義大利富賈在哪裡

① 請問有個義大利奢侈品牌 發音為 卡哇里 請問它的正確拼寫是什麼

「義大利的高端品牌重視顧客對品牌提供的品質的認同。」一直從事中意貿易業務的卡拉告訴記者，很多大品牌是在小企業或者家族式作坊手工做出來的，重視的是質量和手工。中國消費者重視的是品牌，只有眾所周知的品牌才得到青睞，因為這能體現消費者的財力和身份。對於那些在中國沒有知名度但是價格昂貴的高品質頂級品牌，中國消費者並不認同。「品牌就是義大利企業的生命。」卡拉補充說。

如果中國消費者對義大利品牌不認同，即使來了中國也會鎩羽而歸。目前在秦皇島教義大利語的安娜，曾在北京一家義大利進口食品店工作。該店不到一年就關門了。她解釋說，中國消費者很難理解價格100元和500元的橄欖油的區別。

品牌的運營和知識產權往往在洽談之初就成為攔路虎。「如何保護我們的知識產權」成為中意企業洽談會上出現頻率最高的問題。長期關注義大利品牌的業內人士表示，兩國企業的商業理念不一樣。義大利家族企業是品牌運作，而中國企業是通過大規模推廣來賺錢。雙方常常由於理念不同而不歡而散。

成功收購義大利頂級皮鞋品牌萬利威德(VALLEVERDE)專利權的奧康集團董事長王振滔承認，奧康與萬利威德皮鞋品牌進行收購談判時，曾一度在知識產權許可權(包括商標、專利等所有權)以及價格等方面僵持不下。

也有專家認為，義大利中小企業對中國市場的認知存在一定的誤區。以服飾消費品為例，曾有市場調研顯示，衣裝鞋帽的采購受到人際的影響很大，而非廣告或者代言人。只要產品的定位跟買仿製的人群沒有沖突就行。「在北京新光天地和在動物園批發市場買衣服的絕對不會是同一類人」。

中意企業的互補性很強

受全球金融危機影響，義大利紡織、服裝、皮鞋、皮具等傳統優勢行業遭受嚴重打擊。不過，在義大利外貿出口數據一片慘淡中，唯有對華出口總額不斷上升。據義大利國家統計局公布的數字，2009年出口總額降幅達到20.7%，除對中國出口增長3.2%外，對其他主要貿易夥伴的出口均為負增長。產業分析人士認為，義大利傳統優勢行業應該調整戰略，積極開發新興市場。而之前一直被認為是威脅的中國市場成為義大利中小企業的「冒險樂園」。

「全球化已經把義大利產業鏈條拉長，它的中小企業可以把生產的某個環節放到中國。中國是大的機遇和市場，如果不出擊就不能活。」羅紅波認為。

張宓則把義大利中小企業來華比作「逼上樑山」，雖然心裡沒底，但興許能拼出一條生路。義大利政府採取集中戰略幫助中小企業來華尋商，就像「把一個個小舢板組成大帆船，然後揚帆出海」，這樣可以降低中小企業「走出去」的成本。

義大利從中央到地方，從各大區到市，各級相關的行業協會、工業家聯合會、銀行協會等經濟、工業、金融等行業綁在一起，帶領有意向來華的小舢板們登陸中國，幫助它們聯系相關中國部門，為在華落戶提供支持。張宓解釋說，義大利政府在幫助小企業尋找中國經濟增長點登陸，比如從珠江口，到長江三角洲，然後是渤海濱海地區，現在又來到兩江地區。

雖然這種組團似的洽談會達成的合作協議很少，但在信息不充分的情況下，兩國政府為雙方企業搭建的交流平台十分必要。

「兩國政府組織的洽談會有來有往，進行得轟轟烈烈，下一步需要扎扎實實，逐一把那些企業的需求落實，這是把偉大理想和動人的口號變成現實的關鍵。」張宓建議說。

「中意企業的互補性很強。」賴世平說，義大利擁有非凡的創意和精湛的製造工藝，而中國擁有豐富的勞動力資源和廣大的市場。

一些受訪的學者表示，中國民營企業可以通過與義大利中小企業合作，吸收國外資金和先進管理經驗，促進產業升級，與國際市場接軌，從而實現優勢互補、資源共享。

例如，同樣受金融危機影響，中國一些貼牌加工企業面臨市場萎縮的壓力。自2008年底，溫州民間資本開始醞釀海外收購品牌，義大利豐富的鞋革和服裝品牌成為民企的首選。

不過雙方合作仍然困難重重。首先，「兩國企業都需要熟悉、了解對方的的市場環境，包括市場的制度、產業、法律、稅收、勞工法等。」羅紅波說，兩國的差異太大了，甚至細到如何和員工相處，都需要學習。

其次，雙方品牌定位有偏差，中國民企希望一蹴而就拿下對方的一線品牌。據介紹，2009年6月溫州民企赴意「團購」義大利品牌未果。雖然雙方合作意向很強，不過對方打算出售的都是二、三線品牌而非一線品牌。羅紅波建議說，中國企業不如從小做起，這樣可以逐漸學習和熟悉義大利的法規制度，等積累起經驗和資金後，再繼續做大，不能夠急躁。

此外，語言障礙使得雙方無法直接溝通，往往造成「失之毫釐謬以千里」的情況。目前，中意中小企業合作仍處於起步階段。鑒於中小企業財力、人力有限，在拓展市場初期，政府和相關的行會組織應該發揮積極地作用。中國的企業行會應該轉變職能，多辦實事。舉辦的講座要言之有物，讓企業有收獲，真正做到為企業服務。

② 富甲天下的羅斯柴德爾家族，能斗過歐美黑手黨嗎

沒有可斗性，級別不同，試問黑手黨斗得過國家軍隊嗎？羅斯柴德爾家族支持德國發動了第二次世界大戰。。。。。。

③ 有誰還記得義大利富賈俱樂部還記得球員裡面除了西格諾里還有一個小個子前鋒叫巴亞諾的

佩魯賈吧。。。。。

④ 清朝喬家大院富甲一方，為何從未被土匪打劫

古人告誡說「財不露白」，最為重要的原因就是一旦讓人發現自己很有錢，那麼就難免會被有心人盯上，因此而遭遇到不可測的風險禍患，不過清朝時候的喬家大院，作為晉商的突出代表，那可是出了名的有錢，直到今天人們都知道，喬家大院是富甲一方的存在。

於是土匪想要攻打喬家大院的話，在硬體裝備上無法與之抗衡，在人心方面也不可能有所動搖，再加上洋人的威懾，想要強行攻打那就是與找死無異了，這也是喬家大院為何從未受到過土匪攻打的最為重要的三個原因。

⑤ 想找關於義大利文藝復興時期的小說

義大利文藝復興時 期的小說，主要是短篇小說—— 義大利短篇小說有著悠久、輝 煌的傳統，呈現出紛繁多姿的風貌。 在中古時期，當義大利城市文學獲得發展的時候，便出現了一些敘事傳奇作品。這樣的散文故事，到13世紀已經成為一種很流行的文學體裁。《古代故事百篇》、《七個智者的故事》，是這一時期比較優秀的作品。它們以民間流傳的故事，或法國騎士傳奇，或東方故事為素材，由佚名作者改編，在流傳過程中，為了適應市民的趣味，經過不斷的再創作，逐漸具有了比較濃厚的生活氣息和吸引公眾的藝術形式。這些故事篇幅短小，情節凝練，敘述朴實，語言生動，而且，每一則故事都蘊含了道德教誨。它們為文藝復興時期義大利文學的重要體裁??短篇小說的發展，提供了借鑒和基礎。 到了文藝復興時期，義大利短篇小說便閃射出奪目的光輝，涌現出優秀的短篇小說家群體。薄卡丘是其中最傑出的代表。 薄卡丘的代表作《十日談》以故事會的形式，採用框形的結構，塑造了不同階層、三教九流、具有鮮明的性格特徵的人物形象，展示了義大利廣闊的社會生活畫面，抒發了文藝復興初期的自由思想，成為一部思想上、藝術上和語言風格上都很新穎、完美的作品。《十日談》開創了短篇小說這一獨特的文"學樣式，產生了極為廣泛、深遠的影響，為義大利和歐洲近代短篇小說的發展開辟了道路。 在薄卡丘之後，義大利先後涌現了一大批優秀的短篇小說家。他們猶如燦爛的群星，照耀著義大利文壇。薩凱蒂是繼薄卡丘之後義大利又一位短篇小說大師。 弗朗科?薩凱蒂 (Franco Sacchetti，1332?1400)，出生於佛羅倫薩的商人家庭，自幼喜愛文學、音樂，成年後遵從父親的意願從商。後來，又棄商從政，擔任過佛羅倫薩共和國的一些重要職務，並多次受命出使其它城邦，得以周遊各地，閱歷人生。 薩凱蒂的文學活動大約始於1350年，正值彼特拉克、薄卡丘的文學創作活動為義大利文學締造了欣欣向榮的局面的時期。他受彼特拉克的影響，開始寫作詩歌。他的詩作題材和形式相當廣泛，有抒情詩、敘事詩、政治詩、倫理詩、狩獵歌等，大多採用十四行詩、短歌的形式。它們繼承文藝復興初期詩歌的傳統，歌頌愛情，充滿熱愛生活，懂憬幸福的情趣，風格清新、自然。這些詩歌都收入《薩凱蒂詩集》。他還出版過散文教誨作品和《書信》。後來他轉而創作短篇小說。 《故事三百篇》是薩凱蒂最重要的作品，1385年左右開始構思，其中大部分寫於1392至1397年間，但流傳下來的僅223篇，有一些是殘存的片段。他的短篇小說描寫受到薄卡丘的影響。作者在「自序」中說，這些故事的素材采自日常生活或民間傳說，都系作者耳聞目睹，或親身經歷的趣事、奇遇。故事中的人物全是普通的市民、手工藝者、民間藝人、小丑、僕役。薩凱蒂熱情歌頌這些雖然出身低賤，但有著許多美德，聰明、善良、豁達、明智的下層人民，或抨擊君主的專橫、愚蠢，或挖苦富賈的貪婪、冷酷，或諷刺僧侶的偽善、齷齪，或_嘲弄各種丑惡的人和事。《故事三百篇》生動地描寫了十四世紀佛羅倫薩的風尚習俗和生活環境，勾勒了當時義大利的社會、經濟、精神生活畫面。作品中洋溢的強烈的反教會的民主思想，人的高貴不決定於他的出身與地位，而在於他的才能和品德的觀念，都抒發了鮮明的人文主義思想。薩凱蒂認為，文學是教誨和醒世的手段域頗有建樹。他曾注釋亞里士多德的《詩學》和賀拉斯的《詩藝》，又先後發表了論傳奇體敘事詩、悲劇、喜劇的著作，批駁了對阿里奧斯多傳奇體敘事詩《瘋狂的羅蘭》的攻擊，闡明了這一新型詩歌體裁的特徵和作用。他創作的《奧爾比凱》等九部劇作，以流血的事件，強烈的戲劇沖突，撞擊觀眾的感官，來進行道德教育。他的戲劇理論與實踐，推進了義大利古典戲劇的發展。 短篇小說集《故事百篇》 /1565是吉拉爾迪?欽齊奧最重要的，也是流傳很廣的一部作品。它實際上結集了130篇故事，敘述1527年羅馬大屠殺後，僥幸逃生的一群男女，邂逅相遇，在一起講述故事。這些故事內容廣泛，結局幸福和悲慘的愛情，夫妻之間忠貞或背叛的關系，奸詐、嫉妒、豪爽和友愛的品行和行為，各式各樣的命運際遇，等等，都獲得逼真的展現。但吉拉爾迪-欽齊奧不同於薄卡丘和其他文藝復興時期的小說家，他更多地熱中於描寫殘忍的、罪惡的、甚至血淋淋的事件，表現緊張的、動人心魄的命運沖突。