故宮醫院與義大利的合作在哪裡

A. 宋紀蓉：故宮博物院有全球最大的文物醫院，需建立科學的文物修復檔案

故宮博物院副院長 宋紀蓉

故宮是我們中國最大的博物館，但是很少有人知道，實際上在故宮博物院還有許多傳統的手工修復技藝。12月8日，故宮博物院副院長宋紀蓉在由財經雜志、財經網、財經智庫主辦的2018三亞文化藝術論壇上表示。

宋紀蓉以乾隆花園中的倦勤齋、清代董誥的山水畫舉例，詳細講述了文物修復的過程及必要性，由此引出文物醫院的建設。

宋紀蓉認為，在建設文物醫院的過程中，文物修復檔案的建立是必不可少的，文物病害圖示標準的建立、共同語言的建立也是必不可少的，同時也需要匹配以科學的技術。面對未來，她表示：當紫禁城建成六百年的時候，我們兩萬平米的更大的文物醫院將會建成，我們文化的傳播將會藉助文物醫院修復更多的文物，走向世界。

以下為演講實錄：

宋紀蓉：尊敬的各位嘉賓，下午好。我今天要報告的課題是《故宮文物醫院》。

大家都知道，故宮是我們中國最大的博物館，我們收藏有186萬件套之多的文物，但是很少有人知道，實際上在故宮博物院還有許多我們傳統的手工修復技藝，比如古書畫的臨摹、古代鍾表修復、木器傢具修復、漆器類文物修復、百寶鑲嵌類修復、壁畫修復等等。我們從國家第二批非物質文化遺產申報開始，現在已經申報了4項非物質文化遺產。

比如乾隆花園有一處倦勤齋，兩百年前的牆體畫，二百年後把它取下來放在工作室里進行修復，這是乾隆花園修復後的場景。剛才修復的畫修復完成以後已經回貼到頂部和牆面，大家看到牆面當皇帝坐在寶座上聽戲的時候，就能夠感受到他的庭院，實際上這是郎世寧義大利的一位畫家，在中國紫禁城裡生活了五十一年，帶著他的徒弟繪制的通景畫。在乾隆時期就把它貼在了牆上，二百多年後我們把它取下來，修復完成後又恢復到倦勤齋。

第二個是清代董誥的一幅山水畫，畫脫落後我們把它放在故宮里，故宮辦院九十周年我們要辦一次修復大展，我們就把這個畫提出來完成最終的修復。

在我們的博物館里有許許多多這樣的文物，比如說光緒皇帝穿過的龍袍，修復前大家看到很多毛都已經脫落了，修復完成後完全把卷在裡面的毛像植皮一樣植出來。

這個圖是漆器修復前後的對比。

前面我說的都是文物醫院的基礎，也就是我們傳承了上千年的文化遺產，我把它歸結為經驗文物的修復方法，也叫中醫學。就像中醫學能夠幾千年來讓我們人體這個有機質能夠延年益壽一樣，幾前年來這些非物質文化遺產讓我們這些文化的載體、這些文物能夠延年益壽，現在已經到了二十一世紀，科技的發展已經在許許多多的領域進行應用，文物醫院也離不開科技來彌補我們傳統的手工修復技藝。比如我們從德國買回來的專門用於檢測文物的CP，掃描電鏡、激光拉曼光譜等等儀器設備，許許多多，都是用在我們對文物材質的認知、對文物病害的了解。

舉個例子，比如說這個三維視頻顯微鏡，我把它稱為文物醫生的聽診器，現在我們已經在紙製品保護、絲織品保護、唐卡修復等等都有了三維視頻。比如這件同治皇帝穿過的單褂長霉了送到文物醫院，文物醫生用三維視頻仔細觀察了它的黴菌是屬於哪一類的菌絲，經過我們保護處理以後，再在二百倍同樣的地方看到了所有的黴菌菌絲完全清洗干凈，文物醫生很有底氣的說我完成了這個治療，這件同治皇帝穿過的單褂可以回庫房了。如果沒有文物醫生的聽診器，就像我們咳嗽了到了醫院，醫生一定要用聽診器來聽一聽你究竟是器官發炎還是肺炎，根據不同的病症我們對症治療，就是這么一個道理。如果肉眼觀察的話，或許黴菌處理不幹凈，回到庫房以後會感染其他的紡織品，會影響傳染性的黴菌爆發。

再舉一個例子，這是宮廷畫師記載乾隆皇帝為他的母親過八十大壽的一幅貼龍，它就貼在慈寧宮裡面的壽康宮，二百多年來出現了很多的問題，我們把它揭取下來在工作室里修復。我們用高光譜成像技術對它進行研究，左邊的畫面是畫本身，根本看不到手，在右面高光譜下，文物醫生清晰的看到畫面下的勾線是有手的，所以通過高光譜，文物醫生可以明確的了解他所修復的文物。

第二個方面我想談一下文物醫院的構建，我們文物醫院如何構建？文物修復檔案的建立是必不可少的，文物病害圖示標準的建立、共同語言的建立是必不可少的，就像我學的化學，就像俄羅斯的偉大化學家發明了元素周期表一樣，我們現在新的學科也應該有共同語言，這就是我們院廠子卷內文物的標准語言，當一幅貼過來以後，我們要如實的記載它，除了圖片以外我們有病害圖，把所有的病害標識清楚。比如壁畫，我們用計算機的方法來標識它各類的病害。比如這個青銅器碎片，我們用科學的方法檢測它的修復工藝，我們用X光片發現了它底下的銘文，在修復過程中我們就要仔細，不要破壞了它的銘文。這尊菩薩象，我們發現了裡面有很多鐵釘，什麼時候修復的沒有檔案，我們在修復的時候就要特別注意。書畫也是同樣的道理，我們把紙纖維搞清楚了，就可以根據不同的纖維紙來配備修復它。對於唐卡的修復也是同樣的道理，用科學的技術。

現在故宮博物院的文物醫生161位，我們有1300米的文物醫院，目前是全世界最大的文物醫院，2016年建成。我們和國際合作，和總部在法國的IIC合作，我們參加各種國際會議。我想強調的是，今年10月10號故宮博物院北院區已經動工，當紫禁城建成六百年的時候，我們兩萬平米的更大的文物醫院將會建成，我們文化的傳播將會藉助文物醫院修復更多的文物，走向世界。謝謝大家。

B. 為什麼歐洲人不把古建築翻新得像北京故宮那樣

首先是，問題中說的比較其實不完全成立。歐洲也翻新，溫莎堡、盧浮宮內部一直金碧輝煌，溫莎堡某些部分遭到火災也在短時間內恢復了皇室裝修甚至有過之而無不及。芬蘭堡、聖心教堂、朗香教堂，外立面都有定時清理粉刷。這無論如何也算日常維護修繕的一部分，也保證了其面貌清新得體。所以說，題目中的「歐洲人不把古建翻新我覺得不是這樣。故宮大修方案建立在價值評估和保護規劃的基礎上。拋開某些長官意志的影響不說，在故宮的保護規劃中有一節專門討論了故宮的社會價值，其中故宮代表的國家層面的意義，以及在國民心理中的情感象徵。具體這么論證有多麼科學，那是另外的問題，但我覺得無論是調查表還是投票統計，希望故宮保持一定程度的體面，會是多數人的選擇。故宮大修是建立在（盡量）科學的調研評估上的。故宮博物院、國家文物局組織專家和諸多有經驗的文化遺產保護機構對故宮建築進行了大量的調研、繪圖、記錄，這項前期工作有幾年。一定程度上掌握了大修前的（幾乎所有）建築的詳盡資料。當時有一種想法就是如果大修出了問題或者算是失敗了，那麼至少這份記錄可以留用後人研究。在文化遺產保護的早期，歐洲曾經盛行「修舊如舊」，也就是把填補和修葺的部分和原有部分盡量做成一致的，以求視覺上舒適和諧並保留古風，但後來發現這么做很快人們就把新的部分和舊的部分混雜在一起無法辨認了。這對後來的研究和認定造成了很多麻煩，接下來提出保留歷史信息，並加以區別。在義大利的某些古跡里能夠看到一個房間的地板雖然被修平了，但一塊塊的，有的木條是橫紋有的是豎紋，或者顏色不同，以此區別不同時期的修繕填補。像中國文物保護機構也參加了的吳哥窟修繕，就用不同色澤的石塊填補了缺失的部分，並且將雕刻簡化只做大概以求和遺址本身的殘留部分相區別。

C. 故宮醫院與義大利合作在哪一方面

油畫。

文物醫院有國際修護培訓中心，國際交流越來越頻繁。

20世紀60年代，故宮里的修復機構，叫做修復廠。1988年，科技部成立，後來稱為文保科技部。21世紀的第二個十年，理念更新，宋紀蓉副院長開創性提出新概念，像診斷病人一樣診斷「生病」的文物，制定科學的保護修復方案，這便是「文物醫院」的由來。

(3)故宮醫院與義大利的合作在哪裡擴展閱讀：

故宮博物院所藏書畫作品數量眾多，書畫修護室人員相對較多，所承擔的工作也比較繁重，一年可能需要修復上百件作品。但他們的工作台永遠是有條不紊的狀態，且獨具自己的風格。

文物醫院中成立了綜合藝術品修護室，唐卡、油畫、壁畫等文物，都在其工作范圍內。這幅現狀圖將壁畫的不同狀態用不同圖例仔細描繪出來，斷裂、顏料層脫落、起甲、粉化等病況統統逃不過「醫生」們的眼睛。