『壹』 義大利建在獨立島嶼上的別墅園林是哪個
文藝復興是14--16世紀歐洲新興的資產階級掀起的思想文化運動。新興資產階級以復興古希臘、古羅馬文化為名，提出了人文主義思想體系，反對中世紀的禁慾主義和宗教神學，從而使科學、文學和藝術整體水平，遠邁前代。文藝復興開始於義大利，後發展到整個歐洲。佛羅倫薩是義大利乃至整個歐洲文藝復興的策源地和最大中心。
文藝復興使歐洲從此擺脫了中世紀教會神權和封建等級制度的束縛，使生產力和精神文化得到徹底解放。文學藝術的世俗化和對古典文化的傳承弘揚都標志著歐洲文明出現了古希臘之後的第二次高峰，在各個領域產生了巨大影響，也為歐洲園林開辟了新天地。
1．文藝復興初期義大利園林概況
義大利位於歐洲南部亞平寧半島上，境內多山地和丘陵，占國土面積的80％。阿爾卑斯山脈呈弧形綿延於北部邊境，亞平寧山脈縱貫整個半島。北部山區屬溫帶大陸性氣候，半島及其島嶼屬亞熱帶地中海氣候。夏季谷地和平原悶熱逼人，而山區丘陵涼風送爽。這些獨特的地形和氣候條件，是義大利台地園林形成的重要自然因素。
文藝復興的策源地和最大中心是佛羅倫薩，而佛羅倫薩最有影響力的是美第奇家族，家族中最著名的是科西莫·德·美第奇(CODIMO DE MRFIVI，1389年--1464年)和羅倫佐·德·美第奇(LORENGO DE MEDICI，約1449年--1492年)。科西莫是佛羅倫薩無冕王朝的創建者，從此開始了美第奇家族對佛羅倫薩的統治。羅倫佐21歲主政佛羅倫薩，15世紀下半葉在自己的別墅與花園中分別建立了「柏拉圖學園」和「雕塑學校」。在羅倫佐的感召下，佛羅倫薩集中了包括米開朗琪羅(MICHELANGEL.BUONARROTI，1475年--1564年)在內的大批文學藝術家，可謂群星燦爛，創作空前。
佛羅倫薩的豪門和藝術家皆以羅馬人的後裔自居，醉心於羅馬的一切，欣賞鄉間別墅生活，追求田園牧歌情趣，並建造了一批別墅與花園，由此推動了園林理論的研究。13世紀末，博洛尼亞的法學家克雷申齊(PIETRO CRESCENGI，1230年--1305年)用拉丁文寫過一本庭園指導書(OPUS RURALIUM CIBBIDIRYN)。書中按園主身份及園林規模把花園分成三種類型，並附有具體的造園方案。他認為：花園面積為1．3公頃左右為宜，四周布設圍牆，南面應布置建築、花壇、果園、魚池，北面設密林以擋風。
真正系統論述園林的是阿爾貝蒂(LEON BATTISTA AIBERTI，1404年--1472年)，他既是著名的建築師和建築理論家，又是人文主義者和詩人。他在1452年完成並於1485年出版的《論建築》(DE AREHI TECTUM)一書中詳細闡述了他對理想庭園的構想：在長方形的園地中，以直線道路將其劃分成整齊的長方形小區，各小區以修剪的黃楊、夾竹桃或月桂綠籬圍邊。當中為草地，樹木呈直線形種植，由一行或三行組成。園路末端以月桂、檜柏、杜松編織成古典式的涼亭，用圓形石柱支撐棚架，上面覆蓋藤本植物，形成綠廊，架設在園路上，可以遮陽。沿園路兩側點綴石制或陶制的瓶飾，花壇中央用黃楊籬組成花園主人的姓名，綠籬每隔一段距離修剪成壁龕狀，內設雕像，下面安放大理石的坐凳。園路的交叉點中心位置用月桂修剪成壇，園中設迷園，水流下的山腰處，做成石灰岩岩洞，對面可設魚池、牧場、菜園、果園。
阿爾貝蒂的構想是以古羅馬小普林尼描繪的別墅為主要藍本的。他所提出的以綠籬圍繞草地(稱為植壇)的做法，成為文藝復興時期義大利園林以及後來的規則式園林中常用的手法，甚至在現代的中國園林中也屢見不鮮。他還十分強調園址的重要性，主張庄園應建於可眺望佳景的山坡上，建築與園林應形成一個整體，如建築內部有圓形或半圓形構圖，也應該在園林中有所體現以獲得協調一致的效果。他強調協調的比例與合適的尺度的重要作用。但是，他並不欣賞古代人所推崇的沉重、庄嚴的園林氣氛，而認為園林應盡可能輕松、明快、開朗，除了形成所需的背景以外，盡可能沒有陰暗的地方。這些論點在以後的園林中有所體現。因此，阿爾貝蒂被看作是園林理論的先驅者。文藝復興初期那些最著名的別墅庄園都是為美第奇家族的成員建造的，且具有相似的風格和特徵。所以我們稱這一時期流行的別墅庄園為美第奇式園林。
2．文藝復興中期義大利園林概況
16世紀，羅馬繼佛羅倫薩之後成為文藝復興運動中心。接受新思想的教皇尤里烏斯二世(PAPE JULIUSⅡ，1443年--1513年)支持並保護人文主義者，採取措施促進文化藝術發展。一時之間，精英雲集，巨匠雨聚，使羅馬文化藝術迅速登上巔峰。尤里烏斯首先讓藝術大師們的才華充分體現在教堂建築的宏偉壯麗上，以彰顯主教花園的豪華、博大的氣派。米開朗琪羅、拉斐爾(RAFFAELLO SANZIO，1483年--1520年)等人就是這個時期離開佛羅倫薩來到羅馬的，他們在此留下了許多不朽的作品。尤里烏斯二世還是一位古代藝術品收藏家，他將自己收藏的藝術珍品集中到梵蒂岡，展示在附近小山崗的望景樓中，他還委託當時最有才華的建築師將望景樓與梵蒂岡宮以兩座柱廊連接起來，並在柱廊周圍規劃瞭望景樓園。柱廊不僅解決了交通問題，也成為很好的觀景點，此外可以欣賞山坡上那片鬱郁蔥蔥的森林和梵蒂岡全貌，也可以遠眺羅馬郊外瑰麗的景象。
文藝復興中期最具特色的是依山就勢開辟的台地園林，它對以後歐洲其他國家的園林發展影響深遠。
3．文藝復興後期義大利園林概況
文藝復興後期，歐洲的建築藝術追求奇異古怪、離經叛道的風格，被古典主義者稱為巴洛克風格。巴洛克風格在文化藝術上的主要特徵是反對墨守陳規陋習，反對保守教條，追求自由、活潑、奔放的情調。由於文藝復興是從文化、藝術和建築等方面首先開始的，以後才逐漸波及造園藝術，所以，16世紀末當建築藝術已進入巴洛克時期，巴洛克式園林藝術尚處於萌芽時期，半個世紀之後，巴洛克式園林才廣泛地流行起來。
巴洛克建築與追求簡潔明快與整體美的古典主義風格不同，而流行繁瑣的細部裝飾，喜歡運用曲線加強立面效果，往往以雕塑或浮雕作品作為建築物華麗的裝飾。巴洛克建築風格對文藝復興後期義大利園林產生了巨大的影響，羅馬郊外風景如畫的山崗一時出現很多巴洛克式園林。
2．2。2．2義大利園林類型
我們根據文藝復興各個時期流行的主要園林風格的差異，把文藝復興時期義大利園林劃分為美第奇式園林、台地園林和巴洛克式園林三大類型。
1．美第奇式園林
代表作品有卡雷吉奧庄園、卡法吉奧羅庄園和菲埃索羅庄園。前兩座庄園尚殘留著中世紀城堡庄園的某些風格，同時體現出文藝復興初期園林藝術的新氣象。菲埃索羅庄園似乎完全擺脫了中世紀城堡庭園風格的困擾，使美第奇式園林更加成熟、完美，它是迄今保留比較完整的文藝復興初期庄園之一。
菲埃索羅庄園(喬萬尼庄園)位於菲埃索丘陵間一面山坡上，背風朝陽，緣山勢將園地辟為高低不同的三層台地。建築設在最高台層的西部，這里視野開闊，可以遠眺周圍風景。由於地勢所限，各台層均呈狹長帶狀，上下兩層稍寬，當中一層更為狹窄。這種地形對園林規劃設計極為不利，然而設計者卻慧眼獨具，進行了非凡的創作。
庄園入口設在上台層的東部，入園後，在小廣場的兩側設置了半面八角形的水池，廣場後的道路分設在兩側，當中為綠陰濃郁的樹畦，既作為水池的背景，又使廣場在空間上具有完整性。樹畦後為相對開闊的草坪，角隅點綴著栽種在大型陶盆中的柑橘類植物，這是文藝復興時期義大利園林中流行的手法。草坪形成建築的前庭，當人們走在樹畦旁的園路上時，前面的建築隱約可見，走過樹畦後，優美的建築忽然展現在眼前。建築設在西部，其後有一塊後花園，使建築處在前後庭園包圍之中。後花園形成一個獨立而隱蔽的小天地，當中為橢圓形水池，周圍為四塊綠色植壇，角落裡也點綴著盆栽植物。這種建築布置手法，減弱了上部台層的狹長感。
由入口至建築約80米長，而寬度卻不到20米，設計者的重要任務就是力求打破園地的狹長感。主要軸線和通道採用順向布置，依次設有水池廣場、樹畦、草坪三個局部，空間處理上由明亮(水池廣場)到郁閉(樹畦)，再由豁然開朗(草坪)到封閉(建築)，形成一種虛實變化。這樣即使在狹長的園地上，人們仍然感受到豐富的空間和明暗、色彩的變化。每一空間既具有獨立的完整性，相互之間又有聯系，並加強了襯托和對比的效果。
由建築的台階向入口回望，園牆的兩側均有華麗的裝飾，映入眼簾的仍是悅目的畫面，處處顯示出設計者的匠心。
下層台地中心為圓形噴泉水池，內有精美的雕塑及水盤，周圍有四塊圓形綠叢植壇，東西兩側為大小相同而圖案各異的綠叢植壇。這種植壇往往設置在下層台地，便於由上面台地居高臨下欣賞，圖案比較清晰。
中間台層只有一條4米寬的長帶，也是聯繫上、下台層的通道，其上設有覆蓋著攀緣植物的棚架，形成一條綠廊。
設計者在這塊很不理想的園地上匠心獨運，巧妙地劃分空間，組織景觀，使每一空間顯得既簡潔，整體又很豐富，也避免了一般規則式園林容易產生的平板單調、一覽無余的弊病。