水風琴和百泉台在義大利哪個園林

A. 比較義大利台地園與江南私家園林的異同點

義大利園林一般附屬於郊外別墅，與別墅一起由建築師設計，布局統一，但別墅不起統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，採用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建築物的部分是花園,花園之外是林園。
義大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層台地，在台地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響。或用管道引水到平台上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建築物通常在較高或最高層的台地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。義大利園林常被稱為「台地園」。
義大利園林一般附屬於郊外別墅，與別墅一起由建築師設計，布局統一，但別墅不起統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，採用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建築物的部分是花園,花園之外是林園。
義大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層台地，在台地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響。或用管道引水到平台上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建築物通常在較高或最高層的台地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。義大利園林常被稱為「台地園」。

法國園林風格特徵
(1)在法國文藝復興初期，法國園林中仍然保持著中世紀城堡園林的高牆和壕溝，或大或小的封閉院落組成的園林在構圖上與建築之間毫無聯系，各台層之間也缺乏聯系。花園大都位於府邸一側，園林的地形變化平緩，台地高差不大。義大利的影響主要表現在建園要素和手法上，園內出現了石質的亭、廊、欄桿、棚架等，花壇出現了綉花紋樣的簡單圖案，偶爾用雕像點綴。岩洞和壁龕也傳入法國，內設雕像，洞口飾以拱券或柱式。
(2)16世紀中葉後，法國園林風格煥然一新。府邸不再是平面不規則的封閉堡壘，而是將主樓、兩廂和門樓圍著方形內院布置，主次分明，中軸對稱。花園觀賞性增加了，通常布置在邸宅的後面，從主樓腳下開始伸展，中軸線與府邸中軸線重合，採用對稱布局。
(3)法國園林在學習義大利園林同時，結合本國特點，創作出一些獨特的風格。
其一，運用適應法國平原地區布局法，用一條道路將刺綉花壇分割為對稱的兩大塊，有時圖案採用阿拉伯式的裝飾花紋與幾何圖形相結合。
其二，用花草圖形模仿衣服和刺綉花邊，形成一種新的園林裝飾藝術，稱為「摩爾式」或「阿拉伯式」裝飾。綠色植壇劃分成小方格花壇，用黃楊做花紋，除保留花草外，使用彩色頁岩細粒或砂子作為底襯，以提高裝飾效果。
其三，花壇是法國園林中最重要的構成因素之一。從把整個花園簡單地劃分成方格形花壇，到把花園當作一個整體，按圖案來布置刺綉花壇，形成與宏偉建築相匹配的整體構圖效果，是法國園林藝術的重大飛躍。

法國園林風格特徵
(1)在法國文藝復興初期，法國園林中仍然保持著中世紀城堡園林的高牆和壕溝，或大或小的封閉院落組成的園林在構圖上與建築之間毫無聯系，各台層之間也缺乏聯系。花園大都位於府邸一側，園林的地形變化平緩，台地高差不大。義大利的影響主要表現在建園要素和手法上，園內出現了石質的亭、廊、欄桿、棚架等，花壇出現了綉花紋樣的簡單圖案，偶爾用雕像點綴。岩洞和壁龕也傳入法國，內設雕像，洞口飾以拱券或柱式。
(2)16世紀中葉後，法國園林風格煥然一新。府邸不再是平面不規則的封閉堡壘，而是將主樓、兩廂和門樓圍著方形內院布置，主次分明，中軸對稱。花園觀賞性增加了，通常布置在邸宅的後面，從主樓腳下開始伸展，中軸線與府邸中軸線重合，採用對稱布局。
(3)法國園林在學習義大利園林同時，結合本國特點，創作出一些獨特的風格。
其一，運用適應法國平原地區布局法，用一條道路將刺綉花壇分割為對稱的兩大塊，有時圖案採用阿拉伯式的裝飾花紋與幾何圖形相結合。
其二，用花草圖形模仿衣服和刺綉花邊，形成一種新的園林裝飾藝術，稱為「摩爾式」或「阿拉伯式」裝飾。綠色植壇劃分成小方格花壇，用黃楊做花紋，除保留花草外，使用彩色頁岩細粒或砂子作為底襯，以提高裝飾效果。
其三，花壇是法國園林中最重要的構成因素之一。從把整個花園簡單地劃分成方格形花壇，到把花園當作一個整體，按圖案來布置刺綉花壇，形成與宏偉建築相匹配的整體構圖效果，是法國園林藝術的重大飛躍。

法國古典園林是要馴服自然，形成極為有組織有秩序的古典主義風格園林。在這里大自然彷彿被完全馴服了，風景似乎變成了人工塑造的藝術品。
義大利園林講究師法自然，園林更加人工化，就是將自然與人為完美的融合

B. 義大利台地園的特徵是什麼

義大利台地園的主要特徵 ：

1、台地園的通常布局為主要建築物通常位於山坡地段的最高處。

在它的前面沿山坡而引出的一條中軸線上開辟一層層的台地，分別配置保坎、平台、花壇、水池、噴泉、雕像。各層台地之間以蹬道相聯系。

2、台地園的另外一個特色是理水的手法遠較過去豐富。

每與高處匯聚水源作貯水池，然後順坡勢往下引注成為水瀑，平淌或流水梯, 在下層台地則利用水落差的壓力作出各式噴泉，最低一層平台地上又匯聚為水池。

3、裝飾點綴的園林小品也極其多樣。那些雕鏤精緻的石欄桿、石壇罐、保坎、碑銘以及為數眾多的，以古典神話為題材的大理石雕像，它們本身的光亮晶瑩襯托著暗綠色的樹叢，與碧水藍天相掩映，產生一種生動而強烈的色彩和質感的對比。

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台地園形成的原因 ：

義大利台地園的形成和義大利的國家地理相當吻合，義大利山地和丘陵占國土面積的80%。這里各地平原夏日很悶熱。

而山丘上，哪怕只有幾十米的高度就令人感到迥然不同，白天有涼爽的海風，晚上有來自山林的冷空氣，正是這樣的地形和氣候特徵造就了義大利獨特的台地園。

歐洲文藝復興時期，義大利成為經濟繁榮的中心，使園林作為一種文化形態也達到極盛時期。

C. 急！！！義大利台地園和法國古典園林的異同。（要求1500字以上） ——【答案滿意的朋友可以追加分數】

這樣吧，我先說說它們各自的特點吧。
首先，義大利台地園的特色和普通義大利園林有共同之處但又不全相同，這種不同就造就了它鮮明的特點。
義大利台地園的特色，要明確台地園是在丘陵山地的地理調間隙形成的，由於多是建築師參與設計，建築總是作為，造園的主體，園林則被看做是府邸的延續。設計的時候，遵循的是中軸線和對稱式控制全局，主次分明，尺度與比例適宜。體現了古典主義的美學原則。庄園之類的，多為一台主軸線貫穿全園，有事分主次軸線或者多軸線。水池。雕塑散布在軸線恰當的位置。台地布局的時候府邸普遍是在高層，台地的特徵演變了台階的的不同形式：陡峭處事雲梯是登道，階梯厚且窄，緩坡處階梯薄且跨度大，高差大的地方出現了折形與弧形的變化。台地風景豐富生動，水體多為動態從高處蓄水台順台而下，形成瀑布、跌水、溢流壁泉等，植被的設計有成行壁立的林蔭道；有作為建築的襯托背景；遊走為建築的觀景框架，有作為轉折的屏障。更多的植物還真是與其他類型的園林一樣設計出各種圖案造型。
法國古典園林的特點：
談到法國的古典園林，那就以勒諾特爾為例吧。可以說，法國古典主義的造園風格即為勒諾特爾的造園風格。勒諾特爾及法國古典主義園林之大成。主要作品有：凡爾賽宮、維貢特府邸花園、楓丹白露城堡花園等。
勒諾特爾的園林規劃與布局嚴格遵循「規律與秩序」，整個園林軸線明確，條理清晰、秩序井然、主次分明。一集合網狀的關系展開節點布局。地形落差不大，整體平緩趨於舒展，反映了法國園林作為府邸「露天客廳"作用，水體以靜為主，噴泉及少量的階梯、跌水、瀑布等與靜水形成大協調小隊比的變化手法。植物廣泛採用，闊葉喬木種植成叢林。灌木牆、大型刺綉花壇、散置的數目修剪成造型各異、裝飾性的綠色雕塑。數目通常失去個性作為建築要素處理。
兩者的區別：
從園林四要素來看，山或者說土地這一方面，義大利台地園多為丘陵高低起伏而法國古典園林地形落差不大，整體平緩、舒展。從誰的一方面來講，義大利台地園，動態水景為主而法國古典園林則是靜態水景占優且動靜結合，兩廂襯托。從植物方面講，義大利台地園植物布置方式多，植物個性體現充分，法國古典園林則是數目個性缺失，作為建築要素，手法單調。建築方面
各有特點吧。
我是學園林專業的，前兩天剛剛考完試，這兩個都還算記憶的比較清晰的。希望對樓主有幫助吧。1500個字實在是太難為我了，900個字勉強手打了下來。最後，我只說一句，我給的答案值得信賴，我專故我強。

D. 中國園林史中的「中意園林比較」`````考試內容希望能准確點```

義大利園林的特點及其與東方園林的具體比較：義大利風格的特點，尤其是還存在著和向來被視為歐洲古典園林典範和代表的法國勒諾特爾式園林明顯不同的特點。義大利的地中海氣候與西歐的溫帶海洋性氣候有明顯的差異。征造就了義大利獨特的台地園。文藝復興時期人們嚮往羅馬人的生活方式，所以富豪權貴紛紛在風景秀麗的地區建立自己的別墅庄園。由於這些庄園一般都建在丘陵或山坡上，為便於活動，就採用了連續的檯面布局，也就成為台地園的雛形。這些園林的構圖由於受地形的限制都不能隨心所欲，地形決定了園林中一些重要軸線的分布，規定了台地的設置，花壇的位置和大小以及坡道的形狀等。建築物的位置安排也要考慮其與台地之間的關系。因此台地園的設計從一開始就是將平面與裡面結合起來考慮的。台地園的平面一般都是嚴整對成的，建築常位於中軸線上，有時也位於庭院的橫軸上，或分設在中軸的兩側。由於一般庄園的面積都不很大，又多設在風景優美的郊外，因此為開闊視野、擴大空間而借景園外是其常用的手法。這一點是東西方所共同重視的。在中國的造園中，這種例子舉不勝舉，如頤和園借玉泉山塔和佛香閣形成對景，在江南私家小園中由於面積狹小，這類手法就更多。不過中國在借景時往往會利用窗框、門框而做成框景的形式以增添畫意。在總體布局上，義大利台地園往往是由下而上，逐步引人入勝，展開一各個景點，最後登高遠眺，不僅全園景色盡收眼底，而且周圍的田野、山林、城市面貌均可展現眼前，而給人以貼近大自然的親切感。逐步的漸入佳境是東方園林的傳統手法，但與義大利不同的是東方式的展開乃是基於散點透視的卷軸畫式的步移景換，而義大利雖然也是展開，卻是顆粒性的分個呈現，所追求的仍是定點式的特定位置的欣賞，而其欣賞的頂點在於位處峰頂的鳥瞰，這在東方園林中是極少的，這與東方文化的內斂性格有關。 在關於園林和建築之間關系的處理上，義大利開歐洲體系把園林視為宅邸室外延伸部分理論的先河，這一理論也成為歐洲園林幾何構成形式的生長基點。另外中軸線的設置也是義大利園林對歐洲體系的一大貢獻。雖然早在希臘羅馬時代，中軸線已經開始出現，其最早還可以上溯到西亞的中心水道，但義大利台地園中的中軸卻以山體為依託，貫穿數個檯面，經歷幾[個高差而形成跌水，完全擺脫了西亞式平淡的涓涓細流，而開始顯現出歐洲體系椰油的宏偉壯闊氣勢。而且庄園的軸線有些已不止一兩條，而是幾條軸線或垂直相交，或平行並列，甚至還有呈放射狀排列的，這些都是從前所沒有的新手法。東方的園林當然到是不用軸線的，但也有一些例外，如避暑山莊的宮殿區部分和靠近宮殿區的園林前區，圓明園的大宮門口還模仿九州的形式也形成一條大致的軸線，而頤和園萬壽山上的建築布置由於裡面意象很強，其軸線意味也就更加明顯，至於紫禁城中御花園的構圖則幾乎是沿著整個皇城的大中軸布置的。這些園林無一例外都是北方的皇家園林，江南園林的小尺度中決不會有這種情況，這不僅有規模的因素，主要還是中國傳統的禮教和封建皇權的威嚴要求所決定的。歐洲體系中典型的水法也是從台地園開始的。水因為可以使空氣濕潤，從而在義大利園林中佔有重要的位置。由於位處台地，義大利園林的水景在不斷的跌落中往往能形成遼遠的空間感和豐富的層次感。在台地園的頂層常設貯水池，有時以洞府的形式作為水的源泉，洞中有雕像或布置成岩石溪泉而具有真實感，並增添些須的山野情趣。沿斜坡可形成水階梯，在地勢陡峭，落差大的地方則形成洶涌的瀑布。在不同的台層交界處可以有溢流、壁泉等多種形式。在下層台地上，利用水位差可形成噴泉，或與雕塑結合，或形成各種優美的噴水圖案和花紋，後來在噴水技巧上大做文章，創造了水劇場、水風琴等具有印象效果的水景，此外還有種種取悅遊人的魔術噴泉。低層台地也可匯集眾水形成平靜的水池，或成為寬廣的運河。關於主體景物和周圍環境的關系，東方體系也是很重視的，但東方的做法是以融合得了無痕跡為上乘，而非以背景襯托主體的靜物寫生式構圖。
綜合看來，義大利台地園作為歐洲體系的一個分支和其濫觴之所在，無疑也是以規整布置為主，與東方體系的模仿自然迥異其趣，但應該注意的是義大利台地園並不完全排斥自然：首先，其結合地形的設計思路就有明顯貼合自然的意味，當然，東方園林自然式的地形處理方法決不會像義大利那樣去將山坡切成幾個檯面，但利用地形來創造合適的景觀還是兩者所共有的思考方式，何況東方園林所處理的大都是些小山，甚至完全違反自然原理地純用湖石堆山，比之於義大利的台地切山，誰更自然也還未有定論；其次，義大利台地園雖有中軸線的存在，但它在軸線兩側使用了退暈的手法，而使園景由人工逐漸過渡到自然，這令人想到頤和園也有同樣的做法；另外，在植物的使用上，義大利台地園也少用幾何式的修剪，而整個庄園的背景更是往往呈現自然的植被，確實有回歸自然的意味，而東方體系的自然相比則帶有了更多的象徵性

E. 義大利的園林特點是什麼

義大利的園林特點如下：

義大利園林一般附屬於郊外別墅，與別墅一起由建築師設計，布局統一，但別墅不起統率作用。它繼承了古羅馬花園的特點，採用規則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建築物的部分是花園,花園之外是林園。

義大利境內多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層台地，在台地上按中軸線對稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響。

或用管道引水到平台上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建築物通常在較高或最高層的台地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風光。義大利園林常被稱為「台地園」。

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藝術特色：

義大利、法國、英國的造園藝術是西方園林藝術的典型代表，雖然它們同屬西方園林藝術體系，具有許多共同特徵，但由於受到各種自然和社會條件的制約，也表現出了不同的風格。但總體而言西方園林藝術與中國園林藝術迥然不同。

西方園林的造園藝術，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不苟地按照純粹的幾何結構和數學關系發展。「強迫自然接受勻稱的法則」成為西方造園藝術的基本信條。

F. 埃斯特庄園的歷史沿革

埃斯特庄園建造在羅馬以東40公里處的帝沃里小鎮上，由紅衣主教埃斯特委託利戈里奧將他的府第改建而成。第一次世界大戰時被義大利政府沒收。著名的音樂家李斯特曾住在裡面直到1886年去世。
埃斯特庄園坐落在朝向西北的陡峭山坡上，全園面積4.5公頃，園地近似方形。全園分為6個台層，上下高差近50米。入口設在底層，被園路分割為八個部分。兩邊的四塊是闊葉樹林從，中央四塊布置為綠叢植壇，中央設有圓型噴泉。底層花園中還有著名的水風琴。第二層中心為橢圓形的龍泉池，第三層為著名的百泉谷，並依山就勢建造了水劇場。庄園的最高層在府第前約12米寬的天台，可俯瞰全園景觀。
埃斯特庄園以其突出的中軸線，加強了全園的統一感。庄園因其豐富的水景和水聲著稱於世。園內沒有鮮艷的色彩，全園籠罩在綠色植物中，也給各種水景和精美的雕塑創造了良好背景，給人留下極為深刻的印象。埃斯特庄園在中軸及其垂直平行路網的規整、均衡的控制下，將埃斯特家族的故事化為跌宕起伏的噴泉敘說傳奇。園內反復出現的鷹雕是埃斯特家族族徽，而下圖中的羅馬噴泉則通過母狼、女神鵰塑、方尖碑，在自然台地噴泉的烘托下，把家族的背景與榮耀表述的那麼直白、生動而充滿迷人的韻律。這個庭院盡管有規則的幾何圖形，因地形的繁復卻不能一眼望穿，每一個節點、每一個端點，都有令人驚嘆的美景，而且常常需要走到眼前才能發現。埃斯特庭院不再類似過去歐洲庭院的實用性庭院（如果園、廚園、葯草園）或迷園、結紋園、花壇園等綠色雕塑庭院，文藝復興帶來的開放的精神、豐富的物質基礎與摩肩接踵而至的人才，將它推向了一個新的巔峰，自此，歐洲庭院有了自己新的驕傲——義大利台地園，羅馬郊外的Tivoli小鎮也因之名揚四海。
從埃斯特庄園早期的彩繪效果圖可以看到，埃斯特官邸高據台地的頂端，庭院沿建築的中軸線，依形就勢的展開於層級分明、井然有序的台地之上。在中軸、中軸平行線、垂直平行軸線組上，每條軸線的端點與軸線的節點上，均衡的分布著亭台、游廊、雕塑、噴泉等各式景觀。特別是庄園充分利用台地優勢，規劃了大小噴泉500個（千泉宮或百泉宮的名稱由此而來），式樣繁復、繽紛絢爛的泉水全部由水位落差自然形成，一直保持到現在也沒有使用電力驅動，尤其是其中兩組噴泉（管風琴噴泉、貓頭鷹與小鳥噴泉下圖中）添加了人工機械設施，將音樂、鳥雀啼鳴的情趣融入到噴泉組合中，堪稱古典園林的水法典範。
歐洲體系中典型的水法也是從台地園開始的。水因為可以使空氣濕潤，從而在義大利園林中佔有重要的位置。由於位處台地，義大利園林的水景在不斷的跌落中往往能形成遼遠的空間感和豐富的層次感。在台地園的頂層常設貯水池，有時以洞府的形式作為水的源泉，洞中有雕像或布置成岩石溪泉而具有真實感，並增添些許的山野情趣。沿斜坡可形成水階梯，在地勢陡峭、落差大的地方則形成洶涌的瀑布。在不同的台層交界處可以有溢流、壁泉等多種形式。在下層台地上，利用水位差可形成噴泉，或與雕塑結合，或形成各種優美的噴水圖案和花紋。後來在噴水技巧上大做文章，創造了水劇場、水風琴等具有印象效果的水景，此外還有種種取悅遊人的魔術噴泉等。低層台地也可匯集眾水形成平靜的水池，或成為寬廣的運河。設計者會十分注意水池與周圍環境的關系，使之有良好的比例和適宜的尺度。至於噴泉與背景的色彩、明暗方面的對比也都是經過精心考慮的。
得益於Pirro Ligorio考古學家的身份與園主顯赫的主教地位，埃斯特庄園從鄰近的哈德良別墅的廢墟里淘到諸多珍寶級雕塑，裝點自己的花園。
幾經變遷，今天埃斯特庄園自然很難依舊當初Pirro Ligorio規劃時的模樣，磚木構築的廊架與亭台大都已不復存在，園林植物多數也更新換代，唯有石質雕塑與羅馬人興建水利的功夫了得，悠悠數百年，依然可以讓泉水歡暢的流淌。下圖為管風琴噴泉。

G. 水風琴是什麼

在義大利羅馬東部約40公里的蒂沃利鎮，有一座埃士特別墅。別墅地形向西北傾斜，6個台地均勻地建在斜坡上，偏西北圍牆的中央是人口，噴泉在台地的中央，噴泉周圍是種有柏樹的圓形空地。花園在台地周圍，沿內側在約50平方英尺的范圍內，有排成一列的4個泉池，泉池的每個角落都裝飾有石花瓶，在泉池軸線偏東北方向，有自噴泉噴出的水流人巨大的水風琴中。此水風琴即1623年義大利艾儒略《職方外紀》所指的編簫，置於水中，水流則鳴，其音甚為美妙動聽，如仙樂一般。經水風琴後，形成飛瀑再注入泉池。在第二台地和第三台地的斜面中央，有著名的「龍噴泉」和橢圓形池。第三台地更有百噴泉台地。

H. 電影《甲方乙方》，拍攝地在哪

在北京市區有這么一塊神奇的地方，擠在一片社區里，外面看以為是某個街角公園，進去一看，竟然是片羅馬城風光！這里就是人定湖公園，草地、水景、雕塑、花架，創造了一個具有歐洲規則式庭院韻味的園林環境。

在公園北半部，一平如鏡的湖面上還矗立著一組現代化雕塑「生命的旋律」，雕塑造型別致，似在向人們展示一種向上的力量。

隨意漫步在公園，你會發現，這里的一草一木皆風情。幾十處噴泉分布在各處，水花四濺，落水聲隆隆作響，讓人們在炎熱的盛夏，感受到了一絲清涼。

I. 水風琴和百泉台在義大利什麼園

埃斯特庄園

J. 義大利園林在文藝復興時期的前，中，後期各自有哪些特點

初期：人文主義園林
1.選址時注意周圍環境，可以遠眺前景→多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上。
2.多個台層相對獨立，沒有貫穿各台層的中軸線。
3.建築風格保留一些中世紀痕跡。
4.建築與庭園部分都比較簡朴，大方，有很好的比例和尺度。
5.噴泉、水池作為局部中心。
6.綠叢植壇為常見的裝飾，圖案花紋簡單。
中期（盛期）：人文主義園林
16世紀40年代後，義大利庄園的建造以羅馬為中心，進入鼎盛時期。16世紀後半葉庭園多建在郊外的山坡上，構成若乾颱層，形成台地園。
1.中軸線貫穿全園
2.景物對稱布置在中軸線兩側
3.各台層上常以多種理水形式，或理水與雕像相結合，作為局部的中心。
4.理水技術成熟，包括各種光影與音響效果（水風琴，水劇場），跌水，噴水（秘密噴泉，驚愕噴泉）等，水景與背景在明暗與色彩方面形成對比。
5.植物造景(迷園，花壇)，水渠，噴泉等日趨復雜
後期：巴洛克園林
1. 造園愈加矯揉造作，大量繁雜的園林小品充斥著整個園林。
2.濫用造型樹木，對植物進行強行修剪作為獵奇的手段，形態愈來愈不自然。
3.線條復雜化。花園形狀從正方形變為矩形，並在四角加上了各種形式的圖案。花壇、水渠、噴泉及細部的線條少用直線，多用曲線。