義大利比特車載音響音頻音響怎麼樣

❶ CD機是誰發明的

CD機是索尼公司發明的。

雖然索尼早在1982年就推出了CD機，但由於價格實在是太過昂貴，很少人能負擔的起。1983年其他公司相繼推出CD機，形勢一片叫好，但這只是暫時的。大多數人都還是沉溺於黑膠的世界。直到1984年，索尼出了一款攜帶型CD機，才成功進入了CD機流行時代。現在，生產CD機的越來越少了。

❷ 數字影院的簡稱是什麼，汽車音響里的

數字影院系統（DTS）：DTS系統是由美國DTS技術公司(DTS Technology)研製的另一種數字編碼型環繞聲制式----數字影劇院系統(Digital Theater Systim 縮寫為DTS)。
它實際上是一個編/解碼系統，將20比特的母帶音響信號以16比特線性PCM方式進行編碼，與AC—3一樣，DTS最多也可以提供5個全頻帶聲道和1個低音效果聲道，也使用了壓縮的數字編碼，但編碼方式與AC—3不同，其壓縮比小於AC—3，據DTS宣稱：其編碼方法可以獲得比AC—3更高的保真度。

❸ 用膽機做前級，經過後級石機，出來的音質是不是和前級音質是一樣的呢

功放分膽機與石機,先討論石機.石機最初的功放為甲類功放,這類功放的功放管的工作點選在管子的線性放大區,所以就算在沒有信號輸入的情況下,管子也有較大的電流流過,且其負載是一個輸出變壓器,在信號較強時由於電流大,輸出變壓器容易出現磁飽和而產生失真,另外為了防止管子進入非線性區,此類放大器往往都加有較深度的負反饋,所以這種功放電路效率低,動態范圍小,且頻響特性較差.對此人們又推出了一種乙類推挽式功率放大器,這類功放電路其功放管工作在乙類狀態,即管子的工作點選在微道通狀態,兩個放大管分別放大信號的正半周和負半周,然後由輸出變壓器合成輸出.所以流過輸出變壓器的兩組線圈電流方向相反,這就大大地減少了輸出變壓器的磁飽和現象.另外由於管子工作在乙類狀態,這樣不僅大大的提高了放大器的效率且也大大的提高了放大器的動態范圍,使輸出功率大大提高.所以這種功放電路曾流行一時.但人們很快發現,此種功電路由於其功放管工作在乙類工作狀態,所以存在小信號交越失真的問題,而且電路需使用兩個變壓器(一個輸出變壓器,一個輸入變壓器),由於變壓器是感性負載,所以在整個音頻段內,負載特性不均衡,相移失真較嚴重.為此人們又推出了一種稱為OTL的功率放大電路.這種電路的形式其實也是一種推挽電路形式,只不過是去掉了兩個變壓器,用一個電容器和輸出負載進行藕合,這樣一來大大的改善了功放的頻響特性.晶體管構成的功放電路有了質的飛躍,後來人們又改良了此種電路,推出了OCL和BTL電路,這種電路將輸出電容也去掉了,放大器與揚聲器採取直接藕合方式,直到現在由晶體管組成的功放電路,其結構基本上是OCL電路或BTL電路.OCL電路與OTL電路不同之處是採取了正負電源供電法,從而能將輸出電容取消掉.BTL電路是由兩個完全獨立的功放模塊搭建組成,如圖C所示.IC1放大輸出的信號一部分通過IC2反相輸入端,經IC2反相放大輸出,負載(揚聲器)則接在兩放大器輸出之間,這樣揚聲器就獲得由IC1和IC2放大相位相差180度的合成信號了.不論是OCL或BTL功放電路,由於其去除了輸出變壓器和輸出電容器,使放大器的頻響得到展寬與揚聲器配接方面，當功率放大器連接一個標稱阻抗低於其額定負載阻抗的音箱時,理論上將使輸出功率增加,但這是有條件的,功放必須有足夠小的輸出內阻且必須有足夠大的電流增益,電源能提供足夠大的工作電流,否則不但不失真功率不能增加反而引致放大器性能下降另一種情形是功率放大器連接一個標稱阻抗高於其額定負載阻抗的音箱,這時似乎功率放大器會輕鬆些,其實也不盡然,如果放大器的電源電壓容量不夠大,重放時可能未到其額定輸出功率就發生電壓過載失真另外揚聲器音圈會產生感生電動勢,這個感生電動勢對揚聲器的運動有阻尼作用,放大器的輸出阻抗對揚聲器所產生的感生電動勢有旁路作用,從而能有效地抑制揚聲器的感生電動勢.綜上所述,晶體管功放要得到好的放聲效果,就必須要有較低的輸出阻抗,較大的電流增益,電源方面要能提供足夠大的工作電流和較高的電源電壓且瞬態效應好為了使放大器具有較低的輸出阻抗和較大的電流增益,功放的後級我們可用多對功率管並聯來實現,並且選取耐壓值盡可能高的功放管,使其能適應不同阻抗的負載.不過此舉就要增加推動功率了,一台好的功放對電源的要求的苛刻的,為了能提高瞬態響應和提供足夠的電流整流管要採用大電流開關型整流二極體(有人稱為高速整流二極體),另外濾波電容要採用萬μF以上的.由於功放在工作時產生的瞬態電流達10安(視功放機的功率而定)以上,後級的接觸電阻和連線電阻均不能忽略,例如:電路存在0.1歐的交流阻抗,那麼在10安電流的作用下就在其上產生1伏的交流電壓,這個交流電壓會藕合到前級,輕則產生交流干擾,重則會使放大器產生自激而損壞功放管.我們曾維修過多台大功率功放機,因整流二極體接觸不良或濾波電容虛焊而造成燒壞功率管的.另外,由於大功率的功放機均具較高的增益,所以電源的去藕電路就非常重要,否則很容易產生交流聲干擾.一般的功放機均要兩級以上的LC濾波電路,且濾波電容的接地點的選取均有講究.最後就是電源變壓器了,現在的功放機其總體效率大概在50%--60%左右,所以所選擇的電源變壓器的功率的選取應為:擴音機的最大不失真功率/0.5例如:一台最大不失真功率為100瓦的功放機其電源變壓器的功率應是100/0.5=200瓦.另外為了減少電源內阻和漏感對放大器的干擾,在電源變壓器的設計上應盡量減少每伏匝數和選用高磁通率的鐵芯.環牛(環形鐵芯變壓器)就是一種性能較好的變壓器.在這里我還要提一提的是功放機的一個非常重要的參數---動態范圍.我們知道現在高檔的數字化音源如CD機,DVD機由於採取了高比特率的數字量化,其輸出的音源的動態范圍達90db以上較傳統錄音機（40--70db)大.所以,功放機如果沒有足夠的動態范圍與之相配就很容易產生切峰失真（削波效應）,在切峰失真的信號波形中包含了極豐富的功率能量很大的高次諧波成份,它們加入到音箱中,其能量就極可能超過揚聲器的承受功率而令其燒壞所以在功率放大電路中，為了防止放大器進入削波狀態，在電路上都加入了負反饋電路負反饋電路雖然有效地防止了削波的產生，但它也使信號產生線性失真（幅度失真）和非線性失真（相移引起）半導體器件製造在今天已經有了很大的進步，大動態范圍的半導體器件已經問世，在此前提下，人們提出了無負反饋功率放大器的概念，由於不存在負反饋，放大器的保真度將進一步得到了較大的提高現在來談一談膽機（電子管機）以其音質柔和悅耳而受眾多音響愛好者的追捧它與晶體管不同之處有下面幾方面：1、晶體管的電路結構比電子管復雜；2、晶體管的集電極電流基本上不受集-射電壓Vce的影響，而電子管的陽極電流和陽極電壓基本上符合歐母定律；3、晶體管易受溫度的影響，而溫度對電子管影響較少；4、晶體管工作在低電壓大電流狀態，因此對電源的要求高；而電子管工作在高電壓小電流狀態對電源的要求相對比較低；5、晶體管是電流控制器件，輸入輸出阻抗低，而電子管是電壓控制器件，輸入輸出阻抗高，因此電子管功放都必須要有一個輸出變壓器與負載匹配由於輸出變壓器的電磁慣性和傳輸頻帶（特別是高頻段）變窄的原因，音頻信號被柔化了，聽起來音質柔和（其實這並不是高保真）；6、電子管的過載能力比晶體管強，所以動態范圍相對比晶體管高，因而聲音聽起來比較悅耳膽機，素以聲音陰柔見長；晶體管功放俗稱石機，則以陽剛著稱晶體管機的長處在於大電流、寬頻帶、低頻控制力、處理大場面時的分析力、層次感和明亮度要比電子管功放優越，但電子管機的高音較平滑，有足夠的空氣感，具有一種相當一部分人所喜歡的聲染色，盡管聲音細節和層次少了些，但那種柔和而稍帶模糊的聲音卻是美麗的1、膽和石隨著電子科技的發展，在晶體管器件的不斷沖擊下，生產電子管這種高成本器件的廠家越來越少，電子管器件成為稀有之物，即便不存在膽管絕跡的憂慮，現在膽機高昂的價格和難以承受的後期費用（高能耗、換膽費用）的確讓普通音響愛好者卻步，這也是導致其市場無法擴展的原因稱為「石」的晶體管的誕生雖然要比電子管晚40多年，但它的發展卻非常快在上個世紀70年代，晶體管已得到了飛速的發展，不論在穩定性和音質上都可以與膽機一比高低在技術指標上，晶體管機的失真遠低於膽機，而且由於半導體器件生產的成本低、產量高，晶體管在價格上遠低於電子管，更適合大工業化生產2、膽機的價格（1）機殼的造價現今，厚鋁合金面板、鏡面不銹鋼機機身已成為中高檔膽機的標配就國內知名的膽機生產廠家而言，其外觀的生產工藝也達到了相當的水平，膽機的價格中自然包含了這些機殼的模具投資（2）電源變壓器和輸出變壓器的造價輸出變壓器是決定膽機音質的關鍵所在輸出變壓器不同，音色肯定不同；沒有優質的輸出變壓器，其它製作環節再好也沒有意義因此，凡是有名的膽機廠家無不在輸出變壓器上下足成本（3）電器器件和膽管的價格隨著晶體管生產的崛起，電子管的地位也被晶體管取代國內外生產電子管的廠家屈指可數現在膽機常用的電子管的來源主要有兩個地方：一是上世紀五六十年代的存貨，二是一些音響公司向電子管廠專門訂貨因此，奇貨可居，一部膽機大大小小的管子的價格至少要佔整機價格的二成以上3、石機相比膽機的優缺點：（1）電子管是一種工作在高電壓、小電流狀態下的電子器件，其輸入阻抗較晶體管大得多，和多種信號源都能達到較佳的阻抗匹配，聲音較為舒展自然；由於工作在數百伏的高壓下，用它製作的功放具有電壓動態范圍大、不易產生削波失真、聲場延伸性好的特點（2）電子管承受過載能力強，即使在使用中不慎輸入極強的信號，也不易瞬間擊穿短路而損壞電子管，只要外圍電路不損壞，其工作狀態會自動恢復；在輸出過大的情況下，電子管產生的失真遞補增較緩慢，在聽覺上不易察覺，使聲場表現不會生硬刺耳，比較細膩溫和；另外，相同型號和批號的電子管的特性曲線和參數的一致性較好，即使發生損壞，互換也非常方便（3）電子管在正常工作狀態時溫度特性很穩定，因此其放大電路也遠比晶體管電路簡單，符合簡潔至上的原則（4）由於膽機通過輸出變壓器和場聲器相連，輸出變壓器可以看成一個電圈，在輸出變壓器阻抗端選擇正確時，和嗽叭的音圈（也等效為一個電感線圈）容易達到較佳的信號耦合，即使小口徑的喇叭也能得到較豐滿的聲音因此，一些效率很低、晶體管難以驅動的小型書架箱用膽機推卻十分靚聲4、電子管的缺點也十分明顯，主要有幾下幾點：（1）電子管電路工作時需要多種電源（如燈絲電源、簾柵極電源和陽極電源等），費電，供電電路復雜、產生的干擾不易完全消除，效率和信噪比較晶體管機低（2）電子管壽命受陰極材料的限制，使用幾千小時後開始趨於老化（3）電子管發熱量大，除風冷外無法彩其它散熱措施，必須有足夠的散熱窨（4）膽機必須通過輸出變壓器才能驅動場聲器而決定音質的輸出變壓器無論選材如何優質、製作工藝如何考究，都無法避免分布電容與漏感分量的存在，從而產生相位失真；輸出變壓器作為感性組件，對不同頻率的信號傳輸具有不同的感抗，對不頻的瞬態響應不如晶體管機，因此膽機的聲場解析斬不如晶體管功放，顯得較為圓滑（5）膽機使用的變壓器除電源變壓器外，還有輸出變壓器，使其重量十分可觀，功率較大的膽機可重達數十千克；由於在生產上多採用人工搭棚工藝，生產效率低下，製作成本很高一、膽機與晶體機膽機與晶體的比較，這里只談以下兩個問題，即性能價格比和音質特點，在一千元人民幣（每台）以下的價格，因膽機無法用此價格生產，人們也不可能用此價格買到好的膽機產品，在此價格雖然能買到晶體機，但也很難買到很好的產品就音質而言，一般來說在三萬元以下同等價格的放大器，膽機的音質通常優於晶體機；在三萬至伍萬元這個價位上是各有千秋；在伍萬元以上，一般是晶體機有相對優勢，此時晶體機優的是全面，膽機優的是特點；在伍萬元以下價位的晶體機，一般來說除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能優於膽機外，在音質、音色、音樂性、耐聽性上均難以與膽機媲美，這是許多人共同的認識與經驗二、關於國外膽機和國內膽機國外膽機的起步和歷史都遠遠超過我們中國再說膽機產品本身具有一定的藝術性和具有很濃厚的文化背景，這反映在產品的聲音的調校，品牌的定位，市場的策略，外觀的設計，產品質量的穩定等等方面，應該說在這些方面與國外某些優秀品牌相比，我們在一些方面不同程度的與它們有距離；但經過近幾年的努力，這種距離正在縮小而與一些國外的雜牌比，我們的一些較好的產品肯定還比它們強，而且在價格上我們有極大的優勢在同等水平的產品上，我們的價格比進口機至少低1/2--1/5或更多現在我們的個別產品在較低的價位上與國外的某些名牌產品在音質音色上相比甚至有過之而無不及，這已不是什麼奇怪的事了我們國內產品的努力方向是樹立品牌意識，加強產品質量和藝術水準三、關於膽機的造型（外形）膽機的外型多數均是把電子管（膽），變壓器這些部件裸露在機殼外，這與人們傳統觀念中的箱式機有區別是不是膽機一定要這樣做而不能做成箱式的呢？不是的，事實上現在已有部分膽機產品做成箱式機，那麼為什麼在國內外還是流行「裸」機呢？這與設計者和使用者心理審美觀念有關，現代膽機的設計猶如工業藝術設計，講究起伏變化，色彩對比，線條明快，材質的體現一台精美的膽機造型與加工都猶如一件藝術品，箱式機在這些方面的體現較難，裸機的自由空間就大多了再之，膽機工作之後電子管的燈絲被點亮給人一種溫暖感，而與之比較箱式機則顯得冷竣一些，沒有「裸機」那種「人情味」，這是裸機較箱式機流行的原因之一還有，裸機也更能體現膽機之特色雖然在使用中裸機往往沒有箱式機方便，比較難「伺候」，這樣就出現了裸機與箱式機並存的局面從比例上來看，裸機的量要大於箱式機的量四、關於膽機的技術指標和標准坦率的說，膽機的技術指標除了靜態互調失真一項能與晶體機相比外，其餘均不如晶體機，其實膽機的生存與發展並不是因為其技術指標才有今天的，若要講究技術指標，膽機早就沒市場了事實上，電聲技術至今還很不完善，現有的技術指標只能從一個方面說明問題，但還不能從本質上反映問題例如，現有放大器指標測量，都是在假設負載為純阻性（線性）負載情況下測量的，而實際的負載是復阻性（非線性）負載又如對音箱的測量是在1M的距離1W的功率下測量，而實際聽音又不可能是1M/1W的條件下，因此這樣的測量指標只能作參考，而不能做為選擇放大器的標准可以這樣說：一台技術指標好的產品它的聽感可能會不好，而一台聽感很好的產品，它的技術指標可能只是平平而已（當然不會很差）一個大量生產的電子產品要保證它的統一性和一致性，就必須有一個相應的生產標准（技術文件、生產工藝文件和檢驗文件），這在一些較正規的產品生產中採用已是常見的事，但是這些標准只是指導生產和保證產品質量的一致性和統一性用的，而無其它意義，一個企業的生產標准只對本企業的具體產品有用，而對其它企業無用，對產品的藝術性和聲音的音質也無意義准確的說藝術品是沒有什麼標准可衡量的在現實中，往往音響產品檔次越高而產品的生產標准越不嚴格五、關於膽機中的幾個技術問題1）關於單端與推挽在膽機末級中有採用推挽工作方式的，有採用單端工作方式的，由於採用推挽方式較容易取得大功率，所以是一種很常見的電路形式，但是由於推挽的工作方式是一種疊加方式，故客觀地存在有一些失真，而且在推挽疊加中有加有減，在這加減中也可能會增加一些原來沒有的細小的東西，同時減去了原本有的一些細小東西而若在末級電路中採用單管在單端甲類狀態下工作就不存在推挽工作方式所無法避免的問題因此，在聽感上單端的要比推挽的好許多，特別是在一些微小的細節上但是，單端的很難在功率上做得很大，比如用同一型號的管子，在單端時只能做到10W，而在推挽時很容易做到30W，功率做大就要付出一些代價，同時在工藝上，單端機比推挽機要難處理一些因此，單端電路往往在高檔機中採用，推挽電路在普及機中採用2)末級推挽電路中電子管不同接法的區別在末級推挽電路中使用的電子管往往是四極管和五極管，因此在使用這些管子時有三級管接法，超線性接法和標准接法它們的區別從理論上講，三極體接法失真最小，輸出功率也最小；標准接法的失真相對較大些，功率也最大；超線性接法介於兩者之間在聽感上各有千秋，相對來說三極體接法要稍好一點但三極體接法因對電子管壽命有損失，故在工業化生產中較少採用3）推動電路對音質音色的影響一般來說推動電路和結構對音質音色的取向有很大的作用，在聲音的低頻力度上，中高頻的速度感和中頻的密度感上均可通過推動電路的不同而獲得不同的效果推動電路有很多種，很難從推動電路的區別去判斷產品品質的高低，選什麼樣的電路完全是設計者的一種對音色取向的選擇4）不同型號電子管對聲音的影響前級推動電路常用的電子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等原則上這些管子用在膽機中都可能做出好聲來，但每款型號均有自己的特點，設計者們會根據許多因素決定選用哪一型號，一般來說ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是國外最常用在音響中的電子管，而且許多廠家都有生產，因此互換性較好，故出口機或國外機常用在末級電路中常用的電子管有：KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845前四種電子管為傍熱式四極管或五極管，常在功率較大的推挽電路中採用後四種電子管為直熱式三極體，較多的用在單端甲類中（2A3、300B也常在推挽電路中使用）相對來說直熱式三極體的音色較傍熱式的四、五極管要稍好一些不過同樣是三極體或四極管但是每款型號的音質音色均有一些差異和各有特點由於膽機是插接器件，方便直接代換，所以換膽玩機又成了膽機使用過程中的一大樂趣5）輸出變壓器對音色的影響輸出變壓器對整機的指標和聽感均有較大的影響，優秀的推挽用輸出變壓器的頻寬在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全沒有什麼問題可以說變壓器目前已不是影響膽機指標的關鍵元件但是變壓器的結構、工藝、材料對整機的聲音影響還是很大的事實上，變壓器的指標超過一定的范圍後，指標越高卻不一定越好，假若膽機沒有輸出變壓器，如OTL，它的聽感就與傳統膽機不同了因此膽機的音色與輸出變壓器有極大的關系6）關於合並式放大器與前後級放大器合並式放大器有如下特點：1、當信號源在一定輸入電平時，放大器的輸出可達滿功率；2、該放大器有多組訊源輸入選擇；3、該放大器具有電平控制功能；4、左右聲道合為一體，還可設有高低音調控制裝置早期由於信號源的輸出電平都比較低，一般在0.2V左右，因此合並式放大器的輸入電平均要在0.2V以下，而現代的信號源已發生很大的變化如CD機已被廣泛使用，現代信號源的輸出電平均在0.5-1V之間，因此現代放大器的輸入靈敏度要求相應也有變化當然不管怎麼變化，只要滿足合並式放大器的前三條就是合並式放大器前後級放大器是將1訊源選擇2電平控制3電壓放大這三部分獨為一體（有第3項者為有源前級無第3項者為無源前級），純後級是將電壓放大和功率放大獨為一體（或兩體）有左右各一路輸入，無電平控制和訊源選擇（輸入電平在1-2V之間），這種做法可在結構上、分布上、用料上更合理，因此在檔次上前後級分體式放大器比合並式要高一些，價格也可能要高不少六、關於膽機的使用壽命膽機的壽命原則上說是半永久的，與晶體機相比而言，膽機的相對壽命決定於電子管，電子管的理論壽命是不太長，一般來說只有上千小時，但好的電子管使用上萬小時的也很常見，如電視機的顯象管就是一特殊的電子管當然許多音響用電子管還不能與顯象管的壽命去比一般來說音響用電子管有運輸失效和早期失效失效可在使用後1-2個月內發現，或在工廠生產中發現，對質量較穩定的電子管而☻☼▧▨❤言每天使用2-3小時，用上2-3年應該不是問題,再說現在的電子管又不貴也不難買,加上良好的售後服務,膽機的使用壽命應不是問題,而且膽機換膽之後,又可重新煥發新的活力,猶如新機一樣.事實上現在許多古董膽相名品在市場上還高價出售,不就從另一面說明了膽機的壽命問題嗎,加膽機與晶體機比,搞過載能力強,晶體機在遇到一些故障時可能在千分之一秒鍾便損壞而膽機則可以數分鍾內不被損壞.七、使用膽機的注意事項1、接通電源前應先接好負載（音箱），切忌接通電源後，送信號而不接負載，或負載短路2、使用電源不要太高或太低，電源電壓最好能在規定電壓的5%以內，使用市電經常超過此電壓值的最好能配合使用交流穩壓電源3、膽機工作時溫度較高，擺放注意通風、散熱4、在開機中或剛關機一段時間內（30分鍾內）不要把液體灑在電子管上在使用中一般中注意上述幾個問題，膽機是能可靠工作的八、膽機與音影器材的搭配使用膽機搭配什麼樣的音箱非常重要，但是很難找出一個搭配原則，一般來說搭配英國箱和義大利等靈敏度超87db的歐美音箱最佳如英國的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、TDL、EPOS、MISSION法國的JMLAB義大利CHARIO、SOUNSFABER的有些靈敏度低的小音箱用膽機推音色也特別好如LS3/5A、PROACTABELETTEIII另有些高靈度的號角箱如：ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的單管甲類膽機推也有特別的韻味國產箱可選「美之聲」「小旋風」的一些型號音箱的搭配在無經驗的情況下，可以找些已有搭配的例子或實際搭配試聽後再確定

❹ 汽車喇叭原裝4歐母25瓦能換成2歐母40瓦的音質

這個最好是不要換，2Ω的喇叭是很少的，阻抗太低容易燒功放，燒了功放就麻煩了得不喪失，你還是換4Ω阻抗的喇叭吧，這樣要保險多了，喇叭功率大一點沒有關系，最好是找一樣的喇叭比較好，如果靈敏度不一樣的喇叭，播放音樂的聲音大小會不一樣，靈敏度越高聲音越大，這個你自己看著辦吧。