義大利為什麼藝術發達

㈠ 義大利出現了出人意料的藝術繁榮+指的是什麼

義大利出現了出人意料的藝術繁榮，這種藝術繁榮好像是古典古代的反照，以後就再也不曾達到過。……舊的世界的界限被打破了；直到這個時候才真正發現了地球，奠定了以後的世界貿易以及從手工業過渡到工場手工業的基礎，而工場手工業則構成了現代大工業的起點。教會的精神獨裁被摧毀了，日耳曼語族各民族大部分都直截了當地拋棄了它，接受了新教，……這是人類以往從來沒有經歷過的一次最偉大的變革。

㈡ 義大利為什麼藝術氣息那麼濃厚

說到這個就得翻開俺的藝術書了，雖然一個星期難得看上一會。聽過條條大路通羅馬嗎？這羅馬可是大大的有名氣，哈哈！講羅馬就得講羅馬帝國了，羅馬藝術基本用於戰爭，所以建大路，大橋為了讓軍隊通過，建功績碑（凱旋門就是一個啦，可惜那時拿破崙建在法國巴黎的，不過起源是來之各個皇帝或國王建的贊美自己功績的拱門啦），
在義大利，兩種力量最厲害，國王的權利和教會的權利。
國王的權利使他們可以建造圓形競技場（斗獸場），各種城堡，堡壘，溫泉，廣場。
教會會建立各種大教堂（有主教在的）和教堂，當初建立是為了讓民眾信仰，一個小城市裡就有二十幾個教堂，想像一下一個村平均有2個教堂差不多。現在雖然有，但信的人比起來還是少了很多。往往來義大利人家會帶你參觀，十個有名的地方九個是教堂。
後來呢，隨著時代的變遷，每個皇帝都留下那麼一點東西，漸漸就多了。
教堂也有不同風格的： 羅馬式，拜占庭式，哥特式。。。。。有些教堂建立專門是為了國王或他親人的葬禮用。教堂除了信耶穌還有信不同的聖人，共365個聖人（我記得是一天一個吧,可能）。
還有就是有一段時期，義大利是四分五散的，每個大城市都有一個國王。留下的東西自然就多，而義大利不像中國是不準自己拆建的，雖然現在在中國也是不允許的，但幾年前那些老房子，老建築物都被拆了。

㈢ 義大利為什麼是電影愛好者的夢想之地

義大利為什麼是電影愛好者的夢想之地，這跟很多影視劇是有關系的，因為很多精彩的電影都是在義大利拍攝的，例如《天堂電影院》、《豹》、《教父2》、《碧海藍天》、《郵差》、《西西里的美麗傳說》 等等，所以電影愛好者才想去電影拍攝地看看，領略一下在電影中看到的美麗風光。義大利作為電影愛好者的夢想之地的具體原因下面我為大家簡單介紹一下。

在義大利拍攝過的經典電影數不勝數，其中以《西西里的美麗傳說》、《教父2》、《碧海藍天》為世人所知，也迅速讓義大利被電影導演所喜歡，這也讓電影愛好者對義大利充滿了嚮往，特別是《西西里的美麗傳說》和《教父2》這2部電影，獲得的獎項數不勝數，而電影里的拍攝地也被觀眾所追崇，特別是《西西里的美麗傳說》電影的取景拍攝地席拉庫薩鎮，在電影火爆後吸引了大量觀眾觀光旅遊，因為觀眾都想要自己親身走進去看一下美麗的西西里。

那麼你認為義大利為什麼是電影愛好者的夢想之地呢，歡迎在評論區留言。

㈣ 為什麼文藝復興從義大利開始

我想有這幾個原因：
一、義大利的商業最早發達。因為義大利的地理位置相對西歐其他國家，更便於和東方進行商業往來，因此義大利的城市和城市商業、手工業最先發達，造就了義大利的一個富裕階層。正是由於工商業的發達，使得經濟生活有可能取代宗教生活成為市民們的生活關注，而這個富裕階層對藝術和知識的追求和投資，促進了文藝復興的發展。
二、義大利長期處於分裂局面，沒有一個統一的王權會制約經濟的增長和進行學術管制。而各城市之間的競爭也有利於工商業發展和自由的學術氛圍。
三、義大利是教皇所在地，因此宗教勢力和氛圍原來比較濃厚。宗教題材的藝術品的需求是文藝復興時期藝術發展的動力之一。而文藝復興時期的知識，大多誕生於教會所有的大學之中。正是中世紀義大利宗教學術的興盛和大學的成長，為文藝復興時期的知識開花打下了基礎。

㈤ 義大利文藝復興產生的原因有哪些

義大利文藝復興產生的原因：

(1)資本主義生產方式的出現。14世紀，義大利的社會生產力得到了長足的發展，出現了資本主義的生產方式。生產力的發展促使人們的觀念發生了變化。

(2)對古代希臘和羅馬文化的研究和發掘，導致了人們對中世紀神學的全面懷疑。義大利是古羅馬的後裔，是古羅馬文化的直接繼承者。他們追本求源，嚮往古羅馬的光榮，並從考古開始發展自己的文化，從大量發現的古希臘羅馬文化中發現了人和人的價值。

(3)藝術贊助人的出現。新興資產階級階層——大銀行家、大商人和工場主們成為義大利各城市的新統治者，他們大量投資贊助藝術的發展，充當了「藝術保護人」的角色。如美第奇家族就是藝術的主要贊助人。

(4)藝術家的地位有了提高。自中古以來藝術家的地位極其低下，15世紀藝術家的地位普遍提高，不再被視為工匠，16世紀初，藝術家們的優異地位得到了社會的充分肯定。藝術家的天賦可以在優越的條件中得到充分的發揮。

(5)戰爭使藝術家湧向義大利。15世紀，東方拜占庭帝國遭到土耳其人的侵略。藝術家和學者不能安居樂業，他們帶著珍貴的書籍、希臘藝術品等，亡命來到義大利的佛羅倫薩和錫耶納城。

(6)逐漸形成的新思想的影響。在新的經濟條件下，形成了與宗教神權文化相對立的思想文化——人文主義。人文主義的學者和藝術家提倡人性以反對神性，提倡人權以反對神權，提倡個性自由以反對人身依附。義大利文藝復興時期的美術就是在這個基礎上發展起來的。

㈥ 文藝復興首先在義大利產生的原因是什麼

文藝復興首先產生在義大利的原因：

一、物質基礎：中世紀的歐洲，貿易中心集中在地中海沿岸，義大利最早產生資本主義的萌芽，資產階級希望沖破教會神學的束縛。

二、文化基礎：義大利保有大量古希臘、羅馬文化典籍。

三、人才優勢：14-17世紀（文藝復興時期）義大利人才濟濟，匯集一處。

四、地理位置：義大利處於絲綢之路的重要路段，較早接受了東方文化。（造紙術、印刷術）

(6)義大利為什麼藝術發達擴展閱讀：

背景：

當時歐洲人的冒險事業已經擴展到了亞洲和美洲，包括原有的地中海貿易中世紀後期的繁榮迅速造就了環地中海的一些富裕貿易城市。

在這些貿易城市中，商業資本的龐大力量使得羅馬帝國以後世俗力量和宗教力量的對比首次向世俗方向傾斜，市政廳，或者交易所。

以至於為商業貴族營造的別墅等世俗建築大量出現，而新興貴族因為本身的立場而對於人文藝術的投資也是從前的宗教和封建勢力所不能比擬的。

這種相對富裕和活躍的氣氛最終導致了文藝復興時代文化的大發展。而反映在建築上就是社會中真正的出現了建築師這個行業。

文藝復興真正奠定了建築師這個名詞的意義，將這種新的行業加入了整個社會的經濟呼吸之中。過去，並不存在建築師這個工作，有的只是工程師、木匠或者石匠。

但隨著建築的興盛，對專業人才的需求亦越來越大，出現了「建築師」這個名詞。他們不僅僅只將建築作為一種營造的經驗型行為，而是賦予建築一個理論的和文化上的基石。

正如建築師在羅馬帝國所扮演的角色一樣。他們來自雕刻師、繪圖師、畫家、工程師和細木工等。建築師的出現，也為當時社會的思潮和文化進入建築找到了一個切入點。

如果說以前（從羅馬帝國沒落到文藝復興開始）的建築和文化的聯系多半處於一種半自然的自發性行為，那麼文藝復興後的建築思想和人文思想的結構緊密結合就肯定是一種非偶發的人為的行為。

這種對於建築的理解一直影響到了後世的各種流派。並且由於環地中海的貿易繁榮，使得義大利的貿易城市的學者很容易就接受到古希臘羅馬在Byzantine和伊斯蘭國家所保存下來的文明成果。

其中林林總總的文化思潮，比如人文主義的興起等對於建築的影響非常巨大。而單就建築造型而言，建築師從古代數學家對於完美的數學模型中得到了啟示。

他們認為世界是由完美的數學模型構成的，而大自然和人類的美皆出於數學模型的完美。基於此開始了文藝復興時代建築師對於完美建築比例的追求。

另一個引發的重點就是柱式，在羅馬帝國之後，文藝復興的建築師重新繼承了一整套古典的柱式，並且依此為基準奠定了現代建築誕生的經典建築營造模式。

文藝復興的歷史作用：

歷經二百年(有說三百年)的文藝復興運動從思想上動搖了長達千年的宗教神學統治，沖破了長期以來宗教神學對人們思想的禁錮和束縛，確立了人是世界的主宰的理論。

特別是人的思想得到了前所未有的解放，人性得到了極大張揚。由此引發一系列變革，促使歐洲近代科學、哲學、文學、藝術等迅速發展，為資本主義的產生創造了條件。

㈦ 文藝復興的發源地為什麼在義大利

義大利首先出現文藝復興絕不是偶然的，因為與其他歐洲國家相比，義大利有著更加優越的條件
一、資本主義萌芽最先出現在義大利。西歐中世紀城市的興起，大多始於10世紀後期，特別是11世紀，而義大利的一些城市，尤其是和東西方貿易有聯系的城市，早在8 世紀 就已經興起。12世紀，因商品經濟日益發達，北意涌現出諸如拉文那、帕多瓦、維多納、科孚、米蘭、熱那亞、威尼斯、佛羅倫薩等大批工商業繁榮的城市。14世紀，西歐5000人以上的大城市佔不到城市總數的5 ％，而最大的城市大多在義大利，米蘭、威尼斯、那不勒斯、佛羅倫薩、波倫那、羅馬、熱那亞的人口均高達5萬左右，資本主義萌芽的出現是以手工工場的產生為標志的。十四世紀初，義大利的許多城市共和國的商業和手工業都非常發達。佛羅倫薩就有200多個手工工場專門從事呢絨生產，僱工約有三萬多人，一年織成的呢絨達十萬多匹。此外，還有皮毛業、絲織業、醫葯業等，大多是資本主義性質的企業。經濟的繁榮為文學藝術的發展提供了堅實的物質基礎。手工工場和商業的發展，也促成了新興的資產階級的形成。資產階級的天性就是追求利潤，可是基督教的核心是「原罪」和「靈魂救贖」，主張實行禁慾，過貧窮和單身的生活，資產階級顯然不能接受這樣的束縛，急切地要求打碎封建神學的枷鎖，自然就會支持具有革新意識的人文主義者了。人文主義者正是在雄厚的經濟基礎和新興資產階級的支持下，不斷地創造出具有革新精神和批判意識的作品。
二、義大利教會勢力的衰落。十三、十四世紀時，法國國王的權勢逐漸擴大，對法國的教會逐步實行政治上控制、經濟上剝奪的政策。法王菲力四世開始向教會征稅，並派人到義大利囚禁同法王發生激烈沖突的教皇卜尼法斯八世。1305年選出的新教皇是法國人，他宣布取消卜尼法斯加於法王的一切罪名，並依據靠近法國邊境的阿維農，連他在內連續七任教皇都是法王控制下的傀儡，都駐在阿維農，有70多年之久，史稱「阿維農之囚」。因此，教皇在思想上的控制相比以前大大地放鬆了，為人文主義者思想的自由發揮創造了比較好的環境。
三、義大利政治上的分裂狀態。義大利遲遲沒有形成一個統一的中央集權的國家，國內分裂嚴重，城市國家、城市聯盟眾多，互相之間戰爭頻繁、紛爭不已（類似於中國的春秋戰國時期），且城市國家內部王權、貴族、平民的斗爭激烈、勢均力敵，沒有像中國傳統封建社會那樣嚴格的思想控制，因此政治上的分裂狀態為人文主義者的創作提供了一個寬松的政治氛圍。

四、市民階級的形成。義大利工商業的繁榮帶動了市民階級的形成。1293年，佛羅倫薩爭取到了自治權，由本市七大行會掌握市政權，初步鏟除了封建貴族勢力，由市民上層制訂的《正義法規》的頒布，確立了大工商業者對城市共和國的統治，形成了一個資產階級性質的城市共和國。在13到14世紀，義大利北部市民階級基本上掌握了城市國家的政權。市民階級作為一支相對獨立的政治力量正式形成，為了反對封建貴族勢力的壓迫、獲得更大的政治、經濟利益，富裕的市民階級積極地支持人文主義者進行創作，以便形成有利於資本主義發展的思想體系。舒適的生活，優越的創作機會及條件，高層的社會交往，寬松的市民社會環境以及對作品的推許揄揚等，有利於人文主義者創作出優秀的作品。
五、文明的繼承。古希臘羅馬燦爛的文明是文藝復興起源於義大利的文化基礎。義大利保存和吸收了大量的古典文化遺產。古希臘的自由民主精神為人文主義者所嚮往推崇，而古羅馬的法學則對文藝復興時期的資產階級法學產生了重大影響，同時，義大利人熱衷於收集古希臘羅馬的文物典籍，市民階級索購古典書稿，不能簡單歸結於為了滿足其裝璜門面和附庸風雅的虛榮心，更重要的是通過索購、翻譯與研讀古典書籍和手稿，進而在古典文化中汲取與現實的世俗生活相協調的各種文化因素，以至搬用、提煉或吸收，從而以文化復古為旗號，給文藝復興罩上「復興古典文化」的外衣，因此形成了一個獨特的文化氛圍。這些植根於義大利本土的古希臘羅馬文化被土生土長的義大利人所接受、利用。人文主義者正是打著復興古希臘羅馬文化的旗號宣傳自己的主張，抨擊教會和封建統治者。
六、東西方文明的交流。歐洲文明最初的起源是希伯來文明和希臘文明，而希臘文明受到兩河流域的重大影響。這不僅因為當時兩河流域的文明比古希臘文明更加先進，也是因為地理上的原因：古希臘相比於歐洲其他地區更接近於兩河流域，交通更加方便，因此兩個文明之間的交流更加頻繁。在中世紀，以西西里島為主要渠道，經由多種途徑傳入的阿拉伯著作的拉丁文譯本，給義大利人帶去了東方人的知識、觀念和思想。中國人發明的造紙術由中亞經埃及、西西里島傳到義大利，便利了人文主義思想的傳播。而馬可·波羅、鄂多立克等人對東方文明的描述如《馬可·波羅游記》、《鄂多立克游記》等，開闊了義大利人的視野。有助於市民階級乃至整個社會了解和吸納東方文化

㈧ 義大利吸引藝術生的魅力在哪

無可比擬的藝術氛圍

義大利是文藝復興的發源地，文化藝術方面的歷史悠久， 義大利以其豐富多彩的藝術與音樂財富著稱世界，畫家達芬奇、雕塑家米開朗琪羅、歌劇之王威爾第、小提琴大師帕格尼尼、男高音帕瓦羅蒂都誕生於義大利。眾多珍貴的藝術城市和悠久的文化傳統讓這個國家成為創造的沃土。

豐富的藝術寶藏同時也推動了義大利經濟的發展，不僅帶動了旅遊業的繁榮，更使得義大利製造的產品具備了高質量的藝術和技術內涵。正因為此，義大利成為全世界學生學習藝術、音樂、舞蹈、戲劇和設計的最佳目的地。

義大利是世界上有名的設計國度，服裝設計、室內設計、工業設計、傢具設計、平面設計、珠寶設計、汽車設計以及其它設計名揚全球，義大利能夠提供一種理想的設計學習環境。中國留學生到義大利深造，將感受到國內沒有的藝術文化底蘊，這也是眾多藝術類人才心中夢寐以求的追求。

高質量的教學

不管是國內，還是國外的大學，如果孩子學習成績不錯，家長選擇其成為孩子以後發展的學堂無一例外肯定是由於那裡的教學質量讓家長感覺不一般。義大利有米蘭理工大學、佛羅倫薩美術學院、博洛尼亞大學等世界頂尖大大學，其文憑在世界各國都能得到認可。義大利藝術的知名度更是無可厚非。還有，義大利學校教學嚴謹，對學生採取寬進嚴出的政策，使學生專業技能能夠掌握的非常扎實，外出就業競爭優勢較強。

較低的留學費用

在留學選擇上，家長和學生對留學費用、環境及專業更為關注，相比英國、美國等國家高額的留學費用，義大利的高性價比留學受到越來越多家長和學生的青睞。留學費用不單單指的是學費、住宿費，還要包括生活費。

義大利不把教育作為國家的營利產業，這一點是義大利一直以來保持的傳統。義大利所有的公立大學都是不需要教育學費的，每年只有少量的注冊費（注冊費可以申請減免，最多減免2/3）。義大利的生活費相對歐洲其他國家來說是最低的了。

義大利大學還設立高額獎學金，只要認真學習，可以很大程度減輕經濟負擔；課余時間，還可以勤工儉學，賺一些生活費用。

義大利大學的醫療福利水平都很高，只要參加了學生醫療保險，醫療費用的問題基本可以解決了。

入學門檻不高

義大利大學屬於寬進嚴出型。藝術生留學義大利的申請條件也比較容易，所需的分數要求也比較低，這對於文化成績不好的藝術生來說，無疑是一個夢中福音。不過要去到義大利留學，語言才是藝術生申請的第一道關卡，其次，每所學校都有各自的藝考，還要進行筆試，參加心儀院校的統一考試。

藝術生就業前景看好

義大利留學藝術類學生學成後可以留在義大利就業，在藝術團體或者相關的行業任職。同時，留學回國的藝術生，很受國內各藝術高校或者公司的歡迎，一般來說，在國內的就職或任教不成問題。此外，由於有留學經歷，在專業水平，藝術理念，工作方式等方面，藝術類留學生比如國內藝術生有著很大的優勢，所以，許多留學回國的學生，都會本人進展事業，從事如音樂經紀人，設計師等，所以無論前景和錢景都很樂觀。

而且義大利語人才稀缺，額外受到重視。義大利藝術留學生，除了收獲藝術能力的提高外，精通義大利語也成為一大優勢。翻譯行業、旅遊行業、企業外派以及政府與高校等紛紛向他們拋出了綉球。無論是隨團翻譯、接訪義大利或拉美國家遊客、外派至義大利或南美國家進行商務貿易還是促進中西兩國在經濟、文化、教育領域的更深層次合作，義大利語人才都起到了至關重要的作用。

留學經歷帶來思想成熟和眼界開闊，除了在藝術水平上的進步，留學經歷還帶給留學生思想和個人能力上的成長。

義大利堪稱是世界頂尖藝術院校的集中地，以世界十強美院佛羅倫薩美術學院和羅馬美術學院為首的眾多義大利頂尖藝術名校每年都在吸引著來自全世界的藝術留學生。此外，義大利藝術院校憑借其首屈一指的專業含金量和畢業生高就業率，以及公立院校「免學費」的利好政策，逐漸吸引著越來越多的中國藝術生。目前，義大利已經成為中國藝術生優選的出國選擇。

㈨ 為什麼說義大利藝術的盛期主要是指15世紀末到16世紀中葉

義大利藝術的盛期主要是指15世紀末到16世紀中葉。這一時期的繪畫，達到了文藝復興時期美術的高峰。它的重要特點是：人文主義思想更加突出，藝術技巧更加完美，美術家的藝術個性表現得非常鮮明。許多作品創造了十分動人的藝術形象，有些成為後世的典範。這些成就集中體現在文藝復興「三傑」達·芬奇、米開朗琪羅，拉斐爾的藝術創作之中。

㈩ 文藝復興是一次文化轉折，為什麼首先在義大利興起

文藝復興為歐洲帶來一段科學與藝術革命時期，揭開了近代歐洲歷史的序幕，被認為是中古時代和近代的分界，它著重表明了新文化以古典為師的一面，而並非單純的古典復興，實際上是資產階級反封建的新文化運動，因此文藝復興對於歐洲的發展影響巨大。那麼歐洲國家那麼多，為什麼文藝復興單單從義大利興起，而後蔓延呢？

正是義大利所具有的特殊歷史條件和社會環境，使它成為歐洲文藝復興運動的搖籃。