雅典娜灰和義大利灰有什麼區別

⑴ 世界著名婚紗品牌各有哪些

除了大家熟知的一些婚紗品牌例如：vera wang；elie saab；Pronovias等等，其實還有很多各具特色的婚紗品牌，正在備婚中的新娘們可以多多了解一些~

1.saiid kobeisy（黎巴嫩）

saiid kobeisy是黎巴嫩的高定婚紗品牌，主要走的是一種宮廷的華麗風，有一點復古傳統的感覺，但是又不失浪漫的情懷。

精緻的刺綉和立體的剪裁凸顯出一種高雅尊貴的氣質，這種華麗的大拖尾刺綉還是更適合排場比較盛大的酒店式婚禮的。

2.naeemkhan

naeemkhan雖然是美國的品牌，但設計師其實是印度，所以這個品牌其實了融合很多元的文化，印度文化與美式現代風格的撞擊，給人一種別樣的復古感覺和現代都市的 時尚 feel~

naeemkhan的婚紗不拘泥於單一的風格，浪漫之中又帶著一絲帥氣與個性，奧巴馬的夫人也是Naeem Khan（納伊.姆汗）婚紗的忠實粉絲~

3.juliakontogruni

juliakontogruni 給人的第一感覺就是超級浪漫華麗，真的像電影里的那種場景一樣，就連宣傳的照片都超級奢華~

承襲東羅馬拜占庭皇朝的華麗裝飾要素，融合法國洛可可貴族式美學，對於奢華感的追求達到了一種極致，而且每件婚紗都是由施華洛世奇水晶所打造，新娘的一舉一動都能閃耀著如鑽石一般的光彩。

4.livne white（以色列）

與大部分走性感華麗的以色列品牌不同，livne white是典型的現代極簡風，沒有薄漏透的性感，純凈的緞面加上獨特的個性化設計，讓婚紗展現了更多樣化的面貌。

干凈的線條，簡單的剪裁，帶著一絲復古與優雅，簡潔卻又不失 時尚 感。

5.victor&rolf（荷蘭）

著名的時裝品牌victor&rolf雖然在2017年十月才剛推出第一個婚紗系列，但已經在 時尚 圈贏得了不少人的喜愛，前不久剛剛大婚的唐嫣在婚禮中也選擇了它家的婚紗。

victor&rolf家的婚紗主要的亮點都在於版型以及各種元素的運用，一個小小的蝴蝶結都能成為很亮眼的存在，追求個性的新娘一定不要錯過它家的婚紗哦~

6.marchesa

marchesa是英國的新興品牌，相較於白紗我覺得它家的彩紗更加吸引人，華麗的布料材質加上精緻的手工工藝，絢麗而奢華。

尤其是近期推出的這一系列，高飽和度的紅色，喜慶耀眼又不會顯得土氣，用來做敬酒服也是再合適不過了。

7.clairepettibone

clairepettibone家的婚紗以蕾絲為主，帶著一種清新的小性感，能夠勾勒出新娘曼妙的身材，但是又不會顯得過於艷俗，滿滿的少女感充斥其中，浪漫又唯美很適合用來做戶外婚禮的主紗。

8.mira zwillinger（以色列）

mira zwillinger以細致立體花朵裝飾和多層薄紗為主要元素,打造出一種空靈浪漫的夢幻感覺，童話故事中的嫁衣也可以出現在現實生活中~

9.temperley london（英國）

帶有英倫情愫的婚紗品牌temperley london，它的設計師眼中的新娘往往在優雅之間漫著幽默感、性格沉穩卻又富玩心~

典型的英式鄉村風格應該沒有誰能比它更完美的詮釋了，亮片的裙擺，修身的版型以及花草裝飾的點綴，讓整個婚紗散發出一種猶如雅典娜女神般的優雅~

10.paolo sebastion（澳大利亞）

我個人很喜歡paolo sebastion這個澳大利亞頂級仙牌的婚紗，感覺穿上它家的婚紗真的就能變成小仙女了~

它家的婚紗主要都是高級灰色系，大量的刺綉和薄紗的組合，rag婚紗變得更加美輪美奐，仙氣四溢~

11.peter langner（德國）

peter langer是以素緞材質為主的婚紗品牌，很適合教堂婚禮，簡約的風格，利落的版型，雖然沒有過多的裝飾，但是卻有一種高雅的風情，而且素緞婚紗更是皇室婚禮的首選，高級感不言而喻~

12.inbal dror（以色列）

inbal dror是很典型的以色列風格的婚紗，性感是它最主要的特色，輕薄透的材質配上閃耀的鑽飾，在行走之間都能自帶blingbling的特效~

雖然不是每個女人都嚮往結婚，但不可否認的是每個女人都想擁有一次最美的婚紗夢。不僅因為婚紗是見證戀人對愛情摯愛的美好寓意，更是因為婚紗浪漫美好、華麗宮廷的外表，襯托的你曼妙身姿，猶如仙女般神聖美麗。說了這么多我們來看看到底哪些牌子的婚紗把你丈母娘都美哭了！
Pronovias

pronovias品牌源自西班牙，以高貴、優雅而聞名，以白色夢幻、永恆優雅、高貴浪漫等多種風格創造獨一無二的華麗婚紗禮服。

她家的婚紗深受英國女皇伊麗莎白二世，麥當娜等好萊塢明星名人的喜愛。婚紗風格是極簡主義設計風格的楷模，為全球第一大婚紗品牌。

在倫敦、巴黎、紐約、東京等都有婚紗的據點，尤其在西班牙婚紗市場的比率佔40%，單件婚紗的平均售價在600歐元至1萬2,000歐元之間。當然她家婚紗還是以定製的為主，妙碧池也就稚嫩惡搞看看了。
Rosa Clara

Rosa Clara 1995年成立於巴塞羅那，以面料上面的創新和高品質而被大家所知，並將 時尚 設計感帶到了婚紗領域，融入進去。RosaClara堅信每個女人的婚紗夢想都應該被實現，從婚紗的風格就能看出來她對於婚紗的理解很浪漫，但也異常現實。

這件婚紗運用玻璃紗的感覺壓褶皺變成層層疊疊的裙擺，好不奢華。從少到多上到下的層級感豐富，雖然都是純白的顏色感覺異常的簡潔，但是頗有華美古典的公主韻味。

大露背的設計風格，流暢的線條看起來就很光滑完整，凸顯背部性感的線條，妙碧池一個不想結婚的人看完都有種想嫁人的沖動了。
Cymbeline
Cymbeline是法國第一的婚紗品牌，有30多年的 歷史 ，誕生於法國巴黎。流線型線條的婚紗裁剪設計正是符合法式風情的韻味。她憑借著大膽前衛的剪裁和別具匠心的選材，在挑選婚紗時會給你一種強悍的視覺沖擊力。

玻璃紗提花到緞面織錦上的圖騰類似刺綉，為其奢華的婚紗添加了神話般的光芒。她的每件定製價格平均在4，000-12，000歐元，1歐元差不多等於10元，你們可以自己算算一件多少錢（微笑臉）。

對於愛美的姑娘，不可不知的十大婚紗品牌是這些：

1.VERA WANG

華裔女設計王薇薇的品牌。

來自美國的婚紗品牌早已非常熟悉，雖然價格不是最昂貴，卻憑著長期經營以及電影、紅毯的大量曝光，成為最多人知道的婚紗品牌！VERA WANG的婚紗打破舊式婚紗的繁復與華麗，以簡約、現代、 時尚 的設計在美國舉足輕重的地位，由於她的禮服永遠不會讓明星在典禮上成為「最差服裝」，因此王薇薇的名號簡直是一張 時尚 保證書，她的設計在好萊屋可謂趨之若鶩！

瑪麗亞凱莉於1993年穿著一套甜美的vera wang婚紗步入婚禮殿堂

電影《新娘大作戰》中，安海瑟薇和凱特哈德森在戲里不約而同看中了Vera Wang的白紗

《GOSSIP GIRL》的Blair女王在嫁給王子的時候，也是穿著一襲浪漫的VERA WANG婚紗！

搖滾甜心徐若瑄穿上vera wang的復古白紗，簡單又不失大方！

美國流行著這么一段話：「未婚的人渴望擁有一套Vera Wang，離婚的人想念她的Vera Wang，再婚的人慶幸自己可以再穿一次Vera Wang！」

2.ELIE SAAB

ELIE SAAB是出身黎巴嫩的設計師，因為受到中東皇室偏愛而漸漸走紅於歐洲，如今於各大婚紗秀都可以看見ALIE SAAB婚紗的身影，擅長運用絲綢閃緞、亮片，打造奢華、高雅的仙女禮服！

ELIE SAAB分為兩個系列，除了本身的同名品牌之外，還與另一婚紗老品牌Pronovias的Fashion Group成立了高級訂制白紗品牌「Elie by Elie Saab」。

Katy Perry、Dakota Fanning、Taylor Swift穿著Elie Saab高訂禮服走紅毯

安潔莉娜裘莉穿著一套Elie Saab黑色桃心領禮服參加81屆奧斯卡頒獎典禮

女神范冰冰也是Elie Saab的愛好者之一，時常穿著Elie Saab禮服出席各大場合呢！

3.BERTA

來自以色列的頂級婚紗品牌Berta，Berta擅長在婚紗設計中注入 時尚 美感，運用精緻的刺綉、充滿異域情調的羽毛、奢華無極限的閃耀珠光打造數一數二的性感婚紗，是許多名人出席重要場合的禮服首選！除了美國小姐於冠軍頒獎典禮時選擇berta作為她神聖一刻的禮服之外，berta還邀請到維多麗亞超模成為代言人，是婚紗界以超模為代言人的首例！

4.PRONOVIAS

來自歐洲的婚紗皇家品牌pronovias為推崇極簡主義設計風格的楷模，身為婚紗界屹立不搖的老字型大小高級品牌，雖然滿街都可以看見他的logo，但其實龐大的pronovias fashion grop，旗下系列可是包含St.Parick、La Sposa、Avenue Diagonal、White One、Atelier PRONOVIAS、valentino、elie saab等世界知名婚紗品牌，是目前全球數一數二的婚紗大牌呢！

Louise與Francesca選擇pronovias禮服參加頒獎盛會

5.OSCAR LA RENTA

Oscar de la renta為美國十大設計師之一，於1973年成立同名品牌oscar de la renta，以設計名貴華麗的禮服著稱，運用雕花與奢華面料打造豪華禮服，在美國 時尚 圈影響深遠，像是巨星Sarah Jessica Parker、Anne Hathaway、Cameron Diaz 都曾穿過它走上紅毯，是眾多女星的紅毯首選！ ！

奧黛麗·赫本穿著一身oscar de la renta的緹花禮服，高貴優雅！

Amal Alamuddin一襲淡雅的Oscar de la Renta蕾絲禮服,出席奧斯卡頒獎典禮。

6.MARCHESA

英國新興品牌Marchesa，於2004年由兩名年輕女設計師Georgina Chapman與Keren Craig創立，以昂貴的布料材質、精細的車工、特殊的剪裁極速躍進 時尚 圈，贏得眾多歐美女星名媛的愛戴！

范冰冰曾以一身Marchesa花花禮服出席坎城影展！

7.ZUHAIR MURAD

來自黎巴嫩的婚紗品牌zuhair murad，是黎巴嫩時裝設計軍團的領班品牌，堪稱是「奢華禮服」的鼻祖！

典雅奢華的巴洛克宮廷風格為zuhair murad的標志之一，簡潔柔美的線條，傳承阿拉伯血統的天生奢華感，追求極致的整體美！

8.GALIA LAHAV

除了性感極致的berta婚紗外，另一個以色列品牌galia lahav也是新娘不可不知的頂級婚紗品牌！

galia lahav以奢華高級的設計風格聞名世界，充滿濃厚異域風情的galia lahav，熱愛運用刺綉、細串珠等元素打造獨一無二的婚紗風格

9.INBAL DROR

接下來是來自「婚紗母國」以色列第三個不可不知的婚紗品牌inbal dror，設計師擅長利用柔軟的蕾絲打造貼身，性感，女性化的婚紗，充滿摩登女性的大方氣質，為婚紗增添不少街頭 時尚 感，這特色分明的設計使她在婚紗界佔了一席之地，如今已成為 時尚 與高貴的代名詞！ ！

10.Ersa Atelier

來自東歐的頂級婚紗品牌，由Cristina與Gabriela Antonescu所創立，以現代奢華的禮服設計與精緻的手工創作為主要風格，注入東歐皇室喜愛的奢華情調，是歐洲少女們的夢想婚紗品牌之。

我的微信公眾號商務范正好發過一篇婚紗的文章，可以了解一下~之前猜測的是Ralph&Russo，但實際上是Givenchy的設計師設計的高定，驚不驚喜？意不意外？！

5月19日，哈里王子和梅根就要溫莎城堡舉辦盛大的王室婚禮了

婚禮的馬車到時會在這條長長的景觀大道巡遊

大婚將至，就有了各種各樣熱議的話題。比如梅根婚禮上沒有伴娘，還跟娘家人鬧成一團_(:зゝ )_

時尚 界也對梅根會選擇什麼品牌的婚紗一直在爭議，直到最近，這位準王妃的婚紗品牌終於被英媒曝光了~

-----我是華麗麗の婚禮分割線-----

婚禮當天，准王妃梅根將穿上英國高定品牌，Ralph & Russo的全手工縫制釘珠婚紗，價值高達10萬英鎊~（約86萬人民幣）。耗費上百小時縫制，由王室自掏腰包。媒體已經迫不及待開始自己腦補婚紗的樣子

去年12月的訂婚照中，梅根也穿著Ralph&Russo的禮服，對這個品牌是情有獨鍾，這件精緻的黑色褶邊薄紗禮服售價約為50萬人民幣..

哈里王子現在非常興奮，說對婚紗的細節並不清楚，因為想等婚禮那天親眼看見~ 其實，准王妃並不是Ralph & Russo唯一的真愛粉，它有著全球的名人粉絲，大家早已不陌生(*/ω *)

-----真愛粉の分割線-----

2007年由Tamara Ralph和Michael Russo兩人共同創建，品牌雖然年輕，但成長迅速短短十年已經在國際高級定製領域獲得高認可度和知名度，只做高定，不出成衣（就是這么傲嬌~）。

這個新興品牌的風格常以華麗重工聞名（一看就很有錢系列），繁復的亮片釘珠和立體的層疊薄紗通通不能少，有英國最大規模的幕後匠人團隊。

製作的每件禮服都是深諳女人心的「要贏」戰袍。

國內穿它最多的是范冰冰，陪她征戰無數紅毯。2015年出席蕭邦晚宴時，穿著Ralph & Russo春夏高定系列，妝容搭配都不錯，氣場全開！

2015年的戛納電影節的開幕式紅毯上，穿著Ralph&Russo手工綉制綠色花草的淺粉絲綢禮服，造型春意盎然，當時也被俏皮的網友說成是蔥花裙（像么）

其他場合也多次選擇Ralph&Russo，但感覺讓她同樣割捨不下的，還有永恆の迷之驢蹄，厚水台恨天高…

劉嘉玲曾在出席柏林電影節時也穿了Ralph&Russo，粉色大蝴蝶結的連衣裙把自己包得像一個等待拆開的禮物，氣色還不錯。

但在33屆金像獎穿的一條Ralph&Russo透視到大腿根部的禮服，藝高人膽大...就連站旁邊的梁朝偉都有些尷尬了，用力過猛。

安吉麗娜·朱莉，跟范冰冰撞過類似款白裙子~感覺她氣場更強，裙子背後白色飄帶也是更飄逸。

跟皮特還在一起的時候，出席活動也穿了條優雅的Ralph & Russo立體花花單肩裙（歲月不留人吶...）

在白金漢宮接受英國女王授予「榮譽爵士」勛章時，換上一身知性的鴿子灰套裙。

宇宙級別天後碧昂斯，今年和老公Jay-Z在紐約活動上，大冬天穿了條光澤感十足的Ralph&Russo性感金屬色禮服，拎起裙擺左轉轉，右轉轉，360度轉轉我最閃( )／

世界巡迴演唱會現場，也穿著Ralph & Russo一貫的blingbling~華麗重工裝飾緊身衣，氣場很強很用力，滿臉寫著「今天我主場」_(:зゝ )_

-----王室婚紗の分割線-----

名人粉絲們的用力演繹，可見Ralph & Russo的高調華貴程度。當過演員模特的准王妃梅根，選擇它的原因可能也是想在自己大婚時再高調得美一把吧！

那麼除了梅根選擇了英國高定品牌Ralph & Russo以外, 各鍾王室婚禮，都會挑選什麼樣的婚紗呢？

傾心本國設計師

黛安娜和查爾斯的世紀婚禮，婚紗由本國的David &Elizabeth Emanuel夫婦設計，拖尾長達25英尺，由於裙擺太長，婚紗差點擠不進馬車。夢幻婚紗用了上萬顆手工刺綉的珍珠和珍珠母亮片、誇張的蓬蓬袖、唯美的荷葉邊V領，當年價值9萬英鎊（約人民幣77萬元）。

西方有個婚禮習俗是something old，something new，something borrowed，something blue，新娘身上要有新的、舊的、借來的、藍色的四種元素。黛安娜搭配了英國絲綢農場的絲綢婚紗，古董蕾絲、家族借的鑽冕和腰間的藍色小蝴蝶結，希望為自己帶來好運（哎...）

婚紗來自同樣是美國好萊塢的米高梅首席服裝設計師Helen Rose，鑲嵌成千上萬的珍珠亮片，上身是高領長袖純手工玫瑰蕾絲，下身里外三層外層是塔夫綢（Taffeta），消耗130多米綢緞和274米蕾絲。米高梅公司將它免費送給了Grace Kelly作禮物。據說凱特王妃的婚紗便是效仿了這款。

瑞典女王儲維多利亞儲嫁給健身教練丹尼爾時，穿的是本國設計師Par Engsheden設計的定製婚紗。她的弟弟---大帥哥菲利普王子迎娶模特出身的索菲亞時，索菲亞也穿著瑞典本國設計師Ida Sjöstedt設計的婚紗。

維多利亞（左）、索菲亞（右）

丹麥王儲弗雷德里克和 體育 界的瑪麗·唐納森舉辦王室婚禮時，瑪麗王妃穿著丹麥本國設計師Uffe Frank為她親自設計的米白色大圓領絲緞中袖婚紗。

當然，除了傾心本國設計師婚紗之外，也有許多王室婚禮選擇了廣為人知的大牌~

傾心知名大牌

英媒把梅根價值10萬英鎊的婚紗和凱特王妃的做了比較。凱特王妃結婚的那件Alexander McQueen婚紗價值25萬英鎊（約人民幣216萬），裙尾9英尺長。

蕾絲長袖搭配白色和象牙白真絲綢緞，絲緞在腰部收緊臀部加了襯墊，背後有絲緞和烏干紗包裹的58粒Rouleau式紐扣，搭以V領設計，浪漫又典雅。

格蕾絲·凱莉的兒媳，也就是後來的夏琳王妃，是奧運會游泳運動員出身。膚白貌美，身材高挑，嫁給了摩納哥阿爾貝二世親王。不得不說摩納哥王室不僅有錢，在娶王妃上也特別有眼光...

格蕾絲凱莉（左）、夏琳王妃（右）

夏琳王妃的絲緞婚紗來自Giorgio Armani，花費2500小時製成，用料4萬顆水晶、3萬顆金色寶石和2萬顆珍珠貝粒。聽起來就很貴，但摩納哥是最富有王室之一, 不靠納稅人養, 花自己的錢理直氣壯٩(๑ ᴗ ๑)۶

1959年，當時的日本太子妃美智子（即現在的皇後），結婚時穿著Christian Dior設計的西式婚紗，使用了日本面料，寓意兩種文化的融通，上面圖案由Dior先生的助手Yves Saint Laurent完成。但這場婚姻既是童話，也是她半生磨難的開始。

2012年，盧森堡大公儲紀堯姆與來自比利時的新娘斯蒂芬妮舉行婚禮時，斯蒂芬妮穿著來自Elie Saab的白色刺綉婚紗，戴著長達4米的頭紗，華美優雅。

在王室婚紗品牌之戰中，范主發現Valentino的曝光率可以說是最高的。

比如，摩納哥王子Pierre Casiraghi迎娶義大利名媛Beatrice Borromeo時，她穿的就是Valentino的淡粉色高定婚禮裙。

2002年，荷蘭國王Willem Alexander與銀行投資家Maxima的婚禮上，Maxima穿的也是Valentino婚紗禮服，拖裙上滿是刺綉的花朵。

2014年，比利時王子Amedeo與義大利貴族Elisabetta Rosboch von Wolkenstein的婚禮上，新娘選擇了Valentino總監Maria Grazia Chiuri和Pierpaolo Piccioli為她設計定製的婚紗。

素有「歐洲最美公主」之稱的瑞典公主瑪德琳，在2013年下嫁美國銀行家克里斯-歐尼爾時，也是穿著Valentino出嫁的，婚紗由玻璃紗和法國Chantilly象牙白蕾絲製作。

王室的婚禮總是典雅華貴的，但這些光鮮背後，各有各的故事。

好了，看完這么多各國王室的婚紗，范友們覺得哪一套最好看？范主已經開始期待5月19號當天，英國新王妃梅根10萬英鎊婚紗的照片了~

王牌婚紗肯定是Vera Wang以及各種高定品牌的專屬定製款了。但不是每個人都買得起定製款，所以一些小眾設計師品牌的婚紗也許更棒。
Mira Zwillinger

這個是以色列婚紗品牌，婚紗的風格一向以仙氣和靈氣打動人心，最近，Mira Zwillinger品牌放出2019的新品婚紗，依舊是走的仙女路線。

設計師將透視玩兒出了新感覺，更擅長用3D花朵和立體藤蔓裝點了每一件婚紗，飾以充滿藝術氣息十足的蕾絲，再加上薄紗輕攏的朦朧感。

Mira Zwillinger就是要讓每一位新娘都像是行走於叢林間的靈氣仙子，以清冷的氣質傾倒眾生。

Zuhair Murad

Zuhair Murad是黎巴嫩著名的時裝品牌，堪稱是「奢侈禮服」的開山鼻祖，自品牌創立以來，禮服一直以典雅奢華的巴洛克宮廷風格著稱。

所以在婚紗上，設計師更是不大量運用了蕾絲元素，不遺餘力打造出高貴冷艷的皇室氣息。

Zuhair 2019的新季婚紗延續了以往的奢靡與華麗，心靈手巧的刺綉師將大量的水溶蕾絲與閃亮的珠片嵌在不同的面料中，再現了高級定製婚紗的匠心。
Jenny Packham

Jenny Packham是1988年在英國創立的服裝品牌，產品系列以婚紗禮服，女裝高級成衣，配飾為主。

作為婚紗屆的後起之秀，它的嫁紗雖然不似很多大牌一樣出名，但可是凱特王妃的最愛，設計師也由此獲得了新晉婚紗女王的稱號。

今年推出的輕薄的紗質、緞質面料及雪紡珠片組成的婚紗款式，使其能夠體現出希臘風格服裝所特有的垂順感，讓新娘在婚宴上能以希臘女神的形象示人，高貴冷艷的氣質也更高一籌。

婚紗自帶的乳罩，為什麼女孩子穿婚紗還要佩戴乳罩？

Berta

VeraWang

RoseClara

⑵ 聖鬥士星矢的人物介紹

1、城戶紗織

動漫作品《聖鬥士星矢》的女主角。每隔數百年，當世上被邪惡所籠罩的時候，便會降臨人間的雅典娜的轉世。氣質高貴而又美麗。雖是司掌戰爭的女神，但從不會為個人喜好而掀起戰爭，她參與戰爭都是為了守護人類。十三年前，艾俄洛斯從假教皇的劍下救走還是嬰兒的雅典娜，並把她託付給城戶光政。

2、穆

穆，又稱穆先生。日本漫畫家車田正美《聖鬥士星矢》漫畫及衍生作品中的人物，是鎮守黃道十二宮第一宮——白羊宮的黃金聖鬥士。穆出生於中國的西藏，是聖域教皇前代白羊座黃金聖鬥士史昂的弟子，擁有最強的念動力，擅長超能力戰法。

3、阿魯迪巴

阿魯迪巴（原名：亞爾迪），是日本漫畫家車田正美《聖鬥士星矢》漫畫及衍生作品中人物，守護聖域十二宮第二宮金牛宮的黃金聖鬥士。侍奉的神是雅典娜。曾被白羊座黃金聖鬥士穆稱贊為「十二宮中最勇猛的人」。

4、撒加

日本動漫《聖鬥士星矢》中的人物，雙子座的黃金聖鬥士，曾擔任聖域教皇，擁有粉碎銀河、操縱次元、支配精神、剝奪五感等強大的能力，「心·技·體」兼優的聖鬥士。

5、艾歐里亞

艾歐里亞是日本漫畫家車田正美的代表作《聖鬥士星矢》中的人物，獅子座黃金聖鬥士，他鎮守黃道十二宮的第五宮——獅子宮，以自古以來所流傳的王道戰法為技，其技能被稱為「獅子的獠牙」。艾歐里亞擅長用拳技，性格熱血，為人正義，溫柔且有智慧。

艾歐里亞不僅是車田筆下描述最多，塑造最成功的黃金聖鬥士之一，還是《聖鬥士星矢G》和《聖鬥士星矢黃金魂》的主角。

⑶ 室內裝修空間設計手法都有哪些

室內裝修空間設計手法都有：
一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧,把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。如方圓、新舊、大小、黑白、深淺、粗細等等。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中,經過設計,使其既對立又諧調,既矛盾又統一,在強烈反差中獲得鮮明對比,求得互補和滿足的效果。二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下,使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到諧調,成為一個非常和諧統一的整體。和諧還可分為環境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺上、心理上獲得寧靜、平和的滿足。
三、對稱。對稱是形式美的傳統技法,是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。上下、左右對稱,同形、同色、同質對稱為絕對對稱。而在室內設計中採用的是相對對稱。對稱給

⑷ 義大利羅馬的萬神廟與希臘巴特農神廟的對比

萬神廟建造特點

萬神廟採用了穹頂覆蓋的集中式形制，重建後的萬神廟是單一空間、集中式構圖的建築物的代表，它也是羅馬穹頂技術的最高代表。萬神廟平面式圓型的，穹頂直徑達43.3米，頂端高度也是43.3米。按照當時的觀念，穹頂象徵天宇。穹頂中央開了一個直徑8.9米的園洞，可能寓意著神的世界和人的世界的某種聯系。從園洞進來柔和漫射光，照亮空闊的內部，有一種宗教的寧謐氣息。穹頂的外面覆蓋著一層鍍金銅瓦。（公元8世紀時，教皇格里高利三世（GregoryⅢ）用鉛瓦覆蓋）

穹頂的材料有混凝土，有磚，混凝土用浮石作骨料。大概是先用磚沿球面砌幾個大發券，然後才澆築混凝土的。這些發券的作用是，可以使混凝土分段澆築，還能防止混凝土在凝結前下滑，並避免混凝土收縮時出現裂縫。為了減輕穹頂重量，越往上越薄，下部厚5.9米，上部1.5米。並且在穹頂內面做五圈深深的凹格，每圈28個。

牆厚6.2米，也是混凝土的。每澆築1米左右，就砌1層大塊的磚。牆體內沿圓周發8個大券，其中7個是壁龕，一個是大門。龕和大門也減輕了基礎的負擔。基礎深4.5米，底厚7.3米。基礎和牆的混凝土用凝灰岩和灰華石作骨料。

萬神廟門廊高大雄壯，也華麗浮艷，代表著羅馬建築的典型風格。它面闊33米，正面有長方形柱廊，柱廊寬34米，深15.5米；有科林斯式石柱16根，分三排，前排8根，中、後排各4根。柱身高14.18米，底徑1.43米，用整塊埃及灰色花崗岩加工而成。柱頭和柱礎則是白色大理石。山花和檐頭的雕像，大門扇、瓦、廊子里的天花梁和板，都是銅做的，包著金箔。直徑為43.4米的萬神廟大圓頂的世界紀錄，直到1960年才被在羅馬所建的直徑達100米的新體育館大圓頂打破。

外牆面劃分為3層，下層貼白大理石，上兩層抹灰，第三層可能有薄壁柱作裝飾。下兩層是牆體，第三層包住穹頂的下部，所以穹頂沒有完整地表現出來。這大概是為了：第一，減少穹頂的側推力的影響；第二，把牆加高，體型比較勻稱；第三，當時還沒有處理飽滿的穹頂的藝術經驗，也沒有這樣的審美習慣。

神廟本身正面也呈長方形，平面為圓形，內部為一由8根巨大拱壁支柱承荷的圓頂大廳。這個古代世界最大的穹頂直徑43.3米，正中有直徑8.92米的採光圓眼，成為整個建築的唯一入光口。大廳直徑與高度也均為43.3米，四周牆壁厚達6.2米，外砌以巨磚，但無窗無柱。據說，萬神廟是第一座注重內部裝飾勝於外部造型的羅馬建築，但原有部分青銅與大理石雕刻失之於外國掠奪或移用於後建的羅馬建築，外部的瑰麗紅石也已不翼而飛，失去昔日的風采。現唯神廟入口處的兩扇青銅大門為至今猶存的原物，門高7米，寬而厚，是當時世界上最大的青銅門。

巴特農神廟建築特點

帕特農神廟特別講究「視覺矯正」的加工，使本來是直線的部分略呈曲線或內傾，因而看起來更有彈力，更覺生動。這種視覺矯正以前在多利亞柱式中就已經注意到了，比如柱身的減殺就是如此。在帕特農神廟中，這種矯正發揮到了無微不至的地步。據研究，這類矯正多達10處之多。比如，此廟四邊基石的直線就略作矯正，中央比兩端略高，看起來反而更接近直線，避免了純粹直線所帶來的生硬和呆板。相應地，檐部也作了細微調整。在柱子的排列上，也並非全都垂直並列，東西兩面各8根柱子中，只有中央兩根真正垂直於地面，其餘都向中央略微傾斜；邊角的柱子與鄰近的柱子之間的距離比中央兩柱子之間的距離要小，柱身也更加粗壯（底徑為1.944米，而不是其他柱子的1.905米）。這樣處理的原因是，邊角柱處於外部的明亮背景，而其餘柱子的背景是較暗的牆壁，人的視覺習慣會把尺寸相同的柱子在暗背景上看得較粗，亮處則較細，視覺矯正就是要反其道而行，把亮處的柱子加粗，看起來就一致了。同樣，內廊的柱子較細，凹槽卻更多。山牆也不是絕對垂直，而是略微內傾，以免站在地面的觀察者有立牆外傾之感。裝飾浮雕與雕像則向外傾斜，以方便觀眾欣賞。如此等等，說起來已煩瑣，藝術家、設計者和工匠為此花費的時間、精力就更大了。人們至今仍能從飽經滄桑的神廟看出精微矯正的痕跡和出神入化的效果，這真是文明的奇跡。

在裝飾方面，本來前廳外圍的柱子都是多利亞式的，但檐壁卻不用三隴板與間板，而是用一條愛奧尼亞式的裝飾帶，以浮雕表現雅典人民慶祝大雅典娜節的盛況。這條浮雕帶從門廊延伸到南北兩面牆上，繞行一周，連為一體。總長160米，人物超過500個。它第一次在神廟主要浮雕上直接表現雅典公民群眾和現實社會活動，其構思之大膽也是空前的，反映了雅典民主政治在希波戰爭後的進一步發展。

帕特農神廟在古典建築藝術中之所以成為典範，不僅僅在於它的建築，更重要的是其雕刻。雅典娜巨像現已絲毫不存，據古人的描述，它實為木胎，黃金象牙只起鑲嵌作用，大概肌膚用象牙，衣冠武器則貼以黃金。此類貴重的雕像通常是小型的，雅典把它做成12米高的龐然大物，無非是為了顯示雅典財富的充盈。

特色浮雕

神廟浮雕的精美和豐富毫不亞於其雕像。那條長達160米的浮雕帶一氣呵成，氣韻生動，人物動作完美，歷來被認為是希臘浮雕的傑作。它以表現大雅典娜節遊行慶祝活動為主題，第一次把普通公民的形象堂而皇之地列於廟堂之上。這種每隔4年舉行一次的大遊行從雅典西邊的狄甫隆城區開始，然後經過陶區，穿過市場，最後登上衛城。遊行的核心內容就是把雅典少年精心編織的一件新袍獻給雅典娜。藝術家把160米長的浮雕正好用來表現從遊行開始到獻袍的全過程。起點在廟西南角上，這兒表現公民群眾准備跨鞍上馬，然後在長長的南牆和北牆上表現公民遊行隊伍，其中以騎在馬上的青年公民為主。在南北兩牆東端轉角處，遊行隊伍開始接近神廟入口，意味著人們已經到達了終點，神聖的衛城，浮雕的內容也由歡呼雀躍而轉變為莊重肅靜，邁著輕緩步伐的少年們逐漸走向衛城中心。浮雕的終點直接位於神廟的大門，此處特別安排了坐在椅子上觀看遊行的諸位天神，意味著眾神都應邀前來與雅典人同慶佳節。

在現存的浮雕中，仍然可以看出浮雕的鬼斧神工之處。特別是雅典青年騎馬遊行的大段浮雕，無論是昂首前奔的駿馬還是執韁坐鞍的青年，都刻畫得生氣怏然。人的體態、馬的運動以及飄揚的衣襟都處理得恰到好處。激烈運動和興高采烈之中又飽含著端莊典雅之美。更可貴的是，數以百計的人和馬的形象竟然沒有一個是雷同的。他們在向前行進的態勢中有跳躍、飛奔、暫歇、舉步、備鞍等各種動作，更不必說身形面容、個性氣質等差異了。整個浮雕有如一首壯麗的交響樂。

相比之下，從容緩步的少女則帶有一種安靜莊重、雍容華貴的古典風韻，後人把它形容為「偉大的單純和靜穆的壯偉」。少女們或單獨或結伴而行，還有男性長者對她們指引訓示。通過細密如絲線的衣褶，藝術家把原本單調的構圖處理得滿壁生輝，突出了少女們文靜賢淑的風度和堅實健美的體形，有把她們表現得如同圓柱的凹凸紋一般挺直，使浮雕帶從南北兩面洶涌而來的遊行隊伍由喧囂一轉而為叩拜入殿時的虔誠肅穆。

神廟的92塊間板浮雕，則用神話傳說中希臘人與異族斗爭並取得勝利的故事作題材，大概是比喻希臘與波斯的那場生死存亡的戰爭。由於間板是四方形的，每塊浮雕一般只刻一幅廝殺圖景。

除了帕特農神廟外，衛城的另外兩個小建築規模雖小，卻各有特色。作為衛城唯一入口的門廳並不強調森嚴，而只注意形象。

⑸ 求14世紀和15世紀的歐洲美術史

B、 義大利文藝復興早期的美術（15世紀）
喬托確立了繪畫的現實主義原則，但他並沒有解決他所提出的問題。15世紀的佛羅倫薩畫派繼承了喬托的傳統，將現實主義藝術發展到一個新的階段。15世紀初葉，佛羅倫薩由大銀行家及各行會的代表人物組成的政府委員會控制。30年代，由於政變銀行家柯西莫•美第奇取得了控制權。從1434年至15世紀末葉，佛羅倫薩便一直處在美第奇的控制之下。美第奇家族的代表人物享有繼承權，他們用黃金來鞏固自身的政治威望，同時庇護文學藝術的開明措施對於取得政治威望也起了不小作用。佛羅倫薩在這時已經發展成為一個繁榮的工商業城市，人文主義的學術和藝術也得到高度發展。以反映世俗生活為已任的藝術家為了要正確表現人體，對解剖學產生了興趣，而正確的空間表現則需要嚴格的透視畫法。於是在佛羅倫薩首先體現出了科學與藝術的結合。傑出的佛羅倫薩藝術家們開始拋棄中世紀藝術傳統，進行大膽的藝術改革，使新的現實主義藝術得以進一步成長。這時的佛羅倫薩已經成為一個積極入世的宇宙觀的策源地，在這里產生了新的創作方法和技巧。
1452年拜占庭帝國被土耳其人所滅，大批希臘學者從君士坦丁堡逃到佛羅倫薩，也帶來了大量的手抄本。同時在義大利本土也發掘出各種古代的廢墟遺跡，古希臘、羅馬的文化遺產給予文藝復興以強烈的影響。15世紀的佛羅倫薩人文主義者們普遍崇拜古代希臘、羅馬文化，他們努力學習古典文化，知識淵博，熟悉美術，擅長評論。他們的不懈努力進一步促成了一種入世的宇宙觀，並藉此打擊教會的威望與神話。
約在1420年左右，佛羅倫薩三位大師的出現標志著早期文藝復興的來臨。這三位大師是建築師布魯內萊斯基、雕塑家多納太羅和畫家馬薩喬。布魯內萊斯基（1377—1446）最初從事於雕塑創作，後與多納太羅同赴羅馬研究古代藝術，最後在建築藝術上取得傑出成就，並在透視學和數學領域作出了重要貢獻。他設計過一批代表文藝復興成就的建築，其中佛羅倫薩大教堂是其最早的作品。大教堂採用了拜占庭教堂的集中型制，穹頂呈八角形，跨度42.2米，屬當時歐洲最大的穹頂。為減弱穹頂對支撐的鼓座的側推力，布魯內萊斯在結構上大膽採用了雙層骨格券，八邊形的稜角各有主券結構，與頂上的採光亭連接成整體，這座大教堂總高107米，遠遠望去，格外醒目。這個穹頂在西歐的建築中是史無前例的，中世紀最宏偉的穹頂也不過是覆蓋著內部空間的穹頂，而不會在建築結構中起著如此重要的作用。這座壯麗的新教堂體現了人文主義思潮的勝利，因此它也被譽為佛羅倫薩共和政體的紀念碑。從帕特•奎里法宮的設計中我們可以進一步體會到布魯內萊斯基的革新，他比同時代的大多數人都更堅決地擺脫了中世紀的羈絆。在建築物立面的結構上，布魯內萊斯基採用了壁柱柱式，為了把大廈分成兩層又採用了全檐部的柱式，這樣古典的柱式體系就決定了建築物的比例、分劃與造型。這是文藝復興時代城市府邸中柱式的最早運用。
15世紀的義大利雕刻從一開始就具有一種新的傾向，這就是力求通過宗教題材反映出世俗精神。與多納太羅幾乎同時的還有一位著名雕塑家叫基布爾提（約1381—1455）在佛羅倫薩舉行的一次為洗禮堂銅門浮雕設計的競賽中，壓倒了對手布魯內萊斯基而名聲大振。基布爾提出身於手飾工匠家庭，熟練掌握了青銅製作技巧。從1403年起，他花了21年的時間完成了佛羅倫薩洗禮堂第二道門的製作，整個門分為28個框，每一個框內為一個獨立的故事，大多是取自聖經內容，每一個故事的表現都充滿著統一、流暢的節奏感。他沒有把聖經上的以撒刻劃畫成一個驚恐的孩子，而是刻畫成一個漂亮的古希臘的年輕運動員。基布爾提的人物造型典雅，衣褶構成了一系列柔和的弧線，並加入了一些風景因素。第二道門合乎規律地繼承和發展了皮薩諾在第一道門中體現的構思與形式。從1425年開始，基布爾提又花費27年功夫完成了洗禮堂第三道門上浮雕製作。這一次在銅門構圖上他刪去了邊框，用對等的10個方形畫面分別雕刻出10個舊約故事。在10塊浮雕旁還加塑了先知小像和其他人物頭像（包括作者自雕像），其精美的工藝和濃郁的現實氣息使米開朗基羅欽佩萬分，將之稱為「天堂之門」。在這件作品上既體現了作者的藝術特色，也體現了文藝復興時代藝術原則的重大質變：基布爾提的人物造型比例與解剖結構跟真人相符，風景背景與建築背景貫穿著各種情節，異常豐富。多納太羅（Donatello,1386—1466）是15世紀義大利最傑出的雕塑家，他的雕塑創作徹底擺脫了哥特式風格的痕跡，復興了希臘、羅馬的古典樣式。他的代表作有《加塔梅拉塔騎馬像》。加塔梅拉塔生前是威尼斯僱傭軍司令官，1445年，多納太羅受威尼斯共和國之邀在帕都亞為他作紀念像，作品完成於1450年，安放於帕都亞聖安東尼教堂正門前，加塔梅拉塔戎裝佩劍，雙手提韁。神情果敢，充滿英雄氣慨。實際上這是當時首次出現的完全世俗性質的形象。除此之外，多納太羅還竭力探索了騎馬紀念碑與建築群的配合和雕像與台座的比例關系等，無疑他取得了成功。從任何一個角度看雕像都是和諧的，在教堂前廣場上他又面對伸展的街道，與教堂保持著合適的距離，從而成為教堂廣場上的藝術中心。多納太羅早期曾在基布爾提的工場作助手，受到基布爾提的一些影響，如1425年錫耶納沅禮堂聖水器作的裝飾浮雕《希律王的宴會》，故事取自聖經中的新約全書，浮雕畫面充滿緊張的戲劇性，在前景人物與背景關繫上層次分明，在有限的構圖內造成豐富的空間感。
繼承和發展了喬托的藝術傳統的是馬薩喬（1401—1428）。他以科學的探究精神，將解剖學、透視學的知識運用於繪畫。在美術史中經常提到他的兩幅名作是《出樂園》和《納稅錢》，都是在1428年為佛羅倫薩卡爾米內教堂布蘭卡奇禮拜室而畫的壁畫。《出樂園》表現了運動中的人體，作者用光線從一個角度照射著亞當和夏娃，從而突現了造型的體積感和空間的豐富性。馬薩喬畫出了准確的解剖結構，並利用斜射的光線，以明暗法描繪出裸體的男女，人物色調分明，又再通過悲哀的動態和痛苦的表情烘託了畫面悲劇性的氣氛。《納稅錢》的背景是經過了概括處理的風景，明暗交替的柔和生動的線條和單純樸素的色彩對比都進一步加強了形的表現力。與喬托相比，馬薩喬在塑造集中的人物形象這一方面邁出了重要一步，人物開始脫離宗教說教的因素，進一步體現出一種入世的態度。具體落實到繪畫語言上，他努力使人物形象處於結構真實的三度空間中，風景在畫面中的出現也使畫面范圍得以擴大，具有了遼闊的空間感。馬薩喬開始合乎規律地運用透視及其教學原則，但又不失美學感受。應該說他是那個時代現實主義藝術的奠基者，在他身上凝結著確立個人尊嚴的人文思想。他擴大了藝術的主題范圍，使藝術充滿了朝氣。也正是基於此，我們說馬薩喬的藝術原則不僅成為15世紀義大利藝術家遵循的典範，也對歐洲美術史上的現實主義畫家產生了深遠的影響。
馬薩喬的藝術品成就標志著義大利文藝復興時期繪畫的繁榮期的到來，而佛羅倫薩畫派對此做出了重要的貢獻。15世紀佛羅倫薩畫派主要是以人文主義的精神來畫宗教題材，但不同的畫家也表現出不同的風格。僧侶畫家佛拉•安基利科（1387—1455）善於用細膩恬靜的筆調，輕快透明的色彩來表現人物和環境。另一位僧侶畫家菲力浦•利皮（1406—1469）則善於刻畫人物肖像和生活的細節。在佛羅倫薩畫派中的重要畫家還有透視學的創始者之一巴奧洛•烏切洛（1397—1475），他的代表作《聖羅馬諾之戰》 文藝復興時期畫家引進科學塑造藝術形象，作為一種技法研究是不可避免的，烏切洛的作品對後世畫家透視畫法有重要意義。
被認為是運用透視學作畫的典範。安基利科的另一位學生貝納佐•哥佐利（1420—1497）是以裝飾性的手法表現戲劇性的場面的畫家。卡斯坦諾（1421—1457）則早於達•芬奇半個世紀就畫了一幅動人的《最後的晚餐》。
15世紀佛羅倫薩畫派的最後一位大師是桑德羅•波提切利（1444—1510）。他一生主要在佛羅倫薩渡過，早年曾跟隨利皮學畫，注重用線造型，強調優美典雅的節奏和富麗鮮艷的色彩。他的畫多取材於文學作品和古代神話傳說，不再局限於宗教題材，這就能更自由地抒發了個性和世俗的感情。他的名作《維納斯的誕生》（約1482）和《春》（1478）充滿柔情的詩意，盡情表達了畫家對美術好事物的愛戀，洋溢著人文主義的樂觀精神。《春》的構圖不拘常規，人物被安排在一片森林之中，中間是維納斯，右邊是撒花的花神，左邊是三美神，三美神的動態和衣褶線條充分體現出波提切利所擅長的線條的節奏感。《維納斯的誕生》也是一件有獨創性的作品，它雖然缺乏真實的空間透視，但並沒有給人以平板的印象，其秘密也是來源於線條的使用。波提切利用有動感的線條來營造形體的體積感，創造出一個又一個的幻覺。同時，他又用一系列冷色調進行沉著精緻的排比，如海洋的淺綠色、風神的天藍色服裝、維納斯的金發等等。到了晚年，由於佛羅倫薩社會動盪，波提切利的藝術又開始向宗教情緒回歸，反映了他精神上的危機，這種情緒體現在《誹謗》和《耶穌誕生》等作品中。在《誹謗》一作中，以前的抒情色彩已不復存在，取而代之的是戲劇性的激情，以前柔和的線條和細膩的情緒渲染也相繼為挺硬樸拙的輪廓和表情的高度明確性所代替。
與波提切利同時的佛羅倫薩畫派的藝術家還有畫家安東尼奧、波拉約奧洛（約1429—1498）和基爾蘭達約（1449—1494），以及雕塑家、畫家和工藝美術家委羅基奧（1435—1488）。
佛羅倫薩畫派是15世紀義大利繪畫雕刻的藝術中心，它的發展決定了這個時期義大利藝術發展的主流，同時也影響這一時期的其他畫派，如翁布里亞畫派和帕都亞畫派。
翁布里亞畫派的很多畫家都訪問過佛羅倫薩，但他們還是保留了自己的風格，其中最有成就的是弗蘭切斯卡（約1410—1492），早年在佛羅倫薩的學習使他對馬薩喬、烏切羅和布魯內斯基進行了深入的研究，也使他成為馬薩喬與列奧納多•達•芬奇之間的重要環節。他還認真研究過喬托等人的作品以及理論問題，晚年在雙目失明的情況下寫出了《論繪畫透視》和《論正確的形體》等論文。他的作品以柔和平靜著稱，善於運用明快的顏色來處理空間關系，明確有力的輪廓又使他的作品帶有裝飾意味。祭壇聖像《基督受禮》是其早期的作品，這件作品造型樸素、明凈、格調庄嚴、隆重，基督、天使、聖徒的形象都是民間流傳的典型形象，充滿著尊嚴與內在的張力。人物造型結實有力，比例嚴謹，具有高度的體積感和嚴密的空間感。整個畫面在色彩上為銀色調所統一，洋溢著一種純凈、自然的神聖感。《示巴女王會見所羅門王》分為兩個事件，弗朗切斯卡用一種內在的節奏組織起了這兩個事件和眾多人物。這幅作品的突出特點在於追求造型的概括與幾何形處理，追求敘述的明確與洗煉。在色彩上，畫家使婦女們服裝上的玫瑰色與淺綠色浮現在灰綠色的風景上，造成一種浮雕的厚重感最能反映弗朗切斯卡色彩成就的是《烏爾比諾大公及其妻肖像》。畫面人物都作側面描繪，臉部的體積感是通過圓形輪廓和柔和的明暗渲染來塑造的。烏爾比諾大公穿著紅衣服、戴著紅帽子，與淺藍色的天空和灰色的風景拉開了距離，兩塊紅色間的平面處理、灰色與紅色的奇妙對比以及較低的地平線一起造就了一種紀念碑式的磅礴氣勢。弗魯切斯卡的晚期作品明暗渲染更加柔和，也更具有透明感。佩魯吉諾（1445—1523）也是翁布里亞畫派的重要成員，在他的門生中有後來著名的大師拉斐爾。
除了佛羅倫薩以外,帕都亞也是15世紀人文主義的策源地。在這里，1222年創辦了大學，除了研究經院哲學以外，其探索還涉及到了新的先進的學術領域，如醫學、天文學、數學等等，同時對古代語言、古代文物與手抄本的收集也相習成風，從14世紀初葉開始這里就成為北義大利的文化中心。15世紀帕都亞畫派的代表人物是曼坦尼亞（1431—1506），他在早年曾受到烏切洛的透視法和多納太羅的古典風格的影響，形成了堅實有力、准確細膩的表現手法，並對古羅馬藝術和哥特藝術加以研究和改造。清晰扎實的素描、大膽的線條、輪廓鮮明的形象、形體的雕塑感、強烈的色彩感是他所有作品的共同特徵。在15世紀的40、50年代裡，曼坦尼亞為埃列米塔尼教堂作了一系列壁畫，內容大都以聖經為題材，但他卻出色地發揮了透視的作用，描繪了一系列半古代希臘羅馬式、半文藝復興式的室內景與街道，而畫面情節就從室內與街道上展示出來。在其中名為《聖雅各前往受刑的行列》一幅畫中，曼坦尼亞還成功地運用了自下而上的透視縮減法，前景有大拱門，透過大拱門有街道。和其他數幅壁畫一樣，此畫也充滿了紀念碑傾向。《死去的基督》是曼坦尼亞晚期的架上作品，無論就其深刻的戲劇性構思而言，還是就其造型處理而言，它都是一幅有著非常獨創的構圖作品，而且其悲劇性的表現力在義大利同類題材的作品中也是罕見的。可以說曼坦尼亞的嚴謹風格的繪畫是對早期文藝復興的卓越貢獻與總結。他從古希臘、羅馬世界的形象遺產中捕捉到了體現藝術中的關於人的理想概念，他所塑造的形象，聖雅各也好，基督也好，都是那個時代人物概括化和英雄化的形象的投射。

拉斐爾（1483—1520）出生於翁布里亞，早期在畫家佩魯吉諾的工場學習，後來他的畫面上始終洋溢著的明凈的色彩、柔和的光線和寧靜而優雅的節奏感，都得益於他所受的早期教育。
1508年，拉斐爾應友人雕刻家、建築家布拉曼特的邀請來到羅馬，他以後的許多著名作品都是在這里完成的。他為梵蒂岡宮繪制的三幅壁畫《雅典學院》、《巴爾納斯山》和《聖典辯論》表現了一個人文主義者對於真理和幸福的追求。但總得來說，《雅典學院》是這3幅作品中最優秀的一幅，也是拉斐爾最輝煌的作品，他把古代思想家與科學家的聚會安排在一個有拱門的大廳內，兩邊有阿波羅和雅典娜的雕像。畫面正中央是柏拉圖和亞里士多德，兩人一個指天，一個指地，他們的手勢分別代表著各自的學說。在他們周圍還有各種姿態的學者和科學家，也是用特定的姿態表明他們各自的身份和學說。所以說，《雅典學院》里的人物形體比其他兩幅具有更強烈的紀念碑傾向。無論從內容還是從形式上來看，這幅作品都標志著人文主義思想在文藝復興時代美術中的最終勝利。也標志著人文主義思想與古代希臘、羅馬文化的密切聯系。顯然，拉斐爾已經開始享受文藝復興思想的成果了。這些作品也奠定了拉斐爾在羅馬的聲譽。拉斐爾是描繪女性形象的大師，到羅馬之前，他筆下的聖母是美麗的平民婦女的形象，在她們的身上體現出慈愛、善良、溫順的高尚品質，引起人們對生活的憧憬。到羅馬以後，拉斐爾的聖母形象仍然是世俗的，但帶上了幾分貴族氣派，最有名的是《西斯庭聖母》，這幅畫象一首優美的頌歌，將聖母的端莊和世俗的愛融為一體。拉斐爾與達•芬奇、米開朗基羅的不同之處就在於他以優美的、詩一般的繪畫語言體現了人文主義的理想，他對美的孜孜不倦的追求對後世產生了巨大影響，他所確立的美的樣式成為後來學院派古典主義的標准之一。
D、威尼斯畫派（15—16世紀）
威尼斯在15世紀成為地中海沿岸最大的商業中心，實行貴族共和制政體，整個城市充滿了繁華的世俗氣氛，到15世紀後半期美術題材就從宗教轉向了世俗。湛藍的海水與東方商船絢爛的色彩交相輝映，使這兒的藝術家對色彩特別敏感，世俗的題材使他們把目光轉向美麗的自然風光，舒適豪華的生活也帶來一種享樂主義的情調，這一切都使威尼斯畫派的藝術家為義大利復興演奏了一段華麗的終曲。另一方面，威尼斯藝術的發展還有其一定的特殊性。首先是以前玻璃畫、鑲嵌畫中極具有裝飾性的色彩感受與豐富的世俗生活發生了沖突，這使得威尼斯畫派轉而追求色彩的熱烈明朗與輝煌燦爛。其次，由於威尼斯氣候潮濕，使得濕壁畫的創作被扼制，而畫於畫布上的油畫得到發展。油畫的優越性還在於它能最充分、最得心應手地來揭示可觀的色彩與色調的充實豐滿；也能更加靈活地表現畫面上有光線、色彩與空間的細小差別；並能夠更加柔和、更加明確地塑造人物形體。從這一點來看，不僅濕壁畫，就連以前的木板膠畫也比不上油畫來得便利。
喬萬尼•貝利尼（約1430—1516）被認為是威尼斯畫派的創始人，他是曼坦尼亞的內弟，早年受曼坦尼亞影響較大，到15世紀末開始形成自己的風格。與同時代的畫家相比，他更注重風景的描寫，把自然景色詩意化，使作品充滿寧靜和淡雅的情調。即使在聖母的形象中，他也沒忘記以優美的風景作背景。然而他的成功之處還在於他將風景所造成的氛圍與畫中人物的精神狀態緊密地結合在一起，一般來說，這是他同時代的藝術家所無暇顧及的。在他的作品中，情節的戲劇性已經退到相當次要的地步，而色彩和素描的表現力成為首要的因素，這也是威尼斯畫派的共性。這一類的代表作品的貝利尼早年的《有小的樹的聖母》，這件用品一掃傳統的宗教氣息，用幾乎是刺眼的色彩安排揭示出人物內心的壯麗感受和精神狀態的內在意義。在晚期作品《神的歡宴》、《湖的聖母》中，他以開始大膽地採用外光，色彩變得明朗鮮艷起來，流暢的線條富於音樂性，這種和諧優美的基調促進了威尼斯畫派的形成和發展。
貝利尼的學生喬爾喬納（約1476—1510）是從貝利尼風格過渡們到威尼斯畫派的全盛時期的人物，雖然他不幸早逝，但以他非凡的天才開創了一代畫風。喬爾喬納詩一般的畫面，並不單純是一種優美的視覺效果，而且有豐富的人文主義內涵，如《三個哲學家》就分別代表了中世紀哲學、東方哲學和人文主義思想，尤其在代表人文主義思想的青年學者身上傾注了他的熱情和理想。《田園合奏》則是一曲美麗的大自然和對幸福的人生的贊歌，畫中兩個女裸體分別象徵兩位游吟詩人歌唱的內容。喬爾喬納最初的人物作是《沉睡的維納斯》，美麗的女神沉睡在夢中，她生命的活力已經融匯到自然之中。這幅畫在形體、色彩、柔和的線條和景色的層次上都達到了高度的統一。如前所述，喬爾喬納是第一個嚴格意義上的威尼斯畫派的畫家。在他的作品中也有高度的抒情，但是這種抒情卻總是為一種奇特的理性精神所統領，同時，他進一步延續了貝利尼的探索，大自然在作品中開始起著日益重要的作用。
提香（約1487—1576）和喬爾喬納是同學，但他卻象米開朗基羅那樣長壽，他的藝術生涯幾乎貫穿了整個16世紀。提香的作品不象喬爾喬納那樣抒情和寧靜，而是顯得壯麗、熱情和富於想像，色彩強烈、用筆奔放。提香筆下的人物更為粗獷，更加意氣風發，也更完整。在早期作品中，我們仍能感到喬爾喬納牧歌式的情調、柔和的形體塑造、寧靜的色調等如《天上與人間之愛》風景的柔和寧靜，裸體的清新氣氛，明亮絢麗的服飾上的冷色調一起形成了舒暢歡樂的主題，也表現了一種特定的精神狀態。盡管有喬爾喬納牧歌式情調的影響，這件作品在內容上卻是反映出當時在人文主義學者中流行的新柏拉圖主義的思想。1516年左右，提香的風格日趨個性化，他轉而進一步追求光與公的波瀾壯闊的交織，如《烏爾賓諾的維納斯》。提香用一個放盪少婦的形象真實地反映了當時威尼斯人生活方式的一個傾面。形象的逼真、生動、情節的風俗化處理，加強了對世俗生活歡樂的認同感。這幅作品明確地反映出提香的現實主義藝術觀。同樣的情況也表現在他的一系列肖像畫中，如《戴手套的男子》和《保羅三世》等著名肖像畫。到了晚年，提香的內心充滿不安的情緒，畫面上的筆觸顯得凝重，色彩也更加單純，好象預感到了義大利文藝復興的黃金時代行將結束，這種情緒明顯反映在《丹娜埃》和《哀悼基督》（1573—1576）這類作品上。《丹娜埃》貫穿著戲劇性感受，提香大刀闊斧地處理了色彩與色調的對比關系，將其與閃閃發光的陰影結合在一起，其強烈的感情高潮與《天上與人間的愛》中的明朗絢燦、《烏爾賓諾的維納斯》中的寧靜舒暢形成明顯的對立。從藝術語言上分析，提香晚年的作品所要解決的問題是進一步深入地理解色調的相互關系與明暗的規律。日益完善造型處理上的筆法運用與色彩安排，繪畫的色彩和諧問題以及不拘繩墨的筆觸表與問題。提香藝術的優點也正在於此，即筆觸的運用方法為造型的表現提供了更多的可靠性。他也正是在這一點上對17世紀的畫家如魯本斯等人產生影響的。
委羅內塞（1528—1588）比提香晚一輩，他在1553年來到威尼斯，這時的威尼斯已渡過了它的繁榮期，貴族和商人抓住最後的時光飲宴享樂、花天酒地，這從另一個傾面反映出威尼斯人追求的不是宗教的禁慾，而是世俗的歡樂與自由。委羅內塞把這一切都搬上了自己的畫面，如《利末的家宴》、《格利戈里的宴會》和《迦納的婚宴》等。在後一幅畫中，參加宴會的賓客中有英國女皇、弗蘭西斯一世、土耳其的蘇丹、丁托列托和畫家本人。每幅畫都是人物眾多，場面宏大，形形色色的人物充斥其中，而且其中都有耶穌的形象。正因為他過分隨便地畫這些宗教題材，委羅內塞還被宗教裁判所傳訊，成為美術史上一場有名的官司。
丁托列托（1518—1594）在威尼斯畫派中具有一格，他的藝術理想是「把提香的色彩和米開朗基羅的形體結合起來」。他的畫也是具有規模宏大的構圖，復雜的激烈的人物動態和異乎尋常的透視角度，如《聖馬可的奇跡》和《發現聖馬可屍體》等，而在《銀河的起源》中，丁托列托又巧妙地運用人物動態與畫面光線的對比創造出生動歡快的氣氛。和委羅內塞一樣，丁托列托也不大注重人物的性格刻畫，主要關心的是畫面視覺效果。
柯羅喬（1499—1534）是與威尼斯畫派的喬爾喬納、提香同時的一位著名畫家，他主要活動在北意的巴馬，在畫風上受威尼斯畫派的影響較大，畫面上色調明快，詩意盎然，婦女形象美麗動人。代表作品有《聖夜》、《麗達與天鵝》等。在他的作品中已經看到了巴洛克的前兆。

⑹ 聖鬥士星矢中上一代黃金都是怎麼死的啊！

1、白羊座的史昂

在LC里從一開始就是黃金聖鬥士，奉教皇之命與童虎一起率領天馬、耶人等人前往冥王復活的小鎮討伐冥鬥士。在冥王軍來襲之時，守護著第一宮的白羊宮。在其師白禮趕往封印睡神之時試圖阻止，但白禮未聽，之後為追趕白禮而被睡神所傷。

而在白禮被冥王暗殺後，與讓葉共同面對冥王卻完全不敵，亦使解除結界所用的女神寶劍被哈迪斯破壞，所幸為童虎所救，與童虎、讓葉、天馬共同面對哈迪斯但始終由於實力差距過大而不敵，最終依靠童虎的爆發而逃脫。

2、金牛座的阿魯迪巴

在與冥鬥士輝火一戰中雖一度處於下風而陷於苦戰，但他指出了輝火並非邪惡之輩，最後以貫注全身力量的壓倒性一擊將輝火擊敗，但自己亦身受重傷，連右眼也貌似受到了重創。

之後為了保護主角天馬在自己心臟已經停止跳動的情況下憑借本能依然實用絕技泰坦新星擊敗丘布等兩位冥鬥士後壯烈犧牲。

3、雙子座哥哥阿斯普洛斯，弟弟德弗特洛斯阿斯普洛斯在2年前因不服賽奇選擇射手座希緒弗斯為下一任教皇爾用魔皇幻龍拳對自己的弟弟進行控制企圖武力奪權，但最終失敗，戰死。

兄弟之戰對決的時候，弟弟以自己的性命為代價，將哥哥恢復成最開始的那個溫柔善良堅強的阿斯普羅斯，並且將哥哥的生命是從冥王所賜予的限制中所解放出來。

4、巨蟹座的馬尼戈特

聖戰中，用鬼蒼焰輕松打敗天究星，後與教皇一起大戰死神，馬尼戈特以自我犧牲毀掉死神肉身，幫助教皇完成對死神的封印。後以亡靈形態將教皇皇冠送往聖域，交給史昂後含笑而逝。

5、獅子座(Leo)的雷古魯斯

在與冥鬥士維雷奧特的戰斗中，起初實力上不分上下，隨後依靠自身的過人天賦從力量上輕松超越對手，然而卻被對手的「影縫」束縛，身處險境。後又一次憑借其天賦超越對手，反將對方束縛。最終憑借天賦，徹底打倒維奧雷特。

然而，卻遭艾亞哥斯進攻重傷。後隨聖域大軍一起乘坐希望之船前往LC。同薩莎、史昂、天馬一同乘坐卡隆的小船前往星之魔宮。

6、處女座的阿釋密達

阿釋密達在冥想的同時也發現了木欒子的存在，於是把在哈迪斯之戰中至關重要的，能把冥鬥士的靈魂封印的108顆念珠的原料——木欒子的果實交給了天馬。

後來為了把木欒子的果實製成念珠，阿釋密達來到了嘉米爾。在用自己的血使天馬的聖衣復活之後，便以自己的性命為代價，將小宇宙提升至極致完成了念珠，而自己則留下了處女座的聖衣消逝了。

7、天秤座的童虎

憑借廬山龍飛翔和黃金槍而短暫封住哈迪斯的動作使史昂等人得以逃脫，但自己也在之後被哈迪斯劍刺穿倒下。

童虎為了保護女神之血與其激戰，戰勝多名魔星後因力竭而被輝火打敗，為了完成使命用自己的鮮血喚醒了雅典娜聖衣，正准備慷慨赴死之時被德弗特洛斯救走，在德弗特洛斯的異空間遭遇戰斗，為了保全聖衣，童虎被德弗特洛斯改造了記憶並被派去將聖衣交給雅典娜。

8、天蠍座的卡路狄亞

為了讓笛捷爾追趕潘多拉而獨自挑戰拉達曼迪斯，在身受重傷的不利情況下，最終燃燒體溫使出超越身體界限的必殺技猩紅毒針·熾流·安達里士擊敗拉達曼迪斯，而自己也因心臟承受不住而站立支撐著身體，在無法戰斗的情況下依然對好友笛捷爾祝福。

9、射手座的希緒弗斯

在LC的星之魔宮與冥鬥士法拉奧對決，將自己心臟取出放在法拉奧的天秤上並使天秤平衡，將魔宮之門打開，但後來魔宮之門因法拉奧臨死前的詛咒而關閉。

於是，本已雙目失明、神經盡毀、心臟停跳的希緒弗斯，與史昂、雷古勒斯兩位黃金聖鬥士一起使出被雅典娜禁用的黃金聖鬥士三位一體的影子戰法「雅典娜之驚嘆」將魔宮之門轟開，之後帶著對女神無盡的思念溘然長逝。

10、山羊座的艾爾熙德

在其強大的空間攻擊下陷入苦戰，關鍵時刻展現出自身的冷靜和觀察的細微，以全身的劍氣及血液，封鎖了幻夢的移動空間，最終殺死幻夢！在面對將四神力量合為一體的合體夢神時，為了掩護女神進入睡神空間，與天馬一起拚死阻擋夢神，並且合力將其打出夢界，成功救出了射手座。

隨後在失去了三名部下的情況下，教導天馬身為一名戰士應當擁有的大義之道，毅然憑借最後的力量將射手座送來的凝聚有女神小宇宙的黃金箭一切為四，成功封印了四神的無限重生能力，最終為保護被瘋狂攻擊的天馬，與夢神同歸於盡。

11、水瓶座的笛捷爾

在來到極寒之地後在舊友尤尼提的帶領下來到了波賽冬的都城——海底都市亞特蘭蒂斯。在這里先後與為前來阻止自己的冥界三巨頭之一天猛星·雙翼飛龍的拉達曼迪斯、成為海龍將軍的尤尼提展開激戰。

最後由於潘多拉的錯誤導致海洋之心力量失控，注入成為波賽冬容器的尤尼提姐姐瑟拉斐娜體內並製造了大洪水，笛捷爾為壓制住失控的神力而用自己的性命為代價將包括瑟拉斐娜在內的整個亞特蘭蒂斯城冰封。

12、雙魚座的雅柏菲卡

在冥界三巨頭之一天貴星·獅鷲的米諾斯率軍來犯之際，獨自一人消滅了其麾下大多數的冥鬥士。但之後卻被米諾斯的星辰傀儡線重創，最後以自己的性命為代價將吸滿毒血的白玫瑰打入了米諾斯的胸前，將其消滅，而自己也在漫天飛花中力竭身死。

(6)雅典娜灰和義大利灰有什麼區別擴展閱讀：

白羊座的史昂童虎的摯友。在LC里從一開始就是黃金聖鬥士，奉教皇之命與童虎一起率領天馬、耶人等人前往冥王復活的小鎮討伐冥鬥士。在冥王軍來襲之時，守護著第一宮的白羊宮。在其師白禮趕往封印睡神之時試圖阻止，但白禮未聽，之後為追趕白禮而被睡神所傷。

而在白禮被冥王暗殺後，與讓葉共同面對冥王卻完全不敵，亦使解除結界所用的女神寶劍被哈迪斯破壞，所幸為童虎所救，與童虎、讓葉、天馬共同面對哈迪斯但始終由於實力差距過大而不敵，最終依靠童虎的爆發而逃脫。

現在和薩莎、天馬、雷古魯斯一起乘坐卡隆的小船前往星之魔宮。

金牛座的阿魯迪巴

身形巨碩的聖鬥士。其外貌及豪爽磊落的性格跟下一代的阿魯迪巴非常地相似。

阿魯迪巴對女神雅典娜的忠誠非常地堅定，因為希望自己「能作為聖鬥士，如金牛之星般生存下去」，所以他舍棄了原本的名字，改為以代表其守護星座的巨星的名字「阿魯迪巴」為名。對於阿釋密達那令人捉摸不透的性格，阿魯迪巴曾一度抱有懷疑態度，但得知他為了剝奪冥鬥士的復活能力而犧牲了之後，則流露出「如果跟他再多說些話就好了」的悔恨念頭。

他與童虎個性相合，是童虎除史昂外的另外一個朋友。在與冥鬥士輝火一戰中雖一度處於下風而陷於苦戰，但他指出了輝火並非邪惡之輩，最後以貫注全身力量的壓倒性一擊將輝火擊敗，但自己亦身受重傷，連右眼也貌似受到了重創。之後為了保護主角天馬在自己心臟已經停止跳動的情況下憑借本能依然實用絕技泰坦新星擊敗丘布等兩位冥鬥士後壯烈犧牲。

雙子座哥哥 阿斯普洛斯 弟弟 德弗特洛斯

雙子座災星的兄弟，兩人都是擁有粉碎銀河的能力的男人。

阿斯普洛斯在2年前因不服賽奇選擇射手座希緒弗斯為下一任教皇爾用魔皇幻龍拳對自己的弟弟進行控制企圖武力奪權，但最終失敗，戰死。之後因背叛雅典娜而被亞倫復活，在白禮賽奇死去後偽裝成教皇，讓剩餘的聖鬥士進攻哈迪斯城，導致雅典娜軍隊幾乎全滅。在德弗特羅斯與童虎持雅典娜聖衣前往LC中，闖入了異次元通道，並與德弗特羅斯決戰。

德弗特羅斯在繼承其雙子座後一直住在卡農島的火山中，被島上的住民和笛捷爾稱為『鬼』的神秘男人。實力非常強大，不穿聖衣便輕松擊敗3名白銀聖鬥士。和處女座阿釋密達一起平定哥哥阿斯普洛斯的叛變並成為好友，被他稱之為「擁有粉碎銀河群星之力的男人」。

巨蟹座的馬尼戈特

從小具有看到亡靈的能力，年幼時因所在的小鎮的親人皆死去，因而對死神憎恨，以打劫為生。後被賽奇感化，帶回聖域，並成為其弟子，繼承巨蟹座聖衣。聖戰中，用鬼蒼焰輕松打敗天究星，後與教皇一起大戰死神，馬尼戈特以自我犧牲毀掉死神肉身，幫助教皇完成對死神的封印。後以亡靈形態將教皇皇冠送往聖域，交給史昂後含笑而逝。

獅子座的雷古魯斯

非常年輕，和耶人是好友，與他在同一時期成為了聖鬥士候補生，師傅是射手座的希緒弗斯，年少時就擁有強大的小宇宙，是一個天才般的戰士，面對耶人無法打破的冰壁，也輕松粉碎之。在與冥鬥士維雷奧特的戰斗中，起初實力上不分上下，隨後依靠自身的過人天賦從力量上輕松超越對手，然而卻被對手的「影縫」束縛，身處險境。

後又一次憑借其天賦超越對手，反將對方束縛。最終憑借天賦，徹底打倒維奧雷特。然而，卻遭艾亞哥斯進攻重傷。後隨聖域大軍一起乘坐希望之船前往LC。現同薩莎、史昂、天馬一同乘坐卡隆的小船前往星之魔宮。

處女座的阿釋密達

阿釋密達是天生失明的，但他卻是這個時代極少數領悟了第八感的人。他通過冥想深入冥界，在前赴冥界深處的天馬面前出現，並跟天馬道出了雅典娜的不成熟，以及每一代天馬座都陪伴在女神身邊這些事。

在天馬拜卡農島之鬼德弗特洛斯為師瞬間領悟第七感時，以亡靈的狀態再現，規勸德弗特洛斯出戰。

天秤座的童虎
史昂的摯友。在LC里從一開始就是黃金聖鬥士。看出了主人公天馬的潛質並把他帶回了聖域，後擔任天馬的聖鬥士修行導師。說話的口吻從一開始就很老氣。

在白禮前去封印睡神時希望率領眾多聖鬥士攻打哈迪斯城以求早日結束聖戰，但被水瓶座笛捷爾制止。

之後在再三懇求下終於徵得希緒弗斯同意趕往哈迪斯城，在途中巧遇天馬，並救了史昂與讓葉，與眾人一同面對冥王。

戰斗中為了保護天馬而用黃金盾阻擋哈迪斯之劍，導致黃金盾被一劈為二。最終憑借廬山龍飛翔和黃金槍而短暫封住哈迪斯的動作使史昂等人得以逃脫，但自己也在之後被哈迪斯劍刺穿倒下。

一個非常熱血的男子，一出場便在折磨哲洛斯，與笛捷爾前往東西伯利亞與海皇波賽冬交涉。在海底都市亞特蘭蒂斯城與為了同樣目的而來的冥界三巨頭之一的天猛星·雙翼飛龍的拉達曼迪斯及潘多拉不期而遇，並與對方發生激戰。

為了讓笛捷爾追趕潘多拉而獨自挑戰拉達曼迪斯，在身受重傷的不利情況下，最終燃燒體溫使出超越身體界限的必殺技猩紅毒針·熾流·安達里士擊敗拉達曼迪斯。

而自己也因心臟承受不住而站立支撐著身體，在無法戰斗的情況下依然對好友笛捷爾祝福。

射手座的希緒弗斯

希緒弗斯跟下一代艾俄洛斯一樣，都擔當著守護降生到地上的雅典娜的角色。在這個時代則是找出降生於義大利的薩莎，並將她帶回了聖域。但卻一直在苦惱把薩莎從亞倫和天馬身邊帶走到底是不是正確的做法。

身為實力與品格兼備的聖鬥士，這點希緒弗斯和艾俄洛斯是一樣的。在哈迪斯直接侵入聖域的時候為保護女神，身處哈迪斯施展的連黃金聖鬥士也不能動彈的神力之中，希緒弗斯奮力站起，拉起弓箭向哈迪斯射去。

但卻被哈迪斯反彈回來的黃金箭射中，被困於夢神的夢境之中，並因身中哈迪斯反射的黃金箭而導致靈魂被束縛，竟而在遇到進入夢境的雅典娜時穿上了射手座冥衣，並箭射雅典娜，但最終被雅典娜感化，終於擺脫束縛，恢復正常。

在幫助艾爾熙德戰勝夢神後率領聖域全軍進攻哈迪斯城，哈迪斯城崩壞後代替逝去的教皇兄弟守護在雅典娜的身邊。

目前與天馬一同來到嘉米爾支援戰斗，與耶人、天馬一同登上希望之船，與駕駛黑船的天雄星·迦樓羅的艾亞哥斯展開了激戰，在遭受艾亞哥斯的重創後，自毀雙目，領悟第八感並最終擊敗對手。

山羊座的艾爾熙德

為保護天馬座，同時解救被困在睡神的結界中的射手座而出現在睡神的結界中，據傳雙手煉至極致，一出場就砍殺包括弧稱擁有最堅固冥衣的天退星在內的數名冥鬥士。隨即遭遇於四夢神，並被幻夢伊刻羅斯斬斷右手。

隨後在天馬等三人落入四神之手時，劈開結界，秒殺了四夢神之一的假象者幻達索斯。最終來到夢界的中心，再度遭遇幻夢伊刻羅斯。

在其強大的空間攻擊下陷入苦戰，關鍵時刻展現出自身的冷靜和觀察的細微，以全身的劍氣及血液，封鎖了幻夢的移動空間，最終殺死幻夢！

水瓶座的笛捷爾

頭腦很冷靜的軍師級人物，阻止童虎一股腦沖向哈迪斯城。之後為了完成雅典娜交於的任務和天蠍座卡路狄亞一起前往極寒之地布魯格勒德。水瓶宮中有一個偌大的圖書館。在來到極寒之地後在舊友尤尼提的帶領下來到了波賽冬的都城——海底都市亞特蘭蒂斯。

在這里先後與為前來阻止自己的冥界三巨頭之一天猛星·雙翼飛龍的拉達曼迪斯、成為海龍將軍的尤尼提展開激戰。

最後由於潘多拉的錯誤導致海洋之心力量失控，注入成為波賽冬容器的尤尼提姐姐瑟拉斐娜體內並製造了大洪水，笛捷爾為壓制住失控的神力而用自己的性命為代價將包括瑟拉斐娜在內的整個亞特蘭蒂斯城冰封。

雙魚座的雅柏菲卡

在十二宮中，為防範外敵入侵教皇廳，從雙魚宮到教皇廳的一段路上都會鋪滿紅玫瑰。所以每一代的雙魚座聖鬥士為了要跟有強烈毒性的魔宮玫瑰共存生活，必須要形成能夠抵受劇毒的體質才行。

因此，一般他都不會去接近別人，給人一種冰冷的感覺，實際上他是一個擁有崇高氣質、會為他人著想的溫柔的人。雖然外表長得非常漂亮，可是本人卻討厭被別人提及此事。在冥界三巨頭之一天貴星·獅鷲的米諾斯率軍來犯之際，獨自一人消滅了其麾下大多數的冥鬥士。

⑺ 聖鬥士星矢里各個星座聖鬥士的名字，必殺技

1，童虎

童虎，天秤座黃金聖鬥士，必殺技-萬劍穿心：從身後射出無數的光箭，每根都有擊碎山石的威力。在與一輝率領的暗黑聖鬥士決戰前夕，童虎考驗紫龍，能否帶著聖衣到達嘉米爾找穆修復聖衣時，所使用的能力。

2，米羅

米羅，天蠍宮座黃金聖鬥士，必殺技-萬劍穿心：用光速拳（指）直接攻擊敵人腦部中樞神經。覺醒第七感的聖鬥士照樣制約。中此招術者身體將立即麻痹，小宇宙不能燃燒而無法行動，並借有蠍蜇般的痛苦心理產生巨大恐懼，從而消減對方念力。

3，艾俄洛斯

艾俄洛斯，射手座黃金聖鬥士，必殺技-原子閃電光速拳：一秒之內打出數億光速拳的鬥技。出手快，連發攻擊力超高，炸裂的能量把一切毀滅，此招強大且神秘。曾經一招擊倒摩羯座的黃金聖鬥士修羅。

4，修羅

修羅，摩羯座黃金聖鬥士，必殺技-超光速飛行：黃金聖鬥士在宇宙中能打破天地法則，以超光速飛行，這種僅憑肉體就足以在宇宙中遨遊的身體能力，讓他們無須宇宙飛船等交通工具，就能在各個星球之間往來。但黃金聖鬥士在星球上是難以做到超越光速的，因為隨意的破壞物理法則，會對整個世界造成影響。

5，卡妙

卡妙，水瓶座黃金聖鬥士，必殺技-近戰光速拳：可將四肢及全身加速至光速做成重擊，卡妙曾用此招襲擊穆，但是被穆用瞬間移動躲開。