『壹』 比較義大利台地園與江南私家園林的異同點
義大利園林一般附屬於郊外別墅，與別墅一起由建築師設計，布局統一，但別墅不起統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，採用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建築物的部分是花園,花園之外是林園。
義大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層台地，在台地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響。或用管道引水到平台上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建築物通常在較高或最高層的台地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。義大利園林常被稱為「台地園」。
義大利園林一般附屬於郊外別墅，與別墅一起由建築師設計，布局統一，但別墅不起統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，採用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建築物的部分是花園,花園之外是林園。
義大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層台地，在台地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響。或用管道引水到平台上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建築物通常在較高或最高層的台地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。義大利園林常被稱為「台地園」。
法國園林風格特徵
(1)在法國文藝復興初期，法國園林中仍然保持著中世紀城堡園林的高牆和壕溝，或大或小的封閉院落組成的園林在構圖上與建築之間毫無聯系，各台層之間也缺乏聯系。花園大都位於府邸一側，園林的地形變化平緩，台地高差不大。義大利的影響主要表現在建園要素和手法上，園內出現了石質的亭、廊、欄桿、棚架等，花壇出現了綉花紋樣的簡單圖案，偶爾用雕像點綴。岩洞和壁龕也傳入法國，內設雕像，洞口飾以拱券或柱式。
(2)16世紀中葉後，法國園林風格煥然一新。府邸不再是平面不規則的封閉堡壘，而是將主樓、兩廂和門樓圍著方形內院布置，主次分明，中軸對稱。花園觀賞性增加了，通常布置在邸宅的後面，從主樓腳下開始伸展，中軸線與府邸中軸線重合，採用對稱布局。
(3)法國園林在學習義大利園林同時，結合本國特點，創作出一些獨特的風格。
其一，運用適應法國平原地區布局法，用一條道路將刺綉花壇分割為對稱的兩大塊，有時圖案採用阿拉伯式的裝飾花紋與幾何圖形相結合。
其二，用花草圖形模仿衣服和刺綉花邊，形成一種新的園林裝飾藝術，稱為「摩爾式」或「阿拉伯式」裝飾。綠色植壇劃分成小方格花壇，用黃楊做花紋，除保留花草外，使用彩色頁岩細粒或砂子作為底襯，以提高裝飾效果。
其三，花壇是法國園林中最重要的構成因素之一。從把整個花園簡單地劃分成方格形花壇，到把花園當作一個整體，按圖案來布置刺綉花壇，形成與宏偉建築相匹配的整體構圖效果，是法國園林藝術的重大飛躍。
法國園林風格特徵
(1)在法國文藝復興初期，法國園林中仍然保持著中世紀城堡園林的高牆和壕溝，或大或小的封閉院落組成的園林在構圖上與建築之間毫無聯系，各台層之間也缺乏聯系。花園大都位於府邸一側，園林的地形變化平緩，台地高差不大。義大利的影響主要表現在建園要素和手法上，園內出現了石質的亭、廊、欄桿、棚架等，花壇出現了綉花紋樣的簡單圖案，偶爾用雕像點綴。岩洞和壁龕也傳入法國，內設雕像，洞口飾以拱券或柱式。
(2)16世紀中葉後，法國園林風格煥然一新。府邸不再是平面不規則的封閉堡壘，而是將主樓、兩廂和門樓圍著方形內院布置，主次分明，中軸對稱。花園觀賞性增加了，通常布置在邸宅的後面，從主樓腳下開始伸展，中軸線與府邸中軸線重合，採用對稱布局。
(3)法國園林在學習義大利園林同時，結合本國特點，創作出一些獨特的風格。
其一，運用適應法國平原地區布局法，用一條道路將刺綉花壇分割為對稱的兩大塊，有時圖案採用阿拉伯式的裝飾花紋與幾何圖形相結合。
其二，用花草圖形模仿衣服和刺綉花邊，形成一種新的園林裝飾藝術，稱為「摩爾式」或「阿拉伯式」裝飾。綠色植壇劃分成小方格花壇，用黃楊做花紋，除保留花草外，使用彩色頁岩細粒或砂子作為底襯，以提高裝飾效果。
其三，花壇是法國園林中最重要的構成因素之一。從把整個花園簡單地劃分成方格形花壇，到把花園當作一個整體，按圖案來布置刺綉花壇，形成與宏偉建築相匹配的整體構圖效果，是法國園林藝術的重大飛躍。
法國古典園林是要馴服自然，形成極為有組織有秩序的古典主義風格園林。在這里大自然彷彿被完全馴服了，風景似乎變成了人工塑造的藝術品。
義大利園林講究師法自然，園林更加人工化，就是將自然與人為完美的融合
『貳』 中國園林史中的「中意園林比較」`````考試內容希望能准確點```
義大利園林的特點及其與東方園林的具體比較：義大利風格的特點，尤其是還存在著和向來被視為歐洲古典園林典範和代表的法國勒諾特爾式園林明顯不同的特點。義大利的地中海氣候與西歐的溫帶海洋性氣候有明顯的差異。征造就了義大利獨特的台地園。文藝復興時期人們嚮往羅馬人的生活方式，所以富豪權貴紛紛在風景秀麗的地區建立自己的別墅庄園。由於這些庄園一般都建在丘陵或山坡上，為便於活動，就採用了連續的檯面布局，也就成為台地園的雛形。這些園林的構圖由於受地形的限制都不能隨心所欲，地形決定了園林中一些重要軸線的分布，規定了台地的設置，花壇的位置和大小以及坡道的形狀等。建築物的位置安排也要考慮其與台地之間的關系。因此台地園的設計從一開始就是將平面與裡面結合起來考慮的。台地園的平面一般都是嚴整對成的，建築常位於中軸線上，有時也位於庭院的橫軸上，或分設在中軸的兩側。由於一般庄園的面積都不很大，又多設在風景優美的郊外，因此為開闊視野、擴大空間而借景園外是其常用的手法。這一點是東西方所共同重視的。在中國的造園中，這種例子舉不勝舉，如頤和園借玉泉山塔和佛香閣形成對景，在江南私家小園中由於面積狹小，這類手法就更多。不過中國在借景時往往會利用窗框、門框而做成框景的形式以增添畫意。在總體布局上，義大利台地園往往是由下而上，逐步引人入勝，展開一各個景點，最後登高遠眺，不僅全園景色盡收眼底，而且周圍的田野、山林、城市面貌均可展現眼前，而給人以貼近大自然的親切感。逐步的漸入佳境是東方園林的傳統手法，但與義大利不同的是東方式的展開乃是基於散點透視的卷軸畫式的步移景換，而義大利雖然也是展開，卻是顆粒性的分個呈現，所追求的仍是定點式的特定位置的欣賞，而其欣賞的頂點在於位處峰頂的鳥瞰，這在東方園林中是極少的，這與東方文化的內斂性格有關。 在關於園林和建築之間關系的處理上，義大利開歐洲體系把園林視為宅邸室外延伸部分理論的先河，這一理論也成為歐洲園林幾何構成形式的生長基點。另外中軸線的設置也是義大利園林對歐洲體系的一大貢獻。雖然早在希臘羅馬時代，中軸線已經開始出現，其最早還可以上溯到西亞的中心水道，但義大利台地園中的中軸卻以山體為依託，貫穿數個檯面，經歷幾[個高差而形成跌水，完全擺脫了西亞式平淡的涓涓細流，而開始顯現出歐洲體系椰油的宏偉壯闊氣勢。而且庄園的軸線有些已不止一兩條，而是幾條軸線或垂直相交，或平行並列，甚至還有呈放射狀排列的，這些都是從前所沒有的新手法。東方的園林當然到是不用軸線的，但也有一些例外，如避暑山莊的宮殿區部分和靠近宮殿區的園林前區，圓明園的大宮門口還模仿九州的形式也形成一條大致的軸線，而頤和園萬壽山上的建築布置由於裡面意象很強，其軸線意味也就更加明顯，至於紫禁城中御花園的構圖則幾乎是沿著整個皇城的大中軸布置的。這些園林無一例外都是北方的皇家園林，江南園林的小尺度中決不會有這種情況，這不僅有規模的因素，主要還是中國傳統的禮教和封建皇權的威嚴要求所決定的。歐洲體系中典型的水法也是從台地園開始的。水因為可以使空氣濕潤，從而在義大利園林中佔有重要的位置。由於位處台地，義大利園林的水景在不斷的跌落中往往能形成遼遠的空間感和豐富的層次感。在台地園的頂層常設貯水池，有時以洞府的形式作為水的源泉，洞中有雕像或布置成岩石溪泉而具有真實感，並增添些須的山野情趣。沿斜坡可形成水階梯，在地勢陡峭，落差大的地方則形成洶涌的瀑布。在不同的台層交界處可以有溢流、壁泉等多種形式。在下層台地上，利用水位差可形成噴泉，或與雕塑結合，或形成各種優美的噴水圖案和花紋，後來在噴水技巧上大做文章，創造了水劇場、水風琴等具有印象效果的水景，此外還有種種取悅遊人的魔術噴泉。低層台地也可匯集眾水形成平靜的水池，或成為寬廣的運河。關於主體景物和周圍環境的關系，東方體系也是很重視的，但東方的做法是以融合得了無痕跡為上乘，而非以背景襯托主體的靜物寫生式構圖。
綜合看來，義大利台地園作為歐洲體系的一個分支和其濫觴之所在，無疑也是以規整布置為主，與東方體系的模仿自然迥異其趣，但應該注意的是義大利台地園並不完全排斥自然：首先，其結合地形的設計思路就有明顯貼合自然的意味，當然，東方園林自然式的地形處理方法決不會像義大利那樣去將山坡切成幾個檯面，但利用地形來創造合適的景觀還是兩者所共有的思考方式，何況東方園林所處理的大都是些小山，甚至完全違反自然原理地純用湖石堆山，比之於義大利的台地切山，誰更自然也還未有定論；其次，義大利台地園雖有中軸線的存在，但它在軸線兩側使用了退暈的手法，而使園景由人工逐漸過渡到自然，這令人想到頤和園也有同樣的做法；另外，在植物的使用上，義大利台地園也少用幾何式的修剪，而整個庄園的背景更是往往呈現自然的植被，確實有回歸自然的意味，而東方體系的自然相比則帶有了更多的象徵性