在越南拍攝的是什麼

Ⅰ 好萊塢大片《金剛：骷髏島》在越南取景視界行帶你一探究竟！

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3月24日，好萊塢奇幻冒險視覺特效大片《金剛:骷髏島》在中國內地各大院線上映。時隔12年之後，好萊塢經典銀幕大IP金剛再度來襲，令無數影迷翹首期盼。2月28日該片已在英國倫敦上映，3月10日分別在美國和越南上映，票房一片大好。《金剛：骷髏島》是首部在越南取景拍攝的好萊塢大片，片中70%的場景都在越南拍攝，拍攝地景色壯闊充滿神秘感，把越南原始又狂野的自然景象搬到電影里，展現出「骷髏島」與世隔絕的感覺。而在片中扮演神秘小島「原住民」的群眾演員，也是越南當地的村民。《金剛：骷髏島》劇組先後在越南廣南省、廣寧省、寧平省等三省進行取景拍攝，而在此之前，導演喬丹·沃格-羅伯茨更是到越南進行從南到北地實地考察，最後才把目光投向這三省。喬丹·沃格-羅伯茨表示，很多人還不知道，越南這個地方有多美，因為大部分人從來沒有來過這里。在影片中製造「骷髏島」獨一無二的的景象，越南是個非常好的選擇。他坦言：「拍完電影我深深愛上了這里的人民和文化，愛上了這里的一切。」他自己打算賣掉美國的房子，移居越南胡志明市。下面，我帶你去看看，這部帶來超震撼視覺效果的好萊塢大片都到越南哪些地方進行取景~

第一站▶▶▶▶▶廣平省

在《金剛：骷髏島》中，越南廣平省各景點被選為金剛的家鄉，起初劇組計劃在韓松洞取景拍攝，但為保護自然環境而取消了該計劃，因此韓松洞壯觀景色並沒有出現在影片中。盡管如此，廣平省老鼠洞、石迢嶺、秀蘭洞等景點在影片中頻頻出現，也讓觀眾大飽眼福。這些景點保留著原始神秘的景色，少有人踏及，很適合作為影片的拍攝場地。

1.老鼠洞 Hang Chuột

老鼠洞位於越南廣平省明化縣新化鄉，在影片中是金剛居住的地方。這是一個原始神秘的溶洞，洞口寬，深500米，洞內乳石遍布，景色迷人。岩洞名字有點怪，但景色卻十分壯觀美麗。岩洞隱藏在雲霧繚繞重疊山巒之中，保留原始神秘的特色，很適合作為影片的背景。岩洞前有一條小溪流過，景色美不勝收。

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2.秀蘭岩洞系統 Hệ thống hang Tú Làn

秀蘭岩洞系統位於越南廣平省明化縣新化村，距風芽-者榜國家公園70公里，共有8個溶洞，以秀蘭洞為主，另外還有7個小溶洞，老鼠洞就是其中之一。此外，秀蘭岩洞系統還包括4個盆地。這里保留著原始景色，幾乎沒有被開發，隱藏著大自然的無限奧秘，喜歡探險的驢友們可以到此探索一番。

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3.安富湖 Hồ Yên Phú

安富湖位於越南廣寧省明化縣中化鄉安富村，安富是一座靜謐的村莊，擁有綠色的田野和美麗自然風光。這里的風景美如畫，空氣清新，讓人倍感舒適。 安富村是劇組在廣平拍攝時最關注的地方，正如喬丹·沃格-羅伯茨導演所言， 」美得超真實「。這是一個美得別致的村落，拔地而起的乳石在村莊的美景中錯落有致，因此安富村又名乳石村。安富湖是影片中最重要的場景之一。寧靜清涼的湖面在微風下盪漾著細細的波浪，漂亮極了。我此刻想起了伍佰的歌詞：」那裡湖面總是澄清，那裡空氣充滿寧靜。

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4.搽餒盆地 Thung lũng Chà Nòi

搽餒盆地位於廣寧省布澤縣春澤鄉石迢嶺下（ bên đèo Đá Đẽo (xã Xuân Trạch, huyện Bố Trạch)。在影片中，從石迢嶺望去，搽餒盆地顯得十分壯觀震撼。搽餒盆地被石迢嶺包圍，雲霧繚繞，擁有壯美神秘的原始自然景觀。

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5. 石迢嶺 （位於風芽-者榜景區內）

石迢嶺位於風芽-者榜國家公園內，全長17公里， 在胡志明大道上，屬廣寧省布澤縣春澤鄉境內，山下就是搽餒盆地。

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第二站▶▶▶▶▶廣寧省

下龍灣

下龍灣位於北部灣西部，離越南首都河內150公里。1994年，聯合國教科文組織將下龍灣作為 自然遺產 ，列入《 世界遺產名錄 》。 下龍灣是越南北方廣寧省的一個海灣，風光秀麗迷人，聞名遐邇。因其景色酷似中國的桂林山水，因此被稱為"海上桂林"。2011年11月12日" 世界新七大自然奇觀 "公布，下龍灣榜上有名。2015年，導演到越南從南至北地進行考察，但廣寧、寧平和下龍是他最關注的三個地方，並向朋友介紹 。

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第三站▶▶▶▶▶寧平省

2016年2月26日，劇組來到寧平，開始為期兩周的拍攝。在寧平，劇組第一個拍攝地點是長安，距河內96公里，距寧平市中心7公里。

1. 長安 Tràng An

劇組選用長安景區內面積為2畝的盆地（位於三谷-碧洞和長安河岸之間）作為拍攝背景，這也是影片中的主要場景。長安景區內有多處文化遺產和自然遺產，2014年被UNESCO評為越南第一個世界混合遺產。長安景區的許多名勝古跡被越南政府列入國家特級遺跡，如長安生態旅遊區、三谷-碧洞旅遊區、華閭古都等等.

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​ 2.三谷-碧洞旅遊區 Tam Cốc - Bích Động

三谷-碧洞旅遊區被稱為「南天第二洞」，是越南重要國家級旅遊區。旅遊區內包括由岩石群山組成的自然景觀以及和陳朝相關的歷史遺跡。景區內被風化的岩石山，形狀奇特，引人入勝。

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​ 3. 雲龍潭 Đầm Vân Long

3月9日至15日，劇組在雲龍譚拍攝。雲龍潭位於嘉遠縣東北部，不僅是旅遊區，還是越南北部最大的濕地自然保護區。雲龍潭湖水清澈見底，空氣清晰，四周被群山環繞，被認為是最真實的世外桃源。

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一起來看看劇照~

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​ 越南雄壯的自然景色和淳樸的勞動人民深深地打動了在喬丹·沃格-羅伯茨導演。2015年，導演到越南從南至北地進行考察，但廣寧、寧平和下龍是他最關注的三個地方。他拍下了許多越南的風景和人物照片，並在自己的個人社交網站上分享。他說，」在越南進行一年的考察之後，我完全愛上了這里的風景，人民，文化，飲食，愛上這里的一切。在拍攝這部影片的整個過程中，越南給予我最大的靈感，兵幫助我克服許多困難和壓力。在這里，我感到很溫暖。「

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Ⅱ 越南翻拍《還珠格格》，和國產對比，有多大差距

越南版的還珠格格與國產版的還珠格格說差距大也大，但是也具有很多相似之處。

及個別角色的形象差異頗大，例如越南版的還珠格格中的女主小燕子和女二紫薇。越南翻拍的還珠格格劇里有越南特色，例如，劇中男人不剃頭，只保留一條辮子。

最後就是咱們的國版和越南版的容嬤嬤了，每次看到容嬤嬤扎針可是害怕，看著都很疼痛，咱們的容嬤嬤可不是一般厲害，國版還珠格格中的容嬤嬤已經成為了大街小巷之經典。這位越南的容嬤嬤怎麼看怎麼像個男孩子，可能就是男生扮演的吧，不過這個視覺傳達的感覺還是很對頭的！

你看完這些介紹，有沒有追完越南版的還珠格格呢！哈哈。

Ⅲ 璁擱瀺鍗庢媿鎽勭殑瓚婂崡闅炬皯涓夐儴鏇叉槸浠涔

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Ⅳ 有什麼電影是有越南人的

有部電影很不錯《戀戀三季》畫面很美，音樂也很美，是音色獨特的獨弦琴。
以下是關於它的介紹：
戀戀三季》由美國與越南合拍，於1998年發行，是越戰後第一部全部在越南攝制完成和全部使用越南語對白的美國電影。它是越南裔美國導演裴東尼(Tony Bui)的處女作，編劇裴東尼與裴林（Timothy Linh Bui）。影片在1999年的日舞影展中大出風頭，成為歷史上第一部贏得該影展三大獎項的電影：評審團大獎、最佳影片獎及最佳攝影獎，並入圍柏林影展登上歐洲電影舞台。

類似於基耶斯洛夫斯基《紅》、《白》、《藍》三步曲的關注人性、民族與社會，導演裴東尼通過描繪三組截然不同的人物在當今越南社會中，命運交錯、悲喜交加又互相牽連的生存現狀，刻畫出五個受到西方文明沖擊的社會角色，以細膩敏銳的手法展現了現代越南在經濟發展過程中的人們特別是社會底層人們的生活狀態；以一種溫和的目光真實記錄著純潔朴實的越南人民的愛情、親情與友情。
第一個故事：年老的詩人自從23歲得了麻風病就將自己封閉在遠離塵囂的荷塘中央的寺廟里。農村少女安是荷塘新來的採花女工。工作間隙，女工們年復一年唱著相同的歌謠，安帶來的新歌謠打破了池塘里多年保持的平靜。媽媽教給她的歌謠為失去手指病入膏肓的詩人重燃生命的熱情。安敬仰詩人的詩，詩人從安的歌聲中激發出靈感，又重新開始創作詩歌。安記錄了詩人臨終前最後的絕唱，也了卻了他生命中最後的願望。
第二個故事：不名一文的三輪車夫海執著的愛著崇拜物質生活的妓女蓮，每天深夜都去蓮接客的酒店門口接她下班，他期望自己可以讓蓮改變。為了滿足和蓮共渡一晚的願望，他不惜作弊贏得了三輪車比賽的獎金。而在寬敞豪華的賓館客房裡，他所要求的不過是看著心愛的人穿上他買的潔白的連衣裙安靜的睡覺。海最終以自己的真誠喚醒蓮內心深處沉睡的真實美麗的愛意。
第三個故事：美國退伍老兵JAMES重新踏上越南的土地只為尋找自己與越南女人所生的女兒，在酒吧里遇到脖子上掛著木箱子到處叫賣香煙、火機的孤兒伍迪。伍迪在酒吧中遺失了自己賴以生存的箱子，只得不斷地在街頭流浪，尋找JAMES，還有他的箱子。JAMES尋找的也是他生命中最後的懺悔。就在JAMES要離開越南開懷暢飲的時候，在同桌的一群越南風塵女子中發現了女兒的身影，不過她正在一個猥瑣的男人懷里賣笑，頃刻間大兵老淚縱橫。在大雨的夜裡伍迪遇見一個穿著同樣的雨衣拾荒的小女孩，女孩將自己的干糧分給他一半，在雨中兩個孩子依偎在一起睡著了。最終伍迪在雨夜的街頭找到了自己的箱子，繼續著他簡單的生活。

故事在夏季發生，一到晚上，就是下不完的亞熱帶的大雨。然而，它的名字卻叫做《THREE SEASONS》。看完之後我明白了那是為什麼：片中的三對人物，分別代表了人生中的三個季節，幼年，成年，老年。人生中不同的季節有著各自美麗的風景，開著芬芳各異的花。導演是以人類生老病死的循環象徵整個國家所具有的生生不息的活力。
從垂暮的詩人的生活中，那種古典的、不食人間煙火的純凈，既代表了越南過去沉澱在歷史中的生活方式，也代表了人生中老年的季節。雖然已經被病魔折磨得面目全非，卻依然有著如蓮花般高潔清幽的芬芳；即使逝去了，也還在蓮花塘上飄盪經年。海和蓮還有采蓮的安，都代表了人生中的青年時期，美好、充滿希望，即使有過傷痕，但也讓人相信他們是可以痊癒的。總是穿著雨衣出現在大雨的夜裡的伍迪與女孩正處在人生的幼年，但遺憾的是他們沒有父母的關愛，當他們用充滿恐懼的雙眼感識眼前復雜的世界時，也因為年少純真，留給爾虞我詐的社會中最後一點人類無私的天性。在生命中最初的季節里由於融入了太多的雨水，色彩昏暗，唯一的亮色就是這群充滿生機與活力的孩子。JANES與胡迪之間的相遇，暗示著少年和老年、新生和過去、現代正在崛起的越南和以文明自居的美國的一次交鋒。

「少女與詩人，妓女與車夫，美軍與孤兒，三種被遺棄的情感關系，一個不想忘記過去的新生代」，這是影片的推介詞。所謂「新生代」指的是百廢待興的越南，我想它同時也是對導演的褒獎。影片的導演裴東尼出生於1973年的越南，2歲時舉家遷至美國，在美國長大；共同編劇的是他年長4歲的哥哥。東尼在自己的電影處女作的鏡頭中呈現出的畫面讓人覺得像是一首詩，鋪陳了一幅故土的詩情畫意。沒有離奇的故事情節，也沒有緊張的節奏，要獲得令人滿意的效果，導演對故事的組織與結構的駕御就顯得尤為重要了。片中並沒有突兀明顯的敘事線索，導演採用意識流的手法，極為巧妙的利用蓮花給看起來本無關聯的三組人物有了擦肩而過的機會，奠定了影片完整性與真實性的基石。在蓮的屋子裡，插上了海從安那裡買來的蓮花，JAMES在集市上也買了安的蓮花送給他那同樣是妓女的女兒；三個女人都展現出蓮花般的美麗。
好的故事還需要優秀的拍攝手法去承載。影片中，一組組或優美，或古樸，或頗具對比性的鏡頭紛至沓來。東尼在表現越南新興社會與外來物質文明沖擊的矛盾時，用了許多巧妙的手法。有如最早吸引我的一幕，巨大明亮的COCO~COLA廣告牌下黃塵飛揚的馬路，與灰暗的休息中的三輪車車隊形成鮮明的色彩對比；廣告牌與車隊構成靜止的背景映襯著馬路上模糊的車影人影，構成靜止與動態，清晰與模糊的對比，也昭示著人們內心的懸念——現今急劇變化的社會里除了過眼雲煙的紛雜，是否存在亘古不變的東西？不變的又是什麼？那場刮痧的鏡頭，使東方古老的醫療方法，盡可以顯的如此曖昧和動人；卑微的人也盡可以擁有浪漫的愛情。蓮病了，海為她刮痧。燥熱的天氣，昏暗的燈光，裸露的女人瘦骨嶙峋的身體，令你完全想不到《刮痧》裡面任何的文化沖突，只是在用一種東亞的古老療法，在白皙的背上留下了一道又一道希望天長地久的痕跡，也許愛情就在那一刻滋長。尤其突出的是片中出神入化的運用了動與靜的對比效果。謐靜的荷塘，碧波盪漾的池水，一支支潔白的蓮花亭亭玉立，翠綠的荷葉上露珠滾動，「蓮葉何田田。。。魚戲蓮葉間」，采蓮的小船不期而至，蓮花隨之搖曳。一般攝影鏡頭是隨著人物角色的動作運動，在這里鏡頭是靜止不動的，畫面的主角是荷塘，人物運動著進入畫面，打破了畫面的沉靜。如此反常的視覺對比使畫面的效果非常奪目，不愧它獲得的電影節最佳攝影獎。
故事的講述是聲音和畫面的結合，因而使人更易感動。荷塘中少女的歌詞雖然聽不懂，但恬靜樸素的曲調幾近天籟。故事情節多數發生在西貢大街上，盡管塵土飛揚但是影片中沒有出現半點嘈雜的聲音，導演屏蔽了所有街道上的市井聲代之以幽幽的音樂，呈現出的是已經沖刷過的純凈天地。影片展示的不僅僅是聲和影，還有味——荷花的香味。。。。從影片一開始，導演就一直有意無意地把荷花置於觀眾的視線之中，而且還反復了幾個由不同人物聞花香的畫面，每一次聞花香，觀眾就得到一次暗示：那是白蓮花。於是從片頭荷塘中那田田的荷葉，到片尾水上市場中的朵朵白蓮，觀眾腦海中蓮花的意象被一次次的強化，蓮花的一系列信息被隨之默認，所以這是一部有香味的電影。看完整部電影之後會有一種出淤泥後經過洗滌的感覺，彷彿世界也成了一朵白蓮。

《戀戀三季》和所有與越南有關的美國電影不同，它避免了戰爭的指責和西方的視點。以人生季節的更替為背景向我們呈現出一幅普通的越南人生活的圖景。導演東尼是一個充滿矛盾的懷疑主義者，同時也是一個極具民族主義感與愛心的導演。縱觀全片，平等、自由與愛等人性的永恆不變的主旋律正是他所要表現的。片中流露出對現實世界無奈的同時，堅強的民族精神也是存在而且不可遏止。伍迪尋回的木箱，昭示著百廢待興的尚處於發展中國家的越南民族，堅強朴實的越南人民必將重建家園，找回屬於自己的一切，這是導演對人類自由這一主題的美好詮釋。「愛」的主題，也是全片中隨處可見的。海對蓮的愛，少女對病人的愛，老兵對女兒的愛，孤兒們之間互相的關愛，三輪車夫之間的友愛，。。。都在影片中任何一個角落裡流暢至極。三個故事的交叉進行，既獨立，又交織在一起，組成一曲關於美、愛和希望的三重奏。
越南在我們的印象里是一個切近又遙遠的貧苦鄰邦。當今世界的越南，經歷過越戰的重創，內戰的傷痛，正逐漸走上平等與自由的經濟發展之路。在世界經濟組織的調查報告中，近幾年越南經濟的平均發展速度都處於世界前列，越南已經成為亞洲最具活力與發展潛力的地區之一，在發展中國家的區域體系中，占據了不可低估的地位。而正是這樣社會轉型與高速發展的時期，社會與人，商業與道德准則，傳統價值觀與新價值觀之間的種種矛盾和沖突也就日益加劇了。
寧靜的荷塘，幽香的荷花，隱居的詩人吟唱著傳統的詩歌，象徵著一個不受西方文化和物質文明侵擾的越南；炎熱和灰塵彌漫的西貢，西方的影響又無處不在。這個轉變中的國家在和平之中也有著擾攘動盪的一面。現代化帶來經濟的繁榮並沒有惠及每一個人，片中的少女、詩人、妓女、車夫有代表性地成為現代化過程中的弱勢群體，他們發現自己可能被社會所淘汰，每天都在為了生活而掙扎。其中的一些細節，如和安搶生意的塑料花，伍迪與小女孩席地座在商場的電視牆下觀看的迪斯尼動畫片，奪目的可口可樂的廣告牌，無不反映著西方的點點滴滴的經濟文化滲透。但悲觀不是本片的主調，鏡頭焦點對准普通人的生活，這些人都渴望有更美好的生活，都直面自己的境遇，珍惜自己擁有的一切，盡管擁有的並不多，但仍是樂觀努力地活著。每一個人身上都蘊藏著頑強的生命力和對於美好生活的期待，這也是導演對於越南這個重獲新生的國家的贊美和希望。
在電影的最後，每個人都擁有略帶惆悵但絕對優美的結局。詩人臨終前記起年少時在水上市場聽女人們唱的歌，「那時候我是多麼的純真和美好」。安遵循著詩人向她傾訴的夢想，劃著載滿荷花的船來到他魂牽夢縈的故鄉水上市場，在女人們的和聲里將荷花撒向河面，白色的蓮花象河流一樣在水面流淌。那些漂流的蓮花，是生命的一次擺渡、一次遠游，也預示著來生輪回的重遇。他，也許已守望在人生的彼岸了。海把洗盡鉛華的蓮，帶到一處開滿紅色夏花的小路上送給她一本書，身著學生時代長衫的蓮在隨風飛舞的花瓣中翩翩旋轉，滿眼滿樹的紅色又將她帶回純潔的學生時代，白色的校服映襯在鮮紅的花下預示著新生活的開始。JAMES也終於可以將蓮花送給自己的女兒。伍迪也在美國無賴身上取回了自己賴以生存的箱子。最激動人心的是片尾伍迪和街頭流浪的孩子們在雨夜裡與全世界其他孩子一樣踢足球的一幕。滂沱大雨中的街頭槌賽，沒有裁判也沒有觀眾。他們只是在雨中展現著他們的青春、他們的激情。孩子們代表了越南這個國家的將來。盡管他依然貧窮、無知，但是他們堅毅執著的意志，給了人們希望，也代表了這個國家的希望。
《戀戀三季》與陳英雄拍攝的《三輪車夫》都是關於越南社會現狀的電影，都以三輪車夫作為社會底層的典型代表，都有車夫和妓女的故事，都反映了發展中國家的落後與貧窮，關注同樣的主題，反映相近的時代，卻用的是截然不同的方式。《三輪車夫》中，那瘦骨嶙峋、衣不蔽體的車夫，掙扎在生與死的邊緣，被困於社會最底層令人窒息的罪惡深淵中，展現出的是在極度愚昧、貧窮的落後中才有的絕望，它比失望殘忍一百倍。然而，在《戀戀三季》中，轉型期的越南，當然也有貧富懸殊，也有許多貧困的人民，但至少不是那麼醜陋和愚昧。他們有希望，相信能通過自己的努力（例如三輪車比賽）而爭取到幸福。他們處於社會底層但也有他們自己的尊嚴、愛與情。從對比這兩部電影的手法可見，同一樣東西，不同的表現手法，不同的講故事的方式，可以把它們截然不同的效果展示給觀眾，要表現丑，可以丑得讓人反胃、惡心，以揭開那些陳年的傷疤、陰暗的角落；而要表現美，也同樣可以在那些曾經極不起眼的角色身上發掘到平常想不到的美麗。
河塘輕舟，滿目紅葉，少女白裙，清風撫過。。。這是《戀戀三季》留給我們的世界。

完整演職員表

導 演

Tony Bui

編 劇

Timothy Linh Bui story
Tony Bui story
Tony Bui written by

演 員

Ngoc Hiep Nguyen Kien An
Ngoc Minh Truck Driver
Phat Trieu Hoang Huy, Dao's Headman
Diem Kieu Singing Lotus Woman
Hanh Kieu Giang
Don Duong Hai, Cyclo Driver
Huu Duoc Nguyen Woody, Child Street Peddler
Hong Son Le Binh, Cyclo Driver
Ba Quang Nguyen Don, Cyclo Driver
Huu Su Tran Ngon, Cyclo Driver
Duc Hung Luong Minh, Cyclo Driver
哈維 凱特爾 (Harvey Keitel) James Hager
Diep Bui Lan the Hooker
Hoang Trieu Man Who Chases Lan #1
Tran Long Man Who Chases Lan #2
Tuong Trac Bui Man Who Buys Lotus Flower
Huynh Kim Hong Woman on Balcony
Manh Cuong Tran Teacher Dao
Michael Salamon Man Who Steals Case
Nguyen Van Son Shoeshine Boy
A. Lu Street Guardian #1
Hong Phu Quang Street Guardian #2
Tran Quang Hieu Fagan, Woddy's Boss
Duong Tan Dung Cyclo Race Promoter
Thach Thi Kim Trang Little Girl
Ho Kieng Restaurant Owner
Quang Hai Ngo Man in Taxi with Lan
Hong Khac Dao Parlor Manager
Pham Van Thai Parlor Friend
Othello Khan Phuong's Drunk Boyfriend
Lola Guimond Phuong
Nguyen Thanh Son Cyclo Race Official
Nguyen Thi Ngoc Teacher Dao's Servant
Nguyen Thi Lien Grandmother

攝 影

Lisa Rinzler

音 樂

Richard Horowitz (I)

剪 輯

Keith Reamer

制 片

Ben Bohen associate procer
Timothy Linh Bui co-procer
Tony Bui procer
Trish Hofmann line procer
哈維 凱特爾 (Harvey Keitel) executive procer
Jason Kliot procer
Charles Rosen co-executive procer
Joana Vicente procer

柏林國際電影節

1999
提 名
Tony Bui

聖丹斯電影節

1999
獲 獎
評審團大獎-劇情片
(Dramatic) Tony Bui
觀眾獎-劇情片
(Dramatic)
劇情片
(Dramatic) Lisa Rinzler

獨立精神獎

2000
獲 獎
最佳攝影
(Best Cinematography) Lisa Rinzler
提 名
最佳長片處女作-50萬美圓以上
(Best First Feature - Over $500,000) Tony Bui
Jason Kliot
Joana Vicente