義大利園林以什麼著稱

① 歐洲園林三個重要時期分別以誰作代表歐洲園林古典園林有哪些特點

一。文藝復興時期義大利的台地園
1.重要的造園師：布拉曼特與拉斐爾
三2.大著名庄園：蘭特、埃斯特、法爾奈斯庄園
3.義大利台地園特徵（文藝復興中期）
1、多建於山坡上，依山就勢辟成台層，形成台地園；
2、布局嚴謹，有明確的中軸線貫穿全園；
3、建築常位於中軸線上，通常位於最高層；
4、水景、雕塑等為軸線上的主要裝飾，以加強透視線；
5、注重借景及透視線的應用；
6、以水為主體，形成豐富多彩的水景；
7、植物以綠色為基調，避免色彩鮮艷的花卉，植物配置中軸線兩側多為規則式，離中軸線漸遠自然式增強。

二。17世紀法國古典主義園林
1.代表人物：勒諾特爾是路易十四時期的宮廷造園家，才華橫溢，後世稱為『宮廷造園家之王』。 1613年生於巴黎的園林世家，祖父是宮廷造園家，父親是宮苑管理人。
他使法國園林獲得了前所未有的發展，取代了義大利園林而風靡整個歐洲。
2.最主要的代表是沃.勒.維貢特府邸花園和凡爾賽宮苑，均由勒諾特爾設計和主持建造。
3.法國古典園林特徵：
以莊重典雅風格，表現了皇權至上的主題；
園林氣勢恢宏，視線開闊，具有外向性特點；
以建築為中心，並通常位於最高處；
花壇、雕像、泉池集中於中軸線上；
水景以靜水為主，體現遼闊、平靜、深遠的氣勢；
植物配置：多選用闊葉喬木，以叢植為主，模紋花壇多使用花卉。

三。18世紀英國風景式園林
1.代表人物：布里奇曼（Charles Bridgeman， -1738）將規則式園林與曲線形道路結合；放棄植物雕刻形式；創造了哈哈溝的形式；
威廉.肯特（William kent，1686-1748）為擺脫規則式園林的第一位造園家，認為自然是厭惡直線的，摒棄一切規則式設計；造園標準是模仿自然，再現自然；
布朗（Lancelot Brown，1715-1783），被稱為「大地改造者」，盡量避免人工雕琢痕跡，以自由流暢的湖岸線、平靜的水面、緩坡草地、起伏地形上散植的樹木為特色。
威廉.錢伯斯（William Chambers,1723-1796）認為園林更要注重內容，造園不僅要改造自然，還應體現淵博素養和藝術情操
雷普頓（Humpbrey Repton，1752-1818 ）認為自然式園林應避免直線，但反對任意彎曲的線條；主張建築與自然之間的過渡；重視植物群落的設計；強調園林要注意光影效果；並提出園林與繪畫的不同。
認為園林是動態的，繪畫是靜態的；其視野更開闊；光影、色彩會隨著季節、氣候而變；且需要滿足實用需求。
著作：<園林速寫與要點><造園理論與實踐的考察><對造園變革的調查><論印度建築與造園>等；
2.代表園林：查茲沃斯（Chatsworth park）風景園、丘（Royal botanic gardens, Kew）園、斯陀園（Stowe Park)、尼曼斯（Nymans park）
3.英國風景園特徵：
開闊並有起伏地形的的草地；
自然式種植的樹叢；
蜿蜒曲折的小徑；
自然彎曲的湖岸。

② 中國園林和義大利園林的特點

1.中國園林的特點:

（1）取材於自然，高於自然。園林以自然的山、水、地貌為基礎，但不是簡單的利用，而是有意識、有目的地加以改造加工，再現一個高度概括、提煉、典型化的自然。

（2）追求與自然的完美結合，力求達到人與自然的高度和諧，即「天人合一」的理想境界。

（3）高雅的文化意境。中式造園除了憑借山水、花草、建築所構成的景緻傳達意境的信息外，還將中國特有的書法藝術形式，如匾額、楹聯、碑刻藝術等融入造園之中，深化園林的意境。此為中國園林所特有的，非其他園林體系所能比擬的。

2.義大利園林的特點：

（1）建築統帥園林。在歐洲古典園林中，在園林中軸線位置總會矗立一座龐大的建築物（城堡、宮殿），園林的整體布局必須服從建築的構圖原則，並以此建築物為基準，確立園林的主軸線。經主軸再劃分出相對應的副軸線，置以寬闊的林蔭道、花壇、水池、噴泉雕塑等。

（2）園林整體布局呈現嚴格的幾何圖形。園路處理成筆直的通道，在道路交叉處處理成小廣場形式，點狀分布具有幾何造型的水池、噴泉等；園林樹木則精心修剪成錐形、球形、圓柱形等，草坪、花圃必須以嚴格的幾何圖案栽植、修剪。

（3）大面積草坪處理。園林中種植大面積草坪具有室外地毯的美譽。

（4）追求整體布局的對稱性。建築、水池、草坪、花壇等的布局無一不講究整體性，並以幾何的比例關系組合達到數的和諧。

（5）追求形式與寫實。歐洲人的審美意識與中國人的審美意識有著截然的不同，他們認為藝術的真諦和價值在於將自然真實地表現出來，事物的美「完全建立在各部之間神聖的比例關繫上」。

③ 世界古代三大造園體系

經過數千年的發展，最後形成了東方、伊斯蘭、歐洲這三大體系。

一.西方園林

從可考的歷史看，西方園林始於古希臘。到了公元前5世紀，古希臘貴族的住宅有了庭園，周圍環以柱廊，庭中有噴泉、雕塑，栽有薔薇、百合等植物。在一些公共場所，有大片綠地，其中有涼亭、小徑。
古代羅馬時期的園林沒有大的造作。直到15至17世紀，隨著文藝復興，園林才煥發了生機，西方園林形成了義大利、法國、英國三種風格。
義大利盛行台地園林，秉承了羅馬園林風格。如義大利費蒙的耐的美狄奇別野選址在山坡，園基是兩層狹長的台地，下層中間是水池，上層西端是主體建築，栽有許多樹木。台地園林是義大利園林特徵之一，它有層次感、立體感，有利於俯視，容易形成氣勢。義大利文藝復興時期建築家馬爾伯蒂在《論建築》一書提出了造園思想和原則，他主張用直線劃分小區，修直路，栽直行樹。直線幾何圖形成為義大利園林的又一個特徵。
法國園林受到義大利園林影響，法國人在16世紀效仿義大利的台地園林。到了17世紀，逐漸自成特色，形成古典主義園林。園林注重主從關系，強調中軸和秩序，突出雄偉、端莊、幾何平面。法國的凡爾賽宮園林是其代表作。凡爾賽宮園林分為三部分，南邊有湖，湖邊有綉花式花壇，中間部分有水池，北邊有密林。園中有高大的喬木和筆直的道路，王家大道兩旁有雕像，水池旁有阿波羅母親雕像和阿波羅駕車雕像，表明這座宮廷園林的主題歌頌了太陽神，是積極進取的。這時期的園林把主要建築放在突出的位置，前面設林蔭道，後面是花園，園林形成幾何形格網。法國古典主義園林的集大成者是勒諾特爾，他開創了法國園林的特色和新時代。法國園林是西方園林的一種風格和流派。
英國園林突出自然風景。起初，英國園林先後受到義大利、法國影響。從18世紀開始，英國人逐漸從城堡式園林中走出來，在大自然中建園，把園林與自然風光融為一體。早期造園家肯特和布良都力圖把圖畫變成現實，把自然變成圖畫。布良還改造自然，如修閘築壩，蓄水成湖。他創造的園林景觀都很開闊、宏大。18世紀後半期，英國園林思想出現浪漫主義傾向，在園中設置枯樹、廢物，渲染隨意性、自由性。
總之，西方園林開朗、活潑、規則、整齊、豪華、熱烈、激情，有時甚至是不顧奢侈地講究排場。從古希臘哲學家就推崇「秩序是美的」，他們認為野生大自然是未經馴化的，充分體現人工造型的植物形式才是美的，所以植物形態都修剪成規整幾何形式，園林中的道路都是整齊筆直的。18世紀以前的西方古典園林景觀都是沿中軸線對稱展現。從希臘古羅馬的庄園別墅，到文藝復興時期義大利的台地園，再到法國的凡爾賽宮苑，在規劃設計中都有一個完整的中軸系統。海神、農神、酒神、花神、阿波羅、丘比特、維納斯以及山林水澤等到華麗的雕塑噴泉，放置在軸線交點的廣場上，園林藝術主題是有神論的「人體美」。寬闊的中央大道，含有雕塑的噴泉水池，修剪成幾何形體的綠籬，大片開闊平坦的草坪，樹木成行列栽植。地形、水池、瀑布、噴泉的造型都是人工幾何形體，全園景觀是一幅「人工圖案裝飾畫」。西方古典園林的創作主導思想是以人為自然界的中心，大自然必須按照人的頭腦中的秩序、規則、條理、模式來進行改造，以中軸對稱規則形式體現出超越自然的人類征服力量，人造的幾何規則景觀超越於一切自然。造園中的建築、草坪、樹木無不講究完整性和邏輯性，以幾何形的組合達到數的和諧和完美，就如古希臘數學家畢達哥拉斯所說：「整個天體與宇宙就是一種和諧，一種數。」西方園林講求的是一覽無余，追求圖案的美，人工的美，改造的美和征服的美，是一種開放式的園林，一種供多數人享樂的「眾樂園」。

二．東方園林

古代東方有悠久燦爛的文明。尼羅河、底格里斯河與幼發拉底河、印度河、黃河、長江諸流域都是人類文明的搖籃。古埃及、巴比倫、印度、中國都在園林藝術方面有巨大成就。
古代西亞也有花園。大約在公元前6世紀，位於幼發拉底河與底格里斯河流域的巴比倫王國十分強盛，國王尼布甲里撒二世為他的妃子建造了巴比倫空中花園。這座花園早已毀滅，但希臘歷史學家斯特拉博和狄奧多羅斯對它作了記載。據說，該園建有不同高度的台地，越往上的平台越小，每個台層都有石拱廊支撐，並且種植各種樹木花草，頂部設有提水裝置，用以澆灌植物。遠處觀看，它宛如空中花園，故人們稱之為「架空花園」或「懸空花園」。
古代西亞園林被稱為世界三大園林系統之一，與古希臘、中國園林相比較，西亞園林的輝煌時間較短，對後世的影響較小，今人對它的研究也不夠。
古代印度對世界文化有卓越貢獻，園林藝術也很有特色。公元7世紀，中國的玄奘到印度曾見過一些花園。
古代中國園林的內容非常豐富，對東亞、南亞各國園林的影響很大，堪稱東方園林的代表。
在中國古代文化的豐富遺產中，古典園林藝術以其完全不同於西方園林的空間原則和美學品味而具有特殊的魅力。不論是北方園林中的蒼岩深壑、碧水浮天，還是南方園林的小橋流水、粉垣低蜿，都給人以不盡的藝術享受。
首先，中國古典園林的園景上主要是模仿自然，即用人工的力量來建造自然的景色，達到「雖有人作，宛自天開」的藝術境界。所以，園林中除大量的建築物外，還要鑿池開山，栽花種樹，用人工仿照自然山水風景，或利用古代山水畫為藍本，參以詩詞的情調，構成許多如詩如畫的景。所以，中國古典園林是建築、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體。
其次，中國古典園林因受長期封建社會歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周都有圍牆，景物藏於園內。而且，除少數皇家宮苑外，園林的面積一般都比較小。要在一個不大的范圍內再現自然山水之美，最重要也是最困難的是突破空間的局限，使有限的空間表現出無限豐富的園景。在這方面，中國古典園林有很高的藝術成就，成為中國古典園林的精華所在。第三，中國古典園林特別善於利用具有濃厚的民族風格的各種建築物，如亭、台、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現各種情趣的園景。
簡而言之，東方園林基本上是寫意的、直觀的，重自然、重情感、重想像、重聯想，重「言有盡而意無窮」、「言在此而意在彼」的韻味；而西方園林基本上則是寫實的、理性的、客觀的，重圖形、重人工、重秩序、重規律，以一種天生的對理性思考的崇尚而把園林也納入到嚴謹、認真、仔細的科學范疇。

歐洲和中國園林藝術的比較

第一個有融合性的園林造型開始於16世紀的義大利，是文藝復興時期的園林。法國於17世紀下半葉隨著理性主義的出現，也出現了這種園林風格。理性主義要求秩序和存在，這也在園林中得到了反映。文藝復興的園林和巴洛克式園林在思想和形式上正好是與中國園林相對立的。中國在很久以來就以風景園林而著稱，是第一個根據自然為原型而建造園林的國家。名山大川、密林怪石都是藝術原型，舊哲學、宗教、文學、風景畫以及傳說都是中國傳統園林的藝術來源。在18世紀以前，歐洲的園林是建築的一部分。園林的美是幾何圖形的美。而在中國的美學思想中自然是最美的園林。園林只是藝術性地再現自然風景。中國園林表達了感覺。幾何圖形式的歐洲園林表達了合理化。
歐洲人在義大利旅行家馬可波羅的旅行報告中第一次獲得了有關中國園林的信息。馬可波羅在游記中寫了很多城市和園林，例如玉島和西湖。這份報告引起了歐洲的注意。在中國生活多年的歐洲商人金尼閣於1618年寫了一篇報告。在報告中他描繪了一個藝術的洞穴。他還參觀了上海，並且寫到：這里到處都是園林和寶塔。通過義大利傳教士衛匡國的報告，歐洲人知道了中國園林中一般都有小河、小湖或池塘，它們與小山形成曲線對比。義大利耶酥會士馬國賢作為畫師在故宮里生活了13年。他用版畫的形式畫出了皇家園林的36處不同的風景。通過傳教士和商人的這些報告，歐洲人獲知中國園林是崇尚自然的：山和水是園林里重要的元素，水面要曲折，藝術性的山洞像一個迷宮，建築都很簡單，園中的生活也很安靜。這些特點與歐洲園林筆直的大道、修剪整齊的樹木形成了強烈的對比。歐洲園林史上第一次出現了全新的風格--自然園林。

對英格蘭園林的第一次影響

在中國園林的影響之下，當時的英格蘭園林風格出現了轉變。英格蘭是絕對主義長期控制的地區。1685年，英格蘭當時的政府官員威廉－坦布爾在其《在園林之上……》一書中寫道：不規則的園林地比規則的園林更美。
園藝師亞歷山大－蒲柏與威廉－坦布爾的想法一樣，也推崇未修飾的自然。他寫道：「古老的中國園林一直發出燦爛的光芒。」他根據新的原則對一座幾何式園林進行了改建。值得注意的是，他在這座園林里建了一個山洞，這在以前的英格蘭園林里是非常罕見的。從該山洞修建手法可以看出，傳教士和商人對中國園林描述的報告對他有很大的影響。
蒲柏說：「所有園林藝術的規則都不外乎落到三點上，即對比、驚奇和圍牆」，還說「所有園林都是風景畫」。所有這些都是中國幾百年前對園林造型的總結。
在世界園林發展過程中起到過重要作用的威廉－肯特認為，「自然很厭惡直線」。這也是中國園林的一個特點。在他設計的其世威克宮內盡管還保留著巴洛克園林風格的林蔭道，但其它的都已經非常自然了。在園林藝術的發展過程中，歐洲人從中國的園林藝術中受到很多啟發。這是中國園林藝術第一次對英格蘭園林產生影響。

對英格蘭園林的第二次影響

中國園林藝術對英格蘭的第二次影響在18世紀中期。當時有兩個人推薦中國園林，一個是法國人耶穌會牧師王致誠，另一個是英格蘭著名建築師瑟－威廉－錢伯斯。
王致誠牧師作為畫師在北京的皇宮里生活過很長時間。他曾畫過4 0幅關於圓明園的畫，並在一封長信中對圓明園進行了詳細描述。這封信讓英格蘭人知道，中國園林追求自然，但不是純粹的自然。
作為一個建築師，錢伯斯對中國園林的理解要遠遠高於傳教士和商人。他將中國式園林景觀實現在倫敦的丘園中。在丘園里，他除了建造了一些中國式房屋外，還模仿南京瓷塔修建了一個中國式的寶塔。在這一時代，英格蘭出現了很多中國式園林或建築。每個大的園林中都可以看到一個中國角，至少有一個中國式的亭子。
但英格蘭後來仿製的大多數中國建築或園林都誇大了這種聯系。很快，「如畫園林」風格的園林形式受到了批判。到18世紀末，中國式建築和園林在英格蘭幾乎消失。

對歐洲園林的第三次影響

中國園林對歐洲園林的第三次影響開始於18世紀的末期。這次是通過從中國引進植物進行的，結果是改變了歐洲風光園林。
有關中國植物方面的消息也是源於耶酥會傳教士們的報告。許多植物學家得知中國的植物資源很豐富，便來到中國搜集植物標本和種子。他們總共從中國引進了1000多種植物，栽種在歐洲園林內，例如在倫敦丘園中的壁式園林中共有60多種植物，其中有29種來自中國；牡丹園中約有11種牡丹來自中國；楓樹園中約有50種楓樹來自中國。原產於中國的杜鵑花、玉蘭花也成為歐洲園林中春季、夏季的主要顏色。歐洲園林內冬季開花的植物也都是從中國引進的，如紅梅、蠟梅、香忍冬等。在今天的歐洲園林中，從中國引進的植物仍然有很多，如杜鵑、報春花、山茶花、白玉蘭、槭屬植物、牡丹、紫藤、，欒樹、銀杏、珙桐等。可以這樣說，中國園林藝術促使了歐洲不少國家風光園林的出現。而植物的引進，使得歐洲園林內的植物物種更加多樣化，園林風格更趨於自然。

④ 西方各國古典園林的特點和典型代表各是什麼

人們習慣於將古希臘、羅馬為代表的歐洲建築體系視為西方建築，將以法國為代表的規則式園林稱為西方園林。
在文藝復興時期，義大利的佛羅倫薩、羅馬、威尼斯等地建造了許多別墅園林。以別墅為主體，利用義大利的丘陵地形，開辟成整齊的台地，逐層配置灌木，並把它修剪成圖案形的植壇，順山勢運用各種水法，如流泉、瀑布、噴泉等，外圍是樹木茂密的林園。這種園林通稱為義大利台地園。

西方園林
法國繼承和發展了義大利的造園藝術。1638年，法國布阿依索寫成西方最早的園林專著《論造園藝術》。他認為「如果不加以條理化和安排整齊，那麼人們所能找到的最完美的東西都是有缺陷的」。17世紀下半葉，法國造園家勒諾特爾提出要「強迫自然接受勻稱的法則」。他主持設計凡爾賽宮苑，根據法國這一地區地勢平坦的特點，開辟大片草坪、花壇、河渠，創造了宏偉華麗的園林風格，被稱為勒諾特爾風格，各國競相仿效。

⑤ 義大利式園林的造園要素包括哪些方面呢

義大利式園林的造園要素包括植物、水體、石作雕塑。

1.植物：在義大利園林中，植物主要是作為建築材料來使用的，將植物塑造的空間作為建築空間的附屬或延伸，以求庄園與周圍環境相結合。由於夏季氣候炎熱，園林色彩不宜強烈，故以常綠植物為主，沿園路和圍牆密植，並修剪成綠廊或綠牆；台地上滿是整形黃楊或柏樹圍合的方格形植壇。以大果柏木和冬青櫟為材料的高大樹籬，顯得緊實勻稱，通常作為雕塑和噴泉的背景，偶爾也用於襯托色彩鮮艷的盛花花壇。

⑥ 義大利園林的發展歷程

16世紀中期是義大利園林的全盛時期。這時期普遍以整個園林作統一的構圖，突出軸線和整齊的格局，別墅漸起統率作用。基本的造園要素是石作、樹木和水。石作包括台階、欄桿、擋土牆、道路以及和水結合的池、泉、渠等,還有大量的雕像。樹木以常綠樹為主,經過修剪，形成綠牆、綠廊等。台地上布滿一方方由黃楊或柏樹構成圖案的植壇。花園里常有自然形態的小樹叢，與外圍的樹林相呼應。水以流動的為主,都與石作結合,成為建築化的水景，如噴泉、壁泉、溢流、瀑布、疊落等。注意光影的對比，運用水的閃爍和水中倒影。也有意利用流水的聲音作為造園題材。這個時期比較著名的有埃斯特別墅（建於1550年，見彩圖）和朗特別墅（建於1564年）。
全盛時期典型建築
埃斯特別墅在羅馬東郊的蒂沃利。主建築物在高地邊緣，後面的園林建在陡坡上，分成八層台地，上下相差50米，由一條裝飾著台階、雕像和噴泉的主軸線貫穿起來。中軸線的左右還有次軸。在各層台地上種滿高大茂密的常綠喬木。一條「百泉路」橫貫全園，林間布滿小溪流和各種噴泉。後來，在巴洛克時期又增建了大型的水風琴和有各種機關變化的水法。這座園林因此得名為「水花園」，園的兩側還有一些小獨立景區，從「小羅馬」景區可以遠眺三十公里外的羅馬城。花園最低處布置水池和植壇。
朗特別墅在羅馬以北96公里的巴尼亞亞，它以水從岩洞發源到流瀉入海的全過程為基本題材。花園最高處的樹林中，從岩洞里流出的一股泉水，順坡而下，形成噴泉、鏈形疊落渠、瀑布、河流等，構成中軸線。最後在底層平地形成水池，池中央有出色的雕像群。四周有綉花圖案的植壇。主體建築位於中層台地上，為一對小別墅，分居中線兩側，保持了中軸線的完整。 16世紀末至17世紀，建築藝術發展到巴洛克式，園林的內容和形式也有新的變化。這時期的園林追求新奇、誇張和大量的裝飾。園林中的建築物體量一般相當大,顯著居於統率地位。林蔭道縱橫交錯,甚至應用了城市廣場的三叉式林蔭道。植物修剪的技巧有了發展，「綠色雕刻」的形象更復雜。綠牆如波浪起伏，剪樹植壇的各式花紋曲線更多，綠色劇場（由經過修剪的高大綠籬作天幕、側幕等的露天劇場）也很普遍。流行用綠牆、綠廊、叢林等造成空間和陰影的突然變化。水的處理更加豐富多彩，利用水的動、靜、聲、光，結合雕塑，建造水風琴、水劇場（通常為半環形裝飾性建築物，利用水流經一些裝置發出各種聲音）和各種機關水法，是這時期的一大特點。比較著名的實例有阿爾多布蘭迪尼別墅(1598～1603)和迦兆尼別墅。
巴洛克時期典型建築
阿爾多布蘭迪尼別墅在羅馬東南郊的弗拉斯卡蒂。主建築物在中層台地,面寬達100米，前面是伸展更寬的大台階和三叉式林蔭道，後面水從高坡處經鏈式疊落水渠和水台階奔瀉而下，中途壓到一對石柱頂上，水從柱頂沿石柱表面的螺旋形凹槽流下，流入一座裝有大量機關水法的水劇場。
迦兆尼別墅在盧卡北郊，花園平面輪廓由直線和曲線組合而成,像一面盾。高處是大片叢林,中央被水台階劈開。叢林下緣一側有綠色劇場。低處是兩層台地，種植成復雜曲線圖案的黃楊植壇圍繞著一對圓形水池。這兩層台地的外緣由兩道綠牆形成夾道，裡面的一道綠牆頂部修剪成波浪形。雖然主要建築物在園外，但中軸線上有一連串幾個大雙跑台階，軸線仍然十分突出。

⑦ 園林的歐洲園林特點

歐洲園林以法國古典主義園林和英國風景式園林為優秀代表，以規則式和自然式園林構圖為造園流派，分別追求人工美和自然美的情趣，藝術造詣精湛獨到，為西方世界喜聞樂見的園林。

在園林和建築關系的處理上，義大利台地園開歐洲體系園林宅邸向室外延伸的理論先河，它的中軸以山體為依託，貫穿數個檯面，經歷幾個高差而形成跌水，完全擺脫了西亞式平淡的涓涓細流的模式，開始顯現出歐洲體系特有的宏偉壯闊氣勢。

(7)義大利園林以什麼著稱擴展閱讀

代表作品有：

1、義大利園林。

義大利園林的傳統始於羅馬時代，古羅馬的造園藝術受到了希臘的影響，但形成了清晰的風格、構圖和意境。雖然羅馬時代留下的完整園林很少，只能從一些考古遺跡、壁畫以及文字描述中去了解其基本特點，諸如樹木花卉、植壇草坪、噴泉雕塑、林蔭道、綠色雕刻等，已經成為義大利別墅花園的主要造園特徵，這個特徵後來在文藝復興時期被發揚光大。

2、哈德良別墅（Villa Adriana）：古羅馬皇家花園

哈德良是古羅馬歷史上名譽卓著的五賢帝之一。他出生於西班牙一個富裕的移民家庭，是前任君主圖拉真的遠房姻親。哈德良為羅馬帝國疆域的擴大立下了功勞，同時，他在詩歌、數學、建築和繪畫等方面有很高的造詣。哈德良統治時期，被後世譽為理想的盛世，歌德曾經說過，如果他能夠挑選生活的時代，他最願意生活在哈德良時期的羅馬帝國。

3、盧福羅花園（Garden Rufolo）：中世紀貴族府邸的絕美花園

盧福羅花園位於義大利阿瑪爾菲海岸拉維羅的一座絕美花園，建於十三世紀，是當地貴族盧福羅家族的住宅，拉維羅的大教堂和廣場也是這個家族興建的。庄園豪華無比，建成後不到一個世紀，薄伽丘來此就被迷住了，《十日談》有一段對於這座花園的描繪。

近代音樂巨匠瓦格納來到拉維羅也同樣被這個花園深深迷住。1880年春，瓦格納與藝術家楊科斯基（Jonkousky）一起到阿瑪爾菲海岸旅遊。在拉維羅，他參觀了盧福羅庄園，宣稱找到了他《帕西法爾》第二幕中極盡迷惑氣氛的「克林索爾花園」。

⑧ 西方園林的三種類型,三種類型的歷史淵源及園林特色是什麼

英國自然風景園， 法國的皇家園林（平整壯觀）和義大利的台地園（規則，由多層台地組成）。這是最為常見的三種。
義大利、法國、英國的造園藝術是西方園林藝術的典型代表，雖然它們同屬西方園林藝術體系，具有許多共同特徵，但由於受到各種自然和社會條件的制約，也表現出了不同的風格。但總體而言西方園林藝術與中國園林藝術迥然不同。西方園林的造園藝術，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不苟地按照純粹的幾何結構和數學關系發展。「強迫自然接受勻稱的法則」成為西方造園藝術的基本信條。
西方園林的藝術特色突出體現在園林的布局構造上。體積巨大的建築物是園林的統率，總是矗立於園林中十分突出的中軸線起點之上。整座園林以此建築物為基準，構成整座園林的主軸。在園林的主軸線上，伸出幾條副軸，布置寬闊的林蔭道、花壇、河渠、水池、噴泉、雕塑等。在園林中開辟筆直的道路，在道路的縱橫交叉點上形成小廣場，呈點狀分布水池、噴泉、雕塑或小建築物。整個布局，體現嚴格的幾何圖案。園林花木，嚴格剪裁成錐體、球體、圓柱體形狀，草坪，花圃則勾劃成菱形、矩形和圓形等。總之，一絲不苟地按幾何圖形剪裁，絕不允許自然生長形狀。水面被限制在整整齊齊的石砌池子里，其池子也往往砌成圓形、方形、長方形或橢圓形，池中總是布局人物雕塑和噴泉。追求整體對稱性和一覽無余。歐洲美學思想的奠基人亞里士多德說:「美要靠體積和安排」，他的這種美學時空觀念在西方造園中得到充分的體現。西方園林中的建築、水池、草坪和花園，無一不講究整一性，一覽而盡，以幾何性的組合而達到數的和諧。追求形似與寫實。被恩格斯稱為歐洲文藝復興時期的藝術巨人的達·芬奇認為，藝術的真諦和全部價值，就在於將自然真實地表現出來，事物的美應「完全建立在個部分之間神聖的比例關繫上」，因此西方園林藝術在每個細節上都追求形似，以寫實的風格再現一切。
西方園林藝術提出「完整、和諧、鮮明」三要素，追求嚴謹的理性。歐洲人自古以來的思維習慣就傾向於探究事物的內在規律性，喜歡用明確的方式提出問題和解決問題，形成清晰的認識。這種思維習慣表現在審美上就是對稱、均衡和秩序，而對稱、均衡和秩序是可以用簡單的數和幾何關系來確定的。正如古典主義建築權威大勃隆台所說:「決定美和典雅的是比例，必須用數學的方法把它制訂成永恆的、穩定的規則」，這就是西方造園藝術的最高審美標准。

⑨ 什麼是義大利園林

一、義大利園林（The Italian gardens），通常以15世紀中葉到17世紀中葉，即以文藝復興時期（見義大利文藝復興建築）和巴洛克時期（見巴洛克建築[1] ）的義大利園林為代表。義大利的台地園被認為是歐洲園林 體系的鼻祖，對西方古典園林風格的形成起到重要的作用。
二、義大利園林一般附屬於郊外別墅，與別墅一起由建築師設計，布局統一，但別墅不起統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，採用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建築物的部分是花園,花園之外是林園。義大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層台地，在台地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響。或用管道引水到平台上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建築物通常在較高或最高層的台地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。義大利園林常被稱為「台地園」。