義大利石頭長什麼樣

A. 義大利產的alabaster stone 是一種什麼石頭

准確的來說 是一種名叫雪花石膏的石膏 來自於一個名叫VOLTERRA的小城市 不是一種玉 通過熱處理它可變成不透明，外貌類似大理石。

能 因為我去過volterra的雪花石膏的博物館 我還在那裡自己做了一個pick 剛開始的時候跟粉筆一樣 你要不停用工具磨 等磨好了 再用那種特別的紙把它給磨平 再放進水裡 然後用一種黑色的紙把它擦乾

B. 雪山石手串是什麼石頭

卡拉拉石。
雪山石是天然石材。義大利雪山石系列起源於義大利北部的卡拉拉山脈，故又稱卡拉拉石。
雪山石手鏈有較強的裝飾作用，可以提升個人氣質和魅力。

C. 一塊影響西方建築史的「石頭」

原標題：從古羅馬到後現代，一種材料如何影響建築史？

材料& 歷史 &力量

當我們將大理石和古希臘，義大利文藝復興或古典主義時期的白色大理石聯系在一起時，我們會想到雅典衛城和米蘭大教堂。

然而在古代，大理石的概念是完全不同的，它描述所有可拋光的石頭，比如石膏，花崗岩或斑岩等。它們具有鮮明的色彩，直到19世紀這種觀點依然普遍存在著。

大理石作為一種材料的 歷史 也是一個關於各種顏色的石頭的 歷史 。

「a snow white and spotless stone.」一顆雪白與純潔的石頭。

來自瑞士Rheinwald的白色大理石，蘇黎世聯邦理工學院的地球科學帆做慎收藏，Albert Heim Collection（1880）

大理石的地質定義也指白色，灰色或淡色的石頭。大理石最重要的共同特徵是其晶體結構和高密度，這導致半透明和光反射。特別是由於這些特性，大理石是一種非常受歡迎的建築材料。

但是大理石難以開采，運輸昂貴和有限的使用性使這些彩色的大理石成為了特殊地位和權利的象徵。在19世紀，收集、鑒定和分類古董胡基裝飾石頭成為羅馬上層階級名副其實的消遣。人們被這種材料傑出的文化意義所吸引。這些 歷史 悠久的彩色大理石，它們的大小，組成和 歷史 意義都是獨一無二的。

彩色大理石

羅馬建築的標志

在古希臘（大約公元前五世紀），白色的大理石主要用作建造庄嚴的建築和寺廟。這些材料象徵了 社會 的富裕和繁榮。直到公元前三世紀，彩色大理石才開始用於整個室內設計。

萬神殿的內部拋光的彩色大理石裝飾，其中大部分仍然是原始的，是從羅馬帝國的各個地方進口的。

相比之下，在古羅馬使用白色和彩色的大理石相對較晚，但是使用更加的持久，羅馬的大理石美學影響了整個西方世界的建築史。隨著羅馬帝國的擴張和在公元前一世紀中期新採石場的整合,這種材料不再是僅用於羅馬的公共建築。

羅馬帝國最重要的裝飾採石場

彩色大理石的絢麗色彩，如今已成為羅馬上流 社會 私人住宅和豪華別墅中備受追捧的身份象徵。任何有抱負的人在家裡都有彩色的大理石柱子，地板和牆壁上都覆蓋著閃閃發光的、拋光的彩色大理石嵌板，與寺廟內部的嵌板一模一樣。

隨著時間的推移，彩色大理石的使用變得越來越復雜，藝術家們對其物質性和顏色的理解也是如此。在那個時代，人們嘗試了各種各樣的新技術，如大理石的應用或裝飾性的態敬鑲嵌作品——本質上是一種「石畫」。

公元前二世紀的彩色大理石地板

公元前二世紀的彩色大理石地板

十九世紀

石頭在建築中的分期

對於19世紀的建築師來說，在羅馬發掘過程中發現的裝飾性石頭是靈感的重要來源，創建的集合和相應的目錄都是在這些石頭的基礎上建立起來的。這些不同的石頭屬於古代建築的經典，在當時的現代建築中被使用或模仿。

約翰內斯·奧貝克的石頭描繪

龐貝城Casa di Sallustio的牆

羅馬卡拉卡拉浴場（公元3世紀初）的建築素描

著名的，精心設計的室內裝潢由彩色和部分人造大理石製成，例如，柏林的新博物館，維也納藝術史博物館內都可以看到。

Leo von Klenze，Walhalla，Donaustauf

Gottfried Semper，維也納藝術史博物館

一些最重要的古代大理石品種仍然可用，甚至在羅馬帝國滅亡後仍零星開采。19世紀末，英國的石材商人威廉·布林德利前往希臘、土耳其和北非尋找遺失的古羅馬採石場，重新喚起人們對古代彩色大理石的興趣，他為採石進行了談判並取得了一些讓步。

1872年，埃米爾·德·梅斯特·德·拉韋斯坦(Emile de Meester de Ravestein)為他個人收藏的古代彩色大理石編錄了一份目錄。作者寫道，他的收藏「應該激發對古人的模仿」，但不是通過復制或單純的重用，而是以靈感的形式。換句話說，古代的石頭是為了鼓勵其他人在自己的國家發現寶藏，為藝術和現代工業開辟新的道路。因此，對這些石頭的研究並不是為了引進古代建築材料，而是為了訓練和磨練對現代建築材料的感覺。

二十世紀

現代主義的大理石

在二十世紀，彩色大理石的重要性再次發生了變化。水泥，鋼鐵和玻璃在建築材料中發揮著越來越重要的作用，建築美學經歷了重大轉變。天然石材和石材加工工藝越來越不受歡迎。然而，大理石從未作為立面材料完全消失，它在義大利拉茲奧納利莫和travertine1的建築中發揮著舉足輕重的作用。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)和路德維希·密斯·凡·德羅(Ludwig Mies van der Rohe)是這一國際風格的兩位主要倡導者，他們也在一些最著名的建築中使用了與過去相似的裝飾性石材，強調其純粹的物質性，在突出的位置將石材用於大面積的表面。

阿道夫·路斯(Adolf Loos)選擇了前面提到的西波里諾(Cipollino)大理石作為維也納Loos House一樓的立面和中間層，這種材料近年來首次出現。1910年9月30日，這位建築師親自到Euboea採石場挑選大理石，並在《Illustriertes Wiener Extrablatt》上發表了一篇書面辯護，他寫道:「現在還沒有人知道這種效果會是什麼。」

西波里諾大理石從來沒有被用於這樣的體量。羅馬陷落後，採石場被人遺忘了，而現在，米夏勒廣場的這所房子將成為第一座用這種最美麗、最壯觀的大理石建造的大樓。

Adolf Loos，House on Michaelerplatz，維也納，1909-1910

Adolf Loos，House on Michaelerplatz，維也納，1909-1910

和Loos一樣，密斯·凡·德羅也是石匠的兒子，從小就學習如何使用天然石材。巴塞羅那館,創建於1929年，被視為現代主義建築的一個宣言,Mies van der Rohe將玉石作為一個獨立的對象放置在空間的中心。

Ludwig Mies van der Rohe，巴黎館

Ludwig Mies van der Rohe，巴黎館

盡管現代主義建築中對彩色大理石的審美方法與以前不同，但其復雜的內涵仍然存在，從而導致了這種材料至今仍具有的獨特性。

半透明是在古羅馬使用的大理石的特性之一，FranzFüeg的st . Pius教堂和Gordon Bunshaft設計的圖書館便利用了這種大理石的特性。

FranzFüeg，St Pius，Meggen，1964

Gordon Bunshaft, Beinecke Rare Book & Manu Library

二十一世紀

當代的彩色大理石

自古以來，彩色大理石一直作為一種建築材料在不斷變化的審美和 歷史 語境中使用。目前在瑞士開採的石材數量遠遠少於19世紀，目前僅從75個採石場開采建築材料。由於缺乏利潤，大理石的使用受到了很大的限制。

狹義上的大理石現在只在瑞士的一個地方開采:在提契諾的Maggia山谷中，來自Peccia的淺色Cristallina大理石。相比之下，古代意義上的彩色大理石，即可打磨的彩色硬石，仍在開采中，包括胭脂石英石、綠石英石、安迪爾石英石和瓦爾澤石英石。

Andeer片麻岩有拋光表面，Valser quarzite大理石紋，Cristallina大理石拋光表面

上述所提到的所有裝飾石材均包含在蘇黎世聯邦理工學院位於紅格堡校區的材料收藏中，以及其他建築材料，如木材、陶瓷、玻璃、金屬、土坯、石灰、石膏、水泥或塑料。

當代建築中對於石材的使用相比過去少了很多，它不像其他材料那樣具有成本效益，而高層建築的需求通常要更強的材料。但是，當建築師決定使用大理石時，結果可能是驚人的。

奧斯陸歌劇院

©RafałKonieczny

©Gabriel Garcia Marengo

©Jean-PierreDalbéra

這座標志性建築的目的是將現代建築與適合歌劇院的經典風格相結合，最終結果非常壯觀。奧斯陸歌劇院擁有傾斜的屋頂，允許行人走到建築物的頂部，總面積達38,500平方米，是一個令人印象深刻的壯舉。

為了給這座建築增添一份宏偉的感覺，外面覆蓋著白色花崗岩和義大利進口的白色卡拉拉大理石。這是用來雕刻米開朗基羅的大衛的大理石，使這座歌劇院真正令人印象深刻。

白色大理石城：土庫曼

©Amos Chapple

©Amos Chapple

Marble House

©Wison Tungthunya

©Wison Tungthunya

©Wison Tungthunya

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