義大利船歌有哪些

⑴ 船歌是哪個國家的民歌

船歌是義大利威尼斯貢多拉(一種平底狹長的輕舟)船工所唱的歌曲，或是模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲。也有同名專輯和圖書。
內容簡介
barcarolle
義大利威尼斯貢多拉(一種平底狹長的輕舟)船工所唱的歌曲，或模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲，稱為"巴卡羅爾"，意譯為"船歌"。聲樂曲如舒伯特的《在水上唱歌》、奧芬巴赫的歌劇《霍夫曼的故事》中的《船歌》二重唱;器樂曲如門德爾松的3首無詞歌(作品19之6，30之6，62之5)和肖邦的作品60。船歌大都採用中等速度的或拍子均勻晃動的節奏，描寫輕舟盪漾的意態。也有4拍子的船歌，如柴科夫斯基的四季鋼琴套曲中的《六月·船歌》,另外周傑倫的2011專輯《驚嘆號》里的《琴傷》也改編自柴科夫斯基的《六月·船歌》

⑵ 什麼叫船歌

船歌（Barcarolle），源自義大利語「barca」，意為「船」，流傳於威尼斯，以6/8或12/8拍伴奏，後泛指按這一體裁寫成的聲樂或器樂曲。雅克·奧芬巴赫的歌劇《霍夫曼的故事》中的船歌〈美麗的夜晚〉和肖邦的鋼琴獨奏曲〈船歌〉（升F大調，作品60號）較為著名。

⑶ 急求此問題： 什麼是船歌什麼是船歌

著名的「水上之城」威尼斯有一種平底狹長的小船,叫做「貢多拉」.船歌就是起源於貢多拉船工所唱的歌,廣泛流行於義大利.十九世紀成為一種人們所喜愛的浪漫抒情曲體裁.船歌的曲調淳樸流利,優游自在,通常為6/8拍子,強拍和弱拍有規則地交替和起伏,描寫船的搖曳晃動.法國作曲家奧芬巴赫的歌劇《霍夫曼的故事》第二幕中的船歌,是一首典型的威尼斯貢多拉船歌.
船歌除聲樂曲外,還有器樂曲.器樂曲中的船歌,是一種抒情小品,和聲樂曲的船歌一樣,具有歌唱性的抒情旋律和搖晃動盪的伴奏音型,也常常用6/8拍子寫成.門德爾松的鋼琴曲《無詞歌》中,有三首《威尼斯貢多拉歌曲》,其中第一首《g小調無詞歌》是1830年在威尼斯寫的.音樂清新流利,優美生動；婉轉如歌的曲調和搖曳起伏的節奏貫穿全曲,塑造了水面上輕舟盪漾的音樂形象.
柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》里也有一首船歌.1876年,柴可夫斯基應彼得堡《小說家》月刊發行人貝納德的約請,每個月為《小說家》的音樂附刊寫一首鋼琴曲.貝納德按照十二個月令的時序,選定了十二首詩,提供給柴可夫斯基,作為十二個曲子的標題.其中六月用了普列謝耶夫的一首詩：
走向河岸——那裡的波濤將噴濺到你的腳跟,
神秘的憂郁的星星會照耀著我們.
柴可夫斯基根據這首詩,寫成了一首船歌.全曲分三段,第一段和第三段是同一個主題,旋律深情婉轉,略帶憂傷,象一首浪漫曲.雖然沒有用6/8拍子,但4/4拍子從強拍到弱拍一搖一擺的節奏.同樣體現了輕舟盪漾的形象.中段速度轉快,節奏也活躍起來,並從小調轉入了大調,從四拍子過渡到三拍子,寫出了「山鳴谷應,風起水涌」的形象；歌聲槳聲,溶成一片,還可以聽到浪花飛濺的音響.第三段的旋律,在每個樂節的收尾,加進了陪襯的聲部,原來的「獨唱」,變成了「二重唱」；歌聲此起彼落,表現得更為氣韻生動.最後,小船漸漸離去,波浪輕微的拍擊聲消失在遠方.

⑷ 有關歌曲桑塔露琪亞的資料

《桑塔露琪亞》是一首著名的義大利船歌，在義大利各地都有。這首歌由義大利作曲家科特勞按民族風格創作的歌曲，採用了3/8拍的節奏，突出了船歌的特點，給人以一種水面上起伏晃動的感覺。

中文歌詞如下：

看晚星多明亮，閃耀著金光

海面上微風吹，碧波在盪漾.

在銀河下面， 暮色蒼茫

甜蜜的歌聲，飄盪在遠方

在這黑夜之前，請來我小船上

桑塔露琪亞，桑塔露琪亞

在這黎明之前，快離開這岸邊

桑塔露琪亞，桑塔露琪亞.

看小船多美麗，漂浮在海上

隨微波起伏，隨清風盪漾

萬籟皆寂靜，大地入夢鄉

幽靜的深夜裡，明月照四方

在這黑夜之前，請來我小船上

桑塔露琪亞，桑塔露琪亞

在這黎明之前，快離開這岸邊

桑塔露琪亞，桑塔露琪亞

(4)義大利船歌有哪些擴展閱讀

一、創作背景

船歌的體裁最早只是聲樂曲。它是由威尼斯船工哼唱的當地的一種民歌演變而來的。由於威尼斯具有獨特的地理環境，它是亞德里亞海岸的重要港口，也是地中海貿易中心之一，南來北往的遊客和商人很多，威尼斯的船歌也由此得到了發展。

桑塔露琪亞採用了大調式音階，用分節歌形式寫成。這首歌配有伴奏，適合於用吉他伴奏，傳說桑塔·露琪亞是一個女神的名字，她是美麗幸福的象徵。桑塔·露琪亞是首愛情歌曲，歌曲表達了人們熱愛生活和呼喚愛情的主題

二、賞析

桑塔露琪亞是首愛情歌曲，歌曲表達了人們熱愛生活和呼喚愛情的主題。這首歌的節奏充滿活力，旋律優美婉轉，歌調和唱詞結合緊密，是一首美麗動人的歌曲。它受到世界各國聽眾的喜愛，也是男高音歌者喜歡的曲目之一，可謂"雅俗共賞"。

⑸ 船歌有哪些

著名的船歌有義大利的船歌（義大利流行威尼斯的船夫和漁歌）和印尼的船歌，中國的船歌有「船工號子」「烏蘇里船歌」等等。

在羅大佑的音樂裡面，跟導演的心情一樣，都在探尋中國人的「根」，都在想從電影也好，或者音樂也好，不同的藝術形態裡面，來探尋中國人在離開家鄉以後，在海外渴望落葉歸根的這中間的許多心境。描述的是--似乎你在海面上漂浮，慢慢就要盪回去了。

創作背景：

由齊豫演唱，羅大佑詞曲。電影描寫男主角「洪金寶」從美國打工歸來，到大陸的故鄉尋親，與女主角「張艾嘉」之間糾糾纏纏的愛戀故事。

電影接近尾聲的時候，張艾嘉一身嫁衣，戴著洪金寶用自己的八兩金打造的嫁妝，乘船遠嫁三藩市，洪金寶奔走在岸邊，騎車追逐，登上高坡遠望，此時響起主題歌《船歌》，年華如水，愛情似舟。

《衣錦還鄉八兩金》是香港女導演張婉婷作品《移民三部曲》裡面的第三部。羅大佑為它作配樂，同時也撰寫了這首主題曲。

⑹ 《桑塔露琪亞》是哪國民歌

《桑塔露琪亞》是義大利民歌，為拿波里船歌，佚名詞曲。全曲結構規整、對稱，形式嚴謹。3/8拍的節奏，強拍和弱拍有規律的交替，表現了人們在海面盪舟的動作節律。

鋼琴伴奏部分吉他式的和弦襯托和前奏、過門等，生動地描繪出星月交輝的寧靜夜晚，小船隨風在桑塔露琪亞海面上搖曳起伏的動態，和熱情豪爽的船上人揮臂劃槳的有規則律動。畫面的具體、真實、精確和色彩，充分體現出西方音樂的繪畫性和描述性。

歌曲特點

西方文化著眼於空間性，其藝術以實體的塊面為基本的造型手段，體現在音樂中即網狀鋪疊的立體狀織體思維，追求綿密厚實、緊湊和諧的富有塊面感的音響效果。

《桑塔露琪亞》中，以旋律主調音樂為主幹，與和聲伴奏形成一個網狀的立體結構，和聲音列襯托主旋律，起到強化節奏，豐滿音響效果，並加強音樂形象的刻畫，體現了西方文化將時間過程空間化的傾向。樂句反復，不僅加強了樂曲結構的穩定性，也更加突出了音樂形象。

從節奏的形式看，與中國傳統音樂的自由、富於變化的節奏不同，西方音樂節奏具有一定的規則和固定的模式，呈現出「功能性均分律動」。《桑塔露琪亞》3/8拍典型的強弱分明、功能均分的節奏律動，貫穿全曲，並形成固有的模式，有規則地重復更替。不管演唱還是演奏，都要嚴格遵循其強弱規律，因此有人說「西方的節拍是數學的定量」。

⑺ 義大利船歌 《桑塔·露齊亞》　的作者是誰

（選自《霍夫曼的故事》）。
法國著名的喜歌劇作曲家奧芬巴赫所作，原為歌劇《霍夫曼的故事》中的二重唱曲，後被改為多種音樂演奏形式，「船歌」又稱「威尼斯船歌」，它也是一種音樂體裁的名稱。門德爾松及肖邦亦有類似體裁的作品。

⑻ 有哪些好聽的義大利語歌曲

好聽的義大利語歌曲有：

1、桑塔露琪亞：

《阿瑪麗莉》是義大利藝術歌曲，是卡契尼最具代表性的作品之一。由作曲家卡契尼作曲，瓜里尼作詞。是一首帶有濃郁宗教色彩的世俗性歌曲。《阿瑪麗莉》的音域不寬，但其旋律優美動聽，細膩感人。

⑼ 給推薦幾個經典的義大利歌曲啊！！要花腔女高音的！最好是著名一點的~

義大利歌曲：

1、《桑塔·露琪亞》

這是一首著名的義大利「船歌」。船歌是一種聲樂體裁，在義大利各地都有。《桑塔·露琪亞》是一首由義大利作曲家科特勞按民族風格創作的歌曲，這首歌採用了3／8拍的節奏，突出了船歌的特點，給人以一種水面上起伏晃動的感覺。歌曲採用了大調式音階，用分節歌形式寫成。

這首歌的節奏充滿活力，旋律優美婉轉，歌調和唱詞結合緊密，是一首美麗動人的歌曲。它受到世界各國聽眾的喜愛，也是男高音歌者喜歡的曲目之一，可謂「雅俗共賞」。

2、《重歸蘇蓮托》

這首歌是由義大利人詹巴第斯塔·德·庫爾蒂斯、埃爾內斯托·德·庫爾蒂斯兄弟倆創作的，弟弟埃爾內斯托·德·庫爾蒂斯曾寫了很多拿坡里歌曲，《重歸蘇蓮托》是最著名的一首。

《重歸蘇蓮托》這首歌屬拿坡里船歌體裁，採用3/4拍節奏，節奏稍慢，歌詞清新優雅，這首歌採用了大調式和小調式交替，第一部分從第1至第8小節為E小調，旋律優美柔和，第二部分為E大調，旋律也較明亮開放，從21小節處運用了調式的交替，使旋律的表現力豐富，歌曲的最後部分，結束在E大調上。

3、《我的太陽》

這是義大利19世紀作曲家卡普阿創作的歌曲，最初是在拿坡里民歌節上演出的，具有濃郁的拿坡里民歌風格，歌的旋律優美華麗，情緒奔放熱情，加之類似探戈的伴奏音型的烘托，十分迷人，這首歌為2／4拍，大調式音階，兩段體寫成，1至16小節為第一段，17至34小節為第二段。

歌曲的第一段旋律在中低聲區進行，曲調柔和宛轉，贊美了輝煌的陽光，格調清晰。第二段的旋律高亢明亮情緒熱情激動，與第一段對比強烈，歌中把愛人比喻成太陽，並以此來抒發內心的情懷。

(9)義大利船歌有哪些擴展閱讀：

義大利歌曲特點：

1、地中海（南方）地區。其特點是以清晰的曲調（而不是以和聲或節奏）為基礎。調式體系是小調性的，可能有近東和印度的影響。曲調中有裝飾音，多為獨唱，音調高亢，節奏自由。

2、北方地區。曲調以三和弦的和弦音為主。調式為現代的大調和幾種小調，曲調華麗而有裝飾性，常常是復調的合唱，有嚴格的節奏型，多為分節歌形式。

3、中部地區。曲調華麗，富於裝飾性，多為獨唱，發聲法有北方式的和南方式的兩種，節奏有嚴格的和自由的，歌詞多為抒情的。

4、撒丁地區。有復雜的多聲部結構的四重唱，歌唱以領唱開始，其他聲部不唱歌詞，只唱襯詞（「乒巴拉、乒巴拉」）。歌手嗓音深沉，曲調華麗，多裝飾音，近似西班牙－阿拉伯風格。