1. 文藝復興時期義大利木工藝的三大中心地分別是哪裡
佛羅倫薩是義大利文藝復興時期的重要城市，這里的木工藝在當時的義大利也是首屈一指的。佛羅倫薩製作的胡桃木櫃子名聞遐邇，這種櫃子正面呈長方形，帶有高高的底座，四角櫃架常採用半附柱或螺旋形支柱的形式，頂蓋有檐板。正面常繪飾或雕刻著神話傳說、寓言故事、風俗活動和祝福等情景。
羅馬是文藝復興時期義大利的另一個木工藝中心。這里是教廷的所在地，同時又是人文主義者活躍的場所，但僅從傢具的裝飾工藝上可看出教皇的權力是至高無上的。教皇當時倡導羅馬的傢具裝飾應模仿古代大理石雕刻和浮雕藝術，結果是羅馬的傢具裝飾大多成了古代雕刻藝術的復製品，這與佛羅倫薩傢具注重材料特性，結構性能和形式的多樣化相比，顯然是未能獲得充分的發展。
威尼斯是文藝復興時期義大利的一個富足的商業和手工業城市，威尼斯人的享樂主義傾向在工藝美術的各個方面都有所反映，木工藝也同樣如此，就總的樣式而言，它是哥特式窗格裝飾與文藝復興式裝飾的結合，而其特色則是各種裝飾手法的廣泛運用。常見的有石膏浮雕、貼金、漆繪、骨片和象牙的鑲嵌、嵌木細工以及天鵝絨襯墊等，從而形成了一種豪華精美的風格。
2. 義大利有哪些著名城市
有羅馬、 米蘭、 那不勒斯、都靈、巴勒莫、熱那亞、博洛尼亞、 佛羅倫薩、威尼斯、巴里、卡塔尼亞等等許多城市。
3. 文藝復興時期義大利台地園形成的原因有哪些
1義大利台地園產生的背景及原因14世紀文藝復興運動開始,義大利的造園藝術漸漸復甦,此後人文主義者渴望古羅馬人的生活方式,嚮往西塞羅提倡的鄉間住所,這就促使了富豪權貴們紛紛在風景秀麗的丘陵山坡上建造庄園,並且採用連續幾層台地的布局方式,從而形成了獨具特色的義大利台地園。台地園隨著歷史的發展,出現了一大批水平很高的園林。在世界造園藝術中聳起一座獨特的高峰。義大利特殊的地理環境和氣候條件,成為義大利台地園形成的重要原因,義大利位於歐洲南部的亞平寧半島,半島和島嶼屬於亞熱帶地中海氣候,平原和谷底夏季悶熱,而在山丘上,白天有涼爽的海風,晚上還有來自山林的冷氣流,溫和的氣候加上政治上的安定和經濟上的繁榮,吸引了大量的貴族、大主教、商業資本家們在此修建華麗的住宅,在郊外經營別墅作為休閑的場所,義大利造園由此出現了適應山地、丘陵地形的獨特的台地布局方式。2義大利台地園的特點義大利台地園突出的特點之一,是十分強調園林的實用功能。義大利人喜愛戶外活動,建造庄園的目的首先是為了有一個景色優美、適於安靜居住的環境。因此花園被看作是府邸的室外延續部分,是作為戶外的起居間來建造的
4. 文藝復興時期，義大利北部城市指的是哪些城市呢
米蘭，熱那亞，佛羅倫薩，威尼斯。
5. 義大利文藝復興城市
托斯卡納地區最著名的城市當數佛羅倫薩。佛羅倫薩的舊譯名是「翡冷翠」，比如徐志摩的《翡冷翠一夜》說的也就是佛羅倫薩。「翡冷翠」，在義大利語中意為「鮮花之城」。雖然看上去略有些匪夷所思，但是這個精緻美麗的名字倒頗讓人有些幻想。不過佛羅倫薩的基調並不真的如翡翠般嫩綠。這里最典型的天氣——也是托斯卡納最典型的天氣——是陽光下的藍天白雲。色彩鮮艷的牆壁，深綠色的百葉窗，深紅色的屋頂才是這里的標志色彩。
佛羅倫薩全市共有40所博物館和美術館，60多所宮殿及許許多多的大小教堂，收藏著大量的優秀藝術品和珍貴文物，因而又有「西方雅典」之稱。它是世界上最豐富的文藝復興時期藝術品保存地之一。
文藝復興百花齊放的佛羅倫薩
1、學院美術館(Galleria dell\'Accademia)：藏有米開朗基羅的「大衛像」、四座未完成的「奴隸像」、第二座「聖母哀子像」和其它佛羅倫斯藝術家的作品。對街有家不錯的書店和海報點，可順道一訪。
2、花之聖母大教堂(The Duomo)：花之聖母大教堂（又譯百花大教堂、佛羅倫薩大教堂）是佛羅倫薩的地標，外觀以粉紅色、綠色和奶油白三色的大理石砌成，展現著女性優雅高貴的氣質，故稱為「花的聖母寺」(Santa Maria del Fiore)。
花之聖母大教堂是1296年由Arnorfo di Cambio負責建造的，中央巨大圓頂是由名建築家布魯內勒斯基 (Brunelleschi)所建造的第一座文藝復興式圓頂，共花了十四年的時間才完成，是文藝復興圓頂建築的楷模。米開朗基羅在計畫設計聖彼得大教堂的圓頂時曾說過：「我可以蓋個比翡冷翠教堂圓頂更大的圓頂，但絕無法及上它的美。」 教堂建造於1248年，佛羅倫薩人為了顯示自己的地位，想把教堂的穹頂建為當時世界上最大的穹頂，盡管教堂完工的日期又因此被推遲了將近二十年，但是這一切都是值得的，這座前後花了一百五十多年時間，經過好幾代人的努力才最後完工的大教堂已經成了佛羅倫薩的代名詞。
若想登上大教堂的屋頂，可從其右側內的禮拜堂左邊走廊進入，登上463級的階梯。教堂正面經兩次改建，教堂後博物館里(Museo del\'Opera del Duomo)收藏了許多偉大的藝術品。
3、喬托鍾塔(Campanile di Giotto)：百花大教堂旁邊的82公尺高塔，由建築家喬托於1334年開始建造，外觀是一個四角形的柱狀塔樓，把粉紅、濃綠和奶油三種顏色，以幾何學的配色方式調合，和旁邊的百花教堂十分和諧，底部還有精緻的浮雕，內部有樓梯可達頂部，共有290階。
4、 聖喬凡尼禮拜堂(Battistero di San Giovanni)：面對百花大教堂的八角形教堂，建於5世紀～8世紀間，是托斯坎尼地區羅馬式建築的代表。
禮拜堂最具觀光價值的就是三面青銅門浮雕：入口處南側的青銅門是由安德烈．比薩諾於1330年製作的，28張圖樣是關於約翰傳教的故事；東側禮拜門是由吉爾伯提(Ghiberti)自1425年起花27年時間所製作，十張圖樣描述亞當和夏娃及舊約聖經的題材，被米開朗基羅譽為「通往天堂之門」；北側青銅門也是吉爾伯提的作品，由28張圖樣組成，主題是表現基督的生涯及其12門徒的事跡。
5、烏菲茲美術館(Uffizi Gallery)：這是義大利文藝復興的藝術殿堂，珍藏達文西喬托(Giotto)、拉斐爾、提香(Titian)、魯本斯(Rubens)、卡拉瓦喬(Caravaggio)、米開朗基羅、和波提且利(Botticellis)等人的傑作。重要作品有波提且利的「維納斯的誕生」「春」；達文西的「三博士的朝拜」；拉斐爾的「金翅雀的聖母」和米開朗基羅的「聖家族」等名作。
6、國立巴吉洛美術館(Museo Nazionale Bargello)：佛羅倫斯最偉大的雕像美術館，收藏14到17世紀托斯坎尼地區雕刻作品而聞名。這里收藏有多納太羅的「大衛像」－中世紀以來第一座男性裸體雕像；以及米開朗基羅年輕時的作品「未完成的達彼得像」「酒神像」等。
7、米開朗基羅廣場(Piazzale Michelangelo)：廣場位於亞諾河對岸，是眺望佛羅倫斯的最佳據點，廣場中央有米開朗基羅的大衛雕像的復製品，而位於它後面的就是美得令人怦然心動的浪漫主義教堂San Miniato。
8、維琪奧王宮(Palazzo Vecchio)：這座防禦完整的宮殿內部曾是麥迪奇(Medici)家族的住所，米開朗基羅的「大衛像」從1873年來一直守候在門口左側，不過現在所見是仿作。二樓大廳堂是共和國政府的大會議場，兩側的壁上有米開朗基羅的名作「勝利」。王宮前是佛羅倫斯最熱鬧的西紐利亞廣場(Plazza della Signoria)，「祖國之父」柯西摩．麥迪奇的騎馬雕像睥睨全場。鄰近王宮的集會所(Loggia dei Lanzi)有許多古代及文藝復興式樣的大理石人物雕像。
9、維琪奧橋(Ponte Vecchio)：建於1345年，為翡冷翠最古老的橋梁。Vecchio這個字是古老的意思。維琪奧橋上有二層樓的建築，以前是烏菲茲宮通往隔岸碧提王宮的走廊。橋上兩邊都是特產品的專賣店，商店的背後伸展到河上，特產店以販賣寶石和貴重金屬為主。
西尼奧列廣場位於佛羅倫薩市中心，這里有一座建於十三世紀的碉堡式舊宮（現為市政廳）。舊宮上的塔樓高94米，它是義大利最奪人眼目的公共建築之一。舊宮側翼的走廊，當初為修道院院長和行政長官宣讀文告的會場，現在連同整個廣場成為了一座露天雕塑博物館，其各種石雕和銅像作品栩栩如生，形象傳神，如人們所熟悉的米開朗琪羅的《大衛像》復製品等，令參觀者和各國遊客嘆為觀止。
建於1296年的聖瑪利亞·德爾·弗洛雷大教堂，為佛羅倫薩眾教堂之首。這是一座十分輝煌的羅馬式建築，從設計開始一直到整座建築完工，它是幾代藝術家勞動的結晶。它那由白、綠和粉紅色條紋大理石砌成的外牆，極具魅力，而那獨特的大圓頂和那別致的鍾樓為其精華所在。您若登樓俯瞰，佛羅倫薩那迷人的古城風貌一定會令您難忘。
佛羅倫薩是義大利文藝復興時期詩歌和繪畫的搖籃，偉大詩人但丁就出生在這里。至今，佛羅倫薩仍保存著但丁的故居，許多遊人慕名前來這里參觀。被稱作文藝復興藝壇「三傑」的達·芬奇、米開朗琪羅和拉斐爾，在1506年聚會於佛羅倫薩，成為藝術史上的千古美談。
不論您是漫步在佛羅倫薩的大街小巷，還是來到博物館、美術館或教堂參觀，定會感受到佛羅倫薩古城那濃郁的文化氛圍。
費拉拉位於義大利伊米利亞地區的東北部，在波倫亞和帕多瓦之間，它位於波河河谷下游，巨大的波河三角洲上游。費拉拉建立於公元前6至7世紀，歷史上是文化和藝術中心，現為費拉拉省的首府。
城市歷史：
費拉拉城跨波河而建，通往帕多瓦的羅馬大道從該城穿過波河。在8世紀，在波河北岸建立了一座拜占庭要塞以便保護南岸的大主教宮殿免受匈奴人的威脅。要塞沿著波河兩岸發展起來。河床在7世紀隨著河流的改道而改變了。10世紀，費拉拉卡諾薩的封建領主泰巴爾多在河北岸建立了一座城堡。費拉拉在其兩端即要塞和城堡之間發展起來，直到其交匯點，即12世紀在北岸建立的大教堂。隨著1208年埃斯特家族統治的到來，尤其是在1332年教皇對費拉拉的冊封，該城市向北進行了三次有計劃的擴建，每一次都向前推進了其城防。1492年進行的最大一次擴建中，城市透視效果起了重要作用。在埃斯特公爵的統治下，作為自由城市的費拉拉是人文思想和藝術中心。彼埃特羅·本波、彼托·德拉·佛朗西斯卡（Pieto della Francesca）、阿里奧斯托和塔索都曾居住於此，並且成立了費拉拉藝術學校。在1598年成為教皇國的一部分，費拉拉的發展受到了阻礙，它被法國，後來是奧地利所佔領，並且在1859年並入到義大利王國之內。
城市結構：
費拉拉被設計獨特的防禦工事所環繞。垂直軸線穿過該城，它為規劃擴建提供了基本框架，這表明該城是按直線發展的。按照建築師比亞焦·羅塞蒂（1465-1516）的設計，城市透視圖是在圍繞著宮殿、教堂和花園而構成的。四座當代宮殿環繞著該城市北部的廣場，極好的展示了以視覺透視為基礎的城市規劃。防禦工事的內部是眾多的宮殿，教堂和修道院。建於12世紀至16世紀的大教堂兼具羅馬式和哥特式風格，其周圍環繞著中世紀的建築，包括市政大樓和埃斯特城堡。在這些眾多的文藝復興風格的宮殿中，Schifanaio大樓、Lodovic le More大樓和 Roverella大樓的主要建築師為羅塞蒂。費拉拉是文藝復興城市的典型例子，其城市建築物保存完好。費拉拉所展示的城市設計的演化，對未來數個世紀的城市設計具有深遠的影響。在碩果累累的文藝復興的兩個世紀中，埃斯特家族輝煌的宮室，吸引了無數的著名藝術家、詩人和哲學家，其中包括義大利文藝復興時期的新人文學者。埃斯泰公爵在德爾塔的住宅表明文藝復興時期的文化以一種特殊的方式對自然景觀的影響。德爾塔是一處著名規劃的文化景觀，它最大程度的保留了自己的原有風貌。
評價
評價：
費拉拉建在波河的一段可涉水而過的地區周圍，這里正是埃斯泰公爵在14世紀到16世紀期間推行土地開墾和建築規劃的地方。這就使這個地區有了得天獨厚的條件，使其與埃斯泰家族的所在地費拉拉城緊密連接在一起。這個城市在15世紀到16世紀期間逐步發展成為文化和藝術中心，同時吸引了一批義大利文藝復興時期有才智的偉人。皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡、雅各布·貝利尼和曼泰尼亞參與修飾了埃斯泰王朝的宮殿。1492年以後由比亞焦·羅塞蒂根據遠景規劃的新原則而建造起來的人們想像中的理想城市在這里已成為現實。這個規劃的完成標志著現代化都市設計的誕生及其以後的發展。
6. 義大利文藝復興時期日常生活中有啥禮儀或風俗
義大利人性格豪放，感情豐富，待人熱情，彬彬有禮。義大利人的姓名多由兩節組成，前一節為名，後一節為姓，如安東尼奧·布朗卡喬，「安東尼奧」為名，「布朗卡喬」為姓。在文函、信件、請柬里要書寫姓名全稱；在社交場合，一般在姓的前面冠以先生、女士、小姐；相互關系親密的朋友見面，可以直呼對方的名。義大利人見到外來客人，總是熱情打招呼，握手致意，寒暄問候，有時也行舉手禮。親朋好友相見，除握手外，還要擁抱並相互貼對方的面頰。異性之間可以握手問好，也可以男性吻女性的手背。義大利人喜歡以頭銜相稱，並同名字或先生、女士、小姐連稱。
義大利人十分注重公共場合的文明禮貌。觀看足球比賽，遇上精採的場面，義大利人可能欣喜若狂，盡情發泄內心的感情，但在歌劇院，影劇院則鴉雀無聲、任何 鄖運接 都會招來周圍一片斥責的「噓、噓」聲。如果向義大利人問路，即使是陌生人，對方也會熱情指點，耐心解答，有時甚至會開車將問路人送到目的地。義大利的警察在公眾的心目中有著良好的形象，他們講究職業道德，態度熱情，服務周到，遇有外國客人和上了年紀者橫過馬路，他們都要主動護送，人們有什麼事情都愛找警察幫助。
義大利人在談話時，喜愛用手勢和表情加強語氣或代替語言，初到義大利的人，由於語言不通，有時要用手比劃，用表情或動作來表達自己想要說明的意思，但要弄明白，你的動作在當地是否含有你要表達的意思。在日常生活中，義大利人的手勢主要有這樣幾種：用拇指和食指圍成圓圈， 其餘指頭向上豎立，表示一切順利，事事如意；用食指按在腮幫上轉兩下，是贊美某位女
性的漂亮；伸出食指，來回擺動，說明「不能這樣辦」、「我不贊成這樣做」；伸出兩手，手掌向上，聳聳肩膀，表示「我不知道這件事」；五指並攏，手心向下，對著腹部來回轉動，表明「我餓極啦，想吃點東西」；用食指放在臉頰上來回轉動，表明「我真愛吃這種食物，味道好 了」；五指並攏，用食指敲擊自己的額頭表明「你真是一個傻?」、「你簡直笨得可以」。
7. 被稱為義大利南方的藝術之都 自帶復古濾鏡的古城Lecce萊切
萊切（Lecce）是一個擁有 超過2000年 歷史 的古城 ，普利亞大區（Puglia）最美的城市，也是義大利南部地區最重要的藝術城市之一。
它擁有義大利極為豐富的古羅馬時期、中世紀以及文藝復興時期的藝術作品，被稱為 「南方的佛羅倫薩」 。
萊切三面環地中海，常年陽光明媚，萊切這個城市在景色特徵上被譽為「義大利的加勒比海岸」。
從淡黃色的 城門Porta Napoli 進入內城，便能游覽這座美麗的城市。
萊切是一個 典型的被巴洛克藝術品填滿的城市 ，城市也因為巴洛克風格賦予了特殊的生命力。
彎彎曲曲的街巷十分別致，整個 歷史 城區遍布巴洛克風格的塔樓、柱子、陽台和門庭等建築，因此 萊切有「巴洛克之都」的美稱 。
建築本身還有精美的裝飾物點綴，用的是 萊切當地極具代表的石材「萊切石」 ，這種石材是 柔美緊致 的石灰石，表面呈現 淺金色且明亮的光澤 ，讓這個城市洋溢著古色古香的氛圍，自帶復古濾鏡。
「萊切石」非常合適藝術加工， 剛開采出來質地很軟 ，見到空氣後會越來越硬。完全可以利用這個屬性，剛開採的石材可以 隨心所欲地塑造成各種花紋細膩的裝飾物 ，變硬了美化各種建築。
典型的建築就是 聖十字教堂（Basilica di Santa Croce） ，是萊切重要的一座巴洛克式建築。
正面是用8根女像柱支撐著的一個陽台，還有一個 圓型的雕花大窗 ，四周是 巴洛克風格的花紋裝飾 ，極為復雜。
整個正面的外表都裝飾著 人、神、動物雕像、浮雕和各種圖案的裝飾物 ，顯得十分華麗。內部略微節制，但也有大量雕像和代表聖方濟各生平的浮雕。
萊切的其他教堂以及一些修道院、神學院等，也都是典型的巴洛克式建築，外表的裝飾十分絢麗，甚至有些浮誇。
萊切主教堂（Lecce Cathedral） ，位於大教堂廣場（Piazza del Duomo）上，廣場上還建有鍾樓、教堂和神學院。
萊切大教堂有兩個入口， 主要入口在廣場上 。
教堂內部華麗精緻的巴洛克風格雕塑和裝飾，非常值得一看。
教堂左側的鍾樓 由建築師 Giuseppe Zimbalo，在1661-1682之間建造，72米的高度作為背景顯得十分有意境，也是 拍婚紗照的聖地 。
不僅僅是教堂，許多的 民用建築 也是巴洛克風格的，其中 政府大廈（Palazzo del Governo） 最為典型。
城市的市中心是 聖奧倫佐廣場（Piazza Sant'Oronzo） 。
旁邊立著 一對古羅馬時期的圓柱 ，這是古羅馬建造的 古阿皮亞大道終點的標志 。
其實，阿皮亞大道的 終點並不是萊切 ，而是不遠處的 港口城市布林迪西 ，兩個圓柱是從那兒劫來的。
這個廣場的南面是建於公元2世紀的半圓形的 古羅馬露天劇場（Amphitheatre Romano） ，這個遺址具有強烈的穿越感，傳達出這里曾經的繁榮和輝煌。
目前劇場保存完好， 仍然可以舉辦各種活動 。日落之後，許多年輕人圍繞在劇院旁，彈唱著屬於這個城市最活躍的節奏。
萊切有 新老兩個城區 ，新城區在老城區的東面，街道規整，非常整潔， 新城區的建立讓老城區的藝術性得到了很好的保護 ，從而吸引更多的遊客。
遊走在這座充滿巴洛克建築風的城市，滿眼都是泛黃的懷舊色調，帶著質朴而高雅的氣質。
對於有舌尖追求的人來說，必須要嘗試萊切的 Il Rustino，La puccia和 il Pasticciotto 。
萊切的Pasticciotto 並不起源於萊切！
它真正的發明地在Galatina，由一家叫 Ascalone的甜點店 在1745年發明的。
Ascalone為了吸引更多的顧客，發明了這款甜心，特地設計成一種 很小的銅錢狀奶油蛋糕 ，並撒上其他甜點殘留的細碎。
當成品出現的時候，創造人並不滿意它的外觀，並以 『亂Pasticcio』 來命名這款甜品。
甜點剛出爐，就被送給了 Silvestro 老爺，平常老爺子每天都會經過那家甜品店，一番吹捧之後，『亂』就順利地被Silvestro老爺子帶回了家，pasticciotti由此誕生。
這款甜品很快就風靡了整個城鎮，甚至有外鄉人特意過來購買，最鄰近的城市 萊切Lecce佔用地理優勢 ，迅速的給這款甜品 添加了負有地域屬性的形容詞「萊切的」 。