義大利古建築修復用什麼材料

㈠ 外國古代建築主要用什麼材料構成

石材。西方國家文明發源自古希臘，古希臘文化的雅典衛城就是典型，羅馬彼得大教堂、巴黎聖母院、德國的科隆大教堂這些都是數百年才建成的以牢固的石頭為主。古代西方建築多為磚石結構且華麗，其中的典型就是基督教國家的教堂。

西方建築就是西方國家的人們用泥土，磚，瓦，石材，木材；（近代用鋼筋砼，型材）等建築材料按照西方人的構成理念建築成的一種供西方人居住和使用的空間，如住宅，橋梁，體育館，窯洞，水塔，教堂，寺廟等等。

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作為世界上最古老的國家之一的埃及，在它建立了奴隸制以後，營造了人類第一批巨大的紀念性建築物。除了被人們常提到的金字塔外，還有著名的卡納克神廟，是世界最壯觀的古建築之一。

古希臘建築最重要的類型是神廟。它創建並完善了以石制的樑柱為基本構件的建築形式，柱子、梁枋和兩坡頂的山牆共同構成建築的主要立面。經過不斷完善，形成「柱式」。

創造了多利安柱式、愛奧尼亞柱式、科林斯柱式，是西方古典建築最基本的組成部分，也是了解西方古典建築的藝術特點的重要方面。它經過古羅馬的發揚光大，成為世界上影響最大的建築體系，即西方古典建築體系。

㈡ 為什麼中國古代建築，歐洲古代宮殿沒有水泥不會倒用什麼材料做粘合劑

我國用的是木材為主，榫卯結構，詳情可以看網路，簡單說就是互相連接鎖起來了。至於磚石建築是有東西連接的，用一些特定的土，糯米等多種東西混合，有一定粘結能力。
古代都是低矮建築，面積也小，受力不大，不需要強度太高。

㈢ 古建築修復工藝有哪些

介紹一下古建築修復工藝：
一、修復木結構基層
1、木基層處理：地仗：我國古建築多為木結構，木基層叫地仗。
地仗處理：為保護木材和保證彩畫的質量，對地仗進行處理叫地仗處理。
工序：地仗處理可分為斬砍見木、撕縫、下竹釘和汁漿四道工序。
工藝作用：木結構因受潮引起脹縮變形，傳統工藝多採取披麻刮灰作法。一是保護基層少受外界溫度、濕度影響；二是起緩沖作用，使基層的變形反映到彩畫表面時比較均勻分散。
傳統工藝：根據質量要求，分別採取一麻五灰、一布四灰或單披灰作法最為普遍。
2、一麻五灰操作工藝：
工藝流程：先捉縫灰、掃盪灰、然後使麻、再壓麻灰、中灰和細灰，最後進行磨細鑽生。一般均須三人流水操作。
3、砸麻：又叫砸干軋，粘完麻後用木壓子（麻軋子）先從陰角（秧角）邊沿著手軋起，後軋大面兩側，以防秧角復起（又稱「綳秧」），砸麻需兩個人，前面一人將頭漿砸勻，獎麻砸倒，後面一人跟著干扎，做到層層軋實。
4、刷二遍粘結漿：行話叫：行話叫「灑生」或「潲生」，就是將麻面上刷一道1∶1.5的油牆面漿料，以不露干麻為度，不可過多。趁潮濕將麻翻虛，但不要兜底翻起，看有無干麻未浸透處或有存漿，隨刷隨扎，將內部余漿擠出，把干麻浸透，否則干後必須空鼓。如果軋的過程中，層部已有乾燥象，則在「灑生」的材料內加少量水稀釋後在麻上補漿，保持濕潤，稱為「水砸」也必須從秧角開始。
5、整理：干軋後要進行檢查整理，如有窩漿要擠出，有干麻要補漿扎實，有露底處要補麻，復軋一遍，凡麻都要收齊，以防吸潮後油灰粉化。
二、水泥製品基層
水泥類材料作為基層的脹縮必性小，沒有必要使麻，做兩道灰即可。如有坑窪不平或缺棱短角等筆病，應由抹灰工抹平找齊。須注意兩點：一是必須等水泥製品完全乾透才能做地仗（即基層表面處理），以免水分蒸發不出來，造成灰皮脫落；二是水泥製品表面不宜太光滑，以小訂面為宜，使油灰能與基層結合牢固。
基層處理方法是：
將製品表面清掃干凈後，飽滿地刷一道用三倍松香水稀釋的生桐油，使其滲入一定深度起加固水泥基層的作用。干澡後打磨、掃凈。然後用「中灰」找一遍膩子，再滿一批一遍，操作時刮密實；平面用薄鋼片，曲面用椽膠板，干後滿磨、掃清撣凈。其餘「細灰」、「鑽生」均同前。
由於水泥製件含有鹼性物質和水分，會嚴重影響油漆塗層的質量，發生變色、起泡、脫皮和鹼性物質皂化、腐蝕等現象，因此，在進行彩畫前必須對基層面進行認真處理。
1、對新水泥製件的基層處理：
新水泥製件一般不可立即進行油漆彩畫，須經幾個月的放置期，使水分揮發、鹽分固化後才可進行。如果急需進行油漆彩畫，可用15%—20%濃度的硫酸鋅或氧化鋅溶液在表面塗刷幾遍，待干後掃除停留在水泥面上的析出物，即可進行彩畫。也可用稀鹽酸或醋酸溶液進行中和處理後，進行油漆彩畫。
2、對於磚牆面上的紙盤石灰面處理：
可用氟硅酸鎂溶液或鋅與鋁的氟硅酸鹽溶液進行中和處理，但處理過程要重復幾次，每次間隔12—24小時，處理好後，清除表面的粉質浮粒，即可進行油漆彩畫。
三、其它預制板基層
用石膏板、礦棉水泥板、膠全板等作頂棚或隔牆，難免有拼縫、釘眼及缺棱短角、不平整等問題。處理方法大致為：
1、用油灰作基層處理
將板材表面清掃干凈後，刷一道用三部松香水稀秋的生柚油，干後打磨、掃清、撣凈。用「中灰」將縫、釘眼及缺棱掉角、不平處找平補齊。干後將飛刺、接痕磨平，清掃撣凈。為防止日久板縫開裂，在板材表面滿糊一層薄麻布、玻璃絲布或其它棉布，也可只糊拼縫處。糊布不要搭茬，以碰頭縫為宜。糊布白膠劑可用油滿、聚醋酸乙烯乳液或107膠。干後滿批一道靠骨細灰，不宜厚，用鐵板作陰角，皮子作大面。干後細磨，磨至無斑為止。滿掃後，清鑽一道生桐油。干後清理干凈，便可進行彩畫工序。
2、用石膏膩子作基層處理
板材表面打掃干凈，滿刷一道清油，干後打磨掃凈。用16∶6∶6之石膏、光油和水調成的膩子將板縫、釘眼、缺棱掉角及不平之處補齊，干後打磨清掃撣凈。調料以體積不脹，挑絲不到為准確，隨用隨調，量不宜大。為防止拼縫開裂，可在拼寫縫處局部糊一條薄麻布、玻璃絲布或其它棉布。干後，在糊布處滿刮兩遍石膏膩子。

㈣ 古建築修復中油灰的作用是什麼

【古建築修復中油灰的作用】
1、油灰可用於古建築修復中的油漆施工中作為填嵌縫隙、平整表面的膏狀材料；
2、油灰也常用於古建築修復中固定門窗玻璃等；
3、在古建築修復中，還可以用油灰作基層處理，處理完畢後再在表面彩繪。
【油灰】又稱玻璃膩子。以少量的粘結劑（桐油等）和大量體質填料經充分混合而成的粘稠材料。一般以熟桐油與石灰或石膏調拌而成。

㈤ 外灘十八號的修復工程

負責外灘十八號樓整修工程的是來自義大利威尼斯的kokaistudios建築顧問公司。主設計師Filippo Gabbiani和他的工作夥伴，懷抱著一份尊重古建築和保護文化面貌的心，以最高的標准來修復這棟歷史文化遺跡。
走進外灘十八號，一磚一木訴說著塵封的往事。負責修復工作的專家們驚異地發現，門口4根大理石柱的用材由於礦山開采枯竭，早在18世紀就已經在義大利建築界絕跡了，為何它還會出現在1923年的上海？查閱歷史後發現，原來這4根柱子來自200年前的義大利托斯卡尼教堂，後來教堂荒廢了，它們便經英國人之手輾轉來到上海；還有那扇中西合璧、花紋異常精美的銅大門，當修復人員用特殊溶劑把一層層後來加上去的油漆清除掉後，大吃一驚，原來它採用了青銅與黃銅兩種材料，它們如此天衣無縫，見多識廣的藝術家們不禁由衷佩服前輩們的高超技術。
「這幢大樓承載了太多的歷史痕跡，我們必須細心、耐心，所有這些工藝，我們曾在修復上千年歷史的義大利教堂時使用過」，文物修復專家，來自威尼斯的菲力波先生告訴記者。為了洗凈但不傷害外牆表面，20名工人用牙刷般的刷子共刷了3個月。修復內牆更為細致，他們將天然溶劑通過棉紙滲透到了大理石中，把浸漬其中的鹽分吸收出來，恢復大理石的原有色彩。大樓樓道內原先已經斑駁不堪的內牆，建築師們配製了糯米、大理石粉、石灰粉3種材料的混合塗料，重新粉刷。據說，為配製這一特殊塗料，他們跑遍上海各大糧店，煮了一鍋又一鍋米飯做實驗。還有門廳地面，設計師原先打算用大塊大理石，後來發現由於地面沉降，南北高度相差將近20厘米，用大塊材料會形成難看的坡度。於是，他們採用上萬塊很小的大理石細細拼接，既避免了坡度，又同旁邊樓梯口原有的地坪風格吻合。
主設計師Filippo Gabbiani談到了自己的理念：「這座建築好似一本書，每一個過客都會留下他的文句。我們不能抹煞過去的章節，因此我們必須尊重過去。」他在外灘十八號樓的項目上，採用了一種新的修復古建築模式。那就是以尊重原有的建築風格為原則，為這座獨一無二的建築注入新的功能的意義與生命力。所有新的設計理念，都建立在與原有風格保持一致的基礎上，現代設計的元素與原來建築的風格自然融合。
在2006年，有來自亞太11個國家和地區的36個項目提出申請文化遺產保護獎，其中中國地區有8個項目申報，而外灘十八號是中國內地唯一的得獎項目。
走進那扇外灘最美的銅門，一個同時擁有東西方文化精髓的舞台就在眼前展開。英式混合主義建築加上摩登室內裝修，有序地把歷史、文化、時尚和藝術融合為一體。」自2004年11月底改造竣工重新開放以來，位於上海南京東路外灘的時尚新地標———外灘十八號一直不乏溢美之詞。2006年，聯合國教科文組織將2006年亞太文化遺產保護獎授予外灘十八號。

㈥ 仿古建築使用什麼材料好

古建築中常用的木材，一般為原木和鋸成片的板方材，大木中最常用的是杉（SHAN）木，同時也有用到松木、粟木、櫸木、柏木、楠木等，具體如下：
1、杉（SHAN）木。多用於廳堂及亭台樓閣木結構中的柱子、桁條、椽條、望板楣檐、勒望條等。杉木的抗腐性能和抗壓性能穩定，不易被蟲蛀，且木材自重輕不易變形，是較為理想的建築材料，抗壓腕力的剛性是很好的，抗震性能也不錯。
2、松。在古建築中用的不太廣泛，一般柱、梁、枋、桁等都不用松木做，它的硬度好於杉木，但防腐防蟲性卻不及杉木，加之松木的撓度較大，易開裂變形，而且處理不好油囊日後還有滲油的問題。在過分考慮成本時才用松木，但需做好防腐防蟲措施後再用。常用於一些草架部分和一些軒內的彎椽與草望板上。
3、粟木、櫸木。 此二種為材質堅韌的木材，古建築中常用於做一些承重的構架上，如開間的騎門梁、進深的大梁、花籃廳的花籃大梁及轉角梁墊、柱眼門木梢等。
4、柏木。常用作裝修（或小木作）及檻、實拼門中的木梢、過牆板上的插橫板，工具中做木錘，瓦工中的羅谷抄板，也有用來做扁做大梁的。
5、香樟。常用做彎椽，彎件轉角和木雕件如樓梯轉角扶手、佛像、美人靠（吳王靠）的腳料、花板、斗拱昂等(也是過去民間做衣櫃、食物箱的材料)
6、楠木。一般只有用在殿宇、宮殿及高檔廳堂建設中用楠木做柱、梁江南一些花廳也有部分梁、柱或部分裝修用楠木的。
7、銀杏木。 常用於高級的木裝修上。由於它不易變形，木質細膩光滑又易於雕刻，常用於廳堂中的木裝修、地罩，匾額，抱對，招牌及精細雕刻的夾堂板上。

㈦ 古建築用的進口木材木材需收集哪些資料

  在古建築修復中常用的木材,一般為原木和鋸成片的板方材。南方大木中最常用的是杉木，同時也有用到松木、粟木、櫸木、柏木、楠木。國內天然林禁伐後，多從外國進口的木材，從結構到裝飾用到的外國木材有歐洲赤松，北美雲杉，紅雪松，美國南方松，俄羅斯樟子松、美國紅檜、黃檜，花旗松，紐西蘭輻射松，鐵杉，菠蘿格，紅木。
    一、杉木多用於廳堂及亭台樓閣中的柱子、桁條、椽條、望板楣檐、勒望條等。杉木的抗腐性能和抗壓性能穩定，不易被蟲蛀，且木材自重輕不易變形，是較為理想的建築材料，抗壓腕力的剛性是很好的，抗震性能也不錯。
    二、松在古建築中用的不太廣泛，一般柱、梁、枋、桁等都不用松木做，它的硬度好於杉木，但防腐防蟲性卻不及杉木，加之松木的撓度較大，易開裂變形，而且處理不好油囊日後還有滲油的問題。在過分考慮成本時才用松木，但需做好防腐防蟲措施後再用。常用於一些草架部分和一些軒內的彎椽與草望板上。  
    三、粟木、櫸木此二種為材質堅韌的木材，古建築中常用於做一些承重的構架上，如開間的騎門梁、進深的大梁、花籃廳的花籃大梁及轉角梁墊、柱眼門木梢等。  
    四、柏木常用作裝修（或小木作）及檻、實拼門中的木梢、過牆板上的插橫板，工具中做木錘，瓦工中的羅谷抄板，也有用來做扁做大梁的。  
    五、香樟常用做彎椽，彎件轉角和木雕件如樓梯轉角扶手、佛像、美人靠的腳料、花板、斗拱昂等。民間做衣櫃、食物箱的材料。
    六、楠木一般只有用在殿宇、宮殿及高檔廳堂建設中用楠木做柱、梁江南一些花廳也有部分梁、柱或部分裝修用楠木的。  
    七、銀杏木常用於高級的木裝修上。由於它不易變形，木質細膩光滑又易於雕刻，常用於廳堂中的木裝修、地罩，匾額，抱對，招牌及精細雕刻的夾堂板上。

㈧ 古建築修復為什麼用實心粘土磚

古建築修復為什麼用實心粘土磚
答：古建築修復需要「修舊如舊」

㈨ 義大利布蘭德「文物修復理論」中的三大原則是什麼

在西方文物修復界，義大利專家布蘭迪（Cesare Brandi）1963年撰寫的《文物修復理論》影響深遠。他在書中提出最小介入、可逆性、可再處理性、可識別性等原則，代表了西方文物修復保護的主流觀點。
西方建築主體結構主要以石構件為主，強調能不修則不修，能修的絕不拆了重修，能小修絕不大修，修過的和原來保存下來的要有明顯的區分和標識。而且如果需要，後添加修復的還可以拆除並復原原跡。在修復材料上，義大利主要通過精密的現代化儀器對文物材料進行分析並通過填充或填補現代化化學材料完成修復工作。對於破壞較為嚴重，修復量較大的文物，則採用在周邊重新建造形制完全相同的復製品以供人們體會其藝術外形和文化內涵。

㈩ 國外古代的城堡是用什麼材料黏接磚石的

石灰摻有機物的膠凝材料，如「石灰－糯米」，「石灰－桐油」，「石灰－血料」，「石灰－白芨」，「石灰－糯米－明礬」．
例如：長城中，採用糯米汁砌築磚石；少林寺，在建造時都採用了摻有澱粉的石灰作膠凝材料；明代修築的南京城是以條石為基，上築夯土，外砌巨磚，用石灰作膠凝材料，在重要部位則用石灰加糯米汁灌漿，城垣上部用桐油和土拌和結頂，非常堅固；常用於修補假山石，至今在古建築修繕中仍在沿用的採用桐油或糯米汁拌和明礬與石灰製成的膠凝材料，其粘結性非常好；北京盧溝橋南北岸，用糯米汁拌「三合土」建築河堤數里．
在石橋建築史中記載，用糯米和牛血拌「三合土」砌築石橋，凝固後與花崗石一樣堅固。糯米汁拌「三合土」的建築物非常堅硬，還有韌性，用鐵鎬刨時會迸發出火星，有的甚至要用火葯才能炸開．

比較：
1.羅馬砂漿：石灰、火山灰和砂子組成．成分接近現代的水泥．
2.史密頓的水硬性石灰：1756年，史密頓研究了「石灰－火山灰－砂子」三組分砂漿中不同石灰石對砂漿性能的影響，發現含有黏土的石灰石，經煅燒和細磨處理後，加水製成的砂漿能慢慢硬化，在海水中的強度較「羅馬砂漿」高很多，能耐海水的沖刷。用含黏土、石灰石製成的石灰被成為水硬性石灰。
3.波特蘭水（硅酸鹽水泥）：1824年10月21日，把石灰石搗成細粉，配合一定量的黏土，摻水後以人工或機械攪和均勻成泥漿。置泥漿於盤上，加熱乾燥。將乾料打擊成塊，然後裝入石灰窯煅燒，燒至石灰石內碳酸氣完全逸出。煅燒後的燒塊在將其冷卻和打碎磨細，製成水泥。使用水泥時加入少量水分，拌和成適當稠度的砂漿，可應用於各種不同的工作場合。」這已類似於現代的水泥了．
機理探討：糯米湯石灰砂漿中的支鏈澱粉起到了抑制劑的作用,一方面控制硫酸鈣晶體的增長，另一方面生成緊密的微觀結構，而後者（緊密的微觀結構）應該是令這種有機與無機砂漿強度如此之大的原因。摻入糯米湯的石灰砂漿的物理特性更穩定，機械強度更大，兼容性更強，這些特點令其成為修復古代石造建築的合適材料。