普契尼是哪個時代的義大利歌劇作家

A. 普契尼的創作作品有哪些

普契尼（1858~1924）是19世紀末、20世紀初義大利最傑出、最受推崇的歌劇作曲家。普契尼的戲劇鑒賞力和創作技法無與倫比，與他同時期的歌劇作曲家難以與其媲美。他出生於盧卡的音樂世家，到他時已為第五代了。5歲時即喪父。由母與姊撫養大。16歲曾獲管風琴比賽一等獎。後靠在教堂演奏管風琴和在舞會上彈奏鋼琴為生。

1880年(22歲)獲國家年金，遂入米蘭音樂院學習，師從巴齊尼和蓬基耶利。在校期間即已顯示出歌劇作曲方面的才能。他受到19世紀末真實主義思潮的強烈影響，形成其現實感極強的創作風格。他那近似於自發的旋律天才，以及在歌劇中戲劇性要素的充分發揮，使他成為一個偉大的歌劇作曲家。他的歌劇取材於普通人的日常生活，往往以悲劇結尾，具有震撼人心的力量，給人以深刻印象的詠嘆調音樂風格，並著意提高管弦樂隊的作用。開始他寫了幾部歌劇並不成功，他終於明白了成功的歌劇取決於有一個好的歌劇腳本，於是他親自選取法國文學家普列弗的小說《瑪儂·列斯科》並與人一起編劇。結果這部歌劇使他一舉成名，1896年創作歌劇《綉花女》使他得以立足於世界樂壇。其後，又創作了《托斯卡》(1900)、《蝴蝶夫人》(1904)均為世界歌劇的上乘之作。四幕歌劇《綉花女》(又譯《波希米亞人》、《藝術家的生涯》)根據米爾熱的小說《藝術家的情景》編劇，作於1892～1895年，1896年在托斯卡尼尼指揮下首演於都靈，獲得成功。反映了在巴黎拉丁區閣子間居住的窮藝術家的生活。他們在西歐人心目中是一些不拘舊習、無拘無束的詩人、畫家和音樂家，被稱作「波希米亞人」。該劇著名唱段有咪咪的詠嘆調《人們叫我咪咪》、魯道夫的詠嘆調《冰涼的小手》等。

普契尼

B. 普契尼是哪國人簡介除了蝴蝶夫人 還有哪些好作品

吉亞卡摩·普契尼（全名Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo María Puccini）義大利歌劇作曲家，十九世紀末至歐戰前真實主義歌劇流派的代表人物之一。共有作品12部，成名作是1893年發表的《曼儂·列斯科》，著名的有《藝術家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》等。

C. 《蝴蝶夫人》的作曲者是誰

普契尼 普契尼( giacomo puccini，1858年12月22日——1924) 義大利歌劇作家。出生於義大利中部偏北一點的洛卡。他兒時並不太喜歡音樂，也不好好學。常常逃避他父親教他彈鋼琴，到處躲藏。父親是位作曲家並寫有歌劇，還是洛卡音樂學校校長，父親為他請來自己的學生，本地優秀的教師給他上課，他仍沒有長進。入學後，學習成績很不好，數學最差，而且討厭唱歌。但其母堅信他的血管里必然流著距今170年代代出音樂家的家族傳統的血液，母親時時刻刻鼓勵他，後來他常在教會擔任獨唱或彈風琴，成績不錯，他還即興演奏過很優美動聽的歌劇音樂19歲時曾幾次參加音樂比賽都沒成功。不久，他寫了一首宗教音樂——《經文歌》，博得好評，後又寫了彌撒曲，引起了人們的重視，同時增強了他的信心。他因沒錢而竟步行十五英里去聽威爾第的歌劇《阿依達》，他深受感動，激動得說不出來，於是他下決心成為一名歌劇作曲家。1893年，他35歲時發表了成名作《曼依·列斯科》。還作有《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《藝術家的生涯》、《西部女郎》等10餘部。他在創作歌劇《圖蘭多》中曾以中國民歌《茉莉花》為素材。他的作品有著強烈的舞台效果，所以人稱舞台音樂的天才，舞台腳燈的魔術師」。

D. 貝利尼普契尼是什麼時期的

貝利尼是19世紀義大利歌劇作曲家；普契尼是19世紀後半葉到20世紀初的義大利歌劇作曲家，知名度更高，代表作是《波希米亞人》《托斯卡》和《蝴蝶夫人》。

E. 普契尼在歌劇發展史上有著怎樣的地位

縱觀普契尼的一生，他在對戲劇的人物性格塑造、音樂配器、情感表達，戲劇性沖突和技巧方面都表現出其他人所少有的才能。他的12部歌劇和其他一些合唱作品，為他奠定了在歌劇發展史上的崇高地位。

他——普契尼，是20世紀義大利最偉大的歌劇作曲家，是威爾第之後的義大利歌劇界的又一高峰。

F. 義大利歌劇作曲家普契尼簡介

賈科莫·普契尼(PucciniGiacomao，1858—1924年)，是繼威爾第之後義大利最偉大的歌劇作曲家，是“真實主義”歌劇樂派的代表人物。下面是我為大家整理的義大利歌劇作曲家普契尼簡介，希望大家喜歡!

普契尼簡介
在18世紀的歌劇界，有很多有名的歌劇作曲家，而其中有一位之所以被人們熟知，是因為他幾乎和每一位女主角都“有仇”，他就是普契尼。在普契尼的作品中，幾乎所有的女主角都以死亡而告終，命運十分悲慘。從普契尼簡介中可以了解到，這位出生於浪漫之都義大利的歌劇作曲家在當時有著很高的聲譽，出身音樂世家的他，從小便接觸到了各種音樂知識。在求學的道路上，一步步被歌劇吸引，從而走上歌劇創作之路。

普契尼的作品多是以現實主義創作出來的，伴有濃重的鄉村風格，為當時的人們所喜愛。他一生寫了12部歌劇，幾乎每一部在上演時都是座無虛席。雖然有一段時間，他的作品很少，因為車禍差點喪命，但是在晚年時期，他還是創作出來至今仍為觀眾所喜愛的《杜蘭朵公主》。這部作品直至他去世時都沒有完成，是由後輩續寫完成的。

眾所周知，在普契尼的一生中，鮮少與 政治 打交道，雖然他的私生活曾傳出過緋聞，但這並沒有影響他的聲譽。他對於義大利歌劇的貢獻是劃時代的，在他之前有戚爾第，在他之後，卻再無他人。普契尼成了歌劇領域偉人的終結者，他那將戲劇和音樂完美結合的程度，無人能及。為了紀念他，現在義大利每年都會有為期一個月的普契尼音樂節，由此可見他對音樂劇的影響有多深遠。
普契尼歌劇
在中國一直廣為流傳的是戲劇，這種演員將 故事 在舞台上演繹出來的表演形式，同樣存在於國外。歐洲的歌劇起源於義大利，歌劇是將音樂和故事結合的一種表演形式，這種表演是演員用歌聲來演繹的，再加上精美的舞檯布置，和深情的演繹，一種被大眾接受並喜愛的表演形式便流傳開來直至今日了。提及義大利的歌劇，普契尼歌劇是不能不說的，這位義大利著名的歌劇作曲家，代表了義大利一個時代的歌劇。

最具代表的普契尼歌劇當屬托斯卡，蝴蝶夫人和圖蘭朵公主這三部了。蝴蝶夫人在初期演出並不受歡迎，普契尼隨後將其修改，修改後的作品受到了人們的熱烈追捧，成為普契尼最 成功 的作品之一。這部充滿悲情色彩的作品和普契尼的很多作品一樣，都將女主人公的命運寫的悲慘不已，觀眾在觀看的時候，經常是陷入悲愴的劇情中難以自拔。

而最為中國觀眾所熟知的普契尼歌劇，就是圖蘭朵公主了，這部作品演繹了東方公主的愛恨情仇，讓中國的觀眾更容易接受。但是這部西方人眼中的中國人的價值觀和愛情觀，卻沒有完全征服中國的觀眾，畢竟圖蘭朵公主的創作者，是個不太了解中國 文化 的人。圖蘭朵公主是普契尼的最後一部作品，也是他沒有完成的遺作，後續的部分是由他人完成的。但這並沒有影響這部作品的質量，直到今日，這部作品還在上演，甚至曾在鳥巢上演，可見中國人對這部作品的喜愛。
普契尼代表作
普契尼的第3部歌劇《瑪儂·雷斯考特》(MANON LESCAUT)於1893年公演，獲得巨大的成功。它連結了普契尼與劇作家雷基·伊利卡(Luigi Illica)及喬賽普·賈科薩(Giuseppe Giacosa)的關系。他們在接下來的3部歌劇共同合作，後來成為普契尼最知名的作品。這3部歌劇分別是：

《波希米亞人》：被認為是普契尼最成功的作品之一，同時也是 歷史 上最傳奇性的歌劇之一。

《托斯卡》：實際的描繪出真實生活的不同面向(包括暴力在內)，可以說是普契尼第一部帶有寫實主義色彩的作品。因為它許多重要的特徵，所以被認為是歷史上最重要作品之一。

《蝴蝶夫人》：一開始被敵視(絕大部分是來自於對手)，不過隨著幾次上演後，現在被認為是普契尼最成功的作品之一。

不幸少產時期

普契尼在1904年後的創作是越來越稀少，因為對於飆車的懷抱著熱情，使得他幾乎在1903年的一次車禍中身亡。賈科薩於1906年去世，然後在1909年爆發一件丑聞，因為妻子艾維拉對於他們的女傭曼佛迪(Doria Manfredi)與普契尼發生關系的不實指控，後來導致該女傭自殺。而艾維拉則遭到曼佛迪的家人控告成功，於是普契尼必須支付賠償金。普契尼的出版商雷哥爾第在1912年過世之後，也結束了普契尼劇作家生涯中的多產時期。

不過普契尼還是在1910年完成《西部女郎》，然後在1917年完成了《燕子》(La rondine)，這是一部普契尼重新作曲的輕歌劇，但是他發現這與他的風格及才華是格格不入。

三合一作品

《三合一歌劇》(Il Trittico)在1918年於紐約首次公演，這部作品由3個部分所組成。第一個部分是《大衣》(Il Tabarro)，屬於恐怖的大吉尼奧爾(Grand Guignol)的風格;第二個部分是《修女安潔麗卡》(Suor Angelica)，為感人的悲劇;第三個部分則是喜劇《賈尼·斯基基》(Gianni Schicchi)。《賈尼·斯基基》是3個部分最受歡迎的，包括著名的詠嘆調：《親愛的爸爸》。

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G. 普契尼的介紹

賈科莫·普契尼（全名Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo María Puccini）義大利歌劇作曲家，十九世紀末至歐戰前真實主義歌劇流派的代表人物之一。共有作品12部，成名作是1893年發表的《曼儂·萊斯科》，著名的有《波希米亞人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《西部女郎》等。

H. 賈科莫·普契尼是一位什麼樣的人物

賈科莫·普契尼(1858～1924)是義大利歌劇作曲家。他出身音樂世家，但家境貧寒。1880年他入米蘭音樂學院學習，1883年畢業。1884年他創作出第一部歌劇《群妖圍舞》，其後一直致力於歌劇創作。他共有作品12部，著名的有《瑪儂·萊斯科》、《藝術家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《來自西部的女郎》等。

I. 普契尼是哪國的

義大利歌劇作曲家。出身音樂世家，但家境貧寒,早年喪父。從亡父的學生安傑羅尼和故鄉魯加的其他音樂家學習。10歲開始當唱詩班歌童，14歲任教堂管風琴手。1880年入米蘭音樂學院，1883年畢業。1884年創作第一部歌劇《群妖圍舞》其後一直致力於歌劇創作。共有作品12部，成名作是1893年發表的《曼儂·列斯科》，著名的有《、瑪儂 . 菜斯科》(成名作，1893)、《藝術家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》等。取材作家戈齊的一篇有關中國故事的歌劇《圖蘭朵》沒有完成，其中採用了中國民歌《茉莉花》。其創作有真實主義傾向，多取材於下層市民生活，表現了資產階級知識分子對他們的同情，但有時對中下層人們精神世界的反映缺乏更深刻的社會思想。音樂語言豐富、旋律優美明媚，具有及強的歌唱性。配器與和聲技術高超。劇情遵循「有趣、驚人、動人」的原則，善於駕馭舞台戲劇效果。

J. 普契尼的簡介

賈科莫·安東尼奧·多米尼科·米歇爾·塞孔多·馬利亞·普契尼——義大利歌劇作曲家，十九世紀末至歐戰前真實主義歌劇流派的代表人物之一。共有作品12部，成名作是1893年發表的《曼儂·列斯科》，著名的有《藝術家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西方女郎》等。1858年12月22日生於盧卡，1924年11月29 日卒於布魯塞爾。父親米凱萊從事作曲、演奏、教學活動，在普契尼6歲時就去世了。普契尼童年時並沒有顯示出特殊的音樂才能或興趣，由於親人的希望和母親的鼓勵，進入盧卡音樂學院，從作曲家C.安傑洛尼學習後，才逐漸顯露出音樂才華。16歲參加管風琴比賽獲得第1名，19歲任聖馬丁教堂合唱隊長和管風琴師。他生活貧困,當鄰近城市上演G.威爾迪的《阿依達》時，他徒步往返去聽歌劇。這部歌劇使他十分震動，並立志要成為一名歌劇作曲家。