怎么画英国船长

‘壹’ 西方画传入中国的途径

有这么一篇文章，不知道有没有帮助。

明清西方油画传入中国研究

1768年王致诚逝世后，干隆皇帝又招意大利画家潘廷章进宫御用。潘氏入宫之际正赶上干隆平定两金川战役胜利，为表彰有功将士。干隆诏令画家为这些功臣画像，悬挂在紫光阁中。现藏德国柏林国立民俗博物馆的平定两金川功臣油画雅满塔尔像、阿忠保像、嘉木灿像、托尔托保像等，即出自潘廷章之手。这批作品，画法上与王致
诚所绘蒙古厄鲁特首领大致相似，虽然笔触相对粗糙，技法上明显地不够成熟，但毕竟是为中国皇帝弘扬“文治武功”业绩的“写真传影”油画，有其中西绘画融合、中西审美趣味互揉的特点。
从宫苑装饰到彪炳帝皇的文治武功业绩，从康熙皇帝“不怎么喜爱肖像画”到干隆皇帝垂爱西方油画“写真传影”，从传教士油画家到中国宫廷油画家的出现，油画在中国北方重镇的传播，得力于中国帝皇的艺术赞助，最突出的是油画肖像艺术得到了长足的发展；直到清代后期，仍有《旗装老妇像》、《男人肖像》、《仕女肖像》等佳作问世。
三、中西经济文化交流、西方移民画家与油画在清代南方通商口岸的传播发展 “正当传教士油画家在北京忙于绘制玻璃油画装饰宫苑时，中国南方通商口岸广州的油画家也在乐此不疲地绘制玻璃油画，所不同的是．他们为中西经济文化交流而作。
英国学者玛格丽特，乔丹在其着作《十八世纪的中国外销艺术》中指出：“在欧洲和东方之间的文化交流中，众多中国出口品所受到西方的影响是‘耶稣’瓷和镜子画，两者都为出口外销而绘制，并且在很大程度上他们的装饰取材于欧洲的铜版画。“镜子画即玻璃画。就中西文化交流而言，从西方铜版画上寻找和临绘所进发出来的创造感觉，是清代南方通商口岸油画兴起的根源。最有说服力的是一幅大约1790年代的中国水彩画，描绘一位中国油画家端坐在画桌前临摹一帧欧洲彩色铜版画。从桌上备用的纸片和擦笔用过的绉状纸团可以知道他在绘制油画。
瑞士收藏家赖色夫妇收藏的玻璃油画《诺曼底海景》，是一幅根据法国黑白铜版画绘制而成的彩色玻璃油画。赖色夫妇收藏的《摇纺轮的妇女》、《维纳斯梳妆》、《牧羊女》、《江湖医生与乡村理发师》等，均是欧洲铜版画的油画复制品。所以，英国旅行家巴洛在1804年出版的《中国游记》中叙述他在广州的见闻时说：“传入广州的欧洲彩色版画，被复制得十分逼真。”
虽然临仿是清代南方通商口岸油画发展的早期方式，但在此基础上焕发出来的油画创作，奠定了油画在中国南方盛起的基础。赖色夫妇收藏的中国贵妇肖像，向世人展现了18世纪后期中国油画家肖像创作造化的本领，而代表着这一创作成就的油画家是史贝霖，他一开始是在玻璃上绘制油画肖像而崭露头角的，他的现存最早的一幅玻璃油画肖像上用英文题签道：“史贝霖于1774年10月画于中国广州。”
据西方学者研究，此画描绘的是英国船长托玛斯·弗瑞。也就是说，中国油画家已经开始为外国来华的航海家绘制写生肖像，这标志着中国油画艺术及艺术赞助人之间的关系从此建立起来；因为继此之后现存有他题签的油画肖像多达十几幅，其他画家署款的油画肖像也不断涌现，恰恰说明清代广州油画的崛起与中西经济文化交流的密切联系。
史贝霖的意义并不光表现在玻璃油画的初露锋芒上，他作有许多布面油画。换句话说，他是清代由玻璃油画转向布面油画的重要代表性画家，这意味着清代中国南方油画由玻璃油画迈入架上油画阶段，从而大大加速了清代广州油画发展兴旺的历史进程，为19世纪广州架上绘画及其画家群的出现，起着开拓先行的作用。在布面上作油画肖像标志着史贝霖油画肖像艺术风格的形成和成熟。
他的最早一幅布面油画描绘一位身份不明的英国军人，椭圆形画的背面标签上清晰地写着：“广州史贝霖之作，1786年12月1日。”此件作品用比较地道的西方古典油画肖像罩染法与透明画法绘制而成，若无画家标签，人们很难想象这幅油画出自中国油画家史贝霖之手。类似此作的还有《约翰·怀特船长肖像》、《英国东印度公司职员像》等。就史贝霖现存作品编年发展特征来看，他的油画大体上以1786年为界分为两个阶段。
早期的油画与他在玻璃上作画有关，用笔比较拘谨，笔触磨得很平，装饰味很浓。大约从1786年起改在布面作画，技术得到迅速提高，这时的油画风格，呈现新古典主义特征，已注意到人物神情气质的表现，此种表现风格一直持续到他晚年，并且在表现技巧上显得十分纯熟老练。如他所绘哈斯堪肖像，脱尽东方人习惯线画法塑造人物的痕迹，达到与西方画家之作难分难辨的境地。
总的说来，史贝霖后期的肖像画在明暗对比的处理上并不强烈，却注意了脸部解剖结构的描绘，背景多以褐灰色或蓝灰色来表现，人像背光部位后面的背景有一浅色光晕构成他晚期肖像画的风格特征。这种画风一直延续到1820年代，如他的一些追随者奎呱作的《伯内阿·费奇像》，小东呱作的《佚名美国人像》，兴呱作的《海员像》，林呱作的《佚名外国男子肖像》等，表现方法均不出史贝霖左右，带有史贝霖肖像画风格烙印，因此这种肖像画风被称为“史贝霖画风”。所以，“史贝霖画风”是清代南方通商口岸架上油画的早期发展阶段。
自从1825年英国画家乔治·钱纳利定居澳门以来，中国南方通商口岸的油画进入了一个新的发展时期，具体表现为：1．钱纳利及其中国弟子们在粤、港、澳三地的艺术活动促进了广东油画的蓬勃发展，形成广州、香港、澳门三足鼎峙的油画艺坛格局；2．不但广东的油画肖像画风发生丕变，而且风景、人物画风也发生剧变；3．在钱纳利画风的直接熏陶与间接影响下，新一代中国油画家迅速成长起来，他们在中国南方其他通商口岸的艺术创作活动促进了油画在清代南方沿海地区的传播发展。
钱纳利的中国高足叫林呱(传为关乔昌者)。1825年9月，当钱纳利踏足澳门时，他的朋友费龙在自家花园为他构筑了画室，并配备了助手为他收拾清洗画具，这名助手就是后来口七咤广东油画艺坛的名家林呱(关乔昌)，林呱本人也声称自己是“这位英国画家的学生”。钱纳利视“教学是最高的艺术”所产生的积极成果，是林呱在他的熏陶下成熟起来，林呱于1820年代为钱纳利绘制的写生肖像即是最好的证明。
尽管这幅肖像画得比较拘谨，但由于林呱把握住了人物结构与性情神态、明暗对比关系，作品显得扎实传神，具有钱纳利肖像画风范，因而林呱经过十几年的磨励能青出于蓝。1852年钱纳利去世时，有人在英文《广东邮报》上着文追悼时说：“钱纳利是一位不亚于托马斯·劳伦斯爵士的肖像画家。一个在广州的现代绘画流派，是钱纳利建立起来的，他的学生包括林呱及其他一些中国画家都画艺不凡。”
林呱{关乔昌)的确是一位画艺不凡的油画家，他自诩为“中国的托马斯·劳伦斯爵士”。他曾效法老师钱纳利把自己创作的油画肖像送到英国皇家美术学院、美国纽约阿波罗俱乐部、波士顿图书馆展出，其中在波士顿展出的油画有林则徐像和耆英像，因而赢得了国际声誉。
1850年一位访问过他画室的法国人在美国艺术协会发表文章道：“今年夏天，我们看了波士顿图书馆的展览，有四至五幅中国达官显要的肖像画出自这位画家之手，但愿这不至使技艺纯熟的欧洲画家失宠。“事实上，林呱在艺术上的日益成熟倒真的“使技艺纯熟的欧洲画家失庞”，那就是他具有纯熟的油画技术。他的众多油画肖像，包括他的两幅自画像艺术品质之高，足与西方油画家媲美，难怪英国旅行家唐宁记叙林呱时会说：“他曾经是住在澳门的钱纳利的学生，受了钱氏的训导，足以使他按欧洲人的式样完美地作画。……大多数外国人花得起钱请林呱给他们画肖像，因为他们认为请中国人为自己画肖像，带回祖国会有格外价值。”
此外，林呱还擅长艺术经营，正如英国 人凡尼在他的《1848年中国和印度之旅回忆录》中写道：“林呱，华南着名的画家，……他有敏锐的商业眼光。……我理解他是个相当公平的画家，他不仅有葡萄牙和本地的顾客，也有广州和香港的欧洲主顾。“林呱不仅在广州设有画肆，1840年代又在香港开设画店，以“林呱，英国和中国画家”、“漂亮的肖像画家”牌号招徕中外主顾，具有很强的艺术市场竞争实力，故拥有粤、港、澳三地来华的欧美艺术消费者。可见，中西经济文化交流一方面推动了欧美艺术赞助人对中国油画的消费，另一方面反而加深钱纳利对广东油画的影响，形成钱氏画风为主导的油画艺术新潮，因而导致19世纪中国油画“钱纳利画派”的兴起和油画风格的丕变。
受钱纳利画风影响的画家还有新呱和煜呱。新呱是一位活跃于19世纪中后期的风景画家，他作风景画喜欢借助近景与中景的明暗对比来表现水的明快流滑质感并拉开空间层次，达到重点描绘中景光线集中区域景物的目的。他早年的油画《辛西娅号离开伶仃洋》和晚期的《广州商馆区》、《里约热内庐海景》组画均采取这种形式处理画面，与钱纳利的《濠江渔歌》表现形式相类，色彩语言也酷似钱纳利的《濠江一渔船及渔娘》、《澳门半山风光》虽说没有任何文献记载新呱与钱纳利有师承关系，然而作品的形式与色彩感觉已说明了一切。
煜呱的油画选材与新呱相似，多以粤、港、澳等地的港端口风景为描绘对象。在设色表现上，煜呱与新呱有别，他往往用黄紫或蓝紫釉染云彩，强调它们在不同环境中的色彩倾向，如在《黄埔船坞》中云彩偏蓝紫色，在《广州商馆区风貌》、《维多利亚城远眺》中则偏黄紫色。煜呱比新呱更加注重笔触与色彩效果造成的视觉冲击力，那漫天涌动的云层、波浪翻卷的海面，在他流转自如、灵活多变的笔触挥扫下气韵生动，质感跃现。这种重视风景色彩质感生韵的表现与钱纳利衣钵相承，只不过煜呱的笔触比钱纳利更加细腻传神，别具匠心了，以致于西方学者认为煜呱之作可与欧美风景画比肩。
如果说钱纳利对林呱、新呱、煜呱等人发生明显影响从而导致广东油画的兴盛广播和画风丕变的话，那么到了19世纪中后期对南昌、周呱二人的影响已大为衰减了。尽管南昌的油画《黄埔帆影》构图一眼望去近似钱纳利的油画《黄埔艇帆》，但南昌嗜好纯度过高的色彩作画，与钱氏格调异趣。
19世纪后期中国南方通商口岸的油画因受西方摄影术的影响，艺术品质江河日下。周呱的油画风景代表着这一新的倾向。五口通商之后他到上海发展，是上海开端口油画的先行者、开拓者。他绘制了一系列黄埔江风景，代表作《黄埔江外滩风光》，作风近于煜呱和新呱，具有致广大、尽精微的特征，精心于江面船舶的细致描绘。
不过，周呱显然缺乏钱纳利、新呱、煜呱风景画中常见的耐人寻味、引人入胜的景物情节，他热衷于自然地铺叙而忽略了景物的神彩意境的表现，象画照片似地流于匠作习气：这种习气，是中国清代晚期油画普通存在的弊瑞，如《上海的美国人居住区风景》、《黄埔江外滩风景》等均属此流。因此，当大批西方油画家涌入中国南方通商口岸时，清代南方通商口岸的油画家难以与之抗衡，故清末油画如日薄西山，衰竭了。

‘贰’ 鲁滨孙怎样帮助英国船长夺回船只

鲁滨孙与“星期五”帮助船长制服了那帮水手，夺回了船只。

‘叁’ 大海战II英国船长路线是上面是战列舰还是下面

大海战英国有4条线路，
除了50级的CV攻击者以外，其他三条均为战列舰。
分别是KGV线路，纳尔逊线路和胡德线路。

推荐纳尔逊和KGV线路，胡德不推荐，太垃圾。

纳尔逊的优势是火力极猛，但是没有侦察机，瞎子。只能依靠队友侦察。

KGV优势是装甲极厚，44这样的顶级船也奈何不了，（NO AP）
缺陷是火力没有纳尔逊好。

但无论走什么线路，最后都能开上顶级的狮2。

‘肆’ 相信大家都看过鲁滨逊漂流记，还记得那个被鲁滨逊救下的英国船长吗，请把自己想象成英国船长，从你的脚度

我们打着手势向他们表示感谢,因为我们拿不出什么东西答谢他们.说来也巧,正当此时,出现了一个大好机会,使我们大大地还了他们的人情.当时,突然有两只巨兽从山上向海岸边冲来;看那样子,好像后一只正在追逐前一只,究竟他们是雌雄相逐,还是戏耍或争斗,我们也弄不清楚.同时,我们也不知道这种事是司空见惯的呢,还是偶然发生的.

但是,照当时的情况判断,后者的可能性更大.因为,首先,这类凶残的猛兽一般大白天不出来活动,其次,我们看到那些黑人惊恐万分,特别是妇女更是害怕.大家都逃光了,只留下那个拿镖枪的人.可是那两只巨兽跑到海边并没有去袭击那些黑人,而是一下子跳到海里,游来游去,好像是在游戏.后来,出于我的意料之外,有一只竟跑到我们的船跟前来了.好在,我已早有准备.我迅速把枪装上了dan药,还叫佐立把另外两支枪也装好了dan药.当那巨兽一进入射程,我立即开火,一枪打中了它的头部.那家伙立即沉下去了,但又马上浮起来在水里上下翻腾,拼命作垂死挣扎;然后,匆匆向岸边游去,但由于受到的是致命伤,又被海水所窒息,还未游到岸边就死了.

那些可怜的黑人听到了枪声,看到了枪里发出的火光,其惊恐之状,真是笔墨难以形容的.有几个吓得半死,跌倒在地上.过后,他们见那怪兽已死,并沉到水里去了,又见我向他们招手,叫他们到海边来;这时,他们才壮着胆子,到海边来寻找那死兽.我根据水里的血迹找到了那巨兽,又用绳子把它套住,并把绳子递给那些黑人,叫他们去拖.他们把那死了的家伙拖到岸上,发现竟是一只很奇特的豹.此豹满身黑斑,非常美丽.黑人们一齐举起双手,表示无比惊讶.

他们怎么也想不出我是用什么东西把豹打死的.

枪声和火光早就把另一只巨兽吓得泅到岸上,一溜烟跑回山里去了.因为距离太远,我看不清它倒底是什么东西.不久我看出那些黑人想吃豹子肉,我当然乐意做个人情送给他们.对此,黑人们感激万分.他们马上动手剥皮.虽然他们没有刀子,用的是一片削薄了的木皮,但不一会儿就把豹皮剥下来了,比我们用刀子剥还快.他们要送些豹肉给我们,我表示不要,并做手势表示全部送给他们;不过我也表示想要那张豹皮.他们立刻满不在乎地给了我.他们又给了我许多粮食,尽管我不知道是些什么东西,但还是收下了.接着,我又打起手势向他们要水.我把一只罐子拿在手里,把罐底朝天罐口朝下翻转来,表示里面已空了,希望装满水.他们马上告诉自己的同伴,不久便有两个女人抬了一大泥缸水走来.

我猜想,那泥缸是用阳光焙制而成的.她们把泥缸放在地下,然后像第一次那样远远走开.我让佐立带了三只水罐上岸去取水.那些女人也和男人一样,全都赤身**,一丝不挂.

现在,我有了不少杂粮,又有了水,就离别了那些友好的黑人,一口气大约又航行了十一天,中间一次也没有登岸.

后来,我看到有一片陆地,长长地突出在海里,离我们的船约十三、四海里.当时风平浪静,我从远处经过这海角;最后,在离岸六海里左右绕过这小岬角后,又发现岬角的另一边海里也有陆地.这时,我已深信不疑,这儿就是佛得角,而对面的那些岛屿即是佛得角群岛.但岬角和岛屿离我都很远,我不知该怎么办才好.如果刮大风,那我一个地方也到不了.

在这进退维谷之际,我郁郁不乐地走进舱房坐了下来,让佐立去掌舵.突然,那孩子惊叫起来:"主人,主人,有一只大帆船!"这傻小子以为他原来的主人派船追了上来,几乎吓昏了头.我却很清楚,我们已驶得很远,他们决不可能追到这儿来.我跳出船舱一看,不仅立刻看到了船,而且看出,那是一艘葡萄牙船;我猜想,那是驶往几内亚海岸贩卖黑奴的船.但当我观察那船的航向时,我才知道,他们要去的是另一个方向,根本没有想靠岸的意思.因此,我拼命把船往海里开,并决心尽可能与他们取得联系.

我虽然竭力张帆行驶,但不久就看出,我根本无法横插到他们的航路上去;等不及我发信号,他们的船就会驶过去.

我满帆全速前进追赶了一阵子,就开始感到绝望了.然而,正当此时,他们好像在望远镜里发现了我们.他们看到我的船是一艘欧洲小艇,因此,一定以为是大船遇难后放出的救生艇,所以便落下帆等我们.这给了我极大的鼓舞.我船上本来就有我们原主人的旗帜,我就拿出旗帜向他们摇起来作为求救的信号,同时又鸣枪求救.这两个信号他们都看见了,因为,后来他们告诉我,枪声他们虽然没有听到,但看到了冒烟.他们看到了信号,就停船等我们.他们的这个举动真是仁慈极了.大约过了三小时光景,我才靠上了他们的大船.

他们用葡萄牙语,用西班牙语,用法语,问我是什么人,但他们的话我都不懂.后来,船上有一个苏格兰水手上来叫我,我便告诉他我是英格兰人,是从萨累的摩尔人手下逃出来的.于是,他们便十分和善地让我上了船,并把我的一切东西也都拿到大船上.

谁都相信,我竟然能绝处逢生,其喜悦之情,实在难于言表.我立刻把我的一切东西送给船长,以报答他的救命之恩.但船长非常慷慨.他对我说,他什么也不要,等我到了巴西后,他会把我所有的东西都交还给我.他说:"今天我救了你的命,希望将来有一天别人也会救我的命,说不定哪一天我也会遭到同样的命运.再说,我把你带到巴西,远离自己的祖国,如果我要了你的东西,你就会在异国他乡挨饿,这不等于我救了你的命,又送了你的命吗?不,不,英国先生,我把你送到巴西,完全是一种慈善行为.你的那些东西可以帮助你在那儿过活,并可做你回家的盘费."他提出这些建议是十分仁慈的,而且一丝不苟地实践了自己的许诺.他给手下的船员下令,不准他们动我的任何东西.后来,他索性把我所有的东西都收归他自己保管,还给我列了一张清单,以便我以后要还.清单中连我的那三只装水的瓦罐也不漏掉.

他也看到,我的小艇很不错.他对我说,他想把小艇买下来,放在大船上使用,并要我开个价.我对他说,他对我这么慷慨大度,我实在不好意思开价,并告诉他,他愿出多少钱都可以.他说他可以先给我一张八十西班牙银币的钱（这种西班牙银币都打上一个"8"字）到巴西可换取现金.到了巴西,如果有人愿意出更高的价钱,他愿意全数补足.他又表示愿出六十西班牙银币买下佐立.这钱我实在不能接受.

我倒不是不愿意把佐立给船长,而是我不愿意出卖这可怜的孩子的自由.在我争取自由的逃跑过程中,他对我可谓忠心耿耿.我把不愿出卖佐立的原因告诉了船长,他认为我说得有理,就提出了一个折衷的方案:这孩子如果成为基督徒,则十年后还其自由,并签约为仆.基于这个条件,我终于同意了,因为佐立自己也表示愿意跟随船长.

去巴西的航行十分顺利,大约二十二天之后,就到达了群圣湾.现在我摆脱了困境,该打算打算下一步怎么办了.

船长对我慷慨无私的好处,真是记不胜记.他不仅不收我的船费,并出二十枚欧洲流通金币买下我的豹皮,四十枚金币买下狮子皮.我小艇上的一应物品,立刻如数奉还给我;我愿出卖的东西,他又都通通买下,包括酒箱、两支枪、剩下的一大块蜜蜡,（其余的我都做成蜡烛在旅途中点掉了.）简而言之,我变卖物品共得了二百二十西班牙银币;带着这笔钱,我踏上了巴西海岸.

我到巴西不久,船长把我介绍给一位种植园主;这人与船长一样正直无私.他拥有一个甘蔗种植园和一个制糖厂.我在他家住了一段时间,了解了一些种甘蔗和制糖的方法.我看到,在巴西的这些种植园主生活优裕,他们都在短时期内就发家致富了.所以我想,如果我能获得在巴西的居留证,我也要做个种植园主.同时,我决定设法把我寄存在伦敦的那笔钱汇到巴西来.为了获得入藉证书,我倾囊买了一些没有开垦过的土地,并根据我将要从伦敦收到的资本,拟定了一个经管种植园和定居的计划.

‘伍’ 小飞侠彼得潘读后感小报怎么画

读书笔记是大家平时在读书时把自己的读书心得，内容鉴赏，探讨主题，评论人物，评品语言或者读后感记下来，也可以摘抄下你感兴趣的精美语句，语段，词语。下面是板报网小编精心为大家整理的读书笔记摘抄感悟，希望对大家有所启发和帮助。
所有的孩子都要长大，只有一个例外——他就是英国的詹母斯·巴里笔下的小男孩彼得潘。
彼得潘是个顽皮、淘气、会飞翔、勇敢、有绅士风度、又有些傲气的小男孩，他住在一个叫做“梦幻岛”这样的可爱小岛上。据说要是小孩子死了，他陪着他们走一段路，小孩子就不会害怕了。
有一天，彼得潘的影子被温迪家的“狗保姆”娜娜叼回家中。晚上，彼得潘来找自己的影子，找到影子后他想方设法地把影子粘上，就哭了起来。哭声把温迪吵醒了，彼得潘告诉温迪原因后，温迪细心的把他的影子缝了上去。
后来彼得潘、小仙女可铃铛、温迪、还有她的两个弟弟约翰和迈克尔飞向梦幻岛后，开始了冒险的旅途。他们看见了美丽可爱的美人鱼小姐，阴险毒辣的海盗船上的船长霍克……在梦幻岛上彼得潘和朋友们一起和霍克船长展开了殊死决斗，最终彼得潘赢得了胜利。
每个孩子都想飞翔，也幻想着自己的“梦幻岛”。彼得潘有着很大的勇气，我看了这本书后在想象中描绘着自己心中的彼得潘。
永远不长大得男孩，没有了爱情，便没有了烦恼，飞翔在夜空中，身边跟随着诡异的小精灵，飞翔的身影和着自由的笑声，成就了男人的梦想，也变成所有女孩的噩梦。

‘陆’ 鲁滨逊漂流记里船长是一个怎么样的人

守信用、讲诚信的人
《鲁滨逊漂流记》是英国作家丹尼尔·笛福的一部长篇小说作品，主要讲述了主人公鲁滨逊因出海遭遇灾难，先被海盗攻击，再到种植园，最后漂流到无人小岛，并坚持在岛上生活，最后回到原来所生活的社会的故事。

‘柒’ 《鲁滨逊漂流记》五个人物形象是什么

《鲁滨逊漂流记》五个人物分别是星期五、佐立、海盗船长、英国船长、鲁滨逊，人物形象分析如下：

1、“星期五”人物形象

星期五是一个野人，有一次在沙滩上差点被另一个部落的野人吃掉，但鲁滨逊最后救了他，正好当天是星期五，所以鲁滨逊就给他命名为“星期五”。也由于他们之间的真挚友谊他才得以存活下去，并回到了家乡。

星期五是一个朴素、忠诚的朋友和智慧的勇者，他知恩图报，忠诚有责任心，适应能力强，他和鲁滨逊合作着施展不同的技能在岛上度过了许多年，星期五的到来让鲁滨逊圆了归家梦，自己则做了鲁滨逊的助手。星期五要求上进，很快就融入了文明人的生活，是个乐观，可爱的人。

2、“佐立”人物形象

佐立：天真、调皮，真诚的小奴隶形象。

佐立一直对鲁滨逊忠心耿耿，当他们没有水喝了的时候佐立主动要求一个人上荒岛去取水，鲁滨逊问他为什么要自己去，他回答说“如果野人来了他们把我吃掉你就可以逃走。充分表现了佐立对主人的真诚、忠心，不怕牺牲的精神。

3、“海盗船长”人物形象

海盗船长是个心肠歹毒，心狠手辣但又十分谨慎的海盗，他懂得选贤任能，他重用鲁滨逊为他打渔，放任他随意出海，给鲁滨逊制造了逃脱的机会。

4、“英国船长”人物形象

英国船长是个守信用的人，他的船员反叛他，将他捆绑，把他丢到鲁滨逊的荒岛上，后来被鲁滨逊和“星期五”救下，答应送鲁滨逊回国，听他支配。之后与鲁滨逊和被俘的船员想了一个对策，将大船夺回，一起回了国。

5、“鲁滨逊”人物形象

17世纪中叶，鲁滨逊·克鲁索出生在英国一个中产阶级的家庭，他本可以按照父亲的安排，依靠殷实的家产过一种平静而优裕的生活。然而。一心想外出闯荡的鲁滨逊却当上了充满惊险和刺激的水手，航行于波涛汹涌、危机四伏的大海上。

后来遭遇船难而流落荒岛，英国流亡贵族鲁滨逊在极度与世隔绝的情况下，运用水手时代训练而来的地理方位标示、天象人文观测、日移与潮汐变化登计法等与奥妙的自然搏斗，同日,记录下自己的荒岛生涯，并随时等待时机逃离绝境。

鲁滨逊在自制的日历星期五这一天，救下了食人族男孩星期五，星期五是被食人族作为祭祀的祭品带到荒岛上来的，无法再回到他的部族。

随着两个人的朝夕相处，鲁滨逊面对一个与自己不同种族、宗教及文化的人，慢慢改变了自己，两人发展成亦父亦友的情谊。这份文明世界所缺少的友谊成为鲁滨逊后来经历20多年荒岛生活的精神支柱。

‘捌’ 《鲁滨逊漂流记》五个人物形象是什么

《鲁滨逊漂流记》五个人物分别是星期五、佐立、海盗船长、英国船长、鲁滨逊，人物形象分析如下：

1、“星期五”人物形象

星期五是一个朴素的人，忠诚的朋友，智慧的勇者。他知恩图报，忠诚有责任心，适应能力强，他和鲁滨逊合作着施展不同的技能在岛上度过了多年。星期五的到来让鲁滨逊圆了总督梦，自己则做了鲁滨逊的奴仆。

2、“佐立”人物形象

佐立：天真、调皮，真诚的小奴隶形象。

佐立一直对鲁滨逊忠心耿耿，当他们没有水喝了的时候佐立主动要求一个人上荒岛去取水，鲁滨逊问他为什么要自己去，他回答说“如果野人来了他们把我吃掉你就可以逃走。充分表现了佐立对主人的真诚、忠心，不怕牺牲的精神。

3、“海盗船长”人物形象

海盗船长是个心肠歹毒，心狠手辣但又十分谨慎的海盗，他懂得选贤任能，他重用鲁滨逊为他打渔，放任他随意出海，给鲁滨逊制造了逃脱的机会。

4、“英国船长”人物形象

英国船长是个守信用的人，他的船员反叛他，将他捆绑，把他丢到鲁滨逊的荒岛上，后来被鲁滨逊和“星期五”救下，答应送鲁滨逊回国，听他支配。之后与鲁滨逊和被俘的船员想了一个对策，将大船夺回，一起回了国。

5、“鲁滨逊”人物形象

鲁滨逊身上强烈的独立自强精神，这种精神在古今中外一直是一个真正的成功者的必备的素质。

鲁滨逊是一个充满劳动热情的人，坚毅的人。在这荒无人烟的孤岛上生活了28年，直至27年时，遇见了食人族男孩星期五。

面对人生困境，鲁滨孙的所作所为，显示了一个硬汉子的坚毅性格与英雄本色，他敢于同恶劣的环境作斗争。

‘玖’ 求一战中鲜为人知的历史细节

匈帝国的费迪兰大公是狂热民族主义分子？
恰恰相反，塞尔维亚才是真正的罪魁祸首。
请注意，萨拉热窝是奥匈帝国的领土，斐迪兰大公在自己国家领土演习何错之有？塞尔维亚借口威胁国家安全而刺杀他，这本身就很可笑的逻辑。如果那样正确，全世界就不要有军事演习这个词存在。他们刺杀费迪兰大公的目的是妄图分裂萨拉热窝。费迪兰大公为了国家主权和领土完整殉国，他才是真正的爱国主义者。他说如果自己上台，将大大提高各民族的权利，削弱长期以来奥地利和匈牙利人掌管权力的格局。这样一来，塞尔维亚分裂奥匈帝国的图谋必将破灭。这也是他遇刺的真正原因。
PS：当年塞尔维亚的独立就时靠奥匈帝国。而塞国之所以猖狂，就是因为他在2次巴尔干战争取胜，分得若干好处，目空一切，反咬恩人一口。

塞尔维亚这种愚蠢的行为才导致了世界大战的爆发。
前南斯拉夫总统铁托，想必大家不会陌生，他是塞尔维亚的民族英雄。但多少人知道，他曾经为奥匈帝国，为自己的权利而战斗？他在回忆录中说，塞尔维亚的“爱国”行为是可耻的。而当时在奥国的塞尔维亚人，绝大部分为奥国而战，就算被俘虏也不投降塞国。当时他们被俄俘虏，俄国人看到他们是塞尔维亚人就劝他们为塞国战斗，结果没一个人同意。所以说，塞尔维亚是不得奥匈帝国同族的民心的，在一战立即被消灭是咎由自取。

这样看来，英国、法国、俄国是为了一己私利，德国也是，借助费迪兰大公遇刺为理由妄图称霸世界。美国后来的参与同样是。而战争最大的受害国是奥匈帝国。当一战结束后，奥匈帝国强制性分裂，无数奥匈帝国子民为止哭泣。

塞尔维亚虽然在一战后捞足了好处，但多行不义必自毙。他们不知道历史的惩罚在等着他们。看看后来兰斯拉夫的分裂，科索沃战争，历史终究没有饶过塞尔维亚。