流金歲月在義大利哪裡拍攝

1. 《流金歲月》取景地在那裡

《流金歲月》取景地在上海。

劇中蔣南孫家讓人一眼就看出這是上海法租界的一棟小洋房，幾乎90%的都市劇都將取景地放在上海，不一樣的故事，一樣是都是外灘的慢搖鏡頭。

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《流金歲月》是由新麗電視、瞳盟影視、居正影業出品，愛奇藝聯合出品，沈嚴執導，秦雯編劇，劉詩詩、倪妮、陳道明、董子健、田雨、楊祐寧、楊玏領銜主演的年代情感劇。

該劇根據亦舒同名小說改編，講述了家境不同、性格不同，但從校園時期結下友誼的蔣南孫與朱鎖鎖，一同經歷親情、愛情、職場、婚姻的種種考驗，仍舊互相扶持，同甘共苦的故事。

該劇於2020年12月28日在中央電視台電視劇頻道播出，並在愛奇藝同步播出 。

2. 倪妮和劉詩詩的《流金歲月》，跟亦舒沒什麼關系

文 馬路天使

女性友誼題材在近幾年出現了井噴。/《我的前半生》

可無一例外的是，這些女性友誼，最終都會走上為男人或權力開撕的局面。

最近，根據亦舒小說改編的「雙女主」電視劇《流金歲月》已經播出了過半，可喜的是，主創們終於放下了傳統的「防火防盜防閨蜜」的理念，沒靠硬拗三角戀來推動劇情。

劇集里反復強調的是理想化的姐妹情誼：「我成功，她不妒嫉；我萎靡，她不輕視。」

然而，與之前的那些劇一樣，《流金歲月》依然沒有走出言情線主導的範式，占劇情最重要篇幅的，仍舊是蔣南孫、朱鎖鎖兩位女主與各色男性之間的感情線。

更有甚者，在電視劇宣發環節，一批以「為妮寫詩」的CP 時尚 大片開始把友情引向「姬情」，兩人的CP在劇集播出後更是聲名在外，瘋狂撒出「工業糖精」。

「女性友誼」確實是當下火熱的主題，「為妮寫詩」的女女CP當然也好嗑。但如果對女性成長和女性友誼的理解，只是停留在讓漂亮女演員組CP，輸出硬照和金句，未免也太膚淺了。

流金的濾鏡，懸浮的歲月

《流金歲月》開場沒多久，穿著大紅裙的倪妮就給觀眾來了一場誇張又邪魅的甩頭殺，極力復刻原著里那個囂張的香港名媛朱鎖鎖。而整部片子金黃的復古濾鏡，就像生怕觀眾不知道，這就是如假包換的「流金的歲月」。

實在有點凹過頭了。

雖然這復古濾鏡極具迷惑性，但通過裡面一段2016年的新聞，我們可以判斷電視劇版的改編，是把時代背景從上個世紀70 年代末的香港挪到了2016年的上海。

我們知道，讀亦舒，是無法忽視作者個人時代背景的。

亦舒出生於浙江寧波，自稱為「寧波」的香港人。她鍾愛魯迅，言語清醒冷靜卻又精通世故；她上個世紀60年代就在海外留學，有獨特的女性視角；她寫愛情小說，卻不相信愛情，「敏感的時代女性，眼淚只能在言情小說里流干」；她敏感細膩，卻曾評價自己「皮特別厚，心特別狠」。

聰明的亦舒，早把一切都看透。

正是亦舒復雜的文化身份和極具沖突感的個性，造就了她作品中所呈現的摩登、殘酷、空虛而慾望奔涌不止的香港都市。

亦舒筆下的女子們，總不可避免地要用青春和魔鬼做交易：年輕漂亮獨立的女子，以自己的身體資本尋求價值交換甚至是異性權力的庇護，「以我所有，換我所需，有何不可」？在這種以身體交換利益的關系中，女性不再像以前那樣仰人鼻息，而是獲得了主動權。

這樣的價值觀，放在當時的 社會 背景來看，挑戰了傳統倫理道德對女性的壓迫，的確是有進步意義的。

所以當朱鎖鎖自嘲道「我的事業，便是與男人糾纏，真沒出息」的時候，我們並不覺得厭惡。這樣的鎖鎖，如陋室里的綠蘿蜿蜒向陽，永遠知道自己要什麼，有不擇手段的狠勁，也有千金散盡的傻氣。

亦舒另一部小說《喜寶》改編成電影後，口碑也不太好。

但是，在電視劇的魔改之下，朱鎖鎖從「清醒地知道自己想要什麼，以及付出什麼代價」變成了「靠男性大Boss超越職場界限的特別關注，從而獲得職業飛升，但依然是清白純情的女孩」。

朱鎖鎖不用投簡歷，只需偶然地出現在公司，就就能輕松被頂尖地產公司的主管相中；

作為新晉職員，沒有任何技能，朱鎖鎖只需展示自己的率性，就可以獲得上市地產公司董事長的特殊關照；

剛工作兩個月，她便像裝了外掛，輕松賣出豪宅，一天就有十幾萬元的進賬，剛畢業就能住進上海市中心的小洋房。

另一女主蔣南孫這條線的改編也沒有好到哪裡去。

原著中，蔣南孫最可愛之處在於「我一切所有，全靠自己雙手賺來，沒有人拿得走」。可劇里的蔣南孫，業務能力沒怎麼看出來，倒是全程上演對長輩的幼稚叛逆。

父親反對她的戀愛，她便剪頭發、扔衣服，用開水澆壞小提琴......劇情後半程，博士畢業、才華橫溢的蔣南孫，竟然是通過鎖鎖的男性資源找工作。

金黃色的復古濾鏡，再加上南孫幾個父輩人物停留在上世紀90年代的思維方式和語言表達，都差點讓人以為這是上世紀末的故事。

當小說中物質世界的殘酷被美化，突破倫理的尖銳被軟化，亦舒的內涵也隨之消失了。剩下的，大概就是用誇張的鵝黃濾鏡營造起來的「流金」，以及時代背景混亂的懸浮歲月。

建立在模糊的背景以及懸浮的劇情之上，兩位女主角對現實的參與感與介入感被無限削弱了，在此基礎上探討女性友誼，還有多少真實性可言？

友誼不夠，「姬情」來湊

在網路和谷歌搜索「女性友情」，你一定能在第一頁內看到類似「女性之間為什麼沒有真正友情」的問題。

這也難怪，回想一下影視作品中的女性友誼，大多停留在 「一起斗小三」、「閨蜜撕逼為男友」、「塑料姐妹花」 等物質化的淺薄角度。

就算是講某些堅韌、成熟的女性友情，也只是為了服務於更大的男性主題，《我的前半生》就是一個絕佳案例。本是彼此依靠的同盟式的友情，在男性 情感 的誘惑下變得不堪一擊，那份屬於女性友誼的力量感被壓縮掉了，只剩下光禿禿的情緒化、單薄、幼稚的女性友情熒屏形象。

也許是吸取了之前的教訓，《流金歲月》放棄了《我的前半生》之前飽受詬病的「雙女搶一男」模式（兩部劇的編劇都是秦雯），一心向善，直奔友誼。

從《流金歲月》的宣傳物料來看，主題的確是奔著女性友誼來的。但是等等，怎麼方向有點不對？從電視劇還沒開拍前，劇組就開始有意地把兩位女主的友誼往「拉拉情」上引導。

劉詩詩和倪妮的發糖節奏之頻繁令人詫異。耳鬢廝磨的「為妮寫詩」合體大片就不說了，單看紅毯上時而相視一笑，時而十指相扣的勁頭，怎麼看都有濃烈的「人工糖精」感。

強行營業的「為妮寫詩」。

劇組對女性友誼有什麼誤解嗎？如此強行營銷，大概是印證了「友誼」本身的乏善可陳吧。

如果你是沖著所謂「女性友誼」來看這部劇的，一定會快速幻滅：為何口口聲聲講女性友誼，愛情仍然在唱主角戲？

整部劇播出過半，蔣南孫的大部分戲份，都是圍繞「怎麼還不和渣男友分開」展開，等到分手後，又開始展開了與優秀理想型男王永正的新戀情；而朱鎖鎖雖然一心想獨立掙錢，劇本卻花了大部分的篇幅用來講述她和大老闆葉瑾言的忘年戀。

在此中，蔣南孫與朱鎖鎖的深厚友情，成了一個無須思考的前提條件和背景板；她們平日里的主要精力在忙著談戀愛，她們交談的主要話題也是自己的戀愛對象怎麼樣，她們對彼此的扶持也是一方失戀另一方陪在一旁……

不是說女性的友誼就得多麼有作為，而是，我們很難見到她們有共同的興趣或者事業目標。盡管她們有著不同的性格和生活經歷，但她們的同性友誼都同樣享有著一個最主要的目的，就是成為愛情之外的另一個避風港。

這不是要排斥愛情，而是我們不得不面對這樣的事實，在各種花式套路的架空下，女性友誼早已失去了討論空間。

拍好女性友誼這么難嗎？

人們對女性之間的友情抱有誤解，是因為很少有人真正將它刻畫透徹，解讀精準。

形容女性友誼的稱呼有很多：姐妹、閨蜜、塑料花…...但是，還有一個詞「兩生花」，最能體現女性友誼的豐富內涵——她們用最深刻的傷害來表達最深刻的愛，但當任何一方死亡的時候，另一方也悄然腐爛。

法國電影《兩生花》講述的是少女薇羅尼卡發現了這個世界上有另一個自己。

兩個女人相互吸引，無關乎情慾和征服，其中必定糅合了欣賞、依賴、憐愛等情愫，同時也少不了競爭、較勁和嫉妒等復雜元素。

要討論女性友誼的敘事，絕對繞不開的是近幾年義大利作者埃萊娜·費蘭特的小說《那不勒斯四部曲》，這部小說以及根據其改編的電視劇《我的天才女友》，都堪稱女性友誼的典範。

故事發生在二戰後的義大利，埃萊娜和莉拉出生於小城那不勒斯的城郊——典型的「庶民」聚集區。這里大多數人貧窮度日，男人們粗俗而暴力，女人們無奈而刻薄。人們喜歡生孩子，卻鮮少養得起，尤其是女孩，念完小學後幾乎就沒有條件再繼續讀書。

兩個女主人公埃萊娜和莉拉的故事從相識開始——在艱難的環境中，同樣身為弱者的兩個女孩相互支持、嫉妒和猜疑，又不斷向對方學習並由此獲得成長。她們的同盟是建立在女性基礎上的，它敏感、嫉妒、反復而不穩定。

《那不勒斯四部曲》所講述的女性友誼之所以迷人，是因為這種復雜性並沒有被局限在 情感 上，而是被作者費蘭特放在了更大的 社會 布景上：

女性和知識之間的關系、女性和男人之間的關系、女性和 社會 斗爭之間的關系、女性和政治之間的關系、女性和自己母親的關系、女性和自己孩子之間的關系、女性和自身衰老的關系……

《我的天才女友》讓我們看到了更多女性友誼的可能性。

這份持續一生的友誼，在不同生命階段給了彼此潛移默化的啟發和改變。這才是我們需要的，對女性成長有啟發的女性友誼故事。

在當代中國，女性面臨的來自方方面面的困難依然存在，這個時候，女性友誼的建立，幾乎是一種同盟般的力量，那是一種理解，也是一種彼此的關照。而女性友誼，主要是來自於「同為女人」的生命體驗。

很多時候，只有女人才能深刻感受到同為女人所遭遇的歧視、困境和疼痛。就比如男人永遠不知道一個女人月經的感受，但另一個女人知道；男人不知道生產的感受、產後抑鬱的感受，但另一個媽媽知道；就比如男性可能不知道女性在地鐵等公共場合是如何被置於性騷擾的弱勢地位，但地鐵里的另一個女性知道……

春節期間，梁鈺發起了姐妹戰疫安心行動，為抗疫前線送去衛生巾。

就算是從今年的《乘風破浪的姐姐》里，我們也能短暫地窺見女性理解女性的動人之處。表面上看姐姐們個個都贏心很重，每個人都暗戳戳想爭第一。

但整場節目看下來，令觀眾最感動的，卻是姐姐們作為女性的互相理解和支持，並一起成長和改變的溫暖。就像 娛樂 大V蘿嚴肅所說的：「我們看姐姐的互動，看的就是女性和女性之間的惺惺相惜，我們也在和電視里的姐姐們惺惺相惜」，這大概就是女性友誼的真實樣子了。

反觀主打女性友誼的《流金歲月》，除了朱鎖鎖和蔣南孫之間眾多擁抱、傾聽以及陪伴等戲份，我們看不到任何女性友誼的實質性進展。

大概是因為其中的「友誼」實在不具備說服力，所以全劇只好在適當的時候不斷地把亦舒的金句掛出，「我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不輕視」，甚至打出「為妮寫詩」這樣的姬情擦邊球。

身為女性，我們應該慶幸越來越多關注女性的題材出現，同時也不能放下基本要求：

真正的女性友誼，是關掉表演濾鏡之後，去掉標簽化的定型；是不必刻意「賣姬」，好好講故事；是超越愛情和婚姻，真正從女性生命體驗出發，去觀察女性的 社會 關系、 情感 關系，去體會女性細瑣而質朴的成長故事。

3. TVB的 流金歲月 是在澳洲哪裡取景的

西澳大利亞州（Western Australia）的首府 珀斯
流金歲月我都看了好幾遍了 超喜歡丁善本 當時林峰，胡杏兒都是配角呢 現在都當紅小生了 歲月啊

4. 《流金歲月》的拍攝地在哪裡

《流金歲月》的拍攝地在上海。

該劇將故事背景定位在燈紅酒綠、車水馬龍的上海大都市，將矛盾沖突集中投射在蔣南孫和朱鎖鎖的人生碰撞，通過這些坎坷能看到劇中主人公的成長，也在某些時刻看到不同階段的自己。

蔣南孫恬淡從容的性格中，多了一份對個人事業的執著和韌勁。她不再局限於是個奮斗中的白領麗人，而是具有匠心的建築業學習者兼從業者。同時，也給了蔣南孫個性成長中的量變到質變的升華設置。

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為了讓該劇更貼合21世紀社會現狀，主創團隊在劇情背景和細節處理上，也進行了適度的刪減與調整。例如，蔣南孫和朱鎖鎖的少女時代會迷戀一些八零九零後耳熟能詳的港台明星，如劉德華、郭富城，劇中上海經典的菜式、小吃頻頻出鏡，民事糾紛、富二代與家族企業、房地產市場的繁榮與發展也是該劇的關鍵詞。

該劇紮根於紛繁復雜的現實生活，立足於普通人的現實際遇，重點聚焦女性蛻變和朋友情誼，體現出當代女性直面挑戰、獨立堅強的精神面貌。「我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。」這一貫穿全劇的主題思想，融合新時代的氣息和人性思考，重塑了屬於一代人的「流金歲月」

5. 流金歲月28集民宿在哪裡

流金歲月取景地：雲夕戴家山民宿。

最近都在看流金歲月，且不說劇情是不是合理，但是居然發現好多熟悉的場景。

28集36分開始葉瑾言去考察項目時朱鎖鎖飛去表白，老葉跟范秘對話的場景和下榻的住所，居然是夏天去桐廬住的民宿——雲夕戴家山鄉土藝術酒店。

民宿很幽靜，處在山林間。跟著導航開車很好找，酒店邊上有一片停車場，停車方便非常適合自駕游。戴家山是桐廬莪山畲族鄉新豐民族村境內的一個安靜偏遠的小村莊，有38戶人家，從民宿走到村子大概10分鍾。村裡還有幾家非常出名的民宿，還有很有特色的一家圖書館！時間彷彿在這里停止。

雲夕是一家普通畲族土屋改造的「民宿」，邀請的是中國著名建築師張雷主持建築設計的。民宿包一餐晚餐和早餐。晚餐提前一天選擇：有西餐——據說選用當地季節食材，由米其林廚師設計的菜單，有中餐——也是應季的食材做的農家菜。我們選擇的是中餐，味道很不錯，而且食材新鮮。據說也可以提前跟民宿定燒烤。也是很特別了呢。

6. 港劇流金歲月是那一年播

《流金歲月》是香港電視廣播有限公司2002年製作的時裝商戰電視劇。由梁家樹監制、歐冠英編劇，羅嘉良、溫兆倫、宣萱領銜主演，此劇遠赴澳洲珀斯拍攝外景。

7. 流金歲月什麼時候拍的

《流金歲月》這部電視劇的開拍時間是2020年4月29日，開機地點是在上海。

這是一部都市類型的電視劇，主演有劉詩詩、陳道明、董子健、倪妮、楊祐寧等等，主要講述的就是劇中的兩個女孩兒，她們互相鼓勵互相幫助，然後一起成長，讓彼此之間的友誼更加的深厚。《流金歲月》是在2020年12月開始在各個平台上進行播放的。

劇中的主角蔣南孫是由劉詩詩飾演，出生在一個富裕的家庭中，父母就希望以後她能嫁得好，但是蔣南孫卻不願意這樣生活，她獨立，有自己的想法，所以自己出來打拚。

另一個主角朱鎖鎖是由倪妮飾演，她從小的生活就不是很好，是寄住在舅舅家裡的，所以她長大後就像努力的擺脫以前的生活，從而進入大公司里工作。

兩人就是在公司里認識的，友誼也是越來越深，朱鎖鎖對家道中落的蔣南孫不離不棄，蔣南孫也是一直陪著朱鎖鎖走出了失敗婚姻的陰影。

8. 流金歲月去義大利拍了嗎

流金歲月沒有去義大利拍。

蔣南孫的義大利之行取景地：泰晤士小鎮蔣南孫跑去了義大利散心？NONONO,劇組真會省錢上海人一眼就認出來了：這不是松江的泰晤士小鎮么。

《流金歲月》是香港電視廣播有限公司2002年製作的時裝商戰電視劇。由梁家樹監制、歐冠英編劇，羅嘉良、溫兆倫、宣萱、林峰、葉璇、石修、秦沛等主演。一個養育之恩，一個一生重擔；兩段手足之情，換來雙重犧牲，主要描述羅嘉良所飾演的丁善本因養育之恩、手足之情等發生的故事。

劇集評價

《流金歲月》劇情引人入勝、節奏變換瞬息萬變令人稱贊，大有超越《創世紀》的趨勢（金陵晚報評）。

羅嘉良的氣質和演技是這類角色的最佳人選；溫兆倫與羅嘉良繼《火玫瑰》之後再演兄弟，讓人感覺非常親切。鍾守康這個角色對溫兆倫來說非常有突破，也為這部正劇增添了不少喜劇色彩。《流金歲月》重在刻畫人物間的感情，這也是被眾多TVB迷評為歷年來最務實和感人的一部戲。