英国园林水体是什么式的

① 中国自然山水园与英国自然风景式园林有何异同

2中国园林艺术对英国学派的影响

2.1中国园林艺术对英国学派园林的第1次影响

1685年威廉·坦布尔在书中写道，不规则的园林比规则的园林更美。亚历山大·蒲柏也推崇未修饰的自然，他认为古老的中国园林一直发出灿烂的光芒。他根据新的原则对一座几何式园林进行了改建。值得注意的是，他在这座园林里建了一个山洞，这在以前的英格兰园林里是非常罕见的。蒲柏认为，所有园林都是风景画。这些都是中国几百年前对园林造型的总结。在世界园林发展过程中起到过重要作用的威廉·肯特认为，自然很厌恶直线。这也是中国园林的一个特点。在他设计的其世威克宫内尽管还保留着巴洛克园林风格的林荫道，但其他都已经非常自然了。在园林艺术的发展过程中，欧洲从中国的园林艺术中受到很多启发。

2.2中国园林艺术对英国学派园林的第2次影响

中国园林艺术对英格兰的第2次影响在18世纪中期。当时有2个人推荐中国园林，一个是法国人耶稣会牧师王致诚，另一个是英格兰着名建筑师瑟·威廉·钱伯斯。王致诚牧师作为画师在北京皇宫生活过很长时间。他曾画过40幅关于圆明园的画，并在一封长信中对圆明园进行了详细描述。这封信让英格兰人知道，中国园林追求自然，但不是纯粹的自然。作为一个建筑师，钱伯斯对中国园林的理解要远高于传教士和商人，他将中国式园林景观实现在伦敦丘园中。在丘园里，他除了建造了一些中国式房屋外，还模仿南京瓷塔修建了一个中国式的宝塔。
4中国古典园林与英国自然风景式园林的相似特征

4.1“源于自然，高于自然”的艺术法则

郭吴羽教授曾经提到“源于自然，高于自然”是中国古典园林艺术的总的艺术法则，也是中国造园艺术对自然态度的高度概括。中国的造园艺术从一开始就视自然为师为友。自然界的高山流水，郁木繁花，明晦的变化，空间的开合，无不成为中国古典园林的描摹对象。中国古代造园家们善于从大自然抽象出本质性的东西，然后用石头、植物、水体等加以表现。而相对于英国学派的设计，郭吴羽教授也说过，它们均是以崇尚自然、讴歌自然、赞叹造物的多样与变化作为美学目标的。同时，英国的造园家也深知适当地去修饰自然的重要性。钱伯斯认为，自然需要经过加工才会“赏心悦目”，对自然要进行提炼修饰，才能使景致更为新颖。这种观念在英国学派的中、晚期的理论和实践中不断得到加强。

4.2强调情感的表达

中国文人总是把园林看作抒发情感和省思的场所。在他们眼里，落花有意，流水含情，一山一石，一草一木，无不寄托着观者的主观情绪与感受。这种把审美主体的主观情绪外化于审美客体，并产生情感共鸣的审美心理模式，一直是中国传统艺术(如书法、绘画)的重要特点。在中国人心目中，不包含情感的风景没有存在的价值，因为意境的产生要由风景和情感2个方面共同决定。这就是中国传统艺术中所谓的意在言外、相由心生。17世纪，康斯泰勃等浪漫主义绘画大师描述大自然的四季之变、雷电雨雪的雄浑震撼以及不同地域独特的大自然风光，饱含画家的个人感情，具有强烈的情感张力。英国自然风景式园林受到浪漫主义的影响，也相当注意情感的表达。如钱伯斯的写意式园林艺术里，中世纪的废墟在园林中广为出现，以表达一种怀旧的情愫。可以说，浪漫主义的出现改变了欧洲中世纪艺术的呆板面貌，情感的追求和表达为英国学派园林注入生命力。

5中国古典园林与英国自然风景式园林的不同特点

从本质上看，中英自然风格园林仍然是2种完全不同风格的园林艺术。中国园林是一种内向的自然，但英国园林是一种外向的自然。

5.1园林具体空间组织

从园林的总体形象和总体气氛上看，中国古典园林显得幽深、隐逸，所谓“庭院深深深几许”“，曲径通幽”。中国古典园林常用的入园处理是入园门，迎面一座假山或一丛修竹，起到遮挡视线的作用，让人有一种期待感和神秘感，之后又往往是曲径(或曲廊、曲桥)，曲径两侧为粉墙或茂林，在这么一个半闭合的曲线空间穿行一段之后，终于豁然开朗，来到一个面向湖面的敞轩。这种游线使人产生强烈的内向感，仿佛从外面的大千世界经过一重重障碍来到一个只属于自己的世外桃源。总的来说，中国园林需要的就是这样一种自然。它来自于自然，但它仅属于你，它是你内在心灵的反映，一草一木、一山一石都浸染了你的内心情绪，是一种内向的自然。

然而，当你来到钱伯斯设计的丘园，你会发现自然又是另外一种面貌。大片的草坡沿着自然的地形起伏，这里没有围墙，你的视线可以跟你的心灵一起自由驰骋。这里也有大片的水面，但水边没有驳岸，草坡很自然地以一个优美的角度伸人湖中。一切都是宁静的，但同时也显得开朗、大方和安详。英国自然风景式园林所具有的这种开放性和公共性使它所表现的自然呈现一种外向开朗的性格。

5.2园林功能

在儒家“重义轻利”思想的影响下，中国园林一向拒绝功利主义的倾向。虽然园林建设有休息和娱乐的目的，但由于中国文人的休息和娱乐越来越走向纯精神功能的非功利倾向，中国园林设计的目标也变得越来越飘渺和意味深长。因此，中国园林一直以来都是少数文人自省和精神自我满足的场所，物质功能从未成为中国园林的重要功能。相反，英国人很快就注意到把花园变成实用的场所，美丽的花园同时也是公众会聚的场所，药物、蔬菜和花卉的生产基地，牛羊的牧场等。这种把物质功能与审美愉悦相结合的思想，把英国园林艺术推上了一个更加健康的方向，并为传统的风景园林艺术插上了科学、民主的翅膀。与中国园林相比，英国园林的服务对象更广泛，也更具开放性和公众性。

6中英自然风格园林艺术差异形成的原因

中、西园林受宗教、哲学思想以及政治经济制度、生产方式的影响而产生了巨大的差异。中国古典园林艺术的自然山水风格从宋朝成熟后直至清朝近1000年的漫长历史时期内，一直在一个稳定而封闭的系统内自然发展。平民艺术得不到发展，园林艺术仍然是贵族、官僚阶层的专利，直至清末我国的园林仍只是少数达官贵人的玩物。而英国自然风景式园林则恰恰相反。随着资产阶级革命在英伦三岛的蓬勃发展，新贵族心中充满了自信与豪情。他们让自己的花园与周围环境完全融合，看不到边界，这正好反映了他们的勃勃野心。地方特色、乡土情怀便成为抒发这种骄傲和自信心的重要载体。此外，市民阶层的发展壮大，社会的等级观念逐渐弱化，艺术的阶级特征淡化，园林艺术越来越大众化和具有公共性。园林虽然只是一种空间环境艺术，但它的风格仍然深受政治体制、经济模式的影响。近年随着我国经济建设的快速增长和人民生活水平的提高，环境的美化日益受到重视。全国各地近年建设了许多“广场”、“花园”等人造景观。这些景观在美化环境及改善人民生活方面作出了很大的贡献。但是，园林环境艺术必须是社会生活的反映，是人民大众的艺术，是广大劳动人民休闲游憩的场所。园林必须具有时代特征，按照社会的需要来设计。因此，开放、务实、民主既是英国自然风致园林冲破传统的宝贵经验，也将是我国园林迈向成熟，在21世纪重铸辉煌的力量源泉。

② 英国规则式园林有哪些基本特点，受到哪些国家园林形式的影响

规则式园林的特点：
1、地形地貌：在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地，由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。
2、水体设计：外形轮廊均为几何形；多采用整齐式驳岸，园林水景的类型以及整形水池、壁泉、整形瀑布及运河等为主，其中常以喷泉作为水景的主题。
3、建筑布局：园林不仅个体建筑采用中轴对称均衡的设计，以至建筑群和大规模建筑组群的布局，也采取中轴对称均衡的手法，以主要建筑群和次要建筑群形式的主轴和副轴控制全园。
4、道路广场：园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。封闭性的草坪、广场空间，以对称建筑群或规则式林带、树墙包围。道路均为直线、圻线或几何曲线组成，构成方格形或环状放射形，中轴对称或不对称的几何布局。
5、种植设计：园内花卉布置用以图案为主题的模纹花坛和花境为主，有时布置成大规模的花坛群，树木配置以行列式和对称式为主，并运用大量的绿篱、绿墙以区划和组织空间。树木整形修剪以模拟建筑体形和动物形态为主，如绿柱、绿塔、绿门、绿亭和用常绿树修剪而成的鸟兽等。
6、园林设计其它景物：除建筑、花坛群、规则式水景和大量喷泉为主景以外，其余常采用盆树、盆花、瓶饰、雕像为主要景物。雕像的基座为规则式，雕像位置多配置于轴线的起点、终点或交点上。
规则式园林给人的感觉是雄伟、整齐、庄严。

③ 园林植物的水体配置是怎样的

1.湖

湖是园林中最常见的水体景观。如杭州西湖、南京的玄武湖、北京颐和园的昆明湖、济南的大明湖等。

杭州西湖，经苏东坡的“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”吟咏之后，另有“西子湖”之美称。西湖之美，固然在于自然的山水，而西湖沿岸植物在形态和色彩上的四季变化，把西湖装点得更有生气，增加了赏景的意味。早春，孤山的梅花，成片开放，白堤、苏堤和柳浪闻莺沿岸的“一株杨柳一株桃”，体现了历史上西湖植物配置传统的意境，特别是垂柳、水杉和悬铃木的叶色，被春风吹湿了西湖沿岸，使西湖显得更加生气勃勃，春意盎然。西湖环湖的秋色是以悬铃木的黄色、夕照山的红叶林与三潭印月和曲院风荷一带的水杉形成的。特别是宝石山下的一层橙黄色的悬铃木行道树，好象一条锦带，紧系在以保俶塔为主景的锦袍上一样，周围还有枫香、无患子、槭树及香樟等组成的红、黄、绿色，色彩十分丰富。

华南植物园内湖岸有几处很优美的植物景观，以群植的方式形成大片的落羽松林、假槟榔林、散尾葵群，颇具热带园林风光。

2.池

在较小的园林中，水体常以池的形式出现。为获得“小中见大”的效果，植物配置常突出个体姿态或利用植物分割水面，增加层次。如苏州网师园中部的池水面积为410平方米，水面不大，但相对集中，作成近乎方形的池，仅于池的东南、西北收成两条小溪。这小溪似乎展示了池水的来龙去脉，但更重要的是起了尺度的对比作用。同时在那涓涓细流上，又架起尺度极小的舞台布景式小桥，作为陪衬，反衬出池水的空阔。池边植以柳、碧桃、玉兰、黑松、白皮松等，疏密有致。池边一株苍劲古拙的黑松，树冠及虬枝探向水面，倒影生动，颇具画意。在叠石驳岸上配植了络石、薜荔、紫藤、南迎春、地锦等植物，使池岸富有野趣。

网师园正中的这泓池水可算是既简单又绝妙的构思，亭、廊、轩、楼绕其周围布置，山石花木沿池周边安插，使它成为一片明镜，映照着天光、云影。

杭州植物园的某一水池，池形自然，岸边植物以高大的乔木为主，如香樟、紫楠、枫杨等，没有五颜六色的花木，池岸为草皮土驳岸，一泓水池，倒景摇曳，却也显出大自然的朴素和宁静。

杭州黄龙洞主景区水池，面积仅415平方米，但池岸边与水面高差有1.5米，驳岸为黄石堆叠，并以薜荔、络石、蔷薇等藤蔓植物铺满，岸边种杜鹃、南天竹、山茶、桃叶珊瑚、棕榈以及香樟、枫杨、广玉兰、沙朴厖等观赏乔灌木。

杭州岳坟精忠园内有一月形荷池，池边的云南黄馨将规则的池岸遮隐了大半，岸上植紫薇、马褂木、山茶、沿阶草等植物，给人以清幽恬静的感觉。

3.溪、涧与峡

《画论》中曰：“山谷中水曰溪，山夹水曰涧”。

由山间至山麓，集山水而下，至平地时汇聚了许多条溪、涧的水量而形成河流。一般溪浅而阔，涧狭而深。

溪涧与峡谷最能体现出山林野趣，自然界中溪涧很多。如浙江临安市顺溪镇顺溪村外小溪，溪边的五节芒及水杨梅等植物自由散落。在园林中如有条件时，可设溪涧。如杭州玉泉溪位于玉泉观鱼东侧，为一条人工开凿的弯曲小溪涧，引玉泉水东流入植物园的山水园，溪长60余米，宽仅1米左右，两旁散植樱花、玉兰、女贞、黄馨、杜鹃、贴梗海棠等花草树木，溪边砌以湖石，铺以草皮，溪流从矮树丛中涓涓流出，每到春季，花影婆娑，成为一条婉丽的花溪。

杭州“九溪十八涧”，长达6公里的山道，蜿蜒曲折，两旁峰峦起伏，郁郁葱葱，峰迥路转，溪水淙淙。溪旁的植物有枫杨、香樟、马尾松及其他杂木，坡上为茶叶，山上为自然的次生林，溪边水草丰盈。溪流中置以步石，也有砥石使溪水抨击发出铿锵之声，正如清代俞樾所描述的“重重叠叠山，曲曲环环路，叮叮咚咚泉，高高下下树，”完全呈现出一派自然朴实的溪谷风光。

在杭州风景区中，还有一种常见的溪涧，两旁不多种植物，只有数株粗犷的大乔木，如枫杨等遮阳，溪水缓缓流过，两岸配置卵石，供人们临溪歇息，洗手濯足，形成一种幽静、朴素自然的清凉之境，引人入胜。如法云弄溪流。

另如，北京颐和园中谐趣园的玉琴峡长近20米，宽1米左右，两岸巨石夹峙，其间植有数株挺拔的乔木，岸边岩石缝隙间长有荆条、酸枣、蛇葡萄等藤灌，形成了一种朴素自然的山林环境。峡口配植紫藤、竹丛，颇具江南水乡情调。

4.泉

由于泉水喷吐跳跃，吸引人们的视线，因此在园林中可作为景点的主题。如在泉旁配植一些合适的植物加以烘托，陪衬，则更能显出泉水的活泼动感。山东济南是着名的泉城，可以说是家家泉水，户户垂柳。趵突泉、珍珠泉等名泉的水底摇曳着晶莹碧绿的各种水草，更显泉水清澈。

以泉水涌出而形成的泉池在杭州亦为常见。其植物配置形式也因池而异。规则式方形泉池多与寺庙建筑结合，池旁一般不种树，也有在池的一角种一树丛。如改建后的玉泉池。

与建筑结合的园林中，也有创造自然山林意境的人工泉池。如西泠印社的印泉，为一人工开凿而成的泉池，面积仅1平方米，池深不到1米，位于去山顶的交叉路口处，池北为石壁，上刻“印泉”二字。池边砌石夹以书带草，池旁种有一丛慈竹、棕榈，显得简洁雅静。再如孤山顶的闲泉，泉呈S形，池边自由种植络石、黄杨、南天竹等植物，自然雅致。

5.河

在中国古典园林中，直接运用河的形成不多。而在西欧各国一些古典规则式园林中，常有规则式的运河，两岸植以高大的乔木。如法国凡尔赛宫中的水渠呈十字相交。欲使庭园看起来更加宽阔，最有效的手段非水渠莫属，不仅如此，水渠还为当时的贵族们提供了游乐场所。他们在其中一边乘船游玩，一边在船上演奏所谓的水上音乐，每当此时，流水往往使音乐之声更加婉转动听。在荷兰的庭园中，水渠的利用也是十分流行的。

北京颐和园的后湖，其实是沿山的北麓开凿出来的一条河道，全长约1000米。它的北岸紧逼北宫墙，地势局促。以挖河的土方沿北岸堆叠为岗阜起伏的土山，把宫墙掩蔽住，一眼望去，除青山之外，似乎还有无限的空间。这些岗阜的走势又与南岸的天然坡脚呼应起来，从水面上看出去，颇有“两岸夹青山，一江流碧玉”的意趣。更为巧妙的是利用峡口、石矶把河道障隔成六个段落，每段水面的形状各不相同，但却略近于湖泊的比例，形成一串具有各种景观特色的小湖面。经过这种分段收束、化河为湖的精心加工之后，漫长的河身得以免于僵直单调的感觉，增加了开合变化的趣味。两岸桃柳掩映中露出一座半座的临水码头或建筑物，有着非常浓郁的江南水乡情调。

园林中的河流按功能要求可分为通航的与观赏的，按其形式可分为自然式和规则式。河流两岸植以枝条柔软的树木，如垂柳、榆树、乌桕、朴树、枫杨、火炬树等；或植灌木，如迎春、连翘、六月雪、紫薇、珍珠梅等使枝条披斜低垂水面，缀以花草；亦可沿岸种植同一树种。

6.堤、岛

水体中设置的堤、桥、岛屿，常常作为划分水面空间的主要题材和手段。而堤、岛的植物配置，不仅可增添水面空间的层次，而且由于四季植物的季相变化使得水面空间富有色彩。

（1）堤堤可将较大的水面分隔成不同景色的水区，又能作为通道。园林中多为直堤，曲堤较少。用堤划分空间，需在堤上植树，以增加分隔的效果。长堤上植物花叶的色彩，水平与垂直的线条，能使景色产生连续的韵律。

杭州西湖的苏堤、白堤上栽植着大量的树木花草，成为西湖水面上两道绿色的“浮廊”，把西湖划分为大小、形状各不相同的五个湖面。湖中的孤山、三潭印月、院公墩等岛屿，更能将湖面划分为富有不同情趣的水面空间。寒冬一过，苏堤仿佛是一株报春花，宣告西湖春天的来临。晴天，风抖柳丝婀娜起舞，如青烟，如绿雾，舒卷飘忽；而那间隔在柳树间的红白碧桃，却喷红吐翠，灼灼闹春。雨天，苏堤景色更为奇妙诱人。万树绿柳在风雨中缥缈隐现。三面群山经春雨梳洗，分外青葱翠绿。长堤六桥隐现于薄霭微云之间，这种水被云吞、山水相连的景色，确是一幅极妙的“六桥烟柳”水墨图。

广州流花湖公园湖堤两旁，各植二排蒲葵，由于水中反射光强及蒲葵的趋光性，导致朝向水面倾斜生长，颇具动势。

另外，一些大型的皇家园林如北京的颐和园、承德的避暑山庄都有堤的设置，且都是仿自杭州西湖的苏堤景观。

（2）岛岛是三面或四面环水的团形陆地，其中大者往往被称为洲。岛的类型众多，大小各异。有山岛、平岛、岛群、礁等。岛在园林中可以划分水面空间，使水面形成几种情趣的水域。水面仍有连续感，但能增加风景的层次。尤其在较大的水面中，可以打破水面的单调感。岛在水中，四周有开旷的环境，故既是欣赏四周风景的眺望点，又是被四周所眺望的景点，还可以在水面起障景的作用。岛屿还能增加园林活动的内容，活跃气氛。如北京颐和园春亭小岛图13。

图13北京颐和园风景

半岛在植物配置时除考虑观景需要外，还应考虑导游路线，不能有碍交通。湖中岛要求四面有景可赏，植物配置密度较大。

杭州三潭印月又称小瀛洲，是湖岛的绝例。全岛面积7万平方米，南北以曲桥相接，东西以土堤相连，岛内湖隔成四口湖塘，全岛围以环形堤埂，从高空俯瞰，形似一个绿色的“田”字，呈现“湖中有岛，岛中有湖”的景色。

三潭印月小瀛洲的植物配置疏密相间，多样统一。全岛以春秋景为主，兼顾四季；乔木为主体，辅以灌木、地被植物；以大叶柳、香樟和桂花为骨干树种，突出中轴线上的观花和观叶植物。在瀛洲南，多植突出秋景的桂花、紫薇、红枫，以结合三潭印月景观。在北码头西侧，铺设草坪，丛植茶花，为游人休憩之所。曲桥西侧湖面，种大片荷花，桥畔种睡莲，呈现层次高低，疏密多变。在人流集中的中心岛上，以春秋景为主，用植物来分隔空间，形成安逸宁静的环境。倒影是造景的又一手法，站在岛西观望，东北面的楼台亭阁、曲桥假山和绿树粉墙，与蓝天白云一起倒映水中，构成了一幅生动的水景画。每到傍晚时分，从东往西望，西边的堤岸和树木被强烈的逆光反射至水面，映出清楚的轮廓线，具有剪影画的意味。若在枝干斜向水面的大叶柳下，观鼎立湖面的三塔风姿，又恍若进入“山光静对烟波际，塔影清函水月间”的意境。

北京颐和园春亭小岛上栽植柳树和桃树，桃柳报春信，点出知春之意。

北京北海公园琼华岛面积5.9公顷，孤悬水面东南隅。古人以“堆云”、“叠翠”来概括琼华岛的景色。其中“叠翠”就是形容岛上青翠欲滴的古松柏犹如珠玑翡翠的汇积。全岛植物种类丰富，环岛以柳为主，间植刺槐、侧柏、合欢、紫藤等植物。四季常青的松柏不但将岛上的亭、台、楼、阁掩映其间，并以其浓重的色彩烘托出岛顶白塔的洁白。

7.水边

紧靠水边的植物配置，是水面空间的重要组成部分，它与其他园林要素组合的艺术构图对水面空间景观起着主要的作用，它必须建立在选择耐水湿的植物材料和符合植物生态条件的基础上，再进行美学的配置形式，方得以成功。

（1）水边植物配置艺术构图

①林冠线。植物配置不仅产生郁密的绿色屏障，而且产生高低起伏的林冠线和争相斗艳的丰富色谱。植物配置时要充分发挥这些艺术因素的感染力。

各类植物的不同形体组成风格各异的林冠线，或圆孤柔和，或尖耸挺直，运用这些线条既要考虑整个园林的风格，又要斟酌景区环境的特色，在贴切与谐和中创造出深奥的意境。如杭州西湖阮公墩上香樟的大圆弧与垂柳的小圆弧共同协奏出一曲优美的乐章。南京药物园池边的水杉，林冠线尖挺直立，与现代公园的环境也很协调图14。

图14南京药物园风景

（2）倒影水平如镜，天光山色尽映水中，倒影不仅倍增景色，扩大空间，而且随天气变化，动静异形。风平浪静，琉璃清澈，克隆水上景色。“风乍起，吹皱一江春水”，倒影动摇模糊。大风急雨，倒影全隐。

④ 园林艺术的基本派别及特点!

啊哈,你算是问对人了,世界园林的几大流派分为以下几种,看了别忘了给我加分哦:

世界各国的园林形态是一种民族文化的体现，它是在一定的范围内，根据自然、艺术和工程技术规律，主要由地形地貌、山水泉石、动植物、广场、园路及建筑小品等要素组合、建造的环境优美，生态环境良好的空间境域。

位居魁首的当之无愧是中国自然山水园。中国园林充分体现着天人合一的理念，体现着人们顺应自然，以求生存与发展的思想。在造园技法上是模拟自然而高于自然，即“虽由人作，宛自天开”。它以人工或半人工的自然山水为骨架，以植物材料为肌肤，在有限的空间里创造无限的风光。又运用隔景、障景、框景、透景等手法分隔组合空间，形成多样而统一的不同景点，可谓步移景异，静中有动，动中有静。宋代以后，又在模拟自然的基础上，强化人们精神思想和文化上的追求，形成写意山水园，以诗词歌赋命题、点景，作为造园的指导思想。达到诗情画意的境地，已成为中国传统园林的精髓。

意大利台地式别墅园。由于意大利地处南欧地中海亚平宁半岛，夏季炎热干旱，冬季温暖湿润，三面为坡，只有沿海一线为狭窄的平原。因此自古以来，意大利的贵族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院别墅。欧洲文艺复兴时期，意大利成为经济繁荣的中心，使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴，并得到高度发展。台地园的造园模式是在高耸的欧洲杉林的背景下，自上而下，借势建园，房屋建在顶部，向下形成多层台地；中轴对称，设置多级瀑布、叠水、壁泉、水池；两侧对称布置整形的树木、植篱及花卉，以及大理石神像、花钵、动物等雕塑。人们在林中，居高临下，海风拂面，一种独特的地中海风光尽收眼底。

法国宫廷式花园。法国地处气候温和的平原地带，王室、贵族占据着辽阔的领地，领地四周为茂密的森林。因此，其园林的形式从整体上讲是平面化的几何图形，也就是以宫殿建筑为主体，向外辐射为中轴对称，并按轴线布置喷泉、雕塑。树木采用行列式栽埴，大多整形修剪为圆锥体、四面体、矩形等，形成中心区的大花园。茂密的林地中同样以笔直的道路通向四处，以方便到较远的地方骑马、射猎、泛舟、野游。着名的凡尔塞宫可谓经典之作。

英国自然风致式园林。英伦三岛基本上为高低起伏的丘陵，为大西洋海洋性气候带，虽为高纬度，但受大洋暖流影响，使得四季冷凉而湿润。由于阴霾、大雾的天气居多，人们渴望阳光明媚的好天气出现，因此英格兰和苏格兰民族对园林的形式就形成了崇尚自然的理念，远处片片疏林草地，近观成片野花，曲折的小径环绕在丘陵间，木屋陋舍点缀其中，没有更多的人工雕琢之气。伦敦园为典型之作。

以上四大流派的园林风格，作为一种文化形态辐射影响着周边国家，这就形成了所谓的欧陆风情及东方园林两大体系。

再提醒一句:别忘了给俺加分。就因我们是同行！
我安农大园艺系毕业。

⑤ 外国园林设计与中国园林设计有什么区别

的看哪个国家，像法国就是规则式的，英国是自然式的，日本喜欢枯山水：用白沙代替水 ，用石头代替岛屿，向希腊那边宗教仪式很强，许多园林都类似于教堂。 中国的风格就分为北方园林，江南园林和岭南园林。北方园林的建筑看起来比较沉重厚实，主要也是为了防寒，水体大部分是人工水；江南园林就显得小巧优雅，南方的谁比较多，植物种类也很多，园林中经常有自然水，显得生动活泼；岭南园林就类似于新疆、西藏那边，宗教色彩浓重，建筑体型也特别庞大

⑥ 园林水体有什么作用可分为哪些类型

自然式水体：河、湖、溪、泉、瀑布等规则式水体：池、喷泉、水井、壁泉、跌水等.
水是构成园林四大要素之一种,也是最活跃的一种.古人云"石令人古,水令人远","园以水活",水与其它园林要素一起,富有变化和创新,赋园林于生机.在中国古典园林和现代园林中,水的处理有明显不同,水体的变化,既创造了园林意境,又提高了造园艺术水平.
一、水的作用
水在中国古典园林和现代园林中所起的作用,好养护归纳为以下几点：
（一）导向作用.又叫引导作用,一个景区内各个景点以水面、水系相连接,游人顺着水的方向欣赏美丽的景色.
（二）分隔作用.为避免单调,不使游客产生平淡的感觉,常用水体分隔成不同情趣的观赏空间,拉长观赏路线,丰富观赏层次和内容.
（三）点缀作用.一个水面在园林规划设计中常常能起到画龙点睛的作用,通过水体的设计使整个景区充满了生机和活力,水的点缀使景色更加迷人和多姿多彩.
（四）倒影作用.水面可以产生倒影,由于水的深浅不同,水底及壁岸的颜色不同,可以出现不同的倒影.当水面波动时,会出现扭曲的倒影,水面静止时则出现宁静的倒影,水面产生的倒影作用,增加了园景的层次感和景物构图完美性.
（五）基底作用.大面积的水面,可作为池岸和水中景物的基底,从而产生天空及远景的倒影,扩大和丰富空间.
（六）连接作用.水面可以连接众多景点,产生整体感,使散落的景点统一起来.
（七）综合作用.利用整体的小环境设计手法将形与色、动与静、秩序与自由、限定和引导、分隔与倒影等园林作用综合在一起,从而产生令人预想不到的景观效果.
二、水与山石水与山石相结合在园林设计中创造的景观,宁静、朴素、简洁,自成一景.在中国古典园林和现代园林中水的设计与山石相映成趣,成为中国园林的一大特点."山因水活,水随山转,有静有动,山色水景,宛若内界."人们常说："山贵有脉,水贵有源,脉源贯通,全园生动."更说明了山水之间的关系.在中国古典园林中,很多水面依山而建,水根据山石的变化而变化,山水相依,水石交融,形成了动人的水景.如苏州的网师园按不同的景观,建筑、假山有的贴水,有的依水,形成了贴水、依水的格局；北京颐和园的万寿山和昆明湖构成的山湖景观,景色多变,山石森严,令人流连忘返.中国古典园林中,有的利用自然山石理水,有的在水旁散置自然山石,多以平静的水面,变化的山石,创造出曲径通幽、曲折多变、浓郁恬静、景色深远的空间.
现代园林中水的设计以块石铺面、块石驳岸,和平静的池水、喷涌的泉水、流动的溪水相结合,创造出活泼多变的空间.有的是在一块假山石上,泉水喷涌而出；有的是在阶梯形的石阶上,水泻流而下；有的是在一定高度的山石上,水似珠帘、瀑布而落.山水相依,水石相映有独特的创新,出现了别样的美景,颇具浓厚的现代化气息.如香港高山剧场的一个花束喷泉,就是在一堆石块的上方,有一柱喷泉似花束一样喷出,形态多样,给人们创造出了朝气蓬勃的生活空间.
三、理水艺术
在园林设计中水的处理有动态和静态之分.在中国古典园林中,水的变化不大,多以静态的水出现,如湖泊、池水、水塘等.设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水面；以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面.一般构成安静的风景区,形成"青风明月本无价,近水远山皆有情","亭台楼阁、小桥流水、鸟语花香"的意境.
现代园林中是动态和静态的结合,多以动态的水出现,如溪流、喷泉、泻流、涌泉、叠水、水梯、水涛、水墙等.当你看到那千变万化的喷泉、壁泉,定会信心百倍；当你看到和现代化建筑相适应分布于街头、公园、广场等的叠泉、水涛等,定会为它的雄伟壮观所折服.颇具现代气息的园林水景设计,以人工造景为主,融自然为一体,水态变化多样,创造出的是新颖奇特、气魄宏大的景观.

⑦ 规则式，自然式，混合式三种不同园林布局形式的异同

1、地形地貌

规则式：在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地，由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。

自然式：平原地带，地形为自然起伏的和缓地形与人工锥置的若干自然起伏的土丘相结合，其断面为和缓的曲线。在山地和丘陵地，利用自然地形地貌，原有破碎割切的地形地貌也加以人工整理，使其自然。

混合式：采用规则式和自然式混合布局。

2、水体

规则式：园林内水体的外形轮廓均为几何形，采用整齐式驳岸，园林水景的类型以整形水池、壁泉、喷泉、整形瀑布及运河等为主。其中以大量的喷泉作为水景的主题。

自然式：园林内水体的轮廓为自然的曲线，水岸为各种自然曲线的倾斜坡度，如有驳岸，亦多为自然的石驳岸，园林水景的类型以溪涧、河流、自然式瀑布、池沼、湖泊等为主。以瀑布为水景主题。

混合式：采用规则式和自然式混合布局。

3、适用环境

规则式：在园林规则中，原有地形平坦的，树木少的，可规划成规则式，小面积以规则式较经济，林荫道、建筑广场的街心花园等以规则式为宜。

自然式：在园林规则中，原有地形起伏不平，丘陵、水面多的可规划自然式，大面积园林以自然式为宜。

混合式：居民区、机关、工厂、体育馆、大型建筑物前的绿地以混合式为宜。

⑧ 英式园林有什么特点

英式园林的特点：庭院景观与大自然浑然天成、白色摆饰和玫瑰花、自然与建筑之间协调、位置变化多样、整体自然观感很强以及具有乡村风格等。

1、英式花园向往自然，崇尚自然，渴望一尘不染。所以英式庭院中没有夸张的雕式，没有修葺整齐的苗圃花卉，更多的是与大自然浑然天成的景观。

(8)英国园林水体是什么式的扩展阅读：

英国园林对后来园林规划的影响：

追溯一个世纪以来园林设计领域的发展与变化，无论哪种风格都对现代园林产生了广泛的影响。在上个世纪园林景观发展的基础上，20世纪各国出现了众多的设计风格，产生了一些非常有影响力的学派。

1．法国现代园林风格的最初体现是在1925年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”。在展览会上，人们看到了一些具有现代特征的园林，代表作为建筑师斯蒂文斯设计的用十字形截面的支柱和巨大抽象的混凝土块的组合铸就的四棵一模一样的红色的“树”，以及由古埃及瑞克安设计的“光与水的花园”（GardenofWaterandLight）。展览揭开了现代景观设计新的一幕。

法国现代景观设计打破了传统的规则式或自然式的束缚，采用了一种当时新的动态均衡构图，具有强烈的几何性，但又不是抽象统治下的静态平衡，是不规则的几何式的体现。

2．现代巴洛克风格的特点是景观设计作品中运用大量的曲线。该风格代表人物是巴西的景观设计师布雷·马克斯。他的作品扩展了古老的花坛的形式。

他的曲线的花床，如同一支包含水分的画笔在大地上画出鲜艳的笔道。用花床限制了大片植物的生长范围，但是从不修剪植物，这与巴洛克园林的模纹花坛有着本质的区别。他用植物叶子的色彩和质地的对比来创造美丽的图案，而不是主要靠花卉；将这种对比拓展到其他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等。他的种种设计语言至今在全世界广为传播。

3．巴拉甘风格的景观设计将现代主义和墨西哥传统相结合，开拓了现代主义的新途径。他常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有鲜明个人风格的统一和谐的整体。园林以明亮、彩色的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵的庇护所。他作品中的一些要素，如彩色的墙，高架的水槽，和落水口的瀑布等已经成为了墨西哥风格的标志。

4．加利福尼亚学派的典型特征为：简洁的形式、室内外直接的联系、可以布置花园家具的、紧邻住宅的硬质表面，小块的不规则的草地、红木平台、木制的长凳、游泳池、烤肉架以及其他消遣设施。围篱、墙壁和屏障创造了私密性，现有的树木和新建的凉棚为室外空间提供了荫凉。有的还借鉴了日本园林的一些特点：如低矮的苔藓植物、蕨类植物、常绿树和自然点缀的石块。

它是一个艺术的、功能的和社会的构图，每一部分都综合了气候、景观和生活方式而仔细考虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，及满足舒适的户外生活的需要，维护也非常容易。加利福尼亚学派使美国花园的历史从欧洲风格的复兴和抄袭转变为对美国社会、文化和地理的多样性的开拓。

⑨ 规则对称式园林有哪些

规则对称式园林也叫规则式园林，又称整形式、建筑式、几何式、对称式园林。规则对称式园林在整个园林及各景区景点皆表现出人为控制下的几何图案美。园林题材的配合在构图上呈几何体形式，在平面规划上多依据一个中轴线，在整体布局中为前后左右对称。园地划分时多采用几何形体，其园线、园路多采用直线形；广场、水池、花坛多采取几何形体；植物配置多采用对称式，株、行距明显均齐，花木整形修剪成一定图案，园内行道树整齐、端直、美观，有发达的林冠线。
规则对称式园林在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地，由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。
    一、水体对称式。外形轮廊均为几何形；多采用整齐式驳岸，园林水景的类型以及整形水池、壁泉、整形瀑布及运河等为主，其中常以喷泉作为水景的主题。
    二、建筑对称式。园林不仅个体建筑采用中轴对称均衡的设计，以至建筑群和大规模建筑组群的布局，也采取中轴对称均衡的手法，以主要建筑群和次要建筑群形式的主轴和副轴控制全园。
    三、道路广场对称式。园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。封闭性的草坪、广场空间，以对称建筑群或规则式林带、树墙包围。道路均为直线、圻线或几何曲线组成，构成方格形或环状放射形，中轴对称或不对称的几何布局。
    四、种植对称式。园内花卉布置用以图案为主题的模纹花坛和花境为主，有时布置成大规模的花坛群，树木配置以行列式和对称式为主，并运用大量的绿篱、绿墙以区划和组织空间。树木整形修剪以模拟建筑体形和动物形态为主，如绿柱、绿塔、绿门、绿亭和用常绿树修剪而成的鸟兽等。
    五、其它景物对称式。除建筑、花坛群、规则式水景和大量喷泉为主景以外，其余常采用盆树、盆花、瓶饰、雕像为主要景物。雕像的基座为规则式，雕像位置多配置于轴线的起点、终点或交点上。
规则式园林给人的感觉是雄伟、整齐、庄严。同为规则式园林，风格也不一样。意大利多山地，把山地修成台地，在台地上造规则式园林。法国多平地，则在平地上建造规则式园林，通过园林反映出各自的地方特点。都是草原牧场风光的园林，由于地方植物种类不同，用地面积大小不一，园林风格也由明显的差别。英国园林用地面积小，多常绿阔叶树，美国园林用地大，多常绿针叶树，日本园林虽然源于中国，同为自然山水式园林。但他们都结合了本国的地理条件和民俗风情，形成了自己的风格。
 

⑩ 园林中水体的形式有哪些

摘要 1、按水体的形式，可以分为自然式和规则式。自然式的水体是天然的或模仿天然形状的河、湖、涧、泉、埔等，水体在园林中多随地形而变化。规则式的水体是人工开凿成几何形状的水面，，如运河、水渠、方潭、园池、水井及几何形体的喷泉、瀑布等。常与雕塑、花坛、喷泉等组景。