越南青花瓷多少錢

⑴ 青花瓷是那個朝代出現的與青瓷有什麼關系

我這兒找了一段關於青花瓷的資料樓主詳細的看一下吧:
青花瓷歷史悠久，據考古工作者發現，唐代時河南省的鞏縣窯就有原始青花製作。到了元代江西景德鎮已能生產裝飾精緻的產品了。

明代青花瓷在元代基礎上更是光彩奪目，無論是景德鎮的官窯，還是各地民窯，都不乏有精美之作。特別是永樂、宣德和成化、嘉靖及萬曆朝官窯燒制的青花瓷，以其胎釉精細、青色濃艷、造型多樣、裝飾豐富而著名於世。

到了清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝對瓷器都十分嗜好，並經常提出對質地、畫面的改進意見，而且改善了景德鎮瓷工的工作和生活環境，使青花瓷的製作達到了前所未有的高度。這一時期的青花瓷色澤青翠光艷，清新明快，層次清晰，尤其是藍色像藍寶石一樣鮮艷明亮，晶瑩光潤。然而到了乾隆後期，青花瓷的工藝製作日益衰落。

出神入化的青花瓷，受到世界各地愛好者的歡迎。早年通過古道"絲綢之路"，陸續遠銷地中海沿岸各國。明代航海家鄭和七次下西洋，又帶有大量青花瓷器遍及越南和馬來半島的30多個國家。至今東南亞各國所收藏的青花瓷的碎片都捨不得丟掉，用黃金將它鑲嵌後，藏在寶庫里。

明朝正統年間，英宗皇帝在光祿寺設宴，招待外國使者。100多桌酒席餐具全都用的是青花瓷，那清新雅緻的花色，把這些外國人逗引得如痴如醉，有些使者及夫人竟悄悄地把酒盅、碟子裝進禮服口袋，宴席散後，清點餐具，據說竟被偷走580件之多。由此可見青花瓷具有多大的魅力。

各個朝代的青花瓷器在青花色料、瓷質、圖案花紋等方面均有其不同的時代特色。元代青花瓷的胎體一般較為厚重，色彩鮮艷、構圖繁密，採用多層裝飾，當時青料是進口的。花紋以人物故事、魚藻紋、纏枝花居多，尤其是葉子在繪制時呈葫蘆狀。

明代永樂、宣德是我國青花瓷製作的黃金時代。採用進口青花料蘇麻離青，顏色深沉、層次豐富。釉面白中泛青，構圖較元代疏朗，花紋以瓜果、纏枝紋、束蓮為多。

成化起用平等青料，色澤淡雅，當時很少厚重、大器件產品製作。釉面肥潤、撫之有玉質感。器物外底部的底釉往往有不平整的波浪紋。圖案花紋常見的有雲龍、飛鳳、團龍、團花、嬰戲等正德、嘉靖起用西域的回青料，色澤濃艷。嘉靖帝尊崇道教，圖案花紋以雲鶴、八卦、八仙等為多見。

康熙青花料採用浙料，色澤鮮艷青翠，其中一個重要特徵是康熙青花濃淡有層次，且有指印紋。器物以小件日用瓷和文房用具為主。圖案花紋以龍、鳳、纏枝蓮、山水、花卉居多。民窯的圖案也豐富多彩，大量出現整幅畫面，如歲寒三友、米芾拜石等，也有西廂記、三國演義等故事內容。明末清初青花瓷出口量大，為康熙青花瓷的發展創造了有利條件。

雍正青花的色澤幽靜淡雅，但有的青花有暈散現象。圖案花紋除纏枝蓮、雲龍、龍鳳外，以清雅的折枝花、團花、竹石、三果、花鳥為多見。

乾隆早期青花製品很難與雍正朝區分。中期以後偏於青亮而無暈散感。除了製作碗、盤外，還生產印盒、水盂、筆筒、筆插等各類文房用具。圖案除了傳統的雲龍、雲鳳、纏枝蓮外，以串枝蓮、三果、嬰戲、松鶴、竹石為多見。當時除了白地青花外，還盛行豆青地青花、黃地青花、天藍地青花、仿哥釉青花等。

至嘉慶時青花瓷質量有所下降，但當時上等的青花器仍與乾隆相仿，青花色料較淺淡。

光緒初年曾大量燒造官窯瓷器，使一度衰落的青花瓷顯得生機勃發。當時的青花瓷以仿前朝較多，圖案紋飾以八吉祥、龍鳳呈祥、萬壽無疆、玉堂富貴、群仙祝壽、福祿壽喜為。光緒晚期由於戰亂頻仍，使剛復甦的官窯青花瓷製作又一蹶不振。

⑵ 越南青花瓷的匿跡原因

十五世紀末的越南青花依然活躍在國際市場上，但在質量上已略顯頹勢。陶工們的興趣逐漸地轉向了釉上裝飾。紅、綠、黃彩或是和青花共同裝飾器物，或僅僅單純的釉上裝飾。十六世紀的越南陶工更加的熱衷於裝飾的堆砌，雖然陶瓷的產量很高，質量卻越發令人堪憂了。1567年，即隆慶元年，明朝政府開放海禁，准販東西二洋。隨後，景德鎮的產品大量的湧向海外市場，質量之高、工藝之精無人可及。就這樣，越南陶瓷和很多其它窯場一道淡出國際市場，包括越南傳統的東南亞市場。由於後來明、清朝代更迭影響了中國窯業，越南陶瓷業得以延續至十七世紀末。1683年（康熙二十二年）清朝收復台灣。翌年，開界馳禁，中國陶瓷又恢復了從前的統治地位。越南陶瓷從此在國際市場消失。

⑶ 越南青花瓷的名瓷崛起

中國陶瓷在宋元時期大量銷售海外，供應亞洲各地的需求。到了明代，確實行嚴厲的海禁政策，人民不得擅自駕船到海外貿易，以致亞洲市場的瓷器短缺，越南青花瓷遂乘勢而起，填補市場需求，並在十五、十六世紀達到貿易的黃金時期；有別於中國青花瓷富麗雄強的姿態，越南青花瓷以其溫婉內斂的美感風靡了整個亞洲。在琉球王國首里城、印尼東爪哇滿者伯夷王國遺址，都發現了越南青花瓷的殘片；遠在西亞的土耳其炮門宮與伊朗阿德比爾廟，也將越南青花瓷納入皇家收藏。
1990年代，一艘通稱為「會安沉船（Hoi An Shipwreck）」的船艙里裝載著二十餘萬件的越南青花瓷，時代約當十五世紀後半至十六世紀初，可見此時越南陶瓷產業的活躍以及當時運銷亞洲各地廣受歡迎的程度。台北故宮博物院收藏的一些青花瓷器，風格上與會安沉船瓷器相近，應為紅河流域下游越南海陽省（Chu Dau）窯的產品。造形、紋飾豐富，可略見越南青花瓷最盛期的樣貌。

⑷ 何為安南窯瓷器長啥樣不妨看看吧

安南為越南古稱，包括現廣西一帶。安南一詞，最初於唐代初葉作為政區名出現於中國載籍，歷史上的越南長期臣服於中國，所以「安南」、「越南」這兩個國名均與中國官方有關。唐調露元年（679年）所置之安南都護府；（治所在今河內）。安南窯瓷器，即是越南燒造瓷器。 越南青花石榴小罐 十五世紀末十六世紀初 高5.5公分 在東南亞地區中，越南的陶瓷業最為成熟且迷人。除了天然資源與地理環境的優渥，越南一向對頂尖陶瓷技術具備極佳的掌握能力。 以青花瓷為例，在十四世紀時，世界上能燒制青花瓷的只有中國與越南兩地，越南青花瓷的足跡也早已透過貿易而遍及海內外各地。 越南位於中南半島，受到中國以及周圍其他國家的影響。在十六世紀以前，越南北方長期服膺中國儒家文化；南方則受到印度文化影響很深。從陶瓷來看，與中國廣東，廣西相連，鄰近的寮國、柬埔寨也是陶瓷生產國，而中國雲南青花瓷則位於紅河流域的上游；同時越南綿長的海岸是阿拉伯和印度船隻的必經途徑。因此，越南青花的誕生，可說是區域間窯業交互影響的結果。 越南青花加彩獅戲大盤 十五世紀末十六世紀初 口徑45公分，高10公分，底徑31公分 中國陶瓷在宋元時期大量銷售海外，供應亞洲各地的需求。到了明代，卻實行嚴厲的海禁政策，人們不得擅自駕船到海外貿易，以致亞洲市場的瓷器短缺，越南青花瓷遂乘勢而起，填補市場需求，並在十五、十六世紀達到貿易的黃金時期；有別於中國青花瓷富麗胸腔的姿態，越南青花瓷以其溫婉內斂的美感風靡了整個亞洲。 在琉球王國首里城、印尼東爪哇滿者伯夷王國遺址，都發現了越南青花瓷的殘片；遠在西亞的土耳其炮門宮與伊朗阿德比爾廟，也將越南青花瓷納入皇家收藏。 越南青花加彩猴王 十五世紀 高23公分 越南青花加彩花卉罐 十五世紀末十六世紀初 高12.7公分，口徑9公分，底徑6.5公分 越南青花加彩花鳥大盤 十五世紀末十六世紀初 口徑43公分，高9公分，足徑30公分 越南青花鴛鴦水注 十五至十六世紀 寬17.5公分，高14公分 越南霽青石榴小罐 十五世紀末十六世紀初 高5.7公分 越南青花花鳥葫蘆瓶 十五世紀末十六世紀初 高18公分 越南青花綠彩花鳥大盤 十五世紀末十六世紀初 口徑44.1公分，高10公分，底徑30公分 越南青花鳳凰牡丹瓶 十五世紀末十六世紀初 高40.8公分，口徑14.8公分 越南青花水塘盤 十五世紀末十六世紀初 口徑28公分，高6.7公分，足徑18.5公分 越南青花加彩孔雀紋盤 十五世紀 口徑35.4公分 越南青花象形水注 十五世紀末十六世紀初 高6.0公分 越南青花魚形水注 十五世紀末十六世紀初 高5.2公分 越南青花牛形水注 十五世紀末十六世紀初 高4.8公分 越南青花人物跪像 十五世紀末十六世紀初 高32公分，寬16公分 越南青花花卉小盒 十五世紀末十六世紀初 高3.6公分 越南青花荷花盤 十五世紀 口徑35.4公分 越南青花鏤空花鳥執壺 十五世紀末十六世紀初 高23.5公分，口徑6.5公分 越南青花飛鳥盤 十五世紀末十六世紀初 口徑27.7公分，高6公分，足徑18.5公分

⑸ 越南青花瓷的歷史淵源

越南從14世紀晚期開始在中國的影響下燒制青花瓷器，在15到16世紀青花瓷的燒制達到其青花瓷生產的黃金時期，並可與中國青花瓷在東南亞瓷器貿易市場上相抗衡，直到17世紀中國青花瓷再次成為東南亞青花瓷器貿易市場中最為重要的產品，在中國青花瓷器的強烈影響和沖擊下，越南青花瓷逐漸失去其競爭力，並最終從東南亞瓷器貿易市場上隱匿。

⑹ 越南青花瓷的文化交融

中國於十四世紀上半葉，由景德鎮陶工生產出了精美的青花瓷器。此後，越南便有了用青花來繪制鐵彩紋樣的趨勢。再後來，越南青花和景德鎮青花瓷一起出現在熱衷於青花的伊斯蘭世界的市場上，出現在伊斯坦布爾（土耳其）和亞達畢爾（伊朗）的皇家收藏品中。
關於越南青花的工藝技術，曾有人推測是元代景德鎮的移民匠人將青花技藝傳入越南；還有人認為越南陶工在十四世紀早期就已能生產精緻炻器，所以在模仿復制青花的技術上沒有什麼障礙，而且本土工匠輕車熟路，更熟悉當地的材料 。
越南青花的發展得益於明朝的海禁政策。這種不許片板下海的政策極大的束縛了中國陶瓷貿易的發展，使越南陶瓷擁有了廣大的國際市場和足夠的成長空間。