者：菲林橙子
這樣朴白單純的電影，在伊朗就是有人排隊買票去看，不知道阿巴斯選演員的時候，有沒有利用網站去搜索。反正片中的女演員---藍布裹頭的德里蘭幾乎沒有一個清晰特寫，如果張藝謀這樣拍《幸福時光》，那些大小媒體要傷心死了，因為他們將找不到一張合適劇照讓觀眾先睹鞏利第三章子怡第二的風采。美麗的臉龐，情人間火熱的親吻，懷著對美妙片名的憧憬來看，幻想要煙飛雲滅了，因為這些根本沒有。
羅蘭·巴爾特曾寫過一本關於照片的書《明室：論攝影》，他認為，照片所吸引他的，往往不是照片所展示的可以交流和象徵的"知性空間"（studium)，而是它讓之感到莫名震撼的局部細節，也即讓人為之著迷和瘋狂的地方，稱之為"刺點"（punctum)。
阿巴斯的"刺點"在哪裡？
情節：
《春風吹又生》攝制組在伊朗當地選演員拍戲，有點"戲中戲"的意思。開頭即是片中的導演直視鏡頭，直楞楞地說：我是導演，現在我要就地選演員。隨後走到背後的一群等待的女孩子中，每個人都包裹著重重的深藍頭巾，臉孔模糊。鏡頭搖啊搖，一直到那個女主角德里蘭出現，鏡頭也未在她身上過久停留，倒是她和導演的對話給人印象深刻，那麼多個期待的女孩中，只有她質問：為什麼你拍的東西沒有在電視台播放？後來她的奶奶也說，這是個很"硬頭"的女孩，從小固執。德里蘭被選中了，她的父母在大地震中死去了，她還在讀書。導演認為她非常適合這個角色，但是配戲時發現她拒絕和男演員--當地的泥瓦匠荷辛說話。
荷辛原來一直向德里蘭求婚，因為他是個文盲，沒有自己的房子，早被德的父母家人一再拒絕了。荷還是不死心，想和德里蘭說句話，問問她自己的意思，這個固執的女孩卻從未開口。
德里蘭終於和荷辛對台詞了，但攝影機一停，她又緊閉雙唇。荷辛將德開口和他說話視為打開兩人關系的一扇門，卻一再失望。
場景：
有一半的戲是在路上，在開著的汽車上，開頭一段非常長的鏡頭是導演助理舒太開車去接演員，先接到了男演員，在去女演員家的路上，是長長的一段路，機位一直停在車的前面，只聽到兩人的對話，畫面是晨霧未散的綠色原野，大片大片的灰色叢林，褐色的綿羊。這段之長讓我想起寧瀛《民警故事》開頭騎車去派出所的那一長路，就是頗有紀錄片的意味。
影片主要有兩個場景，一是在拍攝現場，一是離開或要去拍攝現場的路上。阿巴斯很擅長用畫外音，畫面和聲音製造了兩個空間，汽車側面的反光鏡也得到很好利用，有一次導演和荷辛坐車回家，路上遇到一群遷徙的婦女，停車讓她們上車，反光鏡里折射出她們欣喜上車的情景。平淡中製造情趣，很欣賞阿巴斯的這個特長，舒太駛車在路上，車窗映出外面浣浣綠樹，車突然停下，往後略倒，車窗映出兩個小男孩的生動的臉，手上捧一盆鮮紅的花。原來畫面是靜的，深色的樹，黑色包裹的舒太冰冷靜默的臉，突然沖進（那效果很象是沖進來）畫面的紅花笑臉。從冰到艷，鏡頭之間因此有了激情。
風景：
車行路上，一路淘盡伊朗的風土物貌。運磚車的工人抱怨"從外省來，做牛做馬，才僅夠養活妻兒。"另外是意外的那幾個搭車的外省婦女，"放棄樹木、稻田、烏蠅，為了來到這里""沒有地址，什麼都沒有，就住在樹的後面"。
茫茫的綠色原野，對的山川大喊：你好！這是向居住在這里的靈魂問好，這是導演告訴攝影師的話。兩人站在叢林之中，風吹過，山林無語。《情書》上博子也在山谷中向死去的藤井樹問候，在人與自然的應和之中，生命如水流動。
伊朗人互相之間是這樣問候的：你好嗎？/我很好，有心。
現場：
有兩段戲（戲中戲）是反復拍攝的，《春風吹又生》的兩個場景，一是因為德里蘭拒絕和荷辛說話，所以拍了好幾條。另外一個鏡頭是荷辛和德里蘭扮演一對於大地震後第二天結婚的小夫妻，這段非常有意思。開拍時德里蘭依著台詞和"丈夫"說話，荷辛問"妻子"白襪子在哪，"妻子"告訴了"丈夫"。雲遮住了太陽，停拍。荷辛隔著一扇門的距離向看書的德里蘭說，結婚以後我會繼續讓你讀書，不會讓你這樣的（即讓她為他做瑣碎家務）"德里蘭你要是願意，就翻一下手裡的書吧。"德里蘭欲翻不翻，太陽確在這個不該出來的時候出來了。
德里蘭扮演的"妻子"在把丈夫的包丟給他的時候，始終不肯按台詞說"荷辛先生，你拉了這個"只是說"荷辛"，重復拍了五條都是如此。最後荷辛跑到導演身邊，"導演，我們這里有的地方的風俗便是如此，妻子不用管丈夫叫先生"，這條便過。
荷辛知道固執的女孩不肯用妻子稱呼丈夫的叫法，便幫她搪塞過去。
拍攝拍片現場的片段做得很質朴，攝影機用布捆上，看拍片的孩子用細線攔在外頭。拍片的間隙，大家喝茶，和孩子聊天。
面孔和身影；
女孩的語言極少，正面的鏡頭也少。印象深的是在墳場，她溫柔痛楚的眼神一掠，就因為一看，荷辛後來一直跟著她了。拍得更多的倒是荷辛那張臉，朴實的，微胖的圓臉。很深情的眼睛和蓬亂的卷發。他的話很多，對導演說他對女孩痛苦而欲罷不能的感情，對德里蘭訴說他的鍾情"德里蘭，我會在那兒開扇窗，你早晨起來打開窗，對面的高山會令你心曠神怡""我斟茶，你倒水，生命就是這樣。"他的語言很抒情而幽默。在車上，導演勸他娶那個漂亮的牧民女兒"兩個文盲在一起也合適"。他不要，"一定要找個有文化的，不然將來有了孩子，誰來輔導孩子做功課？"他獨有一套自己的邏輯，純朴又可愛。
阿巴斯的"刺點"不是平白顯露的，是一點點出來的，通過語言，通過人物的平實交往，一點點的呈現，不顯山露水，卻讓人砰然心動。好象是伊朗草原上的陷阱，無意之中掉了進去。
沒有想到會以這樣的方式結尾：荷辛追著德里蘭，電影已經拍完，如果不問到女孩的一句話，可能是再也沒有機會了。一望無際的草原上，德里蘭顧自走去，荷辛追在後面。鏡頭停在大全景，兩人成為綠野上小小的白點，後面的小白點追上了前面的，過了一會，一小白點又狂奔回來。音樂起，影片結束。荷辛是得到了女孩的話，幸福地狂奔吧？影片含蓄又讓人會心一笑。
http://www.filmsea.com.cn/movie_review/200206260018.htm
《何處是我朋友的家》——有些事與電影無關
來源：銀海--天堂影院 作者：化身為海 2002-06-26 11:04:16
閑極無聊的時候，自己一個人看電影。
阿巴斯的片子，《何處是我朋友的家》。
沒出字幕的之前，這個畫面上只有一扇斑駁的門吱吱呀呀的響著。
然後就出現了一張張淡黃色的面孔，輪廓很深的五官，尤其是那一雙雙眼睛，彷彿隱藏著他們的靈魂。
整個故事簡單的不能再簡單，阿默拿錯了同桌加爾馬扎的練習簿，如果在明天早上之前不能還給他的話，加爾馬扎就會被嚴厲的老師「踢出學校」。
於是一個瘦瘦小小的孩子為了自己不小心的過錯固執的尋找。
在這個過程中他經歷了茫然、無措、驚喜甚至恐懼，任何人的存在都對他的行為造成障礙，包括媽媽的責怪，爺爺的懲罰，陌生人的姓氏甚至是好心的幫助。他唯有不停的奔跑，直到不得不放棄努力。
他快要哭了，不僅是因為父親無聲的威嚴，還有難過。
我想要說的是，他真的很難過。
其實他可以為自己找出很多辯解的理由：我不是有意的……你的本子和我的一模一樣，所以才……我找了整整一個晚上，你可以問某某某某……
這是我們現在慣有的思路。不是嗎？
其實本來我是想討論這部片子里關於阿巴斯的一些特點：比如說故事的不確定性，影像的紀實風格等等。但我放棄了。
有一些東西在我們成長的過程中永遠的流失了，比如說童真。
孩子應該是接近上帝的人，我們只不過是一群迷失的羔羊。