『壹』 義大利十八世紀時是什麼狀態特別是1740左右的佛羅倫薩
一、18世紀-義大利
義大利成為文藝復興的發源地，而文藝復興對歐洲影響深遠，讓歐洲思想前進了一大步。
16世紀早期，義大利大部分領土處於奧地利哈布斯堡王朝統治之下。在拿破崙於1796年入侵之後，消失了幾個世紀的統一跡象又重新顯現。
文藝復興之後：
文藝復興的實質：「文藝復興」一詞的原意是指「希臘、羅馬古典文化的再生」。義大利的人文主義者為擺脫教會對教育的控制，還在一些王公、貴族和地方統治者的支持下，建立了新的宮廷學校。其中最著名的是維多里諾主持，設在曼托瓦郊外的稱做「快樂之家」的宮廷學校和瓜里諾主持的費拉拉宮廷學校。這兩所學校對早期人文主義教育產生了很大的影響。這些學校聘請有名學者，並招收歐洲各地來的學生，施以所謂通才教育。外國學生回去後，遂將義大利的人文主義廣為傳播。
米蘭大教堂
（Duomo del Milano）
米蘭大教堂
雄踞在義大利米蘭市中心的米蘭大教堂亦稱聖母降生教堂，多莫大教堂，於公元1386年開工建造，1500年完成拱頂，1774年中央塔上的鍍金聖母瑪麗亞雕像（據說手已經被盜）就位。1897年最後完工，歷時五個世紀。不僅是米蘭的象徵，也是米蘭的中心。拿破崙曾於1805年在米蘭大教堂舉行加冕儀式。
大廳內供奉著十五世紀時米蘭大主教的遺體，頭部是白銀築就，軀體是主教真身。教堂屋頂有一小孔，正午時分，陽光正射在地板南北向的金屬條上，古人以此計時，稱為"太陽鍾"。教堂前的廣場建於1862年。中央是義大利王國第一個國王維多利奧·埃瑪努埃爾二世的騎馬銅像，廣場右側黃色建築是新古典主義建築風格的王宮，1778年建成，已辟為當代藝術博物館。
外國統治與啟蒙
奧地利後來在烏得勒支和約（1713年）的規范下取代西班牙來主宰義大利，取得米蘭王國和那不勒斯王國的控制權。由於哈布斯堡王朝皇帝所接受啟蒙運動的思想，所以奧地利的統治比西班牙帝國較佳。義大利的北部直接控制由維也納來控制，獲得經濟成長動力並保持學術的蓬勃發展。義大利主要城市，例如米蘭、羅馬、都靈、威尼斯、佛羅倫薩及那不勒斯成為知識份子討論與思考的沃土，一些義大利哲學家和文學人物當時十分活躍，如切薩雷·貝加利亞、安東尼·傑諾韋西與利奧波德一世托斯卡納大公（或者稱為神聖羅馬帝國利奧波德二世，在托斯卡納大公國廢除了死刑和酷刑）。
義大利是18世紀盛行的修業旅行一個重要目的地，許多外國文學家及藝術家都曾造訪這里
1700年代的義大利是當時人們游歷歐洲一個重要的站點，這個時期有許多外國人，主要來自英國的貴族，他們造訪法國、義大利和希臘並欣賞他們的藝術、文化以及紀念物。而龐貝和赫庫蘭尼姆的遺址在1748年被發現，羅馬的古代遺跡也受到修復，許多著名人物例如歌德、雪萊、濟慈及拜倫都曾周遊全義大利。一些城市，例如威尼斯及羅馬也成為主要景點，那不勒斯、佛羅倫薩、都靈、西西里島吸引許多遊客，而米蘭在某些方面也受到觀迎。濟慈曾說過一句名言：「義大利是流亡者的天堂」。
1796法國大革命及拿破崙戰爭（1796年至1815年）將民主、主權、法律及國家等概念帶進義大利。鼠疫從14至17世紀之間多次出現，影響整個義大利。義大利的最後一個大規模的疫情是發生在1656年的那不勒斯。1767年的一份報告指出義大利北部在之前316年間有111年發生飢荒，其中只有16年得以豐收。而義大利的人口也在1700年至1800年之間成長1/3，達到1,800萬。
西方藝術史上的一個時代——巴洛克時期
此時出現的藝術形形色色，所以必須按照這個時代的比較廣泛的各種文化傾向去探索它們的統一特性。就對藝術的影響來說，當時有三種文化傾向最為重要。第一種是反宗教改革運動的出現，這股勢力不論在地區方面還是思想方面都正日益擴大。巴洛克藝術中的許多不朽之作，特別是義大利繪畫和建築中的許多作品，可能同教會所採取的新的宣傳態度直接有關。第二種是君主專制政體的鞏固，隨之產生強大的中產階級，對藝術的發展起了促進作用。從法國王朝建造凡爾賽的宮殿和花園以及中產階級發展繪畫市場，可以窺見當時某些政治和社會發展對藝術的影響。第三種是在科學發展和對地球進行探索的影響下，對大自然產生了新的興趣。這兩方面的活動促使人類對自身有了新的看法，一方面覺得自己微不足道(特別是受了哥白尼地球不是宇宙中心這一論點的影響)，另一方面又感到自己神聖偉大，因為在知識方面有了重大突破。總之，這些文化傾向連同它們在藝術中的反映，形成了藝術史家斯特喬(Wolfgang Stechow)所謂的宗教勢力和非宗教勢力共同保持的一種基本上令人樂觀的新的均勢。
巴洛克時期風格的產生同反對「國際風格主義」的學院派抽象特點有關。羅馬的早期巴洛克畫家主要有卡拉齊(Annibale Carracci)和卡拉瓦喬(Caravaggio)。義大利的巴洛克雕塑家和建築師首推貝爾尼尼(Gian Lorenzo Bernini)。
路易十四風格，即「王室官方風格」，可以說是義大利巴洛克的一種古典化翻版，普桑(Nicolas Poussin)是法國17世紀最偉大的畫家，作品高雅、嚴肅、合乎邏輯、有條不紊，因而忠實體現了古代藝術風格，形成法國巴洛克的特點。研究法蘭德斯的巴洛克風格，最好從魯本斯(Peter Paul Rubens)的繪畫著手，他創作了大型的祭壇畫和神話作品，並且設計了一系列構思周密的宮廷畫和寓言畫組畫。
義大利則成為主要的歐洲中心的巴洛克式，不同的巴洛克式建築風格紛紛出現，特別是在西西里島（參見西西里巴洛克風格）。新古典主義風格的建築在18世紀和19世紀開始出現在羅馬、米蘭、都靈與義大利各地。
二、1740s-佛羅倫薩
佛羅倫薩是絲、羊毛、銀行及珠寶中心。佛羅倫薩以藝術、設計、手工藝聞名遐邇。
1737年由於和奧地利王室聯姻，佛羅倫薩劃歸奧地利帝國統治。
15世紀時，佛羅倫薩這朵玉簪花就被當地的巨商美第奇(Medici）家族這只獅子所守護，這一守護就是三百年，而美第奇家族的族徽也成了今天佛羅倫薩的市徽。15世紀至18世紀中期，長達三個世紀的佛羅倫薩歷史可以說是與美第奇家族的興衰緊緊聯系在一起。當時家族掌握了當地實際的政治和經濟權力。直到 1737年美第奇家族最後一個統治者去世後，佛羅倫薩重又陷於奧地利的統治。
1735年，法國洛林公爵弗朗茨·斯蒂芬與已經失去王位的波蘭國王斯坦尼斯拉夫二世·列辛斯基用洛林換得托斯卡納。1736年，他與奧地利哈布斯堡王朝繼承人瑪麗亞·特蕾西亞女大公結婚，1737年，美第奇王朝結束，弗朗茨·斯蒂芬成為托斯卡納大公弗朗切斯科二世。1740年，弗朗茨·斯蒂芬夫婦成為奧地利的共同統治者，托斯卡納於是成為奧地利帝國哈布斯堡-洛林王朝的領地。1859年，法國軍隊擊敗奧地利，1860年，托斯卡納被並入撒丁王國，1861年，托斯卡納成為義大利王國的一個省份。
『貳』 為什麼文藝復興從義大利開始
我想有這幾個原因：
一、義大利的商業最早發達。因為義大利的地理位置相對西歐其他國家，更便於和東方進行商業往來，因此義大利的城市和城市商業、手工業最先發達，造就了義大利的一個富裕階層。正是由於工商業的發達，使得經濟生活有可能取代宗教生活成為市民們的生活關注，而這個富裕階層對藝術和知識的追求和投資，促進了文藝復興的發展。
二、義大利長期處於分裂局面，沒有一個統一的王權會制約經濟的增長和進行學術管制。而各城市之間的競爭也有利於工商業發展和自由的學術氛圍。
三、義大利是教皇所在地，因此宗教勢力和氛圍原來比較濃厚。宗教題材的藝術品的需求是文藝復興時期藝術發展的動力之一。而文藝復興時期的知識，大多誕生於教會所有的大學之中。正是中世紀義大利宗教學術的興盛和大學的成長，為文藝復興時期的知識開花打下了基礎。
『叄』 義大利如何走上資本主義道路
內因
一、政治上的分裂、各邦紛爭使資本主義萌芽缺乏安定的政治環境，妨礙國內統一市場形成。
1．自近代開端以來，義大利一直處於分崩離析的狀態，沒有形成像英法那樣的民族統一國家。與其說義大利是個國家，不如說它是一個地理概念。北部義大利長期是神聖羅馬帝國的一部分。1254年霍亨斯陶芬王朝完結後，北義大利實際上脫離了帝國，那裡的一些城市趁機擴大統治區域，發展成巨大的城市共和國，最著名的是威尼斯和熱那亞。義大利的這些商業城市國家，都很富強，都不願意被一個統一的義大利管轄。所以義大利沒有形成統一的國內市場，不利於資本主義萌芽進一步發展。
2．中部義大利主要是教皇領地，羅馬教皇害怕義大利統一會損害他的宗教權力，所以他竭力阻礙義大利統一於任何一個強有力的君主手中。教皇的神權及宗教理論顯然不利於義大利資本主義萌芽的繼續成長。
3．維也納會議後，義大利半島仍舊是國家林立，並且處於外國勢力的宰割下：北部、中部部分地區是奧地利的勢力范圍，南部的兩西西里王國則由西班牙的波旁王朝統治，中部有教皇國。只有以皮埃蒙特為中心的撒丁王國是獨立國家。這種狀況一直持續到19世紀六七十年代。
二、封建制度不利於資本主義的進一步發展。在義大利諸國，君主都享有至高無上的權力，貴族及僧侶享有特權，貴族壟斷了國家機構、軍隊和法庭中的高級職位。資產階級及廣大人民處於無權地位。在義大利南部仍盛行封建剝削關系。封建制度從經濟基礎到上層建築都不利於資本主義的發展。
三、在西歐國家紛紛開辟新航路和殖民擴張時，義大利由於自身條件的制約，沒能加入其中，因而資本原始積累相對滯後。與西歐國家相比，這更加延緩了義大利資本主義的發展。
外因
一、義大利既富裕又軟弱可欺，成為歐洲列強西班牙、法國、德國覬覦的對象，成為國際爭斗的戰場，大大妨礙了義大利資本主義萌芽的進一步發展。15世紀土耳其人興起，逐漸向歐洲擴張，與威尼斯發生沖突。在斗爭中威尼斯數次被土耳其擊敗，影響了它進一步的擴張。1494—1559年，法國和德國展開了長期爭奪義大利的戰爭。
二、由於美洲及新航路的發現，歐洲貿易中心從地中海轉移到大西洋沿岸。義大利的威尼斯、熱那亞等商業城市衰落了，代之而起的是里斯本、塞維爾等城市。稍後，北海兩岸的港口更是後來居上，愈來愈佔有海上貿易中心的地位。而作為資本主義萌芽產生地之一的尼德蘭（尤其是北部）具備率先走上資本主義道路的優越條件。
新航路開辟後，歐洲商路中心從地中海沿岸轉移到大西洋沿岸，尼德蘭深受其益。尼德蘭商業的進步加強了它向海外殖民擴張的力量。16世紀尼德蘭掌握了對西屬殖民地的全部貿易及西班牙大部分對外貿易和金融業務，是當時歐洲經濟最發達的地區。尼德蘭北部與英國、波羅的海沿岸各國和俄國保持活躍的貿易關系，南方與西班牙保持密切關系，初步形成了南北統一的國內市場。從經濟因素即尼德蘭農民的土地被剝奪，商品經濟發展程度高以及城市商品經濟在社會經濟中起主導作用這三方面分析，尼德蘭走上資本主義道路的條件比義大利優越。從政治角度分析：第一，16世紀宗教改革後，加爾文教在尼德蘭盛行起來，成為尼德蘭反對西班牙封建專制統治的旗幟。第二，尼德蘭革命在北方的勝利推翻了西班牙在這一地區的專制統治，為荷蘭在17世紀成為典型的資本主義國家開辟了道路。荷蘭成為第一個由資本主義萌芽走上資本主義道路的國家。
綜上所述，義大利沒有率先走上資本主義道路是由於內外因（或政治、經濟因素）共同作用的結果。新航路開辟後歐洲商路中心的轉移只是重要原因之一。
『肆』 介紹一下16世紀的義大利
文藝復興是14世紀至16世紀歐洲文化和思想發展的一個歷史時期，是歐洲歷史上一次重大的新文化運動，是人類歷史上一個百花齊放、碩果累累、群星爭艷、人才濟濟的光輝時代。恩格斯稱之為《人類從來沒有經歷過的最偉大、進步的變革》，《是一個需要巨人而且產生巨人》的時代。
文藝復興最早源於義大利。義大利在當時的歐洲已經率先完成了從封建主義走向資本主義過渡的階級准備、思想准備和物質准備。馬克思曾說，《資本主義生產，最早是在義大利發展》。14、15世紀的義大利佛羅倫薩等地，隨著工場生產規模的不斷擴大以及生產技術的不斷進步，富裕的匠師和大作坊主成為了新興資產階級。他們需要取得與自身經濟地位相適應的社會地位，需要將本階級的價值觀、思想文化提升為社會主流。但當時的資產階級還是剛剛登上歷史舞台、正在成長的新生力量，為抗衡並最終戰勝其時頑固、保守、愚昧而殘暴的天主教會，必須找到一種強大的思想武器來武裝自己。它必須能喚起大眾的覺醒意識，同時應以非暴力、非革命的面目出現。於是，資產階級將目光投向了古希臘、古羅馬時期。他們認為，那是歐洲人都引以為豪的光輝時代，是歐洲文化史上的一個高峰，那時盛極一時的古典自然科學、哲學、文學、藝術和羅馬法將可用以同天主教會作斗爭的實用的、有效的武器。於是，資產階級積極倡導《復活》、《再生》古希臘、古羅馬文化，掀起了從文化到社會各領域的變革活動。《文藝復興》即由此得名。
文藝復興的指導思想是人文主義，其核心是《人乃萬物之本》，主張以個人作為衡量一切事物的尺度。人文主義者重視人的價值，提倡個性與人權，主張個性自由，反對天主教的神權；主張享樂主義，反對禁慾主義；提倡科學文化，反對封建迷信。
文藝復興的發展大致經歷四個階段：（一）13世紀屬文藝復興運動早期，突出特點是文學的發展達到了空前的水平。這一時期的文化中心城市是佛羅倫薩。代表人物是被譽為《前三傑》的三位文學家：但丁（1265至1321）、彼特拉克（1304至1374）和薄伽丘（1313至1375），他們的傑作《神曲》、《阿非利加》和《十日談》在世界文學史上佔有突出位置。由於他們的作品廣為流傳，這三位詩人的家鄉------佛羅倫薩------的方言成為現代義大利語的前身。本階段值得一提的還有被尊為《歐洲繪畫之父》的大師喬托（1267至1337），他的藝術手法直接影響了其後一百年的義大利畫風。（二）14世紀末至15世紀上半期為文藝復興高潮的准備期。期間人文主義和文學藝術有了進一步的發展，產生了一批高水平的畫家、雕刻家和建築家，如畫家馬薩喬（1401至1428）、雕刻家多納太羅（1386至1464）和建築家布魯涅列斯基（1377至1446）。其中，由布魯涅列斯基於1434至1437 年間主持設計的佛羅倫薩教堂大拱頂，規模宏大、巍峨華麗，令人過目難忘。（三）15世紀末至16世紀上半期是文藝復興的盛期，文化中心城市已從佛羅倫薩轉移到了羅馬。主要代表人物是《後三傑》----達.芬奇（1452至1519）、米開朗基羅（1475至1564）和拉斐爾（1483至1520）。他們留下的《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》、《大衛》、《聖母悲戚》和《西斯多聖母》以及梵蒂岡博物館內拉斐爾畫室的大量壁畫堪稱世界藝術畫廊珍品，在中國也是家喻戶曉、婦孺皆知。（四）16世紀下半期至17世紀上半期為文藝復興晚期，這一時期的代表人物有威尼斯畫派四大名家：喬爾喬內、提香（1490至 1576）、委羅奈斯和丁托列托，還有三位著名科學家、思想家：布魯諾、伽利略和康帕內拉。
文藝復興運動對歐洲乃至世界的社會、文化的發展起了重要的推動作用：文藝復興誘發了宗教改革，開創了現代世俗國家的雛型；文化領域內以個人為本的內容及嚴謹典雅的形式都成為後世學習的典範；人文主義者傑出貢獻在於奠定了現代自然科學的基礎；文藝復興運動是歐洲歷史上一次思想大解放，表達了資產階級破除封建思想休系的精神桎梏，解放生產力、建立新的生產關系的要求。
『伍』 為什麼最早的資本主義萌芽發生在義大利為什麼近代以前的地中海地區能成為貿易的中心
因為義大利是當時的商路和貿易中心，商品經濟發展迅速程度最高，商業資本進入生產領域。地中海地區地理位置優越，交通發達交易方便。
具體原因為：
內因
一、政治上的分裂、各邦紛爭使資本主義萌芽缺乏安定的政治環境，妨礙國內統--市場形成。
1.自近代開端以來，義大利一直處於分崩離析的狀態，沒有形成像英法那樣的民族統一國家。義大利的這些商業城市國家，都很富強，都不願意被一個統一的義大利管轄。所以義大利沒有形成統一的國內市場，不利於資本主義萌芽進一步發展。
2.中部義大利主要是教皇領地，羅馬教皇害怕義大利統一會損害他的宗教權力，所以他竭力阻礙義大利統一於任何一個強有力的君主手中。教皇的神權及宗教理論顯然不利於義大利資本主義萌芽的繼續成長。
3.維也納會議後，義大利半島仍舊是國家林立，並且處於外國勢力的宰割下一直持續到19世紀六七十年代。
二、封建制度不利於資本主義的進一步發展。在義大利諸國，君主都享有至高無上的權力，貴族及僧侶享有特權，貴族壟斷了國家機構、軍隊和法庭中的高級職位。資產階級及廣大人民處於無權地位。在義大利南部仍盛行封建剝削關系。封建制度從經濟基礎到上層建築都不利於資本主義的發展。
三、在西歐國家紛紛開辟新航路和殖民擴張時，義大利由於自身條件的制約，沒能加入其中，因而資本原始積累相對滯後。與西歐國家相比，這更加延緩了義大利資本主義的發展。
外因
一、義大利既富裕又軟弱可欺，成為歐洲列強西班牙、法國、德國覬覦的對象，成為國際爭斗的戰場，大大妨礙了義大利資本主義萌芽的進一步發展。15世紀土耳其人興起，逐漸向歐洲擴張，與威尼斯發生沖突。在斗爭中威尼斯數次被土耳其擊敗，影響了它進一步的擴張。1494-1559年，法國和德國展開了長期爭奪義大利的戰爭。
二、由於美洲及新航路的發現，歐洲貿易中心從地中海轉移到大西洋沿岸。義大利的威尼斯、熱那亞等商業城市衰落了，代之而起的是里斯本、塞維爾等城市。稍後，北海兩岸的港.口更是後來居.上，愈來愈佔有海上貿易中心的地位。而作為資本主義萌芽產生地之一的尼德蘭(尤其是北部)具備率先走上資本主義道路的優越條件。
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