義大利費拉拉有什麼特點

① 義大利各大學的優勢專業

義大利的教育傳承了歐洲教育的優勢，並且帶有鮮明的自身特色。擁有悠久歷史的義大利教育孕育出了一批高辦學質量的義大利院校，吸引了越來越多的學生選擇義大利留學。那麼，留學生在義大利眾多的院校中如何選擇最適合自己的大學和專業呢?下面請看為大家整理的義大利大學的優勢專業。

1、錫耶納大學

錫耶納大學向來以教學嚴謹著稱，學生就讀於錫耶納大學的文學、生物、商科和經濟學、葯劑學專業都是非常明智的選擇。

2、佩魯賈大學

學校英文授課的課程主要有：農業、經濟、醫葯、法律、工程、哲學、醫學、獸醫、教育、數學、物理、自然科學、政治學系學位課程、國際校際學位課程、碩士課程以及生物工程的本科和碩士學位。

3、都靈大學

都靈大學的獸醫學、醫葯學、經濟學、法律都是義大利大學中比較好的。其中都靈大學經濟學院更是作為交流使者與義大利多家文化機構進行諸多頗有聲色的合作。

4、帕多瓦大學

為了更好的提高教學質量，帕多瓦大學正在經歷著由全面開放到相對保守的轉型期。大學的農業、法律、醫葯、政治學專業都是很有活力的。另外醫學和解剖學專業也位於歐洲同類學科的第一梯隊。

5、佛羅倫薩大學

佛羅倫薩大學的建築專業，時裝設計專業都是學校引以為榮的重點專業，近年來建築專業與時裝設計專業湧入了大量中國學子。另外，她的醫學院以義大利中部最大的Garregi醫院為依託，成為意大禪螞嘩利醫葯專業的翹楚。

6、費拉拉大學

費拉拉雖然靠近博洛尼亞，但是費拉拉大學絲毫沒有處在博洛尼亞大學陰影中的跡象。在常年的競爭與歷練中，費拉拉大學的建築、醫葯、商科專業都以成為義大利高等學府中的翹楚。

7、那不勒斯大學

在那不勒斯大學眾多專業課程中，農業、葯理學、自然科學、建築學都是義大利大學中數一數二的。上述四個專業的學生與那不勒斯大學其他專業的學生相比與頗有一種優等生的感覺。

8、佩魯賈外國人大學

該校的義大利語一級課程適用於沒有任何義大利語基礎的學生。二至五級學生入物戚學前要參加評估考試，根據評估成績來編入相應班級。

熱那亞大學 工程技術、經濟學和商業等專業是熱那亞人的驕傲，學校同上百所國際大學簽署了合作協議，每年招收大量來自世界各地的學生，文化的撞擊必將迸發出更耀眼的火花。

9、米蘭大學

米蘭大學的教學質量在世界上享譽盛名，其中醫學、建築、葯劑學賀行都是義大利大學中最好的。米蘭大學在09年特別為外國學生開辦了義大利語課程。

那不勒斯音樂學院 那不勒斯音樂學院以開放式的教學而聞名於義大利，其中歌劇演唱、作曲、舞台藝術、詩歌和戲劇文學都是義大利藝術院校中最好的。

② 義大利藝術流派有哪些

義大利美術

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義大利位於歐洲南部，公元前後曾先後建立埃特魯
斯坎、羅馬等國，擁有豐富的古典美術遺產（見埃特魯
斯坎美術、羅馬美術）。中世紀時雖一度衰落，但仍然
是西歐各國接觸拜占庭文化和東方文化的前沿。到文藝
復興時代，義大利成為西方美術最發達地區，其領先地
位從14至17世紀歷數百年而不衰。18世紀後，法國才逐
漸取代義大利的地位。因此，不僅在美術史研究上，而
且在一般美術教育和博物館陳列中，義大利美術皆具有
重大意義,是人類美術遺產中十分珍貴的部分。但是,在
政治上，自羅馬帝國滅亡後，從中世紀直至19世紀中期，
義大利一直處於分裂割據局面，美術的發展也很不平衡，
地區性的流派各有特色，使義大利美術在其長期發展中
呈現復雜交錯的景象。
中世紀 羅馬帝國滅亡之時，基督教已經傳播於意
大利全境，早期基督教美術已在4～5世紀間以羅馬為中
心發展起來。但在哥特人及其他蠻族紛紛入侵、帝國政
權瓦解、形勢極為動盪的情況下，早期基督教美術也趨
衰微。6～8世紀的義大利美術實際上是拜占庭美術的附
庸，因為只有在拜占庭帝國佔領的義大利北部，較正規
的美術活動才能進行。當時以拉韋納為中心，拜占庭風
格的建築和鑲嵌畫曾達到很高水平，留下了聖維塔萊教
堂和聖阿波利納雷教堂等拜占庭美術的傑出作品。但在
義大利其他地區，文化和美術遭到破壞的情況則相當嚴
重，因而有「黑暗時代」之稱。從8世紀後期起,義大利
北部、中部歸加洛林王朝統治，與其聯合的羅馬教皇勢
力也日漸壯大，中世紀美術開始形成。由於政治上的附
屬地位和經濟恢復的緩慢,義大利從此時直到11世紀,美
術發展上仍無重大貢獻，除了一些地方特點外，不過是
加洛林美術（8～9世紀）和奧托美術（10～11世紀）的
延伸。同時,南部的西西里島長期受阿拉伯帝國統治,伊
斯蘭教美術傳於其間。東北部從威尼斯到拉韋納，拜占
庭美術影響還很強烈。因此義大利中世紀美術在風格傳
統上又較西歐其他地區更為復雜。
從11世紀起,義大利城市漸趨活躍,中世紀美術也顯
露生機。在北部的倫巴第地區形成的擅長磚石砌築技術
的匠師行會,為解決教堂的石造屋頂技術作出了貢獻,其
匠師不僅在義大利，也在法國、德國、西班牙等地活動。
倫巴第建築的傑出代表則是米蘭聖安布羅焦教堂（11世
紀末～1150），它的石造屋頂採取了十字架拱頂的結構，
在歐洲尚屬首創。隨著拱頂和拱門的廣泛運用,中世紀建
築中的羅馬式風格漸趨成熟，義大利從11世紀中葉到12
世紀之間,陸續產生了許多羅馬式建築的傑作,如中部著
名的商業城市比薩大教堂及其鍾樓——比薩斜塔（1053
～1272）、佛羅倫薩聖米尼亞托教堂(1018～12世紀)及
洗禮堂(1059)、威尼斯聖馬可教堂(1063～1094)以及西
西里蒙雷亞萊大教堂(1172～1189)。比薩大教堂及其馳
名世界的斜塔都建築在一個開闊的廣場上，外部飾以白
色大理石，間以黑色大理石的橫帶，拱門按層排列，統
一規劃中又富於變化，被譽為最美麗的中世紀建築之一。
佛羅倫薩聖米尼亞托教堂和洗禮堂風格基本上與比薩大
教堂相仿，但圖案更趨穩定,而且用古典式石柱,在精神
的莊重典雅方面頗接近古典藝術，因此受到文藝復興時
代的大師如米開朗琪羅等的重視。威尼斯聖馬可教堂則
具有較濃厚的拜占庭色彩，據說它是由來自希臘的拜占
庭匠師設計,並仿照君士坦丁堡的聖使徒教堂的形制,以
中央圓頂和周圍四個圓頂構成十字型廳堂,裝飾華麗,在
西歐的羅馬式建築中獨樹一幟。西西里島在10世紀後期
轉歸來自北歐的諾曼人統治，建立諾曼王朝。此地在12
世紀形成了獨具特色的西西里-諾曼建築,蒙雷亞萊大教
堂即以其完美而著稱。它熔諾曼人的雄偉氣魄和阿拉伯
藝術的瑰麗裝飾於一爐，在羅馬式建築中放出異彩。與
此同時，中世紀雕刻也有所發展，12世紀後期北部地區
產生了著名雕刻家B.安泰拉密，現存主要作品為裝飾於
帕爾馬大教堂(1178)和洗禮堂(1196)的浮雕，人物造形
雖有幼稚之處，但體態端莊，布局亦講究平穩對稱，說
明古典藝術的影響在義大利尚未絕跡。
12世紀後期，作為歐洲中世紀美術最典型代表的哥
特式美術首先在法國形成，13世紀傳入義大利。但這時
義大利社會發展已有新變化，哥特式美術雖在各地傳播，
卻始終未獲充分發展。從13世紀後期開始，佛羅倫薩這
樣的先進城市已出現資本主義的萌芽，政治上也獨立為
城市共和國，中世紀美術逐漸向文藝復興美術過渡，在
這方面，南部的美術發展起了特殊作用。當時西西里和
南部政權由諾曼王朝轉歸霍亨斯陶芬王朝的腓特烈二世。
他在西西里發展經濟，提倡文化，全力建立中央集權制
度，和羅馬教皇發生很大矛盾。腓特烈二世由於反教皇
而扶持一些為教會排斥的文化，如古典文化、伊斯蘭教
文化等等，因此南部一帶在13世紀中期曾出現一批仿效
古典風格的美術作品，如腓特烈二世在阿普利亞建造的
蒙特堡，以及他本人和一些大臣的半身雕像等。這些仿
古之風，雖然由於這個王朝的迅速衰敗而只是曇花一現，
它卻促使阿普利亞產生了一個很有影響的雕刻家N.皮薩
諾，他後來移居比薩，以古典風格創作了第一批文藝復
興雕刻品，揭開了文藝復興美術的序幕。
N．皮薩諾：《天使和處女》
在皮薩諾活動之際，比薩、佛羅倫薩和羅馬也出現
了一些具有過渡傾向的藝術家。比薩畫家G.皮薩諾首先
在中世紀繪畫中表現激烈的感情。比薩領域盧卡的畫家
B.貝林吉耶里則在表現同時代的聖徒生平故事中嘗試描
寫現實生活情景。羅馬畫家P.卡瓦利尼更吸收了古典壁
畫的傳統，開始向寫實方面邁一大步。他的作品光暗顯
明，姿態自然，具有生活氣息。與他同時的佛羅倫薩畫
家奇馬布埃則是佛羅倫薩畫派的先驅，人物形象開始具
有立體感,空間則有深遠感,並注意線條的輕快優美。因
此，義大利的13世紀美術雖然是哥特式的中世紀傳統仍
占優勢，卻開始萌發了文藝復興的革新運動，終於引起
義大利美術以至整個西方美術的巨變。
14～15世紀 14世紀的義大利美術是文藝復興美術
發展的第一階段，亦稱初期文藝復興。但新美術主要在
佛羅倫薩及其周圍地區發展，全意各地仍保持中世紀傳
統，故有人把它稱之為「後期哥特式美術」，但這個提
法忽略了新美術已成主流的時代特點，也割斷了14世紀
與15世紀的直接聯系。
佛羅倫薩和它所在的托斯卡納地區的初期文藝復興
美術，可以上溯到13世紀後期的皮薩諾的雕刻與奇馬布
埃的繪畫，但其真正代表和取得最大成就的藝術家則是
佛羅倫薩的喬托。喬托以奇馬布埃為師，同時吸收了皮
薩諾父子和羅馬畫家卡瓦利尼的藝術成果，配合著佛羅
倫薩在14世紀初年經濟文化皆趨高漲的形勢，在藝術領
域內掀起了聲勢浩大的革新運動。他的作品具有鮮明的
現實主義傾向，在宗教題材中表現世俗生活，使繪畫從
中世紀程式中解放出來，開始注意空間深遠關系和人物
立體造形。喬托還赴阿西西、羅馬、那不勒斯、帕多瓦
等地作畫，大受人們歡迎,門生眾多,形成喬托畫派。現
存主要代表作是帕多瓦阿雷納禮拜堂壁畫(1305～1309)，
以38幅組畫形式表現聖母和基督生平故事，被認為是14
世紀文藝復興美術最輝煌的成就。喬托晚年還負責佛羅
倫薩大教堂建築工程(1334～1337)，設計了大教堂的鍾
樓，說明他在建築、雕刻方面也有很深造詣，顯示了文
藝復興美術大師普遍具有的多才多藝的特點。喬托之後，
其門生皆成為佛羅倫薩畫派主角，如B.達迪、T.加迪及
其子A.加迪等。但這些被稱為喬托畫派的藝術家多仿效
先師而怯於創新，成就遠不如喬托。
14世紀佛羅倫薩的建築與雕刻也有較大發展。雕刻
家和建築家阿諾爾福·迪坎比奧主持了該城兩大建築的
設計與建造。一為市政廳大廈(今稱舊宮)，1298～1310
年建成。這是一座方形多層石砌大廈，並在頂層建有高
聳的鍾樓，氣魄雄偉，雖然門窗及雉堞形式仍具有中世
紀色彩，它作為城市共和政治的象徵卻開創了市政建築
的新體制。另一建築是佛羅倫薩大教堂，自1296年開工
後，整個14世紀期間工程持續不斷，直到15世紀中葉才
告完工。這座大教堂的建造已不歸教會主持，而屬於政
府管理的公共工程，政府有關決議要求它成為「全托斯
卡納地區最美麗高貴的教堂」，以作為城市繁榮昌盛的
象徵。阿諾爾福·迪坎比奧的設計在十字形地基、一主
廳兩側廳的結構等方面承襲了中世紀傳統，但其規模的
宏大與空間的開闊、裝修的明朗等則反映了有異於哥特
式宗教建築的傾向。喬托為這座大教堂設計的鍾樓（獨
立於教堂南側）,在他死後於50年代由F.塔倫蒂完成,被
譽為佛羅倫薩最優美的建築之一。它繼承了托斯卡納地
區傳統的深淺石料交錯砌築的格式，層次分明，風格優
雅。裝飾於這座鍾樓底層的一系列浮雕，底稿可能出自
喬托，但完成刻制者則是14世紀的雕刻家A.皮薩諾。這
些浮雕以精於寫實著稱，其中表現世俗職業活動（包括
繪畫、雕刻、建築等）更富於情趣。A.皮薩諾的另一代
表作是佛羅倫薩洗禮堂青銅門浮雕(1336),它是該堂3個
大門中的第1座青銅門,以連環性的多幅浮雕表現聖經故
事，刻制相當精美，遂使日後其他兩座青銅門的雕刻也
成為佛羅倫薩公眾矚目的藝壇盛事。
A．皮薩諾：《基督受洗》
14世紀期間，在托斯卡納地區與佛羅倫薩畫派並立
的還有錫耶納畫派。錫耶納城為佛羅倫薩南鄰，銀行業
較發達,藝術上也自成一派。錫耶納畫派創始人是杜喬·
迪博寧塞納，他的作品秀麗多姿，用色精細，只在寫實
方面略遜於喬托。然而錫耶納畫派在杜喬之後卻名家輩
出,影響及於法國及西歐各地,代表大師有S.馬丁尼、洛
倫澤蒂兄弟等。馬丁尼富於抒情色彩，線條優美，色彩
絢麗；洛倫澤蒂兄弟則精於寫實，尤以A.洛倫澤蒂進展
巨大，他的傑作——錫耶納市政廳壁畫《好政府與壞政
府》（1338～1339），被譽為14世紀風俗畫的最大傑作。
與佛羅倫薩相仿，錫耶納城市政府也傾全力於建築，在
工程規模和質量精美方面互相競爭，因此錫耶納市政廳
(1297～1310)和錫耶納大教堂（1284～1366，G.皮薩諾
設計）也都是14世紀義大利建築的傑作。在托斯卡納地
區的另一大城比薩，雖未形成自己的畫派，卻產生了14
世紀最著名的一幅壁畫——比薩公墓廊廡中的《死的勝
利》（約14世紀中葉），它也像A.洛倫澤蒂的壁畫那樣
以鳥瞰全景的形式展開廣闊的畫面。左邊描繪 3位游獵
行樂的騎士突然遇到3具卧於棺木中的屍體,右邊表現仕
女於花園中奏樂歡聚，中間則有惡魔驅趕靈魂墜入地獄。
這類《死的勝利》的題材反映了市民群眾中認為死對一
切人皆無區別的宗教思想，其在當時的流行則可能和14
世紀中葉席捲西歐的大瘟疫有關。這幅壁畫在狀物傳情
和布局設色上皆有很高水平，經近人考證，一般認為它
的作者是當地畫家F.特拉伊尼。
佛羅倫薩和托斯卡納地區之外，義大利全境則基本
上保持著中世紀哥特式美術的傳統，尤以建築為甚。這
方面的一個典型代表是1386年動工的米蘭大教堂，曾聘
請法國和德國的哥特式專家參與設計，工程浩大，至16
世紀中期才基本完成。雖然細部雕刻在後期吸取了一些
文藝復興的因素，但米蘭大教堂卻是義大利哥特式建築
的最著名代表。在繪畫方面，由於喬托曾長期在北意的
帕多瓦工作，並留下了他最重要的作品阿雷納壁畫，因
此北意畫界也出現了一些值得注意的革新。米蘭和倫巴
第地區在14世紀後期產生了一批精於寫實的書籍插圖藝
術家，著名代表如喬瓦尼諾·德格拉西，所繪花草鳥獸，
栩栩如生。他們這一派的藝術對法國和尼德蘭繪畫很有
影響。北部的維羅納城畫家阿蒂基耶羅，在帕多瓦工作
時深受喬托影響，寫實方面大有提高，他作於帕多瓦的
一些壁畫被認為是北部畫壇最傑出的成就。
15世紀開啟了義大利文藝復興蓬勃發展的階段。佛
羅倫薩仍然是新美術的最大中心，但其他各地也出現了
許多重要流派。15世紀的義大利美術一般稱為早期文藝
復興美術(相對於16世紀的盛期而言)，在建築、雕刻和
繪畫方面，其共同特點是較前一時期更為自覺和徹底地
學習古典藝術遺產，並開始運用空間透視、人體解剖等
科學技法,使其寫真傳神的成就不僅可以直追古典,而且
在風格和技法上具有了不同於東方藝術以及一切近代以
前藝術的特點。另一方面，15世紀藝術的現實主義表現
是和它的人文主義思想緊密結合的，人文主義歌頌人性
崇高和重視世俗生活的基本觀點，在當時的美術作品上
體現得最為鮮明,對市民群眾影響巨大。15世紀初年,佛
羅倫薩首先在建築和雕刻方面形成新美術的高潮。建築
家F.布魯內萊斯基首倡實地考察古典遺跡，在建築設計
中充分運用古典柱式,仿效古典建築的開朗和諧,拋棄哥
特式宗教建築的奇幻神秘。他繼續主持佛羅倫薩大教堂
的修建工程，完成了該工程最棘手的項目——大圓頂的
設計與建造（1420～1436），並建造了佛羅倫薩育嬰堂
（1419～1426）和聖克羅切教堂的帕齊禮拜堂 (1430～
1440)等一系列具有典型文藝復興風格的建築物,成為新
建築界的楷模,影響極其深遠。他還是歷史上第1個研究
和發明透視畫法的藝術家，雖然他用透視法畫的街景圖
等已失傳，但卻把有關知識教給了雕刻家多納太羅和畫
家馬薩喬等人，引起了造型藝術的巨大革命。多納太羅
不僅運用透視於浮雕，還努力學習古典藝術的寫實手法，
他曾和布魯內萊斯基一道赴羅馬實地考察，又認真研究
人體結構，遂創作出一系列堪與古典傑作媲美的青銅和
大理石雕像。馬薩喬首次傑出地把透視和人體結構的科
學技法用於繪畫創作，他的作品氣魄宏偉，形象渾厚堅
實，充分體現了新時代的精神。代表作《納稅錢》，成
為日後所有文藝復興大師學習的楷模。
多納太羅：《加塔梅拉塔騎馬像》
在15世紀中期和後期,佛羅倫薩藝壇群星燦爛,產生
了許多世界美術史上的第一流大師。建築方面有L.B.阿
爾貝蒂,他作品中的古典色彩更為濃厚;他同時還是重要
的藝術理論家和人文主義學者，名著《繪畫論》(1435)、
《建築論》(1452)在奠定新美術理論方面功績尤著。建
築家米凱洛佐建築的美第奇宮(1444～1459)，樹立了文
藝復興宮室建築的範例。雕刻方面有L.吉貝爾蒂，窮畢
生之力繼A.皮薩諾之後刻制了佛羅倫薩洗禮堂的兩座青
銅大門，尤以後一座東門技藝最精，有「天堂之門」的
美譽。羅比亞家族則石雕陶塑兼精，作品清雅秀美。多
納太羅的學生迪西德里奧也發展了新雕刻中的秀美風格，
所作婦女肖像雕刻尤為動人。但15世紀佛羅倫薩藝壇最
繁榮的仍是繪畫。繼馬薩喬之後，陸續出現了F.安傑利
科、P.烏切洛、F.利皮、A. del卡斯塔尼奧、A.波拉尤
奧洛、A.del韋羅基奧、S.博蒂切利、 D.吉蘭達約等名
家。他們都繼承並發揚了馬薩喬開倡的現實主義與人文
主義相結合的傳統，著重空間的透視表現和人物的堅實
造型,並善於運用線條。但在風格上則各有個人特色,如
安傑利科的秀婉虔誠、卡斯塔尼奧的粗朴雄強、博蒂切
利的精深博雅等，皆為後人稱道。
安傑利科：《受胎先知》
在佛羅倫薩影響下，中部也出現了藝術繁榮。雕刻
家有 J.della奎爾恰、畫家有皮耶羅·德拉弗蘭切斯卡、
L.西尼奧雷利、梅洛佐·達福爾利等。錫耶納畫派在15
世紀已趨衰落，繼之而起的是翁布里亞畫派，代表大師
有佩魯吉諾、平托里喬，風格以靜雅優美取勝。這個畫
派不僅很受時人歡迎，並且由於培養了盛期文藝復興大
師拉斐爾而影響深遠。另一著名畫家真蒂萊·德法布里
亞諾則是15世紀初期保守風格的代表，他雖未能吸收馬
薩喬的新技法，卻在細部寫實方面極其認真，色彩尤為
絢麗。繼承其傳統的有北部畫家皮薩內洛，亦以精於寫
生著稱。但是佛羅倫薩的影響終於使北部義大利也產生
了新美術大師，著名代表如A.曼泰尼亞和威尼斯畫派的
貝利尼家族，其成就亦可與佛羅倫薩大師相當。威尼斯
畫派的形成是15世紀北部藝壇上的另一重大事件，它配
合當時威尼斯這個國際商業中心與東方聯系密切的特點，
作畫首重色彩，與佛羅倫薩畫派首重線條有別，到16世
紀即發展為義大利最重要的一個畫派。此外，在北部還
形成了費拉拉畫派,主要服務於費拉拉公爵宮廷,代表有
C.圖拉、F.del科薩等，亦以華美見稱,但發展不如威尼
斯畫派，到16世紀即告衰微。在建築方面，來自佛羅倫
薩的建築家A.菲拉雷特約在米蘭奠定了新建築傳統，他
不僅傳播了布魯內萊斯基的建築風格，而且寫有重要的
理論著作。威尼斯則有新建築家P.隆巴爾多，他的作品
以華美的裝飾取勝，開創了具有特色的文藝復興建築風
格。
15世紀時，羅馬和義大利南部的美術活動也從長期
沉寂轉趨活躍。羅馬作為教皇駐地，開始了較大規模的
建築活動，並請佛羅倫薩和各地大師前往作畫。先後到
羅馬工作的有阿爾貝蒂、安傑利科、博蒂切利、佩魯吉
諾、梅洛佐·達福爾利、平托里喬等，逐漸使羅馬成為
一個新美術中心，到下一世紀發展尤快。南部首府那不
勒斯的城堡，於1452～1466年興建仿古典凱旋門式的大
門,上下數層雕飾精美,是當地文藝復興建築代表作。由
於那不勒斯王室與西班牙、尼德蘭關系密切，尼德蘭油
畫技法首先傳於其地，並由南部著名畫家安東內洛·達
梅西納介紹給威尼斯畫派，使其運用色彩的技巧有極大
提高。
博蒂切利：《帕拉斯和半人半馬怪》
16世紀 16世紀義大利美術達到繁榮的頂點，亦稱
盛期文藝復興。在15世紀美術已基本掌握現實主義表現
方法的基礎上,16世紀則更進一步,集中全力於藝術典型
的創造。3 位主要代表為L.達·芬奇、米開朗琪羅和拉
斐爾。達·芬奇雖成長於佛羅倫薩，卻長期工作於米蘭，
晚年遠走法國。米開朗琪羅也是生於佛羅倫薩而主要工
作於羅馬。拉斐爾師出翁布里亞畫派，在佛羅倫薩學習
時深受達·芬奇和米開朗琪羅的影響，主要工作地點也
在羅馬。他們的藝術創作反映了更為廣闊的生活內容，
對古典文化的吸收也較前人更為深刻和豐富。當時意大
利的經濟和政治皆出現危機，外敵入侵，時局動盪，從
而對藝術家提出了更為嚴峻的時代要求，這些都促使他
們在比15世紀更為復雜的情況下提高和改進自己的藝術，
創造出不朽的傑作。達·芬奇的特點是熔藝術與科學於
一爐，他的繪畫既有巧妙的藝術加工又有深厚的科學探
討,既逼真精絕而又富於氣韻,在現實主義成就上較15世
紀又有極大提高。他生平完成的作品不多，但件件皆屬
不朽之作，尤以《最後晚餐》、《莫娜麗薩》最為著名，
被推為西方繪畫傑作之首。米開朗琪羅則在雕刻、繪畫
和建築三方面都留下了最能代表盛期文藝復興水平的典
范作品，雕刻有 《哀悼基督》、《大衛》、 《夜》、
《摩西》等，繪畫有西斯廷禮拜堂的壁畫，建築則有聖
彼得大教堂的圓頂。他以雄偉壯健極富英雄氣概的人物
形象反映了新時代進步勢力的信心與力量，顯示了藝術
家在寫實基礎上非同尋常的理想加工，並著重人體的強
力表現，為西方藝術奠定了最有特色的傳統。拉斐爾則
以秀美典雅的風格著稱，他的構圖和諧，人物情態自然，
最能體現人文主義的完美理想，代表作有梵蒂岡教皇宮
的一系列壁畫以及許多備受歡迎的聖母像，例如《帶金
鶯的聖母》、《西斯廷聖母》、《椅中聖母》等。拉斐
爾的聖母形象謙和靜雅，寓崇高於平凡，徹底擺脫了宗
教神秘氣息，被譽為善和美的化身，是義大利美術最成
功的典型。
G．貝利尼：《十字架的奇跡》
米開朗琪羅：《夜》
除了上述3位主要代表外,16世紀的義大利還產生了
許多著名大師，在建築、雕刻、繪畫方面為日後的西方
藝術樹立了典範，從而使義大利美術在西方美術中具有
舉足輕重的地位。16世紀的建築大師D.布拉曼特和A.帕
拉迪奧是西方當時建築中古典風格的主要代表。他們在
細部形式和整體風格上都更能吸取希臘羅馬古典建築的
精華，並能學古創新，所作皆以和諧勻稱、高雅清秀取
勝。布拉曼特努力探求中心型建築的理想結構，認為它
是最適於體現人文主義思想的形式，這也是達·芬奇和
米開朗琪羅等同代大師共同的追求。在主持梵蒂岡聖彼
得大教堂（梵蒂岡）新建工程時(1506～1514)，布拉曼
特就把這座基督教世界的最大教堂設計為宏偉的中心型
建築，上以圓頂為蓋。但工程只進行到砌牆基時他便去
世了，以後持續達100餘年, 到巴洛克時代才告竣工,只
有米開朗琪羅設計的圓頂是這個工程在16世紀取得的最
大成就。但是布拉曼特的建築理想已體現於羅馬蒙多里
奧聖彼得教堂的小廟(1502～1514)上，這座帶有古典柱
廊的圓形建築規模雖小，卻氣象端莊，比例完美，予人
以極大啟迪。帕拉迪奧則在豐富的建築實踐之外，還寫
有《建築四書》(1570)這部極重要的理論著作，日後數
百年間一直是古典主義建築學派的基本教科書。他的代
表作有維琴察巴西利卡大廳(1549)、威尼斯聖喬治·馬
焦雷教堂(1566)及其近郊的圓廳別墅（1551～1554）等，
在西方建築界影響深遠。繪畫方面的古典風格大師則有
佛羅倫薩的巴爾托洛梅奧、A.da薩爾托、中部的科雷喬
等，但是能和達·芬奇等並駕齊驅的只是威尼斯畫派的
提香和喬爾喬涅。提香的創作生涯在所有文藝復興大師
中最為漫長，成果也最豐富。喬爾喬涅則是奠定威尼斯
繪畫盛期風格的先驅。喬爾喬涅精於描畫風景，境界高
雅。提香的風格則以健美豐盛取勝，以使用油畫色彩最
為成功，樹立了近代西方油畫藝術的楷模。在他們兩人
之後，威尼斯畫派還有丁托列托和P.韋羅內塞兩大名家，
前者的宏偉構思和後者的富麗豪華，也從新的角度豐富
了文藝復興美術的成果。
然而，在社會矛盾日趨嚴重的形勢下，16世紀的意
大利美術也出現了樣式主義（亦譯風格主義）。這一流
派首先萌發於佛羅倫薩，16世紀中後期遍及全國，只有
威尼斯畫派受其影響較少。樣式主義的藝術家都以崇拜
米開朗琪羅、拉斐爾等盛期大師自許，有不少人還是他
倆的學生，但他們只追求大師的風格形式而不學其精神，
甚至由於標新立異而走向畸形怪誕，不惜違反新美術的
現實主義方向。樣式主義的代表者有J.da蓬托爾莫、F.
羅索、朱利奧羅馬諾、帕爾米賈尼諾、Il布龍齊諾、G.
瓦薩里和詹博洛尼亞等。就其消極傾向而言，樣式主義
的流行在一定意義上已標志著盛期文藝復興的結束。但
是,樣式主義藝術也保留了文藝復興的一些基本形式,它
在西歐各國仍被當作義大利文藝復興美術的新近支派而
受到重視，因而在傳播文藝復興影響方面仍有一定作用。
17～18世紀 17世紀是巴洛克美術佔主導地位之時，
故有巴洛克時代之稱。巴洛克原是古典主義批評家使用
的貶義詞，含有荒悖違理之義，以此形容17世紀那些不
合乎古典法度的藝術作品。但實際上巴洛克美術是繼文
藝復興美術之後的一個推陳出新的發展，它以熱情奔放、
運動強烈、華美絢麗補充了文藝復興的莊重典雅，也在
一定程度上發揮了現實主義傳統，克服了樣式主義的消
極傾向。另一方面，巴洛克美術比較能適應當時群眾的
宗教情感，並被羅馬天主教會利用為爭取信眾的宣傳工
具，因而不僅在義大利廣為流傳，也迅速擴展到歐洲各
地，為各國宮廷貴族所喜愛。17世紀巴洛克美術的最大
中心是羅馬,佛羅倫薩已退居次要的地位。一般認為,意
大利的巴洛克美術分為 3個階段：1600～1625年為初期，
1625～1685年為盛期，1685～1750年為後期。但18世紀
初年以後的巴洛克美術又另有羅可可美術之稱。與此同
時，在整個巴洛克美術發展期間也並行存在著古典主義
和現實主義等藝術流派，而且彼此互有影響，因此17世
紀義大利美術仍是相當豐富多采。
在巴洛克美術中，建築佔有很突出的地位，巴洛克
風格的一些要素首先在建築體現出來，繪畫、雕刻的發
展往往與之配合，形成綜合藝術。實際上，在16世紀美
術中，已孕育著巴洛克建築風格的一些萌芽。例如米開
朗琪羅宏偉大膽的建築設計、G.da維尼奧拉與G.da波爾
塔建造的羅馬耶穌教堂(1568～1584)等。但在16世紀後
期流行的樣式主義建築中，這些健康因素沒有得到充分
發展，至17世紀才形成為真正的巴洛克建築。早期巴洛
克建築的重要代表在羅馬有C.馬代爾諾，在北部有F.M.
里基諾。他們的作品強調中央主體效果，門面突出中央
大門，層次富於變化。馬代爾諾還繼米開朗琪羅和波爾
塔等人之後主持了羅馬聖彼得教堂的續建工程，加長了
主廳，完成了教堂門面(1603～1612)，使這個天主教會
最大的教堂基本完工。後來，另一位巴洛克大師G.L.貝
尼尼又長期為教堂內部進行裝修，建造了巨型青銅華蓋
(1624～1633)和聖彼得法座的建築一雕刻綜合體（1556
～1666），並在教堂前面建造了一個完美的廣場和柱廊
(1556～1565),從而結束了這個教堂延續100餘年的創建
過程。
早期巴洛克繪畫的發展卻比較復雜，在克服樣式主
義的消�閬蛑校�跋熳鈐繾畲蟮牧轎換�銥ɡ�咔嗆?BR> A.卡拉奇，分別以現實主義和古典主義為其主要藝術傾
向。雖然卡拉瓦喬的強烈光暗對比和卡拉奇的堅實造形
也含有一些巴洛克特色，但巴洛克繪畫主要是在他倆的
弟子和追隨者手上形成。卡拉奇兄弟在博洛尼亞開設的
藝術學院培養了一代義大利畫家，其中佼佼者如G.雷尼、
圭爾奇諾、多梅尼

③ 義大利留學各大優勢專業介紹

義大利留學各大優勢專業介紹

1、錫耶納大學

錫耶納大學向來以教學嚴謹著稱，學生就讀於錫耶納大學的文學、生物、商科和經濟學、葯劑學專業都是非常明智的選擇。

2、佩魯賈大學

學校英文授課的課程主要有：農業、經濟、醫葯、法律、工程、哲學、醫學、獸醫、教育、數學、物理、自然科學、政治學系學位課程、國際校際學位課程、碩士課程以及生物工程的本科和碩士學位。

3、都靈大學

都靈大學的獸醫學、醫葯學、經濟學、法律都是義大利大學中比較好的。其中都靈大學經濟學院更是作為交流使者與義大利多家文化機構進行諸多頗有聲色的合作。

4、帕多瓦大學

為了更好的提高教學質量，帕多瓦大學正在經歷著由全面開放到相對保守的轉型期。大學的農業、法律、醫葯、政治學專業都是很有活力的。另外醫學和解剖學專業也位於歐洲同類學科的梯隊。

5、佛羅倫薩大學

佛羅倫薩大學的建築專業，時裝設計專業都是學校引以為榮的重點專業，近年來建築專業與時裝設計專業湧入了大量中國學子。另外，她的醫學院以義大利中部的Garregi醫院為依託，成為義大利醫葯專業的翹楚。

6、費拉拉大學

費拉拉雖然靠近博洛尼亞，但是費拉拉大學絲毫沒有處在博洛尼亞大學陰影中的跡象。在常年的競爭與歷練中，費拉拉大學的建築、醫葯、商科專業都以成為義大利高等學府中的翹楚。

7、那不勒斯大學

在那不勒斯大學眾多專業課程中，農業、葯理學、自然科學、建築學都是義大利大學中數一數二的。上述四個專業的學生與那不勒斯大學其他專業的學生相比與頗有一種優等生的感覺。

8、佩魯賈外國人大學

該校的義大利語一級課程適用於沒有任何義大利語基礎的學生。二至五級學生入學前要參加評估考試，根據評估成績來編入相應班級。

9、熱那亞大學

工程技術、經濟學和商業等專業是熱那亞人的驕傲，學校同上百所國際大學簽署了合作協議，每年招收大量來自世界各地的學生，文化的撞擊必將迸發出更耀眼的火花。

10、米蘭大學

米蘭大學的教學質量在世界上享譽盛名，其中醫學、建築、葯劑學都是義大利大學中的。米蘭大學在09年特別為外國學生開辦了義大利語課程。

11、那不勒斯音樂學院

那不勒斯音樂學院以開放式的教學而聞名於義大利，其中歌劇演唱、作曲、舞台藝術、詩歌和戲劇文學都是義大利藝術院校中的。

義大利優勢專業就是上述介紹，學好專業課要訣很簡單，認真聽講，認真學習，認真復習，如此而已。把語言學好，專業課的學習一定順風順水。在義大利上學，沒有人會因你是外國人另眼相待，義大利同學只是將你看成他們中的一員，老師一般上完課就走人，很多學生名字都不知道。

擴展閱讀：義大利留學生獎學金怎麼樣申請

學歷資格

① 請大學課程的同學必須具有國家承認的高中畢業證書，畢業證書要譯成義大利文，而且要得到義大利外交使館和領事館的確認和證明(即雙認證)。

②申請進入專科學院和藝術學校學習的同學，要求有一所學校證明該同學已完成國內中學學業。通常，一份由外國大學簽發的注冊證明，加上經核實與原件相符的翻譯，對於申請專科課程的學習就足夠了。

③與義大利有關學位相對應的資格及所附文件要經所申請學校鑒定，而且要滿足義大利專業學校及大學研究生課程的要求。

其他要求

年齡限制每項獎學金對同學的年齡限制均有說明，除非另有規定，一般年齡超過38周歲的申請人將不予考慮接受。學校注冊獎學金獲得者到達義大利即進行注冊登 記。要進入大學學習通常要求具備義大利語知識，獎學金獲得者需要通過所申請學校的口語測試，這種測試一般在9月初進行。獎學金獲得者在合適的學校(如在佩 魯賈或錫耶納對外國人開放的大學)，參加至少三個月以上的語言課程的學習，並取得較好成績的，通常可獲得免試入學資格，另有規定個別學校除外，因此，建議 獎學金獲得者提前賀清查明每所學校的具體要求。

申請方式一般來說本科申請獎學金是在8月份正式注冊時向學校遞 交申請表，並填寫一些家庭相關收入等檔案，然後9月份入學的學生大概在10月份遞交以上材料給學校，11月份左右出結果;研究生是悶蘆通過大學預注冊時在注冊 表下填寫是否需要獎學金，然後想使館或者大學遞交注冊表，是否申請到獎學金一般是在禪罩前學生被錄取時方可得到通知(研究生的獎學金的頒發依據是同學的大學成績 以及大學課程說明等，個人認為：一般情況英語授課專業比較容易申請獎學金)。

義大利留學獎學金申請材料准備

(1)親屬證明：一般就是按照戶口本上的內容.(如果是集體戶口的,需要到學校的保衛處開取證明,)然後到公證處公證,雙認證.

(2)家庭收入證明：需填寫申請人家庭成員的年收入(稅後),家庭成員的名字需要在親屬證明裡出現.年入7w(人民幣)以下的才有資格得到獎學金,以上的基本沒有可能了。

(3)財產證明:一般只需要房產證,因為學校只想了解學生家庭人均佔地面積.戶主姓名應為親屬證明裡中的某個人。

義大利留學獎學金注意事項

一般來說在義大利,獎學金是分食宿獎學金、現金獎學金.這個在你填寫申請表的時候,會讓你選擇。在義大利多數大學本科生獎學金發放的方式是預先頒發一半給 同學，然後等考試結束如果達到學校要求學分(我所就讀的帕多瓦大學為20學分)，再頒發另外一半。如考試沒有達到學校相應要求學分，學校會給學生3——5 個月的時間補足學分，如果最終還是沒能達到要求，則需要退還學校之前辦法的全部獎學金，所以建議同學慎重選擇。義大利還有一種學生福利是助學金(或學費減 免)，這個是根據學生的家庭收入等，和成績無太大關聯，而且申請方式也比較容易，需要材料都在申請獎學金所需材料里，本科和研究生申請的時間也都是在入學 時

准備的材料公證書一般為4份，你和你父母的親屬關系公證書，父母的收入證明公證書各1本，家庭房產證明公證書。均要做成有義大利譯文的公證書，還要做中國外交部領事單認證和義大利駐華使領館領事雙認證。

申請助學金和家庭收入掛鉤，對學分不做硬性要求。

申請就到大學的助學金辦公室填表，在人家規定的截止時間之前遞交做好雙認證的公證書。

義大利留學獎學金申請時間

必須提前准備

申請義大利留學獎學金需要提前著手准備，有的需要和入學申請同時提交，有的則可以在批准入學後再提交申請。對於那些較早遞出獎學金申請的學生，學校往往也會優先考慮。

此外，要熟悉申請留學國大學的流程，了解學校在申請材料方面的要求和學校看重的地方，有的放矢，突出表現出自己的優勢，吸引學校注意。

擴展閱讀：義大利留學的生活上的注意事項

1、在義大利，當你買了東西需要找零錢時，一般不直接找貨幣給你，而是用其他貨物來代替。例如，當你到郵局買郵票時，可能會用公用電話代用券作為應找的零錢。買香煙時，可能找給你幾張郵票。去照相館沖洗膠卷時，一般是用小相冊作為零錢找給顧客。

2、對義大利人不要談政治、經濟的敏感問題和美國橄欖球。

3、米蘭是義大利的商業城市和金融中心，各大行號或銀行總部均在米蘭。米蘭常常舉辦國際性展覽會，春秋兩季異常混雜，所以前往訪問必先預訂旅館，房租USD50～130，等級差距很大。

4、義大利語是公用語，該國商人大多不會說英語，會一點法語。在威尼斯、熱那亞、羅馬等地英語行得通，而在阿爾卑斯觀光地，加爾大湖、亞得里亞海岸的游泳池，每年都有大批德國觀光客前來度假，因此，德語也頗通行。義大利人一般很少提國家，多提故鄉的名字。

5、在義大利做生意，一旦取得他們信任，生意就會持續不斷，且越做越大。義大利人大多善於交際，並很重視友誼。如果能和義大利人建立深厚的友情，就具備了擴大生意的穩固基礎。

6、從11月到翌年3月，一直是天空多雲的陰暗天氣。米蘭風小霧濃，因此，班機起降時刻常常變更。

7、除米蘭外，大多地方的人不招待你吃午、晚餐。不經過3～4次見面，對方不願意介紹家人與你見面，你也別主動邀其太太見面。義大利人晚餐時間大都拖得很長，從晚上8點才開始，一直吃到深夜，菜餚相當豐富。義大利風味的菜餚可與法國大菜媲美，在世界上享有很高的聲譽。其特點是味濃、香、爛，以原汁原味聞名。

8、義大利人吃飯的習慣一般是有6、7成熟了就吃，這是其他國家所沒有的。在西方國家中，義大利面條產量之高、消費量之多，可謂。面條年產量達200萬噸，絕大部分內銷，平均每人每年吃30公斤。通心麵約有80種，吃通心麵(Spag-hetti)時，不要出聲太大，一定要使用刀叉和湯匙。方法是右手拿叉子，左手拿湯匙，這是吃通心麵的訣竅。以刀叉捲起面條，一口一口斯斯文文地吃。吃到最後，你得把碟子里的調味品吃個精光(絕不能留下)，這才是吃通心麵的正統方法。在當代世界流行的方便食品中，義大利薄餅堪稱各類食品中的佼佼者。

9、義大利的警察在公眾的心目中有著良好的形象，他們講究職業道德，態度熱情，服務周到，遇有外國客人和上了年紀者橫過馬路，他們都要主動護送，人們有什麼事情都愛找警察幫助。

10、義大利人在談話時，喜愛用手勢和表情加強語氣或代替語言，初到義大利的人，由於語言不通，有時要用手比劃，用表情或動作來表達自己想要說明的意思，但要弄明白，你的動作在當地是否含有你要表達的意思。

④ 足球高手來回答下

答案是A,
費拉拉，義大利足球隊後衛 ，曾效力那不勒斯 尤文圖斯俱樂部。 20世紀八十年代，費拉拉就被提拔到了一線陣容，揭開了這名傳奇球員接下來二十多年職業生涯的序幕。 從2005年退役後一直為從事教練工作進行准備，2009年6月6日，費拉拉正式就任尤文圖斯主教練，開始教練生涯新篇章。費拉拉，也是義大利北部同名城市。

[編輯本段]基本信息
個人資料 姓名：費拉拉（Ciro Ferrara） 國籍：義大利 場上位置：後衛 出生日期：1967年2月11日 身高：180cm 體重：75kg
[編輯本段]從業經歷
上個世紀八十年代初的那不勒斯，對於足球報以前所未有的野心。1983－84賽季前，那不勒斯以750萬美元的高價從巴塞羅那引進了阿根廷巨星馬拉多納，與此同時，一名叫做費拉拉、年僅17歲的後衛也被提拔到了一線陣容，揭開了這名傳奇球員接下來二十多年職業生涯的序幕。 1985年5月5日，費拉拉首次在聯賽中出場，當時的對手正是他未來的東家尤文圖斯。而從1985－86賽季開始，費拉拉終於確立了在球隊後防線上的主力位置。之後的幾個賽季中，費拉拉隨同那不勒斯在國際足壇創造了一系列的奇跡。 不過進入九十年代之後，隨著馬拉多納狀態下滑以及陷入「禁葯風波」等事件的出現，那不勒斯開始進入到了衰退的階段。正是在這種困難的局面，費拉拉接過了馬拉多納留下的隊長袖標，正是在他的率領之下，那不勒斯在缺少馬拉多納的1991－92賽季還是贏得了聯賽第四名。但俱樂部的下滑趨勢終究無法逆轉，費拉拉在無法以個人之力扭轉形勢的情況下，在1994年夏天隨同主教練里皮一起從那不勒斯投奔到了尤文圖斯。 加盟尤文圖斯之後，費拉拉立即得到了球隊的重用，成為後防線上的核心人物。在加盟斑馬軍團的第一個賽季中，費拉拉參加了全部34輪聯賽中的33場，成為隊內公認的「鐵人」，而且尤文圖斯最終在該賽季奪取了闊別9年之久的聯賽冠軍。 在1995－96賽季中，尤文圖斯雖然在聯賽冠軍爭奪戰中輸給了AC米蘭，但是在歐洲冠軍聯賽中，尤文圖斯卻表現出強勁的勢頭，最終捧杯。 之後的幾個賽季中，費拉拉依然在尤文圖斯隊中扮演著後防核心的角色，除了1997年前後曾經因傷長期缺陣之外，費拉拉其他時間內仍然在主力陣容中占據了一席之地。直到2003－04賽季，年齡因素才真正影響到了費拉拉的競技狀態，他在該賽季的出場次數明顯減少，降到了20年來的最低點。但尤文圖斯卻並沒有因此忘記這名功勛卓著的老將。北京時間2005年2月27日晚，意甲聯賽第26輪繼續進行。尤文圖斯在主場迎戰耶納，卡佩羅專門在下半場第88分鍾換上了費拉拉，成全他完成了職業生涯中的第500場聯賽。 教練生涯: 從2005年退役至今，費拉拉一直為此做著准備。2006年出任里皮副手奪取世界盃冠軍成功堅定了他的信心，從教練員執照到體育經理的培訓，費拉拉一直在努力著，就像他在尤文的11個賽季里兢兢業業一樣。 2009年6月6日17:30，費拉拉正式就任尤文圖斯主教練,開始教練生涯新篇章。 2010年1月29日晚，費拉拉這段在尤文圖斯的執教畫上了句號。 曾效力俱樂部：那不勒斯 尤文圖斯 賽季 俱樂部 出場 進球 84/85 那不勒斯隊 2 0 85/86 那不勒斯隊 14 0 86/87 那不勒斯隊 28 2 87/88 那不勒斯隊 23 1 88/89 那不勒斯隊 27 0 89/90 那不勒斯隊 33 0 90/91 那不勒斯隊 29 2 91/92 那不勒斯隊 32 1 92/93 那不勒斯隊 31 4 93/94 那不勒斯隊 28 2 94/95 尤文圖斯隊 33 1 95/96 尤文圖斯隊 31 3 96/97 尤文圖斯隊 32 4 97/98 尤文圖斯隊 17 1 98/99 尤文圖斯隊 18 0 99/00 尤文圖斯隊 31 1 00/01 尤文圖斯隊 23 1 01/02 尤文圖斯隊 22 3 02/03 尤文圖斯隊 25 0 03/04 尤文圖斯隊 17 1 04/05 尤文圖斯隊 4 0 代表義大利國家隊49場0進球 費拉拉履歷[1] 賽季 俱樂部 號碼 出場 進球 國家 聯賽等級 排名
2004/05 尤文圖斯 2 4 0 義大利 1 1
2003/04 尤文圖斯 2 17 1 義大利 1 3
2002/03 尤文圖斯 2 25 0 義大利 1 1
2001/02 尤文圖斯 2 22 3 義大利 1 1
2000/01 尤文圖斯 2 23 1 義大利 1 2
1999/00 尤文圖斯 2 31 1 義大利 1 2
1998/99 尤文圖斯 2 18 0 義大利 1 6
1997/98 尤文圖斯 2 17 1 義大利 1 1
1996/97 尤文圖斯 2 32 4 義大利 1 1
1995/96 尤文圖斯 2 31 3 義大利 1 2
1994/95 尤文圖斯 2 33 7 義大利 1 1
1993/94 那不勒斯 28 2 義大利 1 6
1992/93 那不勒斯 31 4 義大利 1 11
1991/92 那不勒斯 32 1 義大利 1 4
1990/91 那不勒斯 29 2 義大利 1 8
1989/90 那不勒斯 33 0 義大利 1 1
1988/89 那不勒斯 27 0 義大利 1 2
1987/88 那不勒斯 23 1 義大利 1 2
1986/87 那不勒斯 28 2 義大利 1 1
1985/86 那不勒斯 14 0 義大利 1 3
1984/85 那不勒斯 2 0 義大利 1 8

[編輯本段]成就及榮譽
(效力那不勒斯):聯賽冠軍2次：1986－87、1989－90義大利杯1次：1986－87義大利超級杯1次：1990歐洲聯盟杯1次：1988－89 (效力尤文圖斯):聯賽冠軍6次：1994－95、1996－97、1997－98、2001－02、2002－03、2004－05歐洲冠軍聯賽1次：1995－96豐田杯1次：1996歐洲超級杯1次： 義大利聯賽出場次數:500場.代表義大利國家隊出場次數:49場
[編輯本段]城市費拉拉
英文名稱：費拉拉Ferrara 概況：費拉拉 義大利北部城市。臨波河支流波迪沃拉諾河，東北距威尼斯92公里。人口14.8萬（1982）。建於1135年。波河三角洲農業中心。第二次世界大戰期間工業有很大發展，主要有化學、食品（罐頭、製糖）、玻璃製品、橡膠、製鞋等部門。有中世紀教堂與美術學校。

⑤ 義大利綜合大學王牌專業特色有哪些

你好
博洛尼亞大學
博洛尼亞大學在葯物學、醫學、農業學、政治學綜合排名第一，獸醫學綜合排名第二，法學綜合排名第五，建築學教學排名第三，心理學綜合排名及教學排名均位列頭名。此外博洛尼亞大學的運動醫學類課程實力不俗。
羅馬第一大學
羅馬第一大學在醫學教學排名第一，該校的社會學在拉齊奧地區有一定口碑，羅馬一大的臨床心理學研究在義大利也享受較高聲譽。
羅馬第二大學
羅馬第二大學法學教學排名第一，經濟學教學排名第二，綜合排名第四。
羅馬第三大學
羅馬第三大學政治學綜合排名第四，建築學綜合排名第五。該校的數理自然科學、法學以及部分工程學專業也是不錯的選擇。
都靈大學
都靈大學數理自然科學教學排名第一，綜合排名第五，通過吸收其他院校優勢資源葯物學教學排名第二，此外都靈大學的心理學教學排名第三，獸醫學綜合排名第三。
都靈理工大學
受諸多因素的影響，都靈理工大學並無相關專業排名靠前，但Valentino城堡作為歐洲最好的建築學教學基地是毋庸置疑的。以汽車工程為代表的工程類專業實力不俗，工程學專業綜合排名第四。
皮埃蒙特東方大學
皮埃蒙特東方大學這所迷你大學並不為大多數中國人所熟知，但其教學水平還是可圈可點的。皮埃蒙特東方大學經濟學教學排名第一，葯物學教學排名與摩德納大學並列第三。
熱那亞大學
熱那亞大學一直對中國學生持開放包容的態度。目前熱那亞大學的教育學綜合排名第二，數理自然科學教學排名第二，法學院綜合排名第三，工程學綜合排名第五。
米蘭大學
盡管米蘭比可卡大學的獨立帶走了部分優勢專業，但是米蘭大學的醫學、法學、政治學以及數理自然科學水準還是比較高的。
米蘭比可卡大學
米蘭比可卡大學社會學綜合排名第一，醫學綜合排名第二，教育學教學排名第二，心理學綜合排名第三教學排名第二，法學教學排名第四。
米蘭理工大學
米蘭理工大學工程類專業綜合排名第三教學排名第四，建築學排名比較靠前。米蘭理工在歐洲享有盛譽，部分專業競爭相當激烈。
帕維亞大學
帕維亞大學的著名校友伏特為這所學校帶來了深厚的理工類專業積淀，目前帕維亞大學工程學綜合排名第一，經濟學綜合排名第二，數理自然科學與政治學綜合排名第三，政治學教學排名也處在第三位。
布雷西亞大學
布雷西亞處於以米蘭為中心的輻射教學區內，目前布雷西亞大學在工程學、法學兩個學科教學排名第二。
貝爾加莫大學
由於市內部分教學資源作為分校歸屬於幾所米蘭的大學，貝爾加莫大學近年來一直處於不溫不火的狀態。工程學教學排名第三。
維羅納大學
維羅納大學在醫學、運動醫學和葯物學領域擁有較好的教學資源。
帕多瓦大學
帕多瓦大學在義大利一直都享有盛譽，經濟學、獸醫學及數理自然科學綜合排名第一，此外數理自然科學教學排名第一。心理學綜合排名第二，葯物學綜合排名第三，文學綜合排名第四。
威尼斯大學
威尼斯大學文學綜合排名第五，而且該校的數理自然科學也擁有較強實力。
威尼斯IUAV大學
傳統上威尼斯IUAV大學偏重建築，也有時被稱為威尼斯建築大學，該校建築學綜合排名第三。
特倫託大學
特倫託大學其優秀的教學組織能力受到更多義大利留學生的關注。法學綜合排名第一，經濟學、工程學與社會學綜合排名第二。另外數理自然科學也是特倫託大學的傳統強項。
烏迪內大學
烏迪內大學在義大利高等教育中一直占據非常重要的位置。教育學綜合排名第一教學排名第一，語言學綜合排名第一教學排名第二，文學教學排名第二，經濟學教學排名第三，醫學綜合排名第四。
的里雅斯特大學
的里雅斯特大學在國內不太被大家所熟知，該校在葯物學、數理自然科學、法學及政治學四個學科綜合排名第二，該校的政治學教學排名第三。
摩德納大學
摩德納大學教育學綜合排名第二教學排名第三，文學綜合排名第三，葯物學教學排名第三，農業學綜合排名教學排名同為第三，經濟學綜合排名第五。
帕爾馬大學
帕爾馬大學在義大利的法學教學排名中名列第二，該校開設的營養學課程也是一大亮點。
費拉拉大學
費拉拉大學的傳統強項只有建築學相關領域，上一學年費拉拉大學建築學綜合排名第二教學排名第一。
佛羅倫薩大學
佛羅倫薩大學由於內部原因導致傳統強項醫學排名靠後。目前佛羅倫薩大學心理學教學非常完善，法學、政治學、醫學以及運動科學都具有很強實力。
比薩大學
在剝離了比薩高師和比薩S.anna的優勢資源後比薩大學的優勢也不再明顯，不過比薩大學的文學、語言學、數理自然科學以及獸醫學具備一定的水準。
錫耶納大學
錫耶納大學在文學專業綜合排名第一，工程類專業教學排名第一，法學綜合排名第四。
佩魯賈大學
近兩年選擇佩魯賈大學的學生在穩步增長。目前佩魯賈大學農業學綜合排名第三教學排名第二，數理自然科學綜合排名第四教學排名第二，醫學綜合排名第三，教育學教學排名第三。
薩薩里大學
撒丁島的薩薩里大學近年來在建築學領域崛起勢頭明顯，建築學綜合排名第一教學排名第二，薩薩里大學的葯物學教學排名第一。
馬切拉塔大學
該校一直是馬爾凱大區的重要學府，馬切拉塔大學目前在義大利文學專業綜合排名第二。
烏爾比諾大學
自從馬可波羅計劃開放一下這里並不太受到大家的關注。烏爾比諾大學在政治學和文學兩個專業教學排名第一，語言學綜合排名第三。
特拉莫大學
特拉莫大學相對來說優勢專業並不多，農學院是該校的一大特色，農業學教學排名第一綜合排名第二。
那不勒斯費德里科二世大學
這並不是傳統意義上的那不勒斯大學，該校的醫學專業教學排名第二綜合排名第五。
薩勒諾大學
薩勒諾大學是義大利南部的一座重要的大學，目前薩勒諾大學語言學教學排名第一綜合排名第二，政治學教學排名第二。
帕勒莫大學
帕勒莫大學在大多數專業排名中位列倒數，但是其醫學教學排名第二，獸醫學、運動醫學也有著不錯的表現。
如果還有其他問題可以隨時問我！

⑥ 義大利費拉拉是個怎樣的城市

費拉拉是義大利北部城市。臨波河支流波迪沃拉諾河，東北距威尼斯92公里。人口133,485（2014年） 。

費拉拉建於1135年，位於義大利中北部艾米利亞-羅馬涅大區，費拉拉省省會。波河三角洲農業中心。

第二次世界大戰期間工業有很大發展，主要有化學、食品（罐頭、製糖）、玻璃製品、橡膠、製鞋等部門。有中世紀教堂與美術學校。

費拉拉城跨波河而建，通往帕多瓦的羅馬大道從該城穿過波河。在8世紀，在波河北岸建立了一座拜占庭要塞以便保護南岸的大主教宮殿免受匈奴人的威脅。

要塞沿著波河兩岸發展起來。河床在7世紀隨著河流的改道而改變了。10世紀，費拉拉卡諾薩的封建領主泰巴爾多在河北岸建立了一座城堡。

費拉拉在其兩端即要塞和城堡之間發展起來，直到其交匯點，即12世紀在北岸建立的大教堂。隨著1208年埃斯特家族統治的到來，尤其是在1332年教皇對費拉拉的冊封，該城市向北進行了三次有計劃的擴建，每一次都向前推進了其城防。

(6)義大利費拉拉有什麼特點擴展閱讀：

義大利費拉拉電影節是世界上發展最快的電影節之一，電影節在聯合國教科文組織世界遺產義大利北部城市費拉拉舉行。

這是一項全球性的國際比賽，去年，總計超過10000人參加了費拉拉電影節的首映、主題活動、娛樂秀節目、與聯合國兒童基金會獨家合作的活動及金龍獎的頒獎典禮。

費拉拉電影節也是連接美國，義大利和世界文化的橋梁，依託於好萊塢的經驗和團隊，這一特點使得電影節能在全球范圍內處於領先水平。