斯特里克兰住在英国哪里

1. 写月亮与六便士的读后感需要书中的哪个重点(多一点重点)

《月亮和六便士》读后感
威廉·萨默赛特·毛姆的小说《月亮和六便士》，是一本关于梦想与追寻的书,小说讲的是，一个英国证券交易所的经纪人斯特里克兰德，本已有牢靠的职业和地位、美满的家庭，但却迷恋上绘画，像“被魔鬼附了体”，突然弃家出走，到巴黎去追求绘画的理想。他的行径没有人能够理解。他在巴黎不仅肉体受着贫穷和饥饿煎熬，贫病交加，躺在小阁楼里奄奄一息，若不是朋友相救，几乎一命呜呼。而且为了寻找表现手法，精神亦在忍受痛苦折磨。经过一番离奇的遭遇后，他最后离开文明世界，远遁到与世隔绝的塔希提岛上。他终于找到灵魂的宁静和适合自己艺术气质的氛围。他同一个土着女子同居，创作出一幅又一幅使后世震惊的杰作。在他染上麻风病双目失明之前，曾在自己住房四壁画了一幅表现伊甸园的伟大作品。但在逝世之前，他却命令土着女子在他死后把这幅画作付之一炬。
这样一个一心追求艺术、不通人性世故的怪才，全世界都在追逐着梦想，斯特里克兰德却在追逐他的噩运，更准确的说是一个被梦想俘虏的人在追逐自己的噩运。别人的人生是在不断做加法，他却在做减法。人的每一种身份都是一种自我绑架，唯有失去是通向自由之途。所以斯特里克兰德拒绝再做“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”、“英国人”，他甩掉一个一个身份，如同脱去一层一层衣服，最后一抬脚，赤身裸体踏进内心召唤的冰窟窿里去。小说里的那个“我”问他:“难道你不爱你的孩子们吗”?他说:“我对他们没有特殊感情”;“我”再问他:“难道你连爱情都不需要吗”，他说:“爱情只会干扰我画画”。别人也许会同情他的穷困潦倒，他拿起画笔时，却觉得自己是一个君王。 这样的人当然可恶。他的眼里只有自己，没有别人，自私，没有责任心，不屑和“社会”发生任何关系。但他又很无辜，因为他的眼里岂止没有别人，甚至没有自己。他不是选择了梦想，而是被梦想击中。用他自己的话来说，“我必须画画，就像溺水的人必须挣扎”。如果说他与别人有什么不同，就是他比别人更服从宿命。梦想多么妖冶，多么锋利，人们在惊慌中四处逃窜，逃向功名，或者利禄，或者求功名利禄而不得的怨恨。但是斯特里克兰德拒绝成为“人们”里面的那个“们”。满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。
读完这本书，我的脑子定格在查尔斯的最后时光。一个太平洋孤岛的丛林深处，一间简陋土屋里，那位因麻风病而毁容的老人，坐在自己描画的满墙壁画中，聆听波涛汹涌的颜色——对，那时他已经失明，只能聆听颜色，金色是高音，黑色是低音，白色是微风，红色是尖叫。我承认，此情此景不能唤起我丝毫的怜悯，因为心中唯有敬畏——骇然与敬畏。我想这就是传说中的宁静。我想这就是传说中的胜利。虽不信神，我想这就是那个人们应当在胸前划一个十字架说“阿门”的情景。

2. 《月亮与六便士》中查理斯·思特里克兰德先生不是虚构的人物吗

《月亮与六便士》中查理斯·思特里克兰德先生是小说虚构的人物，但据说是以法国画家高更为原型创作的。

毛姆受到高更人生经历的启发，从而构造了思特里克兰德这个人物，但思特里克兰德又与高更不同，被作者赋予了自己的思想在里面，使人物更具有传奇色彩，勇于打破世俗去追求自己心中的的理想。

大部分小说人物都是基于现实人物的人生经历经过再加工完成的，让人物的形象更立体鲜明。

(2)斯特里克兰住在英国哪里扩展阅读：

《月亮和六便士》是英国作家毛姆的作品，成书当年便轰动一时，直到现在，仍被视作英国文学的经典、文艺青年的圣经。

小说讲述了一位世俗意义上非常成功的证券经纪人，突然舍弃所有的身份、地位、金钱，抛弃贤惠温柔的妻子和可爱的孩子，去巴黎追求自己的艺术理想。

月亮也许就象征着理想，而六便士就象征着现实吧。满地都是六便士，而他却偏偏要抬头看月亮。也许我们大多数人不仅没有他身上的艺术天分，也没有遵从内心声音、追随自己灵魂的勇气。

小说的题目“月亮和六便士”，通篇小说读下来，似乎跟月亮无关，跟便士也无关，但是，能感觉到处处隐喻着两者——月亮是梦想，六便士是世俗的物质生活。思特里克兰德选择不管不顾坚持不懈地朝着天空中的皓月飞翔，对物质漠不关心。

网络-月亮与六便士

3. 《月亮与六便士》斯特里克兰原型是什么

《月亮与六便士》斯特里克兰原型是高更。

《月亮和六便士》是英国小说家威廉·萨默赛特·毛姆的创作的长篇小说，成书于1919年。

作品以法国印象派画家保罗·高更的生平为素材，描述了一个原本平凡的伦敦证券经纪人思特里克兰德，突然着了艺术的魔，抛妻弃子，绝弃了旁人看来优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛，用画笔谱写出自己光辉灿烂的生命，把生命的价值全部注入绚烂的画布的故事。

贫穷的纠缠，病魔的折磨他毫不在意，只是后悔从来没有光顾过他的意识。作品表现了天才、个性与物质文明以及现代婚姻、家庭生活之间的矛盾，有着广阔的生命视角，用散发着消毒水味道的手术刀对皮囊包裹下的人性进行了犀利地解剖，混合着看客讪笑的幽默和残忍的目光。

艺术特色

《月亮和六便士》中的思特里克兰德开始也在刻板规矩的理性节奏中生活了多年，然而他不久发现在这种平静的生活秩序中他渐渐耗尽了自己的才华，精神上也丧失了活力，创造性日益萎缩。

在文中最后经过不断探索，他终于醒悟了极端的理性与非理性都不是健康生活，健康的生活是两者间一种有节奏的振荡和惯性摆动，是这种不断变动的生活中瞬息的平衡点，人应当抱有真诚的勇气，对生活的忠恳态度，以此来抵御黑暗无情、庞大阴郁的原始自然力量。

4. 《月亮和六便士》抛妻弃子去追求梦想的男人后来怎么样了

思特里克兰德就像一个虔诚的朝圣者，心中向往着圣地，穷尽所有去跋涉。

书中有这样一段话：

做自己最想做的事，生活在自己喜爱的环境里。淡泊宁静、与世无争，这难道是糟蹋自己吗？

与此相反，做一个着名的外科医生，年薪一万磅，娶一位美丽的妻子，就是成功吗？

我想，这一切都取决于一个人如何看待生活的意义，取决于他认为对社会应尽什么义务，对自己有什么要求。

在这个混沌的世界，每个人的心中都有属于自己的月亮——心中的追求。

在我们为了生活选择六便士的时候，也不要忘记月亮的存在，它一直在我们行进的前方，照亮我们心灵的迷惘。

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5. 《月亮与六便士》的主要内容

主要内容：思特里克兰德是个在伦敦做事的证券经纪人，他有一个富裕和美满的家庭。但是，就在他们婚后的第17个年头，他突然离家去了巴黎。就在人们以为他的出走是因为有外遇的时候，人们发现的事实却是：他原来只是为了画画。

这时的思特里克兰德没有任何的绘画基础，他只是爱好画画而已。在外人看来，他简直疯了，他的生活开始变得窘迫，几次险些因饥饿和疾病而死。

他画的画也完全不像个样子，总是在原有的事物上进行破坏，除了有个蹩脚的画家伯朗士-施特略夫把他当成上帝外，任何人都不会买他的画，事实上他也从不轻易卖画。

他不停地流浪，最后来到了塔西提岛，与一个土着姑娘爱塔结了婚。这时的他看起来似乎很知足，他有了一个土着人做妻子，他们生活在与世隔绝的地方，他每天都在那里作画。

但不幸的是，不久他就感染了麻风病，在他病逝的前一年，他成了瞎子。爱塔一直照顾着他，直到他完成了自己的巨型壁画，身体溃烂而死。他的妻子依照他的遗言焚毁了挂满壁画的屋子，甚至没有留下一根木头。

(5)斯特里克兰住在英国哪里扩展阅读：

《月亮与六便士》是英国小说家威廉· 萨默赛特·毛姆的创作的长篇小说，成书于1919年。威廉·萨默赛特·毛姆，英国小说家、戏剧家。1874年1月25日生于巴黎。

父亲是律师，当时在英国驻法使馆供职。小毛姆不满十岁，父母就先后去世，他被送回英国由伯父抚养。毛姆进坎特伯雷皇家公学之后，由于身材矮小，且严重口吃，经常受到其他孩子的欺凌和折磨，有时还遭到冬烘学究的无端羞辱。

孤寂凄清的童年生活，在他稚嫩的心灵上投下了痛苦的阴影，养成他孤僻、敏感、内向的性格，却也让他变得坚强和富有同情心。幼年的经历对他的世界观和文学创作产生了重要的影响，在此后创作的多篇着作中无不透露出对人生、艺术、信仰的深刻剖析。

6. 为什么作者要塑造斯特里克兰这样一个人物形象

毛姆表面上描写了主人公的命运和遭遇，实际上表现了自己对艺术与生活关系的思考。紧紧缠绕着主人公思特里克兰德头脑的问题是艺术的本质究竟是什么，如何处理艺术和经验的关系，传统表达手段是否可靠以及对驾驭现代思维的崭新形式的探索等问题，经历了不断的波折。

克兰德终于醒悟艺术是具有极大的自主性独立性的东西，变换不同的叙述角度，就会得到不同的结局。毛姆在小说中加入对艺术问题的思考使小说具有很强的观念性，这种观念性使小说具有了丰富复杂的多重含义，通过表层和深层、叙述和观念的对抗，使小说具有广阔的张力和内涵，表现出浓厚的现代小说的特征。

斯特里克兰不对社会妥协，本身就是一种杰出。而且他的目标非常明确。为了达到目标，他可以付出所有，包括伦理道德，这是很多常人做不出来的。伦理道德其实很多时候是错误的，是来约束人的。

所以毛姆描写这个人物的目的就是描写他。不要做主题方面的唯一解读。小说的刻画，主题和情节谁更重要没有定论，只不过我们受的教育总要求我们要有一个主题，一个目的，其实这种解读单维了。毛姆就是剖析人性，至于主题，让读者自己去解读。

(6)斯特里克兰住在英国哪里扩展阅读：

斯特里克兰是英国小说家威廉·萨默赛特·毛姆的创作的长篇小说《月亮和六便士》中的主人公。斯特里克兰，一个看起来木讷、无趣的中年男人，他抛弃妻子跑到巴黎去。全书的第一句话是：“说实话，最初认识查尔斯·斯特里克兰时，我一点也没有看出来他身上有什么不同凡响的东西。”

这一句，以及文章里大量这样带有很强主观体验的句子，都为描述斯特里克兰的故事，或做了铺垫，或埋了伏笔，或鲜明地点明了立场。虽然故事刚刚展开，但我们也能够体会到，毛姆在对人物的塑造上，有意地进行了虚化。

毛姆既没有赋予主人公足够鲜明的个性化特征，也不将他塑造成某种类型人物的典型代表，而是有意地通过他人口中的描述，将人物形象塑造得模糊不清，就像水墨画上的远山背景意义，淡淡的。

这样的塑造方式，也恰如故事的主角斯特里克兰，在前几章里给我们留下的印象：他就像白开水那样寡淡，走在大街上汇入人群中时，就消失不见了。

对比小说与现实可以发现，高更对绘画的追求有其因果关系和过程发展，而思特里克兰德的出走则非常突冗和过于激烈，再加上作者利用虚构的情节和叙事手段上的技巧，就塑造了一位不通人情世故和不食人间烟火的所谓纯粹意义上的艺术家。

7. 斯特里克兰德是真人吗

斯特里克兰德不是真人。《月亮与六便士》中查理斯思特里克兰德先生是小说虚构的人物，但据说是以法国画家高更为原型创作的。毛姆受到高更人生经历的启发，从而构造了思特里克兰德这个人物。

《月亮与六便士》概述

一个英国证券交易所的经纪人，本已有牢靠的职业和地位、美满的家庭，但却迷恋上绘画，像被魔鬼附了体，突然弃家出走，到巴黎去追求绘画的理想。他的行径没有人能够理解。他在异国不仅肉体受着贫穷和饥饿煎熬，而且为了寻找表现手法，精神亦在忍受痛苦折磨。

经过一番离奇的遭遇后，主人公最后离开文明世界，远遁到与世隔绝的塔希提岛上。他终于找到灵魂的宁静和适合自己艺术气质的氛围。他同一个土着女子同居，创作出一幅又一幅使后世震惊的杰作。在他染上麻风病双目失明之前，曾在自己住房四壁画了一幅表现伊甸园的伟大作品。

但在逝世之前，他却命令土着女子在他死后把这幅画作付之一炬。通过这样一个一心追求艺术、不通人情世故的怪才，毛姆探索了艺术的产生与本质、个性与天才的关系、艺术家与社会的矛盾等等引人深思的问题。

同时这本书也引发了人们对摆脱世俗束缚逃离世俗社会寻找心灵家园这一话题的思考，而关于南太平洋小岛的自然民风的描写也引人向往。

《月亮和六便士》说问世后，以情节入胜、文字深刻在文坛轰动一时，人们争相传看。在小说中，毛姆用第一人称的叙述手法，借我之口，叙述整个故事，有人认为这篇小说的原型是法国印象派画家高更，这更增加了它的传奇色彩，受到了全世界读者的关注。