義大利大理石怎麼雕刻

A. 義大利佛羅倫薩美蒂奇教堂內的四件大理石雕刻《晨》《暮》《晝》《夜》是誰的作品

．義大利佛羅倫薩美蒂奇教堂內的四件大理石雕刻《晨》、《暮》、《晝》、《夜》是A．米開朗基羅_的作品

B. 怎麼在大理石上刻字過程，及注意事項！

最簡單的是用蠟刻酸蝕法
即先在大理石要刻字或圖案的部位塗上一層蠟，然後在蠟層上雕刻出你需要的字或圖案，再把強酸倒在你雕刻出的字或圖案的凹槽中，達到要求深度後用水清洗干凈後清除蠟層即可
注意：蠟層要適當的厚點，酸清洗干凈後才可以清除蠟層，以免燒壞大理石的其他地方

C. 大理石雕刻有哪些講究呢

雕刻藝術在我國的歷史十分的悠久，在雕刻領域自古以來就不缺乏能工巧匠。雕刻藝術按照雕刻材料的不同基本上可以分為木雕、石雕、金雕等幾類，無論是哪類雕刻藝術，都可以雕刻出各種藝術品來。雕刻藝術品也是種類繁多，各式各樣，小到印章，達到大型石雕和木雕，應有盡有。下面小兔給你講講大理石雕刻。

石雕藝術在我國很早以前就存在，在古代石雕藝術品見得最多的是印章、各種造型的人物和動物、墓誌銘等。在現代，一些大城市裡的城市雕塑也經常可以看到，還有一些校園中石雕也是比較常見的景觀。常用的石雕材料有大理石、花崗石、青石、沙石等，它們具有的共同特點是都十分的堅硬耐風化侵蝕。

大理石是優質的石雕材料，用大理石雕刻的藝術品有很多，如室內外壁爐架、東西方人物、動物、噴泉、風水球、花盆、漢白玉欄桿.浴盆、涼庭、立柱、石桌、石椅、浮雕、墓碑假山景觀石等。大理石雕刻在很多場所可以見到，一些紀念碑上的浮雕一般多由大理石雕刻的，還有一些廣場上的大型石雕也是大理石雕刻。在建築領域，大理石雕刻主要用來作一些裝飾，如大理石欄桿等

傳統的石雕藝術都主要是手工的，有幾個基本的流程，即選材、切割、粗雕、精雕、打磨等，一般耗時比較長，對雕刻工匠的要求比較高。但到了現代，各種雕刻、打磨機器陸續出現，如各種雕刻機、數控打磨機床等，現代機器的應用大大縮短的石雕產品的製作時間，但是，機器雕刻的產品與手工雕刻的還是有很大差別，純手工雕刻的產品還是比機器雕刻的產品要精緻許多。

大理石雕刻藝術品的種類有很多，不同種類的雕刻藝術品，雕刻手法各不相同，常見的雕刻手法有浮雕、圓雕、沉雕、影雕、鏤雕、透雕等，每一種雕刻手法都需要一定的雕刻技術，都需要雕刻工匠長期的訓練。還有一類大理石雕刻就顯得要簡單得多，它就是在大理石板材上刻字，這種雕刻多用於界碑或墓碑，一般的工匠經過短期的訓練即可掌握，技術含量較低。

在眾多的大理石雕刻中，大理石紀念石雕是最常見的，它們成為一些大城市的重要景觀，是城市的標志，一些偉大人物或英雄的雕像也多用大理石雕刻，還有一些單位的大門前的石獅子也是典型的大理石雕刻。

D. 自己在家怎麼切割大理石

自己在家怎麼切割大理石

自己在家怎麼切割大理石，家裡經常會用到大理石材質，常用於櫥櫃檯面或為地面裝飾，但是需要進行拋光操作的，不然的話會影響大理石表面的光澤，以下詳細介紹自己在家怎麼切割大理石

自己在家怎麼切割大理石1

一、大理石用什麼切割？

1、化學切割

可使用化學方式切割大理石，用一根浸泡過酸的繩不斷運動，同大理石相接觸，就會腐蝕大理石，而且使繩沿預定的切割軌跡移動，來完成切割過程。化學切割大理石的方式適合切割板面或曲面大理石，也可用於大理石荒料的開采工作。

2、石材切割機

可以使用石材切割機進行大理石的切割，比如紅外線橋切機或者手搖式切割機，首先在切機上安裝好切片，調節好切割深度，將大理石放置在工作檯面，確定好尺寸開始切割。

3、手提式切割機

還可以使用手提式切割機進行切割，將大理石放平，用尺子量好尺寸並畫線，然後安裝好石材切割片，從劃線處緩慢切割即可，必要是可用礦泉水瓶加水以提高效率。

二、大理石的特點

1、物理性穩定，組織縝密，受撞擊晶粒脫落，表面不起毛邊，不影響其平面上的精度，材質比較穩定，能夠保證長期不變形，線膨脹系數小，機械精度高，防銹、防磁、絕緣。

2、材質顆粒細膩均勻，其結晶粒度的粗細千變萬化；顏色眾多，有紅色，白色，灰色，米色，黃色，綠色，紫色，蘭色，棕色，黑色等等，同時其紋理圖案繁多，有山水型、雲霧型、圖案型（螺紋、柳葉、文像、古生物等）、雪花型等。大理石的質感柔和美觀莊重，格調高雅，花色繁多，能進行各種加工，是裝飾豪華建築的理想材料，也是藝術雕刻的傳統材料。

3、、資源分布廣泛，便於大規模開采和工業化加工。

4、質地比花崗岩軟，屬於中硬度石材，有較高的抗壓強度和良好的物理化學性能。但是其材質的間隙較大，同時伴有裂紋裂縫，容易斷裂。大理石的板材的硬度較低，如在地面上使用，磨光面易損失，所以盡可能不將大理石板材用於地面，並且大理石易風化，最好是用作室內裝飾。

自己在家怎麼切割大理石2

一、大理石用什麼切割

1、可以用紅外線橋切割機：先在大理石上做好切割標記，然後將切片安到機子上，調整好切割尺寸，再將大理石放到檯面上，開機切割即可。2、可以用手提式切割機：先要將大理石放在平地上，做好切割標記，然後安裝切片，並根據標記一邊噴水一邊切割。

二、切割石材的技巧有哪些

1、在切割石材的時候，一定要一邊灑水，然後一邊操作。這樣做有兩個目的，其一是因為石材切割期間，會產生大量灰塵，灑水可以避免灰塵飛揚，其二是切割片在切割過程中，溫度會升高，灑水可以避免因為溫度過高，導致切割片變形，延長其使用壽命。

2、在切割石材的時候，需要根據設計圖要求，先測量出切割尺寸，並用記號筆做好標記，然後再根據標記線進行切割，這樣切割的尺寸會更准確，尤其是採用手動切割的方法，如果沒有提前做好標記，很容易切歪了，這樣整個石材就報廢了。

3、切割石材之前，需要檢查器材部件完好，如果零部件之間存在卡頓，需要體檢加好潤滑油，同時還要檢查切割片的固定情況，這樣才能確保切割安全。另外，在切割過程中，一定要緩慢進行，如果速度過快的話，容易損壞刀片，甚至還可能導致設備損壞。

自己在家怎麼切割大理石3

一、大理石檯面怎麼拋光

1、刮花面積小且淺

如果大理石檯面刮花的面積比較小而且淺的話，進行局部拋光就可以了，將蠟抹在刮花的位置，然後用拋光布塗抹均勻。

2、刮花面積小但深

如果大理石的.刮花面積比較小，但是痕跡深的話，就需要先用拋光的銼刀打磨好痕跡，然後再上蠟，這個比較費時間。

3、刮花面積大痕跡淺

如果大理石檯面的刮花面積比較大，但是痕跡淺的話，可以採用豬油塗抹的在檯面，然後用拋光布進行拋光。

4、刮花面積大痕跡深

如果大理石檯面的刮花面積比較大，而且痕跡比較深的話，要找專業的拋光師傅用拋光機進行拋光。

5、上蠟

不管你用什麼拋光，最後一步都是需要上蠟的，如果不上蠟，不僅表面看起來不是很光滑，而且還容易刮花或者被腐蝕。

二、大理石檯面的修復方法

1、亞光大理石檯面

亞光面的大理石檯面可以選擇使用6000目的砂盤，以圓圈形狀對劃痕處進行打磨，等到檯面上的刀痕和劃痕都去除後，再用800－1200目的砂盤，以圓圈形狀對劃痕處進行打磨，最後用百潔布擦拭。

2、半亞光大理石檯面

半亞光面的大理石檯面修復刀痕、劃痕的方法和亞光大理石一樣，先用6000目的砂盤，後用800－1200目的砂盤對劃痕處進行打磨，然後用軟布擦拭並打上光亮劑，最後再用百潔布擦拭。

3、高光大理石檯面

高光面的大理石檯面修復要先用800目的砂盤按照圓圈形狀的方向對刀痕、劃痕處進行打磨，直至痕跡消失，然後再用1200－1500目的砂盤以圓形方向打磨，接著再繼續用2000目的砂盤以圓形方向打磨；經過三次打磨後，再用亮光劑和低速羊毛拋光機拋光，最後用非研磨性檯面光亮劑給大理石檯面做上光處理。

三、大理石地面如何保養

1、避免一些堅硬物品掉落，由於自由落體具有很大的力，所以對於地板來說是很大的傷害，尤其是在硬物過沉時，極易造成地板的損壞。

2、在日常使用中，要保證它表層清潔干凈，如果它的表層有劃痕的話，那我們需要及時修復養護。以免其他物質進入到大理石地面的縫隙中，從而滲透到它的內部。可以用專用的養護蠟塗在劃痕上，然後用軟布在表面反復擦拭。

3、在我們做完清潔工作後，要讓表面保持乾燥，可以用干抹布或專用的拖把將它表面的水分去除，或讓它自然風干，這樣地面就不容易出現水斑。

E. 石雕像的製作步驟

1. 如何選料 2. 開料方法 3. 石雕工具 4. 點線機的應用 5. 石雕的工藝過程 6. 石雕粘接材料 7. 石料刻字 8. 石雕像著色

一、選料:選好石料是把石雕作品刻好的不可勿視的重要環節。石質的軟硬、石層的疏密、石質內有否雜質，會直接影響作品的成敗。在選擇的過程中，要做到因材施藝。根據作品的規格大小，作品的風格造型、作品的置放地點環境，採用不同產地的不同顏色、不同質地的石料來進行藝術加工、雕刻。公元9世紀，卡拉拉成為義大利主要的大理石開采地。雕塑大師米開朗基羅曾親自到卡拉拉選采大理石雕刻他的作品。現在卡拉拉的一所美術學校開辦大理石開采學習班，專門學習開采大理石的技術。雕刻經驗豐實的雕塑家或老藝人一般憑實踐經驗鑒定石料的質量。（一）「看」：觀察岩石被砸開的橫斷面，如顏色一致、均勻、質地堅密、細致、屬於好料。反之，顏色不勻，有雜色，能見明顯層次，橫斷面是鋸齒形狀。是石質差。總之，以無裂縫，污點及紅白線等缺點良材為合格。另外，為觀察石料是否合乎上述要求，可用水澆潑在所看的部位上，這樣更易鑒別石料的劣。（二）「聽」：用鐵錘輕輕敲擊石塊，如發出 當當清脆之聲的，石質好；如發聲暗啞，即證明有隱線(如斗漏子、砂眼、石核子等)，石質便差。但冬季選料時，注意裂隙內有結冰，就不能單憑敲打聽聲音，必須依靠「看」 進行仔細檢查，才能鑒定石質好壞。 塑泥稿
塑泥稿

二、石料的開料方法:所謂「開料」即是把整塊石料劈成自己要的規格尺寸若干塊。 這項工作在山場地下或山上的石料經過周密的計劃，結合石料所處的自然環境進行 「開料」，俗稱開山。開山工作有用風槍機眼辦法，也有用人工和炮崩(俗稱放炮)結合進行。一般用手工挖溝開采，炮崩用在清除石料上層雜質石層進行(俗稱所謂蓋，即掩蓋料石層的非料石部分)。開掘大理石礦產是此種情況。在明山(即全部料石都裸露在外面，其表層只是同樣料石經過數年風化形成一層不堅固的料面表層，沒有其他雜石覆蓋)，一般多為花崗岩石，此類開采系多用炮崩和人工結合進行。雕刻加工用料的開料是由山場運回到加工廠的已開采出的石料。根據我們雕刻造型所需要進行開料工作。除須要用風槍、電鑽打眼開料或採用切斷電鋸外，一般採用人工開料，所以要掌握不同性質的石料採用不同的辦法進行開料。 石料有它形成結晶體的紋理，要順紋開料。但某些大理石為塊石。河北曲陽石就不能只用楔窩開料辦法，只能用挖溝開料。根據石料大小。薄厚一般用鏨子挖成15厘米的長溝，深淺要視厚度而定。一般花崗岩、青白石即在開料線的中間每隔10厘米左右挖長 5厘米至10厘米寬3厘米至5厘米的楔窩，深度為7厘米左右，在開料線上，沿線排列順直，然後用鋼楔一個一個打入楔窩，卡緊方向，一定不要左右歪斜，再把各個鋼楔用繩連貫綁好。防止打楔時，鋼楔跳出傷人。根據情況使用手錘或磅錘，沿線逐個打，並注意兩側順向開裂情況，一般一遍錘即可達到開料的目的。在開料前放線要留出富餘的開料寬度，防止開料後的兩側百小的粘掛而影響使用規格。如有打眼機械沿開料線打較密的眼孔，然後灌注「膨脹水泥」效果會更好。 分解後分體雕刻
分解後分體雕刻
三、石雕施工工具與安全設施: (一)敲鏨工具：風箱(或電動鼓風機)、鷹嘴鉗子、大鴨嘴鉗子。葫蘆小鴨嘴鉗子、望子、卡扁、刻刀、雙面錘、兩用錘、剁斧。爐條、火勾、蓋火、水桶、蘸鏨盆、鐵勺、鐵簸箕、鐵篩子、敲錘子和八磅錘等。設施：蘸鏨槽、紅煤、盤紅爐、工作棚。(二)做雕刻工具：墨汁、彎尺、晝尺、畫簽、小線、金屬水平尺、線墜、墨斗、金 屬直角尺、大小卡尺、鋼撬棍、木杠、大繩、 花錘子、手錘、各種型號鏨子、笤帚、哈達、 碓子、壓斧、12磅錘子和樁子棍等。(三)磨光工具及其他材料：手握砂輪 機、角磨機、電動拋光機、廢砂輪、金剛石、 白蠟、松香水、川蠟、煤油、細磨石、草酸、 地板蠟等。(四)安全設施：襪罩、圍裙、套褲、套 袖、手套、眼鏡、防塵口罩等。(五)敲鏨淬火：石雕經常使用的主要 工具是大小鏨子，剁斧和花錘等刃鏨尖鋼口 的軟硬和純銳能直接影響工藝的質量和工程 進度。因此敲鏨淬火時，必須掌握好火候， 才能使工具得心應手，發揮更大作用。1．將圓鋼或八角鋼斷成長約22至24厘 米，首先敲成圓形的鏨頂，此時鏨頂不準淬 火。送進爐內過火時鏨尖塞進火內5至6厘 米，待顏色燒到將顯發白時，即可用鉗子夾 出，放在砧子上敲成鏨尖。但這段工序必須在很短的時間內完成(即一火敲成)，迅速夾起蘸水，鏨尖頓時發白，然後由白逐漸變黑 (這種現象叫做迴流)。要注意白色徐徐變成將近鏨尖尚有5厘米時，要及時放進蘸槽內豎起，不可躺倒放置，務需使溫度自然降低，不準猛然放進冷水內使其驟涼，這樣會造成鏨尖過硬、使用時易於斷裂。蘸鏨槽內的水深以不超過4厘米為宜。2．哈達剁斧：是一個兩面斧形。一般兩端刃口方向成垂直交叉形式或兩端刃口方向一致形式的雕刻錘。用45號鋼鍛制淬硬，用以砍剁石面，一般根據雕刻的形體，石材的紋理趨向砍鏨出工整、平行的細線條，能加強體面的方向感、體積感、肌理效果等。第一次過火，要燒到顏色將發白時，用鉗子夾出敲打，必需一火敲成一面，不準翻過重敲將刃敲傷。其刃面不齊時，可用錘子墩齊，將刃修理齊整後，要放在一邊放涼，必須使其溫度自然降低，再送入火內烘燒。 第二次過火，要燒到呈現紫紅色時(不能發白)，就可放到蘸槽內去蘸，這次同樣待其溫度自然降低，不準用水浸涼。哈達因系兩面刃，在前刃過火時，為了防止另已蘸好的一面因受熱過高而軟刃，必須在蘸成的一端用刷子蘸水向上擦蹭，即可降低溫度。3．花錘：錘頭面由9、12、16、24個排列規整的方椎體組成，由45號鋼鍛制。是一種特殊專用工具，待石雕作品接近完成做表面效果，用花錘敲擊成粗麻面，能產生粗獷、厚重、渾然一體的雕塑感。它的製作方法是，第一次過火時，要燒到發白，再用鉗子夾出，鍛打成方椎體，須要頭方面平，再回火去燒，燒到呈發白時，用鉗子夾住放穩，再用劈斧劈成所需要的溝。完成此工序後，要穩放一旁，使溫度自然降低，緊夾在台鉗上，將尖刀或刃用鋼挫打磨成型，務使鋒利，再過火，但這次火不要大，燒到顏色將呈現有紫紅色時即可用鉗子夾出，放入蘸鏨槽內，使溫度自然降低即成。 4．石雕錘 石雕工具，用以敲擊望子，雕鑿石料。兩端錘頭尺寸稍有差別，硬木做把，長約20。厘米，安置位置偏於錘頭大的一方，以適應打擊不同材質所用不同粗細的鏨子用。通常分為大中小三種類型，大號約重1400克左右，為開荒錘，中號為800克左右，為打坯用，小號為600克左右，雕刻細部用。錘身略呈弧狀，用45號鋼鍛制，表層淬硬，錘面向下稍作收分約10。角。5．合金鋼鏨 上面所談淬火望是傳統加工石雕工具，一些地方的石雕藝人仍然採用此法，現代工業發展，科技發達，已把合金鋼頭嵌入鋼棍，做各種樣式的雕刻刀。或把較大的合金鋼板嵌入剁斧一面或兩面。經砂輪機磨，成所用的形狀。此法優點是使用方便，壽命長，不用反復淬火。
組合安裝
點線儀的應用
點線儀的應用
四、 點線機應用：圓雕、浮雕、尤其是園林雕塑，紀念性雕塑， 寫實的裝飾性的，甚至是抽象的雕塑做成石 雕往往應用「點線機」作為輔助工具進行加 工。點線機是用金屬製作的，一種有三個基 准點(三坐標)的儀器。是以一個可調節，固 定三個基準點的「T」字形金屬管(銅或不銹 鋼管)，帶有二個可滑動並可作垂直和水平方 向迴旋的萬向結關節的部件及指針組成。把 點線機固定在石膏模型和准備加工雕刻的石 料上(相同的位置)，利用點線機輔助找好各 種造型的輪廓和不同的起伏高低尺寸進行雕 刻，一般分為三遍作成石雕作品：第一遍， 用點線機找好石膏模型的輪廓後，預留l厘 米的荒料，先雕刻出石膏模型的大輪廓；第 二遍，邊雕刻邊用點線機檢測，並預留0.2至 0.3厘米的荒料；第三遍，同樣邊雕刻邊用點線機檢測，做細完成作品。使用點線機輔助進行雕刻，其優點如 下：1．能掌握基本雕刻技法的人，利用點線 機輔助進行雕刻能較順利地完成作品的雕刻。2．雕刻的各種圓雕、浮雕，其整體、局 部及形體的高低點不會發生很大的誤差，幾乎與石膏模型一樣。須要注意的是，雕塑家一定要參與雕刻 的監制。在作品接近完成階段，雕塑家與雕 刻師博要密切配合進行藝術再加工，必要的話。作品關鍵的部位，雕塑家自己要動手進行雕刻，使作品更完美。弓把系卡鉗雕塑用量具。有兩個可開合的 月牙形卡腳，現在用不銹鋼製造。工作需要時，隨時改變卡腳的彎度。測量方法是：用 兩個卡腳對准物體上需要測量部位的兩點， 取下，兩卡腳尖之間的距離便是所測的距離。 用來檢查雕塑的形體尺寸與實物的誤差，糾 正視覺偏差。比例弓把雕塑工具之一。一種對頂的兩個弓把， 中間由兩條重合、刻有固定比例尺度的滑尺 相聯而成之量具。專用於雕塑的放大。因而 弓把的共用中心絞合螺絲可在滑尺中間的滑 軌中隨意改變與兩端的距離，就形成兩個弓 把一定的比例關系，滑尺上刻有固定的比例 尺度。故使用時按需要固定中心絞合螺絲的 比例位置，張開一端弓把的規腳，對准原稿 的兩個點，另一端弓把規腳間的距離，便是 已放大的尺寸。反用便能縮小，故亦稱「縮 放弓把」。
五、石雕的工藝過程:中國古代傳統石雕是由石雕藝人，繼承 下來的雕刻技藝，自己設計(往往是畫稿)， 自己雕鑿，獨立完成。到目前為止很多石雕 藝人還仍然沿用此法，如雕刻的傳統人物、 動物。也有少數藝人熟知西洋雕塑法、可在 石材上直接雕刻西洋人體的。我國城雕的興起，很多大中型石雕的設 計及模型的製作由雕塑家直接參與，之後才 由工廠的石雕師博進行加工製作，其工藝及 雕刻技藝要求都比較高，其雕刻工序大體分 下面幾個步驟：(一)開荒：也有稱「開大荒」，將石料 粗坯鑿去多餘部分。到初具大體輪廓的階段。 進一步打出體面關系基本形狀的過程叫做 「開中荒」。一般加工打到離石膏模型形體約1厘米左右叫「開小荒」。 三個過程有時交替進行，所使用的工具 為大、中、小鏨子。 (二)打細：將「開小荒」餘下的多餘部分鑿掉，重點是刻畫形象和找准形體的起伏結構等微妙變化。是對石雕像進行藝術處理的重要階段，使用的工具為齒鑿、平鑿、石銼等，這是石雕最後階段，需要耐心精雕、 細刻。(三)打磨：在打細石雕的基礎上，用 研磨材料進行打磨，拋光後能將石質的材料 點顯示出來，使石雕作品增添光彩，提高作 品的藝術感染力。打磨的工具和材料有拋光 機、砂輪、沙布、沙紙、水沙紙、氧化鉻、拋 光膏等。此道工序是根據藝術效果而進行的， 有的是全部通體打磨、有的是局部打磨。 組合安裝
六、石雕粘接材料及其配比:任何室內外大中型石雕像極少用整塊石 料雕刻。(現代依山雕鑿的石窟除外)這樣便 需要用粘接材料進行粘合組裝。下面介紹幾 種粘接材料及其配比：(一)舊法粘接1．焊葯粘接(1)材料和配比：白蠟、芸香、松香、 黑炭，重量配比為：2：1：1：33。(2)單位用量：每平方寸(營造尺)用 量，計白蠟二分四厘、芸香、松香各一分二 厘、黑炭四錢。(3)調制方法：將上述幾種材料，按照 重量配比拌合在一起，徐徐加溫後即熔化成 一種粘接劑，用它來粘接石雕可取得較好的 效果。 此粘接辦法用於中型雕刻為妥。2．補石配葯雕刻過程中，石材內部有雜質，或雕刻 技術失誤，造成石料缺損影響作品完整效果， 故採用此法。(1)材料和比例：白蠟、黃蠟、芸香， 石粉、黑炭重量配比為：3：1：1：56：30。(2)單位用量：每平方寸(營造尺)用 量，白蛤一錢五分，黃蠟、丟香各五分，石 粉二兩八錢八分，黑炭1兩五錢。(3)調制方法同1項。3．黃蠟粘接劑(1)材料及比例：黃蠟、松香、白礬。 重量配比為：1．5：1：1。(2)調制辦法同1項。(二)新法粘接1．水泥沙漿粘接一般較大型石雕的粘接，用1：1水泥砂 漿進行粘接。此辦法材料便宜，調配容易， 省工時，用得普遍。2．環氧樹脂粘接劑 隨著我國化學工業的發展，許多種高分子化工材料，近年來在建築業和城市雕塑的行業中得到廣泛的應用，經實踐經驗證明，下列三種用環氧樹脂等合成的粘接劑，是行之有效的。其配方，比例(重量比)如下：(1)環氧樹脂(#6101)：乙二胺，其比例為100：6-8。(2)環氧樹脂(#6101)：乙烯三胺：二甲苯。100：10：10。(3)環氧樹脂(#6101)：活性稀釋劑 (#501)：多乙烯多胺。其比例為：100：10： 130此辦法適於大、中型石雕的粘接。 以上所述粘接辦法拼縫總會出現縫隙，尤其是異型的石雕粘接，保證不了嚴絲合縫。那麼在縫隙部分再用原來石質的石粉拌合粘接劑(常用的有502膠)，勾抹嚴實。待干後，用鏨子或扁子將縫剔鑿隨型。使其看不出粘接的痕跡。
七、石料刻字: 因不同的目的和要求而在石料上刻字，在技法上和字形上有所不同。有的在雕刻完字體要著色。有的要求自然古樸體現雕鑿的功力。一般是將石料經過粗加工或細雕打磨平整，再過譜刻字。有的依山雕出平面、就崖刻字。1．常見的字形字體：有仿宋、手寫字體、隸書、草書、美術字體、外文字，篆字較少，但偶有遇到。刻字的主要要求在於不失真，邊棱挺拔、保持原字的精神，要氣勢貫串，能體現出書法名家的真跡為高手。在雕刻手寫字體之前要仔細研究，理解用筆起落關系，與書法家共同確定如何歸並、增減，雕刻筆畫的外輪廓要明確，有些疑問均須在原字稿上解決。 2．書寫字放大、縮小：常用的有九宮格 放大法、放大尺、幻燈放大、照像放大等方 法。目前用復印機放大、縮小極為方便，並 很准確。書寫字與要求雕刻字的大小相差倍 數太大可分幾次縮放。3．過譜：將放大好的字譜，或書寫好的 字譜檢查字的間距、行距、上、下、左、右 關系，行的橫平堅直，留出天(上面)，地 (下面)的尺寸，找出垂直的中線(做出記 號)。然後與石料刻字面上的十字線，完全吻 合後即可過譜。傳統的方法是採用銀砧單勾或雙勾。在 字譜的背面按字劃用毛筆勾出雙線或單線， 在石面上徐上白膠水，找好十字線，把字譜 鋪正，用木錘沿線輕錘打，這樣把銀砧過到 石面上，過譜完成。此法費事但優點是穩妥、 准確。現在一般採用復寫紙過譜。為保存原件 不損壞，事先復印。將區別於石料顏色的復 寫紙墊其背面在石面上過譜。最好勾勒時一 氣呵成，最後要仔細對照原件，進行必要的 修改。4．刻字：雕刻的字底形式不同，其刻法 也不同。基本分為三大類即陰字、陽字、群 陽，而每類由於字底處理不同又派生出許多 刻法，分述如下：(1)尖底字：一般字小、筆畫細，阿拉 伯數字、外文字，採用尖底字為多。 雕刻的辦法是按字體的要求，選擇合適 的雕刻刀，開始下刀要留半線逐步加深，使 用快刀刻字口，兩坡要求一致，尖底居中， 深度根據字的大小，筆畫的寬窄而定，字口 棱線、硬挺順直，不能刻成鋸牙狀，更不能 有驚活棱和掉棱粘補情況。(2)半圓底：字底是半圓弧形，弧度大 小深淺根據字體而定，開始與上面做法相 似，字底弧線要圓滑一致，遇到筆畫轉折、頓筆時，要適當加深區別，先後筆順重合要能感覺出來，但不能太明顯，如果要求貼金或銅箔時，底子要打平拋光，不能留有刀痕。(3)群陽字：刻法要求基本一致，形體有所不同。即從外線輪廓刻出字口，有的垂直刻下，一般放出小坡，筆畫中間是凸起弧狀，從弧狀兩邊緩緩放坡與棱底邊相接。字畫形成中間平緩向兩邊坡下，兩棱有溝。還有一種刻法即中間弧狀形的高點不與石面相平，有的中間弧狀形較窄形成寬溝，這三種形狀以前音效果較好。 4)平底字：從字口邊棱垂直下挖，上、下筆基本等寬，這種刻法一般深度須達到是筆畫寬度的一半或再深些，視效果而定。這種字一般是噴砂刻成，遠效果很好。(5)陽字：是凸出石面的字，有圓頂平頂之分，較為費工、費料，在特殊環境刻字還有使用的。字刻完之後，還需要在字的表層進行各種處理。其方法，根據不同用途和要求有所不同，現在概述一般常用的石刻字表面的幾種處理方法。 1．塗漆上色：為了使刻在石面上的字、醒目、鮮明突出。可以在字刻完後，根據石料顏色的不同塗以反差較大的色漆。這種辦法操作簡便，省工料。但是缺點尤其在室外的石刻字塗漆保存時間有限。它的另一個特點可以隨時塗掉另塗新漆。2．徐金粉：用金粉調以清漆(硝基清漆加適量稀料，硝基清漆優點是不怕水浸)。刷到字上，干後金色效果。其優點省工省料易操作。缺點是不能持久，日光久曬，易氧化變暗、變黑。3．徐礦物質顏料：眾所周知礦物質顏料能經受住歷史的考驗，經久不褪色。敦煌彩塑便是有力的證明。根據石料顏色的不同採用石青、石綠調和膠塗於所雕字上效果甚佳。但要注意，用在室內或避雨水的環境中為妥。4．貼金：(1)字底雕刻要求平、光、滑、順，否則貼金後達不到光、亮、平整的效果，貼金 的字顯得富麗堂皇、高貴典雅，要注意在淺色石料上貼金，易產生靠色，尤其在直接陽 光照射下易串色，不能突出字，效果不佳。(2)貼金方法：工具毛筆、小剪刀、小鑷子、竹夾子及小刷棉球等。操作時先把字底刷干凈，在避風塵的環境中刷金膠油，注意厚薄一致。待似干又不幹時開始貼金箔。刷金膠油的薄厚對貼金效果關系很大。金膠油何時能貼金箔這與操作時的季節、氣候、干濕程度，油製作的火候有著密切的關系。貼好金箔要壓實趕亮，最後用快刀去掉毛邊。如果貼一層金箔達不到要求，還可以按上面辦法貼第二次，或第三次。 (3)過去也有用大漆底貼金的，貼完的效果底色好，有厚重的感覺。操作起來和要求業的環境要嚴格。(4)金膠油是桐油兌料加熱的再加工粘結料，做好後要妥善保管，否則會逐漸凝固。 貼金面積不大，又無金膠油也可以用清漆代替。(5)在室內乾燥的環境中貼金，也可以採用化開冰糖水，以此代替膠水，用來貼金。(6)金箔罩漆：為防止氧化、長時間保持金箔效果，有用封閉塗料，塗在金箔上，其效果比沒封閉前發暗。(7)金箔：金箔是金子錘制而成，分為庫金(含金98%)、赤金(含金74%)兩種，後音較前音金色偏黃而淺。金箔一般規格為9．33×9．33厘米，赤金為8．33×8．33厘米。近期有前音四分之一張規格的金箔，一般是一百張一捆，一千張為一巨，一般是兩張同規格薄綿紙夾一張金箔，近年有一張紙一張金箔的。5．銅箔：做法基本與貼金相似。因金箔價格貴，又不好買到，故以銅箔代替，其效果比不上真金的，但比金粉(市場上賣的稱金粉，實力銅粉)效果要好。

八、石雕像著色:史前時期法國西南部多爾多涅地區一個山洞裡的中帽上的著名石質浮雕《勞塞爾的維納斯》，還殘留著原來塗上的赭色顏料。 遠在紀元前埃及時代的雕刻，很多是上了色的，博物館內陳列著全身像，半身像。圓雕、浮雕，都用土紅、土黃、黑和綠色彩繪。希臘大理石雕像，當年很多都是著彩的。年代久遠，色彩剝落了。最著名的雅典巴底農神殿額上三角破風內相傳出自菲底亞斯之手的一組雕像(現收藏在博物館內)，還可以從那衣紋的深處，窺見到剝落餘存的彩色痕跡。河北有一座南北朝時期高約5米的菩薩像，它是』 由漢白玉雕成，雖坐落在露天的農田裡經千百年風吹日曬，到今天仍然可以從衣紋深處看到石青、石綠的顏色。中國很多古代石窟更不難找到裝蠻的例證。 今天為了美化生活環境，創作室內外大、中、小型石雕除了利用石質本身具備的天然色澤紋理，進行藝術加工、處理外，仍然可以挖掘古今中外人類創造的在石雕著色優秀遺產為人民服務。旅遊事業的發展，名勝古跡石窟廟宇的石雕修復，以及仿古旅遊產品的開發，往往要求做舊，使作品產生古色古香的藝術效果，才能引起遊客的注目、鍾愛。現就石雕做舊，仿古表現處理分述如下：一)將石雕表面用硝酸水或鹽酸水刷之。因化學反應已將石面腐蝕。放於夏季露天中雨淋，放久頗與文物相似，因硝酸水或 鹽酸水所致呈黑色而且亮渾然一體，況且其 上猶有一皺皮之狀。但是真正文物並無此等 之物。(二)將石雕用火烤熱，用白礬水調黃 土塗抹其上，待干後做出土文物狀。(三)將石雕用大煙水略加白礬煮之數 日。再將石雕取出，乾燥後，呈似鐵屑銹之 色。(四)用滕黃白礬水煮石雕數日，同 (三)之效果。(五)用香頭將石雕熏上一層原胎，置 於向陽處，每日噴水數次，經數月再將浮煙 灰浮土用涼水刷去，所剩煙釉與石雕凝結之物與真正黃土銹所差無幾。(六)用「高錳酸鉀」開水沖好，塗到 石雕像上，挨高錳酸鉀向里浸潤後，按照顏 色的深淺要求，再將表面浮色用清水沖刷干 凈，隨後用少許黃泥漿擦一遍，即能達到仿古作品的效果。這里需知真正石雕文物，若用鹼水刷之其銹不會剝落。若造假之銹，呈逼真，但以鹼水刷之其銹不復存在.

F. 大理石是怎麼做出來的

大理石是經過原石的切割、粗磨、細磨、精磨、拋光而成。

開采原石之後，根據石材的大小、市場需求等情況，確定切割的厚度和平面的大小；使用50#、150#、300#、500#金鋼石樹脂硬磨塊；

粗磨給水量稍大點但記住不能太多，每道磨片磨完要徹底吸水，檢查剪口磨料留下的深劃道是否用50#磨片磨掉，以此類推，機器走井字研磨，粗磨占整體研磨45%時間，是確保工程竣工質量驗收的關健環節。

鑒別：

選好等級：根據規格尺寸允許的偏差、平面度和角度允許的公差，以及外觀質量、表面光潔度等指標，大理石板材分為優等品、一等品和合格品三個等級；大理石板材的定級、鑒別主要是通過儀器、量具的檢測來鑒別的。

不同等級的大理石板材的外觀有所不同，因為大理石是天然形成的，缺陷在所難免。同時加工設備和量具的優劣也是造成板材缺陷的原因。

有的板材的板體不豐滿（翹曲或凹陷），板體有缺陷（裂紋、砂眼、色斑等），板體規格不一（如缺稜角、板體不正）等。按照國家標准，各等級的大理石板材都允許有一定的缺陷，只不過優等品不那麼明顯罷了。

G. 在大理石上鐫刻字畫的方法

機器刻的話，需要一台CNC機，3軸的就夠了，不過主軸功率要足夠大，機器也要有足夠的輻面，否則石板放不開。要刻的內容圖片通過ArtCAM之類的軟體轉換成刀路文件，生憨籂封餃莩祭鳳熄脯隴成G代碼，在MACH等軟體內打開，就可以控制雕刻機在大理石板上刻下想要的畫面了。

H. 人造大理石怎樣製作

現以義大利(BRETON)合成石工藝為一典型介紹如下(這一工藝代表了當今世界合成石的基本方向)。
(1)原料准備和配料
①將石材塊、碎石渣、粗大理石粉按設計比例裝置集料斗中，用稱量皮帶進行稱量配料。
②將大理石粗粉、細粉儲藏在立式簡倉中，以規定的質量送至攪拌機中。
③白水泥儲存於立式簡倉中，稱出預定質量後，開啟閘門送入攪拌機中。
④樹脂裝入樹脂罐中，使用時按定量注入攪拌機中。
⑤催化劑、促進劑、消泡劑分別儲存在不銹鋼容器中，根據需要用定量泵按比例注入攪拌機中。
⑥顏料用專門的容器按設計粉碎、稱量並預攪拌後倒入攪拌機中。
⑦如果用水泥作黏結劑時應備好水源，以電子控制氣動閥門控制水量(其餘同①~⑥)。
(2)原料的攪拌
①人造大理石原料的攪拌各種料石按設計的比例直接倒入真空攪拌機中，再將黏結劑(水泥或樹脂)預先攪拌均勻成糊狀，倒入真空攪拌機中攪拌均勻並抽真空。
②人造成花崗石原料的攪拌將兩種不同顏色的原料碎石分別放入到兩組行星式攪拌機中，預攪拌均勻，再將兩種顏色的料石散布在轉動的圓盤上。形成明顯的兩層，再以一定的高度落差卸落到傳送帶上，致使兩色物料得到合適的混合，最後送到真空攪拌機中稍加混合進行抽真空即可。
為了逼真仿造天然花崗岩，也可在混料時用幾種顏色石料。
(3)合成石
在真空下加壓、振動，使空氣盡可能地排出，再裝入模具中加壓、振動、在真空室再抽真空，經過一定時間，模具車退出真空室，進行養護。樹脂(有機合成石)一般需養護7d，水泥(無機合成石)需養護7d(20℃);自然養護需要15d。之後就可拆卸模具，鋸切加工。
(4)板材的加工
其方法和天然石材的加工方法一樣，也需經過切、磨、拋光、防護等工序。為了提高合成石的品質，需對切開的板面抹漿，以達到平整光滑，主要以樹脂和鈣粉的混合物塗抹在石面上，所要注意的是顏色的差別盡可能地一致，硬化後拋光即可，最後裁邊、倒角、驗收。
因使用的石料的粒徑的不同將直徑在2.5mm以下的合成石又稱為微晶系列或花崗石系列;將粒徑在120mm以下，2.5mm以上的稱為角閃岩，經切割後可呈現大斑晶。從用黏結劑上分為樹脂(有機)型和水泥(無機)型兩類。新開發的合成石在已有的工藝下，通過調整石料的粒徑配比，黏結劑的顏色調整;在骨料中增加貝殼、碎玻璃、碎鏡子、動物化石、非金屬礦物如雲母，珠光雲母碎片、硬質塑料等，可使得合成石品種更加豐富多彩。由於合成石使用樹脂(水泥)與石材粘接的密實度差，加之空氣的存在(氣泡)，合成石的耐候性要大大低於天然石材，合成石尤其不易在室外應用。工程選料尤應注意。合成石是綜合利用天然石材碎料、下腳料的好方法，在石材發達國家已經得到了廣泛的卓有成效的開發。

I. 怎麼在大理石上刻字

1、先在大理石要刻的圖案或字的地方均勻的塗上一層蠟（注意：要稍厚點，且酸清洗干凈後才可以清除蠟層，以免燒壞大理石的其他地方）；
2、然後在蠟層上雕刻出需要的字或圖案，再把強酸倒在雕刻出的字或圖案的凹槽中，達到要求深度後用水清洗干凈後清除蠟層即可。