義大利園林有哪些特點

㈠ 義大利台地園的特徵是什麼

義大利台地園的主要特徵 ：

1、台地園的通常布局為主要建築物通常位於山坡地段的最高處。

在它的前面沿山坡而引出的一條中軸線上開辟一層層的台地，分別配置保坎、平台、花壇、水池、噴泉、雕像。各層台地之間以蹬道相聯系。

2、台地園的另外一個特色是理水的手法遠較過去豐富。

每與高處匯聚水源作貯水池，然後順坡勢往下引注成為水瀑，平淌或流水梯, 在下層台地則利用水落差的壓力作出各式噴泉，最低一層平台地上又匯聚為水池。

3、裝飾點綴的園林小品也極其多樣。那些雕鏤精緻的石欄桿、石壇罐、保坎、碑銘以及為數眾多的，以古典神話為題材的大理石雕像，它們本身的光亮晶瑩襯托著暗綠色的樹叢，與碧水藍天相掩映，產生一種生動而強烈的色彩和質感的對比。

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台地園形成的原因 ：

義大利台地園的形成和義大利的國家地理相當吻合，義大利山地和丘陵占國土面積的80%。這里各地平原夏日很悶熱。

而山丘上，哪怕只有幾十米的高度就令人感到迥然不同，白天有涼爽的海風，晚上有來自山林的冷空氣，正是這樣的地形和氣候特徵造就了義大利獨特的台地園。

歐洲文藝復興時期，義大利成為經濟繁榮的中心，使園林作為一種文化形態也達到極盛時期。

㈡ 義大利人文主義初期園林有什麼特點

比較單純,比較正統,比較直接.

㈢ 義大利園林在文藝復興時期的前，中，後期各自有哪些特點

初期：人文主義園林
1.選址時注意周圍環境，可以遠眺前景→多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上。
2.多個台層相對獨立，沒有貫穿各台層的中軸線。
3.建築風格保留一些中世紀痕跡。
4.建築與庭園部分都比較簡朴，大方，有很好的比例和尺度。
5.噴泉、水池作為局部中心。
6.綠叢植壇為常見的裝飾，圖案花紋簡單。
中期（盛期）：人文主義園林
16世紀40年代後，義大利庄園的建造以羅馬為中心，進入鼎盛時期。16世紀後半葉庭園多建在郊外的山坡上，構成若乾颱層，形成台地園。
1.中軸線貫穿全園
2.景物對稱布置在中軸線兩側
3.各台層上常以多種理水形式，或理水與雕像相結合，作為局部的中心。
4.理水技術成熟，包括各種光影與音響效果（水風琴，水劇場），跌水，噴水（秘密噴泉，驚愕噴泉）等，水景與背景在明暗與色彩方面形成對比。
5.植物造景(迷園，花壇)，水渠，噴泉等日趨復雜
後期：巴洛克園林
1. 造園愈加矯揉造作，大量繁雜的園林小品充斥著整個園林。
2.濫用造型樹木，對植物進行強行修剪作為獵奇的手段，形態愈來愈不自然。
3.線條復雜化。花園形狀從正方形變為矩形，並在四角加上了各種形式的圖案。花壇、水渠、噴泉及細部的線條少用直線，多用曲線。

㈣ 義大利園林的特點

義大利園林一般附屬於郊外別墅，與別墅一起由建築師設計，布局統一，但別墅不起統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，採用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建築物的部分是花園,花園之外是林園。義大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層台地，在台地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響。或用管道引水到平台上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建築物通常在較高或最高層的台地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。義大利園林常被稱為「台地園」。

㈤ 西方園林藝術的特點

1、西方園林的造園藝術，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不苟地按照純粹的幾何結構和數學關系發展。強迫自然接受勻稱的法則成為西方造園藝術的基本信條。

2、西方園林的形式很多，大到一個景區，古代皇帝的園囿或皇家園林，小到一家一戶的私家花園。園林雖然同建築一樣，是與人們日常生活密切相關的實用藝術門類，但園林的建築是為了滿足人們嚮往自然，享受自然美的需要，其審美欣賞功能相比建築更加突出。

3、西方園林的藝術特色突出體現在園林的布局構造上。體積巨大的建築物是園林的統率，總是矗立於園林中十分突出的中軸線起點之上。整座園林以此建築物為基準，構成整座園林的主軸。

4、西方園林藝術提出「完整、和諧、鮮明」三要素，追求嚴謹的理性。歐洲人自古以來的思維習慣就傾向於探究事物的內在規律性，喜歡用明確的方式提出問題和解決問題，形成清晰的認識。這種思維習慣表現在審美上就是對稱、均衡和秩序。

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東西方兩種園林藝術在不同的文化和社會背景中發生和發展，當然也形成了對方所不具備的獨特風格和文化品質。從哲學的層面來看，西方早期的規則式園林是西方傳統的唯理主義的反映，認為只有嚴謹的幾何構圖才能確保美的實現，而到後期的自然式風景園則代表著經驗主義哲學。

以中國園林為代表的東方園林多追求意境美，不追求逼真地重現自然山水的形象，而是用寫意的手法來模寫和提煉自然，即源於自然又高於自然；西方造園藝術則多致力於對自然的改造和加工。

但是東西方園林藝術也存在著深層次的同一性：無論東方還是西方，建造園林就是實現人們心中的理想，兩種園林也都體現了對自然的熱愛和模仿。所不同的是，東方園林所模仿的自然是天然的自然，是秀麗的山川，而西方園林所模仿的自然是農業景觀，是經過人類耕作的田野和牧場。

㈥ 中國園林和義大利園林的特點

1.中國園林的特點:

（1）取材於自然，高於自然。園林以自然的山、水、地貌為基礎，但不是簡單的利用，而是有意識、有目的地加以改造加工，再現一個高度概括、提煉、典型化的自然。

（2）追求與自然的完美結合，力求達到人與自然的高度和諧，即「天人合一」的理想境界。

（3）高雅的文化意境。中式造園除了憑借山水、花草、建築所構成的景緻傳達意境的信息外，還將中國特有的書法藝術形式，如匾額、楹聯、碑刻藝術等融入造園之中，深化園林的意境。此為中國園林所特有的，非其他園林體系所能比擬的。

2.義大利園林的特點：

（1）建築統帥園林。在歐洲古典園林中，在園林中軸線位置總會矗立一座龐大的建築物（城堡、宮殿），園林的整體布局必須服從建築的構圖原則，並以此建築物為基準，確立園林的主軸線。經主軸再劃分出相對應的副軸線，置以寬闊的林蔭道、花壇、水池、噴泉雕塑等。

（2）園林整體布局呈現嚴格的幾何圖形。園路處理成筆直的通道，在道路交叉處處理成小廣場形式，點狀分布具有幾何造型的水池、噴泉等；園林樹木則精心修剪成錐形、球形、圓柱形等，草坪、花圃必須以嚴格的幾何圖案栽植、修剪。

（3）大面積草坪處理。園林中種植大面積草坪具有室外地毯的美譽。

（4）追求整體布局的對稱性。建築、水池、草坪、花壇等的布局無一不講究整體性，並以幾何的比例關系組合達到數的和諧。

（5）追求形式與寫實。歐洲人的審美意識與中國人的審美意識有著截然的不同，他們認為藝術的真諦和價值在於將自然真實地表現出來，事物的美「完全建立在各部之間神聖的比例關繫上」。

㈦ 伊斯蘭園林、義大利式園林、法國式園林的特點

1伊斯蘭造園的特點是用縱橫軸線把平地分作四塊，形成方形的「田字」，在十字林蔭路交叉處設中心噴水池，中心水池的水通過十字水渠來灌溉周圍的植株。這樣的布局是由於西亞的氣候乾燥，乾旱與沙漠的環境使人們只能在自己的庭院里經營一小塊綠洲。在波斯人的心目中，水和綠蔭對於身處萬傾黃沙中的他們顯得特別珍貴，認為天堂（即後來基督教所說的伊甸園）就是一個大花園，裡面有潺潺流水，綠樹鮮花。在古代西亞的園林中，那個交叉處的中心噴水池就象徵著天堂，後來水的作用又得到不斷的發揮，由單一的中心水池演變為各種明渠暗溝與噴泉，這種水法的運用後來深刻地影響了歐洲各國的園林。
2義大利式園林：義大利位於歐洲南部的亞平寧半島上，境內山地和丘陵占國土面積的80%。義大利的地中海氣候與西歐的溫帶海洋性氣候有明顯的差異。這里夏季在各地平原上既悶且熱，而在山丘上，哪怕只有幾十米的高度就令人感到迥然不同，白天有涼爽的海風，晚上有來自山林的冷空氣，正是這樣的地形和氣候特徵造就了義大利獨特的台地園。
3法國園林風格特徵
(1)在法國文藝復興初期，法國園林中仍然保持著中世紀城堡園林的高牆和壕溝，或大或小的封閉院落組成的園林在構圖上與建築之間毫無聯系，各台層之間也缺乏聯系。花園大都位於府邸一側，園林的地形變化平緩，台地高差不大。義大利的影響主要表現在建園要素和手法上，園內出現了石質的亭、廊、欄桿、棚架等，花壇出現了綉花紋樣的簡單圖案，偶爾用雕像點綴。岩洞和壁龕也傳入法國，內設雕像，洞口飾以拱券或柱式。
(2)16世紀中葉後，法國園林風格煥然一新。府邸不再是平面不規則的封閉堡壘，而是將主樓、兩廂和門樓圍著方形內院布置，主次分明，中軸對稱。花園觀賞性增加了，通常布置在邸宅的後面，從主樓腳下開始伸展，中軸線與府邸中軸線重合，採用對稱布局。
(3)法國園林在學習義大利園林同時，結合本國特點，創作出一些獨特的風格。其一，運用適應法國平原地區布局法，用一條道路將刺綉花壇分割為對稱的兩大塊，有時圖案採用阿拉伯式的裝飾花紋與幾何圖形相結合。其二，用花草圖形模仿衣服和刺綉花邊，形成一種新的園林裝飾藝術，稱為「摩爾式」或「阿拉伯式」裝飾。綠色植壇劃分成小方格花壇，用黃楊做花紋，除保留花草外，使用彩色頁岩細粒或砂子作為底襯，以提高裝飾效果。其三，花壇是法國園林中最重要的構成因素之一。從把整個花園簡單地劃分成方格形花壇，到把花園當作一個整體，按圖案來布置刺綉花壇，形成與宏偉建築相匹配的整體構圖效果，是法國園林藝術的重大飛躍。

㈧ 歐洲園林特點是什麼

歐洲園林是以古埃及和古希臘園林為淵源，以法國古典主義園林和英國風景式園林為優秀代表，以規則式和自然式園林構圖為造園流派，分別追求人工美和自然美的情趣，藝術造詣精湛讀到，為西方世界喜聞樂見的園林。

西方的造園起源於古西亞的波斯，即古波斯所稱的「天國樂園」。它是人類對天國仙境的嚮往與企盼，而其發展則來源於人性中所固有的對美的追求與探索。歐洲的造園藝術有三個重要的時期：從16世紀中葉往後的100年，是義大利領導潮流；從17世紀中葉往後的100年，是法國領導潮流；從18世紀中葉起，領導潮流的則是英國。法國的奢華與浪漫，義大利的熱情與理想，英國的優雅與自然都深深影響了整個歐洲的園林發展。而西方的園林藝術中最為世人所稱道的是其氣魄宏偉、瑰麗多姿的皇家園林。 經歷了古埃及的幾何式園林，阿拉伯人征服西班牙所帶來的伊斯蘭庭園文化，直到中世紀文化光輝泯滅殆盡，社會的動盪不安促使人們開始在宗教中尋求慰藉，因此中世紀的文明基礎主要是基督教文明。園林產生了宗教寺院庭院和城堡庭院兩種不同的類型。兩種庭園開始都以實用性為主，隨著時局趨於穩定和生產力不斷發展，園中裝飾性與娛樂性也日益增強。而園林的實用性則更多的是體現在皇家園林的建造中。15世紀初葉，義大利文藝復興運動興起。歐洲園林逐步從幾何型向巴洛克藝術曲線型轉變。文藝復興後期，甚至出現了追求主觀、新奇、夢幻般的「手法主義」的表現。中世紀結束後，在羅馬帝國的本土——義大利，仍然有許多古羅馬遺跡存在，時刻喚起人們對帝國輝煌往昔的記憶。古典主義於是成為文藝復興園林藝術的源泉。文藝復興時期人們嚮往羅馬人的生活方式，所以富豪權貴紛紛在風景秀麗的地區建立自己的別墅庄園。由於這些庄園一般都建在丘陵或山坡上，為便於活動，就採用了連續的檯面布局。台地園的平面一般都是嚴整對稱的，建築常位於中軸線上，有時也位於庭院的橫軸上，或分設在中軸的兩側。在園林和建築關系的處理上，義大利台地園開歐洲體系園林宅邸向室外延伸的理論先河，它的中軸以山體為依託，貫穿數個檯面，經歷幾個高差而形成跌水，完全擺脫了西亞式平淡的涓涓細流的模式，開始顯現出歐洲體系特有的宏偉壯闊氣勢。而且庄園的軸線有些已不止一兩條，而是幾條軸線，或垂直相交，或平行並列，甚至還有呈放射狀排列的，這些都是從前所沒有的新手法。

㈨ 義大利文藝復興園林特徵

文藝復興園林，園林中的植物扮演重要的角色，攀緣植物爬滿牆壁，蒾籬勾畫花園房屋和小徑，葯用植物也普遍運用。花卉形成復雜的幾何圖案，常綠植物增添了園林的季節性色彩。 植物學也是產生於文藝復興時期，各大大學擁有植物園，人們爭相收集植物。植物園作為人們休息和學習的場所。

中文名
文藝復興園林

外文名
無

時代
文藝復興

類別
園林

歷史淵源
文藝復興時期人們把更多追求放在精神上，同時藝術，建築上發生極大變革。對於古希臘，羅馬文化的追求影響了園林的設計，園林的形式又是古希臘羅馬的一種繼承和超越。建築上，更多體現了幾何學，通過游廊，涼廊，藤架來聯系房屋和公園。別墅里希臘和羅馬神話的人物畫像。

歷史背景
歐洲文藝復興發源於義大利，公元14、15世紀是早期，16世紀極盛，16世紀末走向衰落。

當時義大利威尼斯、熱那亞、佛羅倫薩有商船和北非、君士坦丁堡、小亞細亞、黑海延岸進行貿易。政權為大銀行家、大商人、工場主等把持。城市新興的資產階級為了維護與發展其政治、經濟利益，要求在意識形態領域里反對教會精神、封建文化，開始提倡古典文化，研究古希臘、羅馬的哲學、文學、藝術等等，利用其反映人肯定人生的傾向，來反對中世紀的封建神學，發展資本主義思想意識。義大利城市一時學術繁榮，再現了古典文化，並藉以發揮，所以將此文化運動稱為文藝復興。

這正是資本主義文化的興起，而不是奴隸制文化的復活。文藝復興的這種思想是人文主義。

人文主義是與以神為中心的封建思想相對立，它肯定人是生活的創造者和享受者，要求發揮人的才智，對現實生活取積極態度。這一指導思想反映在文學、科學、音樂、藝術、建築、園林等各個方面。

園林發展特點
文藝復興時期的園林發展、特點

15世紀初葉，義大利文藝復興運動興起。文學和藝術飛躍進步，引起一批人愛好自然，追求田園趣味，文藝復興園林盛行，並逐步從幾何型向巴洛克藝術曲線型轉變。文藝復興後期，園林甚至追求主觀、新奇、夢幻般的「手法主義」的表現。

17世紀，園林史上出現了一位開創法國乃至歐洲造園新風的傑出人物——勒·諾特（AndreLeNotre1613-1700），法國園林即由他開創。中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了義大利文藝復興庄園的一些要素，又以一種更開朗、華麗、宏偉、對稱的方式在法國重新組合，創造了一種更顯高貴的園林，追求整個園林寧靜開闊，統一中又富有變化，富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園，由於乾隆皇帝的獵奇，也建造了模仿法國園林的西洋樓。

17、18世紀，繪畫與文學兩種藝術熱衷於自然的傾向影響了英國造園，加之中國園林文化的影響，英國出現了自然風景園。以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、成片成叢自然生長的樹木為要素構成了一種新的園林。18世紀中葉，作為改進，園林中建造一些點景物，如中國的亭、塔、橋、假山以及其他異國情調的小建築或模仿古羅馬的廢墟等，人們將這種園林稱之為感傷主義園林或英中式園林。

歐洲大陸風景園是從模仿英中式園林開始的，雖然最初常常是很盲目的模仿，但結果卻帶來了園林的根本變革。風景園在歐洲大陸的發展是一個凈化的過程，自然風景式比重越來越大，點景物越來越少，到1800年後，純凈的自然風景園終於出現。

19世紀上半葉的園林設計常常是幾何式與規則式園林的綜合。19世紀末，更多的設計使用規則式園林來協調建築與環境的關系。藝術和建築業在向簡潔的方向發展，園林受新思潮的影響，走向了凈化的道路，逐步轉向注重功能、以人為本的設計。

19世紀，造園風格停滯在自然式與幾何式兩者互相交融的設計風格上，甚至逐步淪為對歷史樣式的模仿與拼湊，直至工藝美術運動和新藝術運動中導致新的園林風格的誕生。 受工藝美術運動影響，花園風格更加簡潔、浪漫、高雅，用小尺度具有不同功能的空間構築花園，並強調自然材料的運用。這種風格影響到後來歐洲大陸的花園設計，直到今天仍有一定的影響。

新藝術運動的目的是希望通過裝飾的手段來創造出一種新的設計，主要表現在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。新藝術運動中的另一個特點是強調園林與建築之間以藝術的形式相聯系，認為園林與建築之間在概念上要統一，理想的園林應該是盡量再現建築內部的「室外房間」。

㈩ 義大利與法國古典園林有哪些不同之處

法國古典園林是要馴服自然，形成極為有組織有秩序的古典主義風格園林。在這里大自然彷彿被完全馴服了，風景似乎變成了人工塑造的藝術品。
義大利園林講究師法自然，園林更加人工化，就是將自然與人為完美的融合

詳細的可以參見網路，這里只是簡單一說