義大利的特色建築怎麼畫

⑴ 義大利的建築風格是什麼

• 一，建築風格：

  哥特式，代表建築義大利米蘭大教堂；

• 二，義大利風格的建築有多種風格，文藝復興時期有巴洛克、洛可可、羅馬、拜占庭等；其後又有托斯卡納、威尼斯、米蘭等三種，

  古典風格的義大利多層公寓常用標准單元，一些公寓底層設商店，樓上住戶有陽台，這種形制同現代公寓也大體相似。這些建築物的外露部分會有漂亮的圖案，頗饒生趣；而一些富人的邸宅、市政廳、同業公會等建築則多用磚石建造，並採用哥特式教堂的許多裝飾手法去進行美化，圖案細膩柔媚，常常採用多種不同手法，並喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。

  巴洛克風格興起於十七世紀的義大利建築，在義大利語中，巴洛克意思是「畸形珍珠」。巴洛克風格主要體現在，裝修毫無節制、放盪不羈、炫耀財富、五光十色。在巴洛克建築里，充滿了壁畫、雕塑，並且壁畫的構圖是躁動不安、扭曲的，貼金描銀，色彩艷麗的，藝術家更熱衷於那些有錯覺的、富有戲劇性的裝飾方法，顯然，這樣的房間是不大適合凡人居住的。今天的學者普遍認為，巴洛克風格是文藝復興「人本思潮」的倒退。

⑵ 義大利的代表建築是什麼

比薩斜塔(Leaning Tower of Pisa)，位於義大利托斯卡納省比薩城北面的奇跡廣場上。廣場上的建築物包括大教堂(建造於1063年—13世紀)、洗禮堂(建造於1153年—14世紀)、鍾樓(即比薩斜塔)和墓園(建造於1278年—15世紀)，比薩斜塔位於比薩大教堂的後面。奇跡廣場上的這些宗教建築，各自擁有不同的宗教作用，共同組成了一個中世紀基督教建築的典範。

比薩斜塔從地基到塔頂高58.36米，從地面到塔頂高55米，鍾樓牆體在地面上的寬度是4.09米，在塔頂寬2.48米，總重約14453噸，重心在地基上方22.6米處。圓形地基面積為285平方米，對地面的平均壓強為497千帕。目前的傾斜約10%，即5.5度，偏離地基基清缺外沿2.3米，頂層突出4.5米。

比薩斜塔是比薩城的標志，1987年，因其對11世紀至14世紀義大利建築藝術的巨大影響，而與相鄰的大教堂、洗禮堂、墓園一起，被聯合國教育科學文化組織評選為世界遺產。

比薩大教堂鍾樓的建造正純開始於1173年8月，工程曾間斷了兩次很長的時間，歷經約二百年才完工。它的設計者至今未知。

在鍾樓入口右側牆上發現的碑銘記錄了鍾樓開始建造的年代："A.D. MCLXXIV. CAMPANILE HOC FUIT FUNDATUM MENSE AUGUSTI"，譯為"此鍾樓奠基於公元1174年8月"(註：實為1173年8月，當時比薩使用的紀年同現在通用的公元紀年相差一年)。這個年份也多次出現在歷史檔案和同時代的編年史中。

鍾樓的圓形設計被認為是為了同一旁的大教堂建築形成反射而相對應，因此有意地模仿教堂半圓形後殿的曲線設計。更重要的是，鍾樓與廣場上對圓形結構的強調是相一致的，尤其是搏辯在宏偉的、同樣是圓形的洗禮堂奠基以後，整個廣場更像是有意設計成耶路撒冷復活教堂(Anastasis)的現代版本。這種的設計正來源於經典的古代建築。

鍾樓的裝飾格調繼承了大教堂和洗禮堂的經典之作，牆面用大理石或石灰石砌成深淺兩種白色帶，半露方柱的拱門、拱廊中的雕刻大門、長菱形的花格平頂、拱廊上方的牆面對陽光的照射形成光亮面和遮蔭面的強烈反差，給人以鍾樓內的圓柱相當沉重的假象。大教堂、洗禮堂和鍾樓之間形成了視覺上的連續性。

過去人們曾一度認為鍾樓是故意被設計成傾斜的，但是現在人們清楚地知道事實並非如此。作為比薩大教堂的鍾樓，1173年8月9日開始建造時的設計是垂直豎立的，原設計為8層，高54.8米，它獨特的白色閃光的中世紀風格建築物，即使後來沒有傾斜，也將會是歐洲最值得注意的鍾樓之一。

1185年，當鍾樓興建到第4層時發現由於地基不均勻和土層松軟，導致鍾樓已經傾斜偏向東南方，工程因此暫停。期間的1198年，記載了鍾樓內撞鍾的存在，這標志著鍾樓雖然傾斜，但至少懸掛了一個撞鍾，實現了它作為鍾樓的初衷。

1231年，工程繼續，第一次有記載鍾樓使用了大理石。建造者採取各種措施修正傾斜，刻意將鍾樓上層搭建成反方向的傾斜，以便補償已經發生的重心偏離。

1278年進展到第7層的時候，塔身不再呈直線，而是為凹形。工程再次暫停。

1360年，在停滯了差不多一個世紀後鍾樓向完工開始最後一個沖刺，並作了最後一次重要的修正。

1372年，修建完擺放鍾的頂層，於是整座建築物完工，塔身傾斜向東南。54米高的8層鍾樓共有7口鍾，但是由於鍾樓時刻都有倒塌的危險而沒有撞響過。

比薩中古史學家皮洛迪教授研究後認為，建造塔身的每一塊石磚都是一塊石雕佳品，石磚與石磚間的粘合極為巧妙，有效地防止了塔身傾斜引起的斷裂，成為斜塔斜而不倒的一個因素。

相傳，出生在比薩城的義大利物理學家伽利略，在19歲的時候，在比薩大教堂內觀察銅制吊燈的擺動，從而發現了小擺動的等時性定律，這是他動力學研究的序幕。

1590年，伽利略曾在比薩斜塔上做自由落體實驗，推翻了此前亞里士多德認為的重的物體會先到達地面，落體的速度同它的質量成正比的觀點。

⑶ 義大利的建築模型有什麼樣的特點

義大利建築風格特點有，拜占庭式、羅馬式、哥特式和巴洛克式建築是義大利四大建築，以它們為最具特色。

01.拜占庭式建築（Byzantine Architecture），「拜占庭」原是古希臘的一個城堡。拜占庭建築，就是誕生於這一時期的拜占庭帝國的一種建築文化。

在歷史的長河中熠熠生輝的義大利風格建築，早已是時尚和經典的代名詞，這些風格各異的建築激發了無數藝術設計者的想像和創作，成為熱愛建築者的源泉之一。

⑷ 義大利的著名建築是什麼

1、圓形競技場

圓形競技場（又譯羅馬斗獸場）是羅馬時代最偉大的建築之一，也是保存最好的一座圓形競技場。位於羅馬城中威尼斯廣場的東南面，奧勒利安城牆內。

古城結構保存良好，為世界典範。羅馬斗獸場是世界八大名勝之一，也是羅馬帝國的象徵。斗獸場的外觀像一座龐大的碉堡，佔地20000平方米，圍牆周長527米，直徑188米，牆高57米，相當於一座19層現代樓房的高度，場內可10.7萬觀眾。

⑸ 義大利留學 義大利的特色建築

普利亞區的建築是來歷不明的奇特居所。這些圓形單層房屋外觀與錐形屋頂的用意也仍是一個解不開的謎。歐洲其它地方都沒有這種建築，它們只分布在阿爾貝羅貝洛和馬丁納?弗蘭卡的周邊城鎮與地區。這兩處都成為最受那些急於先參觀圓錐形建築的遊客歡迎的地方。幾乎有關圓錐形建築的一切都是神秘的，人們只知道它們的建造方法以及很大的實用性——夏天涼爽、冬天溫暖、造價低、皮握易於建造。但這也引發了一個問題：為什麼不在地中海地區也建圓錐形建築呢?那裡的情況及當地所提供的建築材料與這里十分相似。最簡單的圓錐頂反戈就是由不加水的石壁與屋頂組成。大部分房屋經過了粉刷，許多屋頂上還建有怪誕的石制標志，常是一副十字架或某種怪誕的符號，沒有人知道這些標記的神秘或迷信的意義。屋頂也常漆成神秘的象形文字燃岩慶形狀。最早解棗滑釋圓錐頂建築存在的理論是以農民們的機智為根據。 15世紀時，阿拉貢的費迪南德一世不讓他的普利亞臣民建造永久性的房屋，這樣就能夠把卑賤的勞工派到最需要的地方去幹活，因此，普利亞熱恩(也可以這么稱呼)就用石頭疏鬆地壘造房屋，萬一要搬家或得到皇帝的檢查官要來參觀的消息時，拆起來比較容易。另一種理論認為建造圓錐頂房屋是巧妙逃避稅收的方法。當時，阿拉貢人向所有的房屋征說，那些未蓋完的除外，普利亞人可以快速地移開用石頭疏鬆搭成的屋頂(過後在添上去)，形成未完工的假象以免徵稅收。這些理論聽起來都很奇特，實際上，也許圓錐頂房屋的來源更為不尋常。最古老的圓錐頂房屋大概可追溯到13世紀，但大部分僅歷時200或300年。當前的一些猜想把圓錐頂房屋與邁錫尼、希臘的相似建築聯系起來，這樣一來，它們就有將近5000年的文明。這種聯系並不牽強，因為普利亞的港口要比義大利其它任何一個港口都靠近希臘大陸王國——前8至3世紀間被希臘人殖民地化的義大利南部及西西里島地區。遺憾的是，該理論並沒有解釋圓錐頂建築的地理范圍局限性。倒是有個理論認為它們是建在敘利亞與中東其它地區的“塔糖狀”房屋的基礎上，其中有一兩座是從東不來的普利亞定居的修道士建造的墳墓或居所。後來當地人也仿造這種建築作為日常居所。另一個相似的解釋認為從東征軍隊回來的戰士在普利亞港下船時將這一建築風格介紹到部分地方去。如果你想去參觀圓錐頂建築，就去阿爾貝羅貝洛，那裡約有1500個實例。

阿爾貝羅貝洛意為“美麗的樹”，來自早期的拉丁名稱“Sila Arboris Belli”因那些曾經覆蓋該區的櫟樹林而得名。但要給你提個醒，這里常常十分擁擠，有些圓錐頂房屋已被改造成令人難忘的旅館和餐廳，有的已成為出售廉價紀念物的商店。在前往附近馬丁納?弗蘭卡的路上以及從馬丁納?弗蘭卡沿著伊特里亞山谷到洛克羅通多的路上，你可以欣賞到坐落在更有田園氣息的環境種的其它圓錐頂房屋，盡管馬丁納-弗蘭卡有令人倒胃口的郊區，但它也有值得參觀的巴洛克風格建築：加富爾公路、都萊卡宮(1668)與聖馬蒂諾教堂(1745～1775)。鎮上的城牆，尤其是加斯帕里林陰大道可讓你飽覽圓錐頂房屋點綴著的鄉村上空的美麗景色。

以上是義大利特色建築的介紹，希望能夠對有意赴義大利留學的學生有所幫助。

⑹ 義大利佛羅倫薩建築風格是什麼特色標志是什麼

義大利佛羅倫薩建築風格是哥特式，特色建築有佛羅倫薩大教堂、烏菲齊宮和皮蒂宮等。
哥特式建築是11世紀下半葉起源於法國，13～15世紀流行於歐洲的一種建築風格，常被使用在歐洲主教座堂、修道院、教堂、城堡、宮殿、會堂以及部分私人住宅中，其基本構件是尖拱和肋架拱頂，整體風格為高聳削瘦，其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。
哥特式建築以卓越的建築技藝表現了神秘、哀婉、崇高的強烈情感，對後世其他藝術有重大影響，其魅力來自於比例、光與色彩的美學體驗，即通過對光的形而上的沉思，通過對數與色的象徵性理解，使靈魂擺脫俗世物質的羈絆，迎著神恩之光向著天國飛升。這種建築雖曾於歐洲全境流行，不過在歐洲文藝復興時期，一度頗為被藐視。

⑺ 17世紀的義大利都有怎樣風格特色的建築

主要是巴洛克建築
17世紀義大利的建築現象十分復雜，形式新異。 不顧結構邏輯，採用非理性組合，打破建築，雕刻與繪畫的界限，使用貴重材料，充滿了裝飾。因為這時期的建築突破了古典的、文藝復興的「常規」，所以被稱為「巴洛克」（Baroque）式建築。原意是畸形的珍珠。
巴洛克建築是17~18世紀在義大利文藝復興 建築基礎上發展起來的一種建築和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。
風格特點
典型實例有羅馬的聖卡羅教堂，是波洛米尼設計的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強調曲線動態，立面山花斷開，檐部水平彎曲，牆面凹凸度很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。盡管設計手法純熟，也難免有矯揉造作之感。17世紀中葉以後，巴洛克式教堂在義大利風靡一時，其中不乏新穎獨創的作品，但也有手法拙劣、堆砌過分的建築。
巴洛克建築起源於十七世紀的義大利，將原本羅馬人文主義的文藝復興建築，添上新的華麗、誇張及雕刻風氣，彰現出國家與教會的專制主義的豐功偉業。此新式建築著重於色彩、光影、雕塑性與強烈的巴洛克特色。
巴洛克時期的建築物，一方面有著更強烈的情緒感染力與震撼力，另一方面引人注目、炫耀教會的財富與權勢。新的建築風格尤其體現出新宗教教派的時代背景，例如戴蒂尼會（Theatines）與耶穌會，其目標是增進宗教的普遍與虔誠。十七世紀中葉，巴洛克風格轉而表現於豪華宮殿上，首先在法國－－如拉斐特城堡（Château de Maisons，1642），位於巴黎附近、由弗朗索瓦·芒薩爾設計－－隨後遍及歐洲。
雖然「巴洛克」直指缺乏古典均衡性的藝術作品，但其實巴洛克藝術家，與文藝復興的前輩相同，都很重視設計和效果的整體統一性，巴洛克風格以強調「運動」與「轉變」為特點，尤其是身體和情緒方面的，同時，巴洛克也是對矯飾主義的一種反動。
概括地講巴洛克藝術有如下的一些特點：
1、它有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩；
2、它是一種激情的藝術，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調藝術家的豐富想像力；
羅馬耶穌會教堂
3、它極力強調、運動，運動與變化可以說是巴洛克藝術的靈魂；
4、它很關注作品的空間感和立體感；
5、它的綜合性，巴洛克藝術強調藝術形式的綜合手段，例如在建築上重視建築與雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術也吸收了文學、戲劇、音樂等領域里的一些因素和想像；
6、它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術中佔有主導的地位；
7、大多數巴洛克的藝術家有遠離生活和時代的傾向，如在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道，如同是一些花紋。

義大利文藝復興建築
新興資產階段斗爭的武器，就是古希臘、古羅馬的思想文化。它們是面向現實人生的。雖然被基督教會禁錮了千年之久，遭到野蠻的破壞，但斷金碎玉，光輝不減。新知識分子重新認識了它的價值。拜占庭滅亡時搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發掘出來的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個新世界，人們意識到，教會神學的統治竟是那樣的愚昧和黑暗。義大利出現了前所未有的繁榮，這種藝術繁榮象是古希臘、古羅馬時代回光反照，以後就再也不曾達到了，因此，被稱為「文藝復興」。實質上是資產階級藉助古典古代的「幽靈」同基督宗教神學進行的一場思想、文化領域的資產階級革命。
歐洲資本主義萌芽和絕對君權時期的建築
15-16世紀，義大利的文藝復興建築成就最高，在西歐佔主導地位。在16世紀後半葉漸趨衰落，而法國宮廷文化卻於此時形成。17世紀，它的宮廷文化領袖全歐，為君權服務的古典主義儼然成了歐洲建築的「正宗」。18世紀，法國資產階級革命的啟蒙運動又開辟了文化和建築的新時期，同樣也產生了全歐洲的影響。

⑻ 義大利十大著名建築，義大利的著名建築有哪些

用地阿里是國土面積達301333平方公里的歐洲國家，這個發達的資本主義國家擁有55項世界遺產，並與中國並列為世界遺產最多的國家，除了歷史領域外，藝術和時尚領域也均處於世界領導地位，那義大利有哪些著名的建築呢，義大利最具有代表性的建築是什麼，本文就為大家盤點並簡單介紹義大利的著名建築物前十名。

1.米蘭大教堂

米蘭大教堂是一座位於義大利米蘭是的世界五大教堂之一，是於1386年開始建造，1965年完工，歷時五個世紀建造而成的規模居世界第二的著名天主教堂，1805年法蘭西第一帝國皇帝拿破崙就在此處舉行加冕儀式。

2.花之聖母大教堂

花之聖母大教堂是位於佛羅倫薩歷史中心城區的世界五大教堂之一，又被譯為聖母百花大教堂、佛羅倫薩大教堂，這個教堂由大教堂、鍾塔和洗禮堂共同組成，1982年此處被列入世界文化遺產名錄中。

3.威尼斯廣場

威尼斯廣場是建設在義大利羅馬市中心的交通中樞地帶，長方形的廣場長130米，寬75米，匯聚了義大利的五條大街，羅馬最著名的文藝復興式宮殿式建築威尼斯大廈就位於此處，目前已經成為匯集文藝復興時期藝術品的博物館。

4.斗獸場

羅馬角斗場是始建於公元72至79年間羅馬市內台伯河東岸的古羅馬的象徵，這個整體佔地月2萬平方米的建築可同時容納9萬名觀眾觀看賽事，除去曾經是奴隸角斗場外，還是為紀念羅馬帝國皇帝威斯巴西安的豐功偉績所建設。

5.萬神殿

萬神殿是始建於公元前27至25年間，由羅馬帝國屋大維的女婿阿格里帕為供奉奧林匹亞山上諸神而建造的羅馬帝國時期建築，也是唯一一座保存完整的古羅馬著名建築，而後在公元120年這座建築又被重建過，歷史上義大利很多著名藝術家就被葬於此處。

6.聖天使堡

聖天使堡是位於古羅馬地區最西端，又名哈德良陵墓，建於約公元139年的義大利皇家陵墓，聖天使堡現今已經成為收藏了眾多雕刻作品、古代武器珍品、羅馬教皇住宅傢具的國家博物館。

7.比薩斜塔

比薩斜塔會與1173年8月建設在義大利比薩城北面奇跡廣場之上的義大利地標之一，就位於比薩大教堂的後面，當初這座外表呈羅馬式建築風格的塔建設時因地基問題導致1178年開始發生傾斜，斜塔之名也由此而來，1987年被列入世界遺產名錄。

8.西班牙廣場

這個廣場雖然叫西班牙廣場，卻是因此處是舊時西班牙總督舊址而得名，實際位於義大利羅馬三一教堂，這個廣場中包含有總督邸宅、花園、西班牙拱門、巧克力屋等建築物，其中位於中央的巴洛克式噴水池，成為每年夏日年輕人的避暑勝地。

9.聖十字教堂

聖十字教堂這個於1294年開始設計建造，並於1842年增建了哥特式鍾樓的哥特式建築，在這個整體呈埃及人十字形狀的教堂中豎有一些重量級名人的紀念碑和陵墓，內部由3個縱廳、1個聖壇、10個禮拜室共同組成。

10.羅馬古城

羅馬古城是的名譽建城者羅慕洛，備受西方學術界重視的古羅馬的都城，因內部包括了卡皮托利、帕拉蒂諾等七個山丘而又被人們稱之為七丘之城，其中包括了羅馬廣場、羅馬皇宮和地下墓窟三大建築景觀，英國《每日電訊報》將其稱為是世界最古老的城市之一。

⑼ 城堡怎麼畫簡單又漂亮二年級

城堡畫法如下：

材料准備：一張白紙、黑筆、彩筆。

1、先在紙上畫出一個長方形。

城堡（英文名稱：castle/fort）是歐洲中鄭搏世紀的一種產物，公元1066年至1400年是喊賀祥興建城堡的鼎盛時期，歐洲貴族為爭奪土地、糧食、牲畜、人口而不斷爆發戰爭，密集的戰爭導致了貴族們修建越來越多、越來越大的城堡，來守衛自己的領地。城堡除了在軍事上的防禦用途外，還有政治上擴張領土和控制地方等用途。

中文的「城堡」一詞可以泛指城池堡壘，也可以特指現代英語單詞「castle」所對應的建築。包括「castle」、古英語「castel」、法語「château」、西班牙語「castillo」、義大利語「castello」等詞都來自於拉丁文「castellum」，即拍衫「castrum」的指小詞，直譯成中文就是小型的武裝建築。

⑽ 義大利文藝復興的建築藝術有哪些特點

14--16世紀歐洲的文藝復興運動對整個歐洲的文藝界產生了極為深遠的影響。是世界建築史上一個大發展和大提高的時期，這時期的建築藝術既體現統一的時代風格，又表現了藝術個性。
義大利文藝復興時期的建築是繼哥特式建築之後出現的一種新的建築形式，15世紀初產生於義大利的佛羅倫薩，後流傳到歐洲其他地區。這種建築的基本特徵是追求整體的和諧、穩定，力求對稱，並將設計與美感效果建立在數學和透視學的基礎之上。如採用古希臘羅馬時期的柱式結構；窗戶和門為方形或半圓拱，不再是尖拱形；空間不再用裝飾性圖案和鑲邊塞滿，而是讓它空著。它給人以朴實大方、簡潔和諧的感覺。而哥特式風格於11世紀下半葉起源於法國，13—15世紀流行於歐洲。但這種風格主要涉及義大利北部地區（如米蘭大教堂），而對中、南部則影響不大。
文藝復興之前，哥特式建築在歐洲許多地區占統治地位，主要表現為修建的教堂是尖拱頂、尖拱門、外牆有許多垂直的線條和尖拱券、鑲嵌著彩色玻璃的花窗，造成一種「仰望天國」的神秘感，並被認為是基督教神權統治的象徵。最早使用「哥特式」這個詞的人是文藝復興時期的義大利人文主義者，它有「野蠻的」的含義，是對無規則的建築的「譴責」。認為「哥特式」建築是神權統治的象徵，在結構上缺乏穩定感。文藝復興時期，隨著經濟的發展，富裕的人們開始尋求人們的「天堂」。人們希望有一種更適合人們居住、體現為人服務的建築。這樣，簡潔和諧的文藝復興風格逐漸壓倒了裝飾繁鎖的哥特式風格。
文藝復興以後，在當時人文主義思潮的影響，建築的主題由宗教走向人生。而人文主義者認為，藝術首先贊美的是人的偉大，而不是神的萬能。建築的首要功能是為人的世俗生活服務，特別是為城市公民生活服務。建築的最大榮耀在於為城市提供實用之需與現實之美，因此商業利益、軍事防衛和生活日用是建築服務的主要內容。
人文主義者還認為古典建築，特別是古典柱式構正符合文藝復興運動的人文主義觀念。
在多種原因的共同作用下，14--16世紀歐洲，形成了獨特的建築藝術，即文藝復興時期建築藝術。
2至16世紀的歐洲，主要是宗教建築，其特色為「高」、「尖」。文藝復興以後，建築的主題由宗教走向人生，即由寺院變為宮室。建築風格的特點是追求豪華，大量採用圓柱、圓頂，外加很多精美的飾物。文藝復興時期是義大利建築最輝煌的時期，這一時期的建築發生了不同於以往的新變化，古希臘、古羅馬的建築風格取代了歐洲盛行的哥特式風格，古典柱式再度成為建築構圖的主題，同時追求穩定感。文藝復興時期的建築的特點是推崇基本的幾何體，如方形、三角形、立方體、球體、圓柱體等，進而由這些形體倍數關系的增減創造出理想的比例；在建築設計及建造中大量採用古羅馬的建築主題、高低拱券、壁柱、窗子、穹頂、塔樓等，不同高度使用不同的柱式。建築物底層多採用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍鑿痕跡，有些門窗也採用這種作法。文藝復興時期的建築結構、建築風格是全新的，突破了風格主義的常規，創造出—種新穎而生動的活力。
文藝復興建築最明顯的特徵是揚棄了中世紀時期的哥特式建築風格，而在宗教和世俗建築上重新採用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。
文藝復興時期的建築師和藝術家們認為，哥特式建築是基督教神權統治的象徵，而古代希臘和羅馬的建築是非基督教的。他們認為這種古典建築，特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性，並同人體美有相通之處，這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。
但是義大利文藝復興時代的建築師絕不是食古不化的人。雖然有人(如帕拉第奧和維尼奧拉)在著作中為古典柱式制定出嚴格的規范。不過當時的建築師，包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內並沒有受規范的束縛。
他們一方面採用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創新，甚至將各個地區的建築風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時期的許多科學技術上的成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規律、新的施工機具等等，運用到建築創作實踐中去。
文藝復興是整個歐洲文化最輝煌的一段時期，這時期的建築藝術獨具特色，歐洲大地上矗立起許許多多經典華麗的建築。文藝復興時期的建築藝術對後世也產生了極為深遠的影響，如俄羅斯在18世紀建築的彼得宮等。與今天單一的建築結構相比，文藝復興時期的建築更顯示出了它的雍容華貴、高貴典雅。總之文藝復興是人類文藝發展史上一座重要的里程碑，這其中更離不開建築藝術的貢獻。