电影英国病人讲了什么

A. 《英国病人》这部电影主要想表达什么思想

故事是以战争为背景的，但这里并没有英雄或圣人：为了爱情铤而走险的欧洲贵族，擅离组织的英军护士，内心充满矛盾的锡克工兵，被砍掉手指的双重间谍……受到战争重创的人们都有一种超越的渴望。所有影片中的人们都是这场战争的受害者。片中的动人之处正是对人类心灵和细微感情的描述：从奥马殊和嘉芙莲对爱的热情追求，到哈娜和基普因怕受到伤害而对爱的回避，其间充满了人性美的瞬间。影片结尾奥马殊抱着情人的尸体痛哭的场面令人震撼，它似乎表达了一个人对整个世界的抗衡。影片重要价值在于它对人性道德冲突的深思，这种冲突不单单是爱与道德的冲突，而是人与观念——即民族主义，主流道德标准，政治思想等等意识形态的冲突。影片在这一点上是立场分明的，即它突出了“人”的重要性。在人性面前，在爱面前，一切地图上的疆界都显得多么渺小。

B. 电影《英国病人》讲了什么

影片《英国病人》讲的是二次大战末，在意大利佛罗伦萨北部山区的别墅废墟中，躺着一位被称为“英国病人”的神秘男子，他从一架燃烧坠毁的飞机中被全无国界观念的贝都因牧人救活，谁也不知道他的真实身份。女护士汉娜、卡拉瓦焦和一个叫基普的锡克族工兵和他生活在一起。

原来他名叫艾玛殊，是一名匈牙利籍的历史学家，他在撒哈拉沙漠进行考察时，结识了杰佛和他美丽的妻子凯瑟琳，并对凯瑟琳产生了无法抗拒的爱慕之情，终于一场激情不可避免地爆发了，凯瑟琳投入了艾玛殊的怀抱。

在一次杰佛驾驶飞机来接凯瑟琳时，飞机失事，杰佛当场死去，同机的凯瑟琳也受了重伤。当艾玛殊历经千辛万苦驾驶飞机救嘉芙莲时，她已经死去了，艾玛殊把凯瑟琳的尸体抱上飞机，他们要永远地飞离这尘世，但凯瑟琳的飞机被击落，艾玛殊变成火人掉向地面。最后艾玛殊离开了这个世界，追随他的爱人去了。

(2)电影英国病人讲了什么扩展阅读：

《英国病人》由安东尼·明格拉执导，是根据作家迈克尔·翁达杰的同名小说改编而成，由拉尔夫·费因斯、克里斯汀·斯科特·托马斯、朱丽叶·比诺什等联袂主演。影片于1996年11月6日在美国上映 。

电影以战争和沙漠为背景，演绎一场跨越时空的爱情悲剧。二战期间，一架英国飞机在飞越撒哈拉沙漠时被德军击落，飞机上的机师面部被全部烧伤，当地人将他救活后送往了盟军战地医院。由于受伤这个机师丧失了记忆，不能想起自己是谁，因此只被叫做“英国病人”。

C. 电影笔记--《英国病人》

好长一段时间没有想好好看电影的情绪了，也没有认认真真的看些电影了。上一次看到自己一定要记录下来的电影（《成长教育》）是4月份了，两个月了，中间也看了好几部电影，但都没有强烈的观影感受。昨天周六，参加了一场25km的徒步活动，自己是第一次参加这种公益活动，参加完最大的感受就是我从昨天走完全程到现在，脑子很清醒，是生理上的清醒，真的好长时间没有这种感觉了，很感谢给我推荐这项活动的同事（生活态度很积极的漂亮姑娘）。
今早起来后，浑身还是很酸痛的，没有外出计划，就打算趁精神清爽的时候好好看看电影。《英国病人》这部电影，我在大学里就计划要看了，但是一直都是打开点几下就关了，一直到现在都没有真正看过。

扯了半天的闲淡，也算是给自己凑些字数吧。今天我只看了一遍，但是我想之后有机会的话，还会再看。电影中的一些情节让我想起之前看到的电影，对之前的电影感受加强了。
本部电影是以战争为背景，讲述了在战争中男主与女主的婚外恋情，电影除了这一条主感情线外，处处显示着多种感情。包括断指人女下属对他的爱恋等等，甚至还有男主的一个男同事与阿拉伯男青年的同志感情。
电影开头的在沙漠上空飞行的飞机，开始我以为是男主与女主最快乐高兴的时刻，直到电影结尾，才给出答案：是男主最悲痛的时刻。飞机上的女主已经死亡。
飞机被敌人打下，男主几乎被烧焦，但是被阿拉伯人救下，看着男主被烧焦的脸和阿拉伯医生的出场（移动的药架）时，我还差点以为这部影片是科幻片。（看着男主被烧焦的脸真的似曾相识，没想到男主就是哈利波特中伏地魔的扮演者，看这部电影还有个小惊喜是竟然有科林费斯，那时的科林费斯还是年轻啊，真的是凭借他独有的英伦绅士范儿认出他的。）
阿拉伯人救下男主，男主是匈牙利人。这里，让我想到《孤独的生还者》中阿拉伯人救下美国大兵的情景：即便与自己同种族的人（武装分子）开战，也不惜救下美国兵的命。战争时期（英国病人这部电影以二战为背景），战场上厮杀，但是在战场外，不分种族，不分国籍，每个人都会向需要被帮助的人予以援助。我想这也是电影想要表达的人文关怀吧。
电影以男主的回忆为线索，现在与过去来回穿插，照顾病床上男主的另一女主汉娜是我看这部影片的最大惊喜，自我认为汉娜的扮演者是朱丽叶罗伯茨和梅丽尔斯特里普的结合体，有朱丽叶罗伯茨的外形，再加上梅姨的神，汉娜的每一个特写镜头都像是一幅画。

很喜欢上面的第一个镜头，虽然身边一片废墟，但是不远处就是蓝天白云，加上女主的钢琴声，这个镜头美。
生活在战争时期的汉娜很是受伤，自己认识的人，爱自己的人和自己爱的人都相继死去，让她怀疑是不是因为自己的原因，自己是所有爱她的人的克星。其实在战争中幸存的人，哪一个没有背负自责，内心深处都会深深地为自己身边的人感到悲伤。战争带给经历过它的人们的创伤是无法愈合的，也是我们这些在和平年代生活的人们无法感同身受的， 在战场上奋勇杀敌的而牺牲的英雄们值得我们称赞，那些活下来的战士也应，该得到我们的称赞， 正如电影《战马》中的所说，在战场上奋勇杀敌需要勇气和胆量，但是在战争结束后，面对家园的满目疮痍和亲人朋友的离去生活下去，则更需要勇气 。在汉娜帮助救助男主的同时，他也被印度人所救和关爱，如果印度人在拆桥下炸弹时牺牲了的话，那么汉娜很有可能会丧失活下去的希望。正是印度人的关怀和爱让汉娜重新燃起希望。但是，印度人在下属牺牲后的的反思，让他认为自己不能让汉娜过于依赖自己，战争时期，他是士兵，他随时可能死去，他不想让汉娜成为他下属未婚妻那样，悲痛爱人离去。所以，印度人和汉娜最终选择分开，两人彼此给予对方希望，望和平时期，两人能重新相见，相恋。

男主在第一眼见到女主时，就爱上了女主，但是男主由于自己所爱之人是他人妻，备受折磨，想要示爱，却又被束缚。在女主出现前，男主开朗，爱唱，爱笑，女主出现后，男主整个就是一个悲丧的表情，内心千涛万浪，表面却只能强撑。在女主丈夫独自离去执行任务时，男主建议其带上女主，这里既显示了男主对女主的关怀，也尽可能的想克制自己。女主感受到了男主对自己的感情，但是没有予以回应，在经历沙漠中沙尘暴和看了男主笔记后，更加坚定了男主对自己的感情，此时的女主，也已爱上了男主。获救后的男主的情绪还是备受煎熬，喜欢女主却又不敢表达，最后还是女主表达了心意，两人才算正式真正的开始相处。女主的丈夫在发现妻子的婚外情后，极力克制自己，始终没有让妻子不堪，直到最后，还深爱着自己的妻子，女主丈夫也是尽显绅士范，为了报复背叛，选择与妻子和男主同归于尽。女主也是很悲情的一个人物 ，同时爱上两个男人，最开始时没有选择克制， 当自己要回头时，已经为时已晚。这也正是很现实的生活情感写照吧。

为了救女主，男主不惜放弃自己的忠诚，将自己工作的成果交于德军，只为对女主的承诺，要回去救她，对于一个有伯爵称号的人，让其做出这种抉择，可以想象男主需要背负多大的煎熬，与对女主爱的深刻与歉意。病床上，断指人对男主的指责，向男主讲述男主最好朋友的死去，又加重了男主的自责与悲痛。最后，男主在清醒中，完全回忆起与女主的经历后，选择离去，也是对自己最好的解脱。

看完电影，暂且不说电影的表达，单从电影的取景和摄影，和喜欢沙漠和戈壁荒凉的画面，很美。
男主与女主的相识是在沙漠中，离去也是在沙漠中 ，环境的凄美也更加衬托出男主女主感情的凄凉。
这篇记录只是我自己看完电影后的记录，并不是电影表达的说明。
谨以此作为记录。

D. 《英国病人》：爱情是我唯一的名字

《英国病人》这部影片讲述的是在二战期间，一架英国飞机在飞越撒哈拉沙漠时被德军击落，飞机上的机师面部被全部烧伤，当地人将他救活后送往了盟军战地医院，由于受伤严重，他失去了记忆，因此人们叫他“英国病人”。

但大梦认为，电影的另一个名字“别问我是谁”是更有意味的，更加能显示出其中所富有的内涵。

影片的男主角拉兹罗·德·艾马殊伯爵是一位匈牙利籍的历史学者也是一名英国飞行员。

与他发生婚外恋的凯瑟琳是英国人，在他被称为“英国病人”时照顾他的护士汉娜是法国和加拿大血统，而后来与汉娜相见恋爱的是印度籍的拆弹手基普。

也许你已经被绕晕了，但显而易见的是，他们是不同的血种，来自不同的国家。

可在天国，这一切的界限都不存在了。这在深层上，其实是种在战争年代对和平的呼吁。

记得一个片段是全身烧伤的艾玛殊躺在病床上，一个盟军战士问他：“你是德国人吗？”，他回答：“老兄，我就剩那凳梁么一点帆粗陆肺了，就算我是法老王又怎样，我已经被烧焦了，朋友。” 

在生命面前，一切的界限都显得那么微不足道，不用问我是谁，不用知道我的过往，因为这一切都已经过去。

我们只是世间一颗尘埃，一本书里的一个字，消失了，过去了，就不重要了。

此外，这部电影完美的刻画了什么叫做“不道德的艺术”，艾玛殊和凯瑟琳之间的爱情，已婚的凯瑟琳是知道这是不道德的，是禁忌的。所以她选择分手，选择放弃。

但爱情这种东西，像是罂粟花的果实，明知道有毒却还是欲罢不能。

在凯瑟琳受伤后，为了能用飞机把她接出沙漠，求救盟军无果后，他选择用重要的勘测地图态顷从德军手中换来一架飞机。

一个背叛了自己的婚姻，一个背叛自己的国家。

这正是这段恋爱的不道德，是一种道德主义和唯美主义的碰撞，也是一种大伦理与小道德的碰撞。

这就是在爱情面前，爱是否能够至上，能否不再顾及其他仁义道德。

艾玛殊的做法已经给了我们答案。

这部电影是成功的，大多数的作品都难以呈现这样的效果，因为这是大胆的，可能是为大众所不能接受的。

其实，真正优秀的作品是敢于直面道德底线的那些约定俗成并且勇于冲破。

这是因为，我们从不知道真正的底线在哪里？那些个人为规定的底线是否可以冲破？打破的后果又是什么？因为我们疑惑，就会去思考，而往往大多数人的思考就会引发一些社会的巨变！

而这段在道德禁忌中挣扎的爱情，所发生的地方不是城市，一个文明约束力强的地方。

而是在广袤无垠的沙漠，一个道德约束力低的地方。

在沙漠之中，人最本能的欲望难以抑制，人性的压抑已然不存在了，他们之间的爱情像在沙漠的旅行，是自由的，热烈浓郁的。

这样对人性的毫无保留的呈现，在艾玛殊与凯瑟琳在沙漠的每一次行走中，在飞机翱翔的沙漠上空中。

这时候，你不想在乎凯瑟琳是否已婚，你只知道眼前这对佳人是相爱相依的，是真情一样他们能够永远在一起的。

影片的结尾，护士汉娜最终在艾玛殊的鼓励下勇敢去追求自己的爱，这一点上是对于人性的肯定。

即使是在战火绵延的非常时期，努力去追求自己的幸福，勇敢去爱，冲破一切枷锁和桎梏，便是一种表示。

生命中的困顿和痛苦，并不会阻碍我们前进的脚步。

纵然在极端条件下，人本性的使然也会令我们向前，去追寻我们所渴望的一切……

最后，影片还有一点非常吸引我，是它以时空交错和爱情主题交叉的蒙太奇方式展开对故事的叙述，爱情与战争，回忆与现实，错落有致，条理分明。

整部影片在过去的世界与现实的时间里来回穿梭，彼此衔接非常自然，毫不突兀。

个人命运在历史洪流中慢慢推进，让人身临其中，意犹未尽。

同时在一些细节方面，也让人感受到了人与人之间的温情尚存。

感情有千万种，其核心是爱，我们都唯心于真爱。

E. 电影《英国病人》

《英国病人》讲述二毁悉吵战背景时期的爱情故事。二刷纤侍两遍后，终于看懂了些。

影片有一条线索，即护士的天职是照顾病人。一个护士，一个病人，看似普通的医护关系，放在二战背景，护士对病人不离不弃的职业精神令人动容。

然而，护士的经历让人无形中感受到了战争的残酷。正如她所以为的那样，她好受到了诅咒，凡是她爱的人都离她而去，她的恋人被乱枪射死，她的好朋友也是同事被地雷炸死。现在，她看护的病人也快要死了，她不忍看着病人被搬来搬去，决定在一处废弃的楼里照料他，让他度过为数不多的日子。

这个病人是有故事的人。他现在浑身被烧焦毁容，捡回来的一丁半点命，跟他遭遇的一段刻骨铭心的爱情故事有陆亩关。

护士在照料他的日子里，与一位负责拆弹的小伙擦出爱情的火花。

F. 求电影《英国病人》的简介

内容介绍

第二次世界大战的最后时刻，在意大利佛罗伦萨北部山区的圣吉洛拉莫别墅废墟中，躺着一位从北非运来的烧的面目全非的被称为“英国病人”的神秘男子，他从一家燃烧坠毁的飞机中被贝都因牧人救活。谁也不知道他的真实身份。哈纳是一位加拿大籍女护士，战争中失去了情人、父亲和腹中的孩子。

战争结束了，当大批英国军队撤走时，两人拒绝与别人一起返回比萨的医院，哈纳留下来照顾他。这个神秘的伤员成了她的精神寄托。和他们一起留下来的还有卡拉瓦焦，印度锡克族工兵基普。在卡拉瓦焦的不断引诱下，“英国病人”渐渐道出了自己的真实身份，他是奥地利人，叫奥尔马西。

在30年代，一直在研究勘探北非沙漠，寻找泽祖拉绿洲。一次，一位叫杰弗里·克利夫顿的年轻英国贵族带着他的新婚妻子凯瑟琳飞到了开罗，加入了沙漠勘探的行列。一个月里，奥尔马西成了她的情人。为报复奥尔马西，凯瑟琳的丈夫设计了一起自杀飞行，要他们三人同归于尽。

凯瑟琳的丈夫死了，奥尔马西和凯瑟琳幸存下来，奥尔马西穿越沙漠，去寻求帮助。这时，战争爆发了，他被英军逮捕。为了能够返回凯瑟琳藏身之地，奥尔马西成了德国间谍的向导。三年后，他回到凯瑟琳的藏身洞穴，带着凯瑟琳的身体，驾着飞机飞离沙漠。飞机年久失修，空中爆炸，奥尔马西成了火人掉下地面。原子弹打破了他们的别墅生活，最终几人各奔前程。

(6)电影英国病人讲了什么扩展阅读：

创作背景

翁达杰之所以把小说命名为《英国病人》是因为英国做为英联邦的核心国，她曾经也有着非凡的凝聚力。虽然这种凝聚力在小说创作之时虽已大不如前，但她的影响还会继续存在下去，在前广大殖民地地区发挥重要作用。独立后的英帝国成员如印度、加拿大等，由于历史原因，在移民组成、文化背景和发展道路等方面都留有共同的英殖民统治的烙印。

这些国家的人对于前宗主的感情是爱恨交加、难以言喻的，正如小说中的卡拉瓦乔和基普：当自己的猜测最终得到证实时，卡拉瓦乔决定对过注不予追究，基普则举枪对准他所敬重的“英国”病人。

《英国病人》从构思至完稿历时近六年，其创作之时正是加拿大多元文化政策出台之际。为了缓和各移民民族之间的矛盾、支持各族裔群体发展自己的民族文化、保护其在文化习俗和社会生活等方面的平等地位，加零大政府积极推行“多元文化”政策。

G. 《英国病人》主要情节和次要情节分析

作者想说的或者已经说了的东西很多，两个最大的词：爱情，战争。男女主角之外，还有一对副男女主角，以及围绕着他们的好些人物。这么多的信息颇能让观众迷糊。（Audience are highly likely to get overwhelmed by so much information.）一部短短的电影能够把这个故事讲清楚已经不错了，如果还能让观众带着点什么感受离开影院，如同片尾的汉娜抱着希罗多德的历史书微笑着离开修道院，能够获奖也在情理之中。

因为片子“散“，信息“多”，第一遍看完，在床上辗转反侧之际，想起这个那个，突然明白了。今天再看一遍，我想就个人而言我明白了，虽然我很可能在扯淡，姑且闲扯一番。

片子的主线是艾马殊伯爵和凯瑟琳. 克利普敦夫人的婚外之情。 艾马殊伯爵浪迹北非沙漠，进行历史学研究考察工作。艾马殊最害怕拥有和被拥有（own and to be owned), 所以他与凯瑟琳.克利普顿夫人初次云雨之后，他说“当你离开的时候，请把我忘了。”（when you leave, please forgive me.) 可是他们的爱情其实挣扎于ownership (所有权)和label(标签)之间。克利普顿夫人罗敷有夫，跟随丈夫来沙漠考察 （丈夫jeffeory事实上是英国间谍）。她属于克利普顿先生，她属于那个婚姻，她的标签是“妻子”，“克利普敦夫人”。

不仅仅是人与人之间的拥有与被拥有（ownership), 每个人额头的标签，还有民族国家土地地球的拥有和被拥有（ownership),以及他们的标签。艾马殊伯爵是匈牙利人。为救凯瑟琳在沙漠步行三天去最近的小镇借医生和汽车回山洞救人。英军首先要弄明白的是艾马殊伯爵的国籍，也就是身份的归属问题；即使那边厢有个女人要死了。因为艾马殊的奇怪的名字和他的近乎疯狂的态度，英军认定艾马殊是德国人，于是艾马殊被囚。艾马殊逃出囚车之后，用自己绘制的北非地图与德军交换了一架飞机（德军缴获的英国飞机），飞回沙漠山洞，只是为了履行自己对凯瑟琳的诺言：我会回来，我永远也不离开你。接着，艾马殊架着飞机，带着凯瑟琳的遗体离开沙漠，却因为机身的英国标签，遭德军机枪扫射。飞机坠毁，艾马殊全身烧伤。即便这样，在盟军医院，人们要弄清楚地还是这个面目全非，肺部只剩下一丁点儿，下半身瘫痪的废人的国籍问题。而即使护士汉娜带着艾马殊留在废弃的修道院，仍会有人因回忆与仇恨找到艾马殊企图杀死他。所以，片名叫“英国病人“（english patient).即使是这么一个“病人”，也要弄明白他是英国人还是德国人。

艾马殊伯爵最憎恨“拥有与被拥有”，讨厌给形容词，给标签。他说：东西就是东西，不论你在前面放什么形容词。大车，慢吞吞的车，司机开的车，破车，都是车。（A thing is a thing, no matter what you put in front of it. Big car, slow car, chauffeur-driven car, is still a car.) . 而凯瑟琳反驳道：“那爱情呢？浪漫的爱，伯拉图式的爱， 儿女对父母的爱，都大不相同吧。”（Love? Romantic love, platonic love, filial love, quite different？）更有意思的是，凯瑟琳的丈夫接口道：还有丈夫对妻子的狂热的爱（uxoriousness , excessive love for one’s wife). 真难为凯瑟琳的丈夫，这么生僻的词竟然给他知道了。害我查了三个词典才找到意思。艾马殊被难倒了!

他太天真。弄不清楚所有权关系，混淆标签，去掉标签，取代标签，都会有“战争”。男人女人的战争：凯瑟琳的丈夫开着飞机带着凯瑟琳企图撞向艾马殊，三个人同归于尽。国与国，民族与民族的战争：间谍，殖民地，二战，地雷，酷刑，折磨，死亡。甚至他自己，那个憎恶“ownership”的艾马殊伯爵，却把把凯瑟琳的脊下凹窝取名为“爱马殊海峡”。爱情，总是要带上“占有”的调子，不论你愿不愿意，不论有意无意；相爱的两个人，总心心念念希望在一起，身体与身体的占有，精神与精神的占有。It’s all about ownership and label. 将人辗转折磨于其间。艾马殊伯爵一生逃避这个词，却最终将自己与他人，还有许多带着标签的“人”毁灭于其中。

H. 《英国病人》之汉娜

   《英国病人》是一部描述二战背景下的爱情故事的电影，这部电如猛影虽然以爱情题材为主线，却也描述了战争历史背景下不同职业、不同经历的人之间在相处中产生的碰撞和情愫，而我认为电影最精彩和精妙的部分就在于后者，剧中的每一个人都经历了战争的创伤，内心都承受着不用程度的打击和痛苦，但每个人在痛苦的沉浸下所反馈出来的东西却展现了每一个人不同的性格和特质。而我最喜欢的就是其中的汉袜逗娜护士。我私自认为这是电影对人物描绘中最成功和精彩的部分。也许是电影中的爱情故事过于老套，我对男女主角反而并不是很感兴趣。

       电影的第一个镜头就是给汉娜的，她忙碌的身影穿梭在病床和伤兵之间，面对承受伤痛和渴望关爱的士兵，脸上满是安慰的微笑和希望的眼神，仿佛一朵战地里灿烂的太阳花，散播着大家对生活的希望和美好的憧憬。突然得到未婚夫战亡的消息，她在震惊和崩溃中伫在那里嚎啕大哭，完全不顾同时突如其来的敌人的炮轰，关心的战友将她扑倒在地，她趴在泥泞的地上依然哇哇痛哭得像个孩子，完全不顾脸上沾满的泥浆，天真纯净的心灵初现光彩。随后在转移人员的途中，刚才还跟她欢声笑语的好朋友好姐妹突然触雷身亡，接连的打击让她开始怀疑自己是个不祥之人，沉重的痛苦开始猛烈冲击她阳光灿烂的堡垒。但她却是冷静和平静的，男主人公的烧伤严重，不适宜路上颠沛流离，她相中了一个被炮火轰炸过但还残存部分房间的城堡，作为护士履行对重症病人的职责，她准备单独留下来照顾他，同时更像是找一个安静之所舔舐伤痛。

       她狠狠地剪掉秀发，一言不发地自顾自地忙碌，整理书籍，爬上爬下，用凉水冲洗自己，给病人打针……仿佛要拼命与往日痛苦告别，却经常在与痛苦的对决中崩溃流涕。与以前的端庄甜美不同，忙碌中交杂着逃避，慌乱，却也透着倔强的希望。一条简约的小碎花裙，光着脚丫跑上跑下，忙忙碌碌，开始在残垣断壁下的地上开垦田园，种植蔬菜，拼命轰赶来偷吃菜园的麻雀，为病人准备餐食，物资再匮乏都做得精心又精致，为病人读书讲故事，给躺在床上无法动弹的病人挪动身体，移近窗口，为的是让他能够沐浴阳光和看到外面的风景，给他剥李子吃，一人一口地赞美李子的芬芳，影片的摄影很棒，在李子肉被送入病人嘴里时镜头给了特写，光线把果肉照的晶莹剔透，仿佛是生命的光泽和生活恩赐的希望之光。汉娜依然喜欢光着脚上上下下，跑来跑去，诠释着汉娜那份直接面对生活的真诚态度和勇气，以及对爱和生活的无限向往。倒坍的墙壁掩埋的钢琴露出一角，汉娜总忍不住过去弹一弹，站在废墟上的汉娜，在旋律声中异常生动，在紧张的排雷兵冲进来告诫她不要弹，钢琴往往是埋雷的地方时，她竟然还会幽默地说是不是应该弹巴赫（德国人）的曲子就没事告橡卖了。影片给了汉娜几个洗脸和洗头的镜头，纯净的水声预示着新生活的希望，尽管汉娜的头发凌乱，心满荆棘，但光洁的脸庞足见她纯净坚韧的灵魂。

       在整部影片里，汉娜就像一个天使，她顽强而柔韧的气息悄无声息地冲刷着战争的阴霾，柔弱的身躯蕴含着旺盛的生命力，仿佛一句无声而有力的呐喊，告诉人们爱生活才是这个世界最强大的力量。她的心灵如孩童般纯真，又如圣母般宽宏，她是《英国病人》里一道璀璨的彩虹。

I. 给我讲讲《英国病人》的剧情，似乎没看懂

英国病人The English Patient (1996)

剧情：

一架英国飞机在飞越撒哈拉沙漠时被德军击落，飞机上的机师面部被全部烧伤，当地的人将他救活后送往了盟军战地医院。这个机师由于受伤，不能想起自己是谁，因此只被叫做“英国病人”。

护士汉娜是战地医院的一名护士，战争使她失去了男友麦根，在伤员转移途中由于误入雷区，又失去了最好的朋友珍，这使她身心交瘁。于是她决定独身留下来照顾那个“英国病人”。这是意大利的一个废弃的修道院，远离战争的喧嚣，显得宁静而闲逸，“英国病人“静静的躺在房间的木床上，窗头的一本旧书渐渐唤起了他的思绪……

匈牙利籍的历史学者艾马殊伯爵跟随探险家马铎深入撒哈拉沙漠进行考察，在那里，他结了“皇家地理学会”推荐来帮助绘制地图的“飞机师”杰佛和他美丽的妻子嘉芙莲。嘉芙莲的风韵和才情深深地吸引了艾马殊，并对她产生了无法抗拒的爱慕之情。杰佛由于回开罗筹集资金，留下嘉芙莲和考察队一同进行考察，在这段时间里，他们共同发现了沙漠深处的绘有原始绘画的洞穴，同时，嘉芙莲对机警、智慧、幽默的艾马殊也产生了好感。终于，一场激情不可避免的爆发了，嘉芙莲倒入了艾马殊的怀抱，不尽的温存使艾马殊深陷情网而不能自拔。然而，身为有夫之妇的嘉芙莲深知这是一场没有结局的爱情，尽管她深爱艾马殊，但她无法逾越道德的屏障，最终，她决定与艾马殊分手，这深深地伤害了艾马殊。

由于英国对德宣战，马铎也要回国，留下艾马殊在沙漠继续他在原始人山洞的考察。在一次杰佛驾驶飞机来接艾马殊时，飞机降落出了事，杰佛当场死去。而同机的嘉芙莲也受了重伤，艾马殊抱起嘉芙莲将她送往山洞，嘉芙莲此时向艾马殊道出了自己一直都在深爱着他。艾马殊要拯救嘉芙莲，可是那里没有人烟，他必须步行走出沙漠求救。他将嘉芙莲安置在山洞里后，对他许诺一定会回来救她。

然而，当走出沙漠的艾马殊焦急地向盟军驻地的士兵求救时，却因为他的态度和名字被当作德国人抓了起来，并送上了押往欧洲的战俘车。时间在一点点地流逝，心挂嘉芙莲的艾马殊焦急万分。他终于找机会逃了出来，此时，对他来说，没有比救嘉芙莲更重要的事了，情急之中，他用马铎绘制的非洲地图换取了德国人的帮助，用德国人给的汽油驾驶着马铎离开时留下的英国飞机返回山洞。他没有违背诺言，可是，时间已过去太多，嘉芙莲已在寒冷中永远地离开了他……

在照顾“英国病人”的日子里，汉娜结识了印度籍的拆弹手基普，并产生了爱情，在战争的阴影下，他们的爱情显得谨慎而克制。就在此时，战争结束了，然而，死亡并没有结束，身为拆弹手的基普，注定还要无数次地面对死亡。汉娜理智地和奔赴雷场的基普人分手了。由于艾马殊将地图交给了德军，使德军长驱直入开罗城，直捣盟军总部。马铎得知后深感愧对祖国，饮弹自杀。为盟军效力的间谍“会友”被切去了手指，使他对艾马殊充满憎恨，他通过打听找到这座修道院，想复仇杀死艾马殊，可当他听了艾马殊的故事后，却又无从下手。艾马殊决定了结束自己的生命，汉娜深深地理解他，协助他离开了这个世界，追随他的爱人去了。汉娜也要离开修道院了，她怀抱着艾马殊留下的那本旧书，回望绿荫影中的修道院，心中无比的平静……

影片：

《英国病人》改编自侨居加拿大多伦多的着名作家迈克尔·翁达杰的获奖同名小说。这是一个以战争和沙漠为背景的跨越时空的爱情悲剧。影片耗资2700万美元。英国、美国、澳大利亚、意大利、法国、德国、突尼斯以及联合国的200人参加了影片的摄制工作。影片在穿梭尼斯境内的撒哈拉沙漠实景拍摄，画面壮观、绚丽，堪与《阿拉伯的劳伦斯》媲美。

影片以时空交错和爱情主题交叉的蒙太奇方式展开对故事的叙述，过去与现在，爱情与战争，回忆与现实，错落有致，条理分明，并不琐碎。整部影片在过去的世界与现在的时间里来回穿梭，彼此衔接非常自然。现实与回忆有机地融合成一幅绚丽的历史画卷，既气势磅礴又细腻动人。个人的命运和遭遇放在推至远景的历史框架中，淋漓尽致地抒发着人类最内在的情感，喷发出强烈的爱恨交织的情感洪流。

故事是以战争为背景的，但这里并没有英雄或圣人：为了爱情挺而走险的欧洲贵族，擅离组织的英军护士，内心充满矛盾的锡克工兵，被砍掉手指的双重间谍……受到战争重创的人们都有一种超越的渴望。所有影片中的人们都是这场战争的受害者。片中的动人之处正是对人类心灵和细微感情的描述：从奥马殊和嘉芙莲对爱的热情追求，到哈娜和基普因怕受到伤害而对爱的回避，其间充满了人性美的瞬间。影片结尾奥马殊抱着情人的尸体痛哭的场面令人震憾，它似乎表达了一个人对整个世界的抗衡。影片重要价值在于它对人性道德冲突的深思，这种冲突不单单是爱与道德的冲突，而是人与观念——即民族主义，主流道德标准，政治思想等等意识形态的冲突。影片在这一点上是立场分明的，即它突出了“人”的重要性。求。在人性面前，在爱面前，一切地图上的疆界都显得多么渺小。

该片获得了第69届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳女配角、最佳摄影、最佳剪辑、最佳电影配乐、最佳音乐、最佳美术指导、最佳服装设计9项大奖 。并获英国演艺学院最佳影片、最佳女配角、最佳剧本、最佳电影配乐、最佳摄影、最佳摄影6项大奖和金球奖最佳影片、最佳电影配乐2项大奖。

精彩对白：

Betrayals in war are childlike compared with our betrayals ring peace. New lovers are nervous and tender, but smash everything-for the heart is an organ of fire.

战火硝烟中的背叛与我们在太平盛世中的背叛相较而言，就天真单纯得多了！初恋的人们心存紧张并满怀柔情，但却可以抵御一切——只因为心如烈火。

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My darlingI’m waiting for you. How long is a day in the dark? Or a week? The fire is gone now and I’m horrible cold. I really ought to drag myself outsidebut then there’d be the sun. I’m afraid I waste the light on the paintings and on writing these words. We die. We die rich with lovers and tribestastes we have swallowedbodies we have entered and swum up like rivers. Fears we’ve hidden inlike this wretched cave. I want all this marked on my body. We’ve the real countries. Not the boundaries draw on mapsthe names of powerful men. I know you’ll come and carry me out into the palace of winds. That’s all I’ve wantedto walk in such a place with youwith friends. An Earth without maps. The lamp’s gone out and I’m writing in the darkness.

亲爱的，我在等着你。黑暗中的一天有多长呢，或者，黑暗中的一个礼拜呢？这会儿火已经熄了，我冷得要命。我真应该把我自己拽到外面去，不过，也得外面有有太阳才行。恐怕我现在是在浪费那亮光绘图，浪费那亮光写这些东西。我们会死。 但我们死的好富有。我们拥有着自己的爱人和部类；拥有我们曾经吞咽过的美味；拥有我们进入的身躯，我们在其中就像在河里游啊游。我们把恐惧埋藏在这里面，像这个凄凉的洞穴。我要把所有的这一切，都铭刻在我的身躯上。我们会有着真正的国度，可不是地图上勾画的边界，或者强权者的名字所代表的那种。我知道你会回来，把我带出去，带我走进风的宫殿。在这样的地方和你，和朋友们一起漫步，那就是我所想要的一切了。一个没有地图的地球。灯光也熄灭了，我现在是在黑暗中书写。

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J. 电影《英国病人》

  “影片《英国病人》由安东尼·明格拉执导，是根据作家迈克尔·翁达杰的同名小说改编而成。该片由拉尔夫·费因斯、克里斯汀·斯科特·托马斯、朱丽叶·比诺什等联袂主演。影片于1996年11月6日在美国上映”—网络摘抄

    算是一部老电影了。喜欢里面的男女主人公，拉尔夫的帅让人无法抗拒，古典优雅，大概没几个女人能承受住他深邃迷人的眼神吧，仿佛带有魔力吸引着女主角，一步步走向未知。女主像一朵盛开在沙漠里的玫瑰花，娇迹岁艳欲滴，高贵典雅，博姿颤睁学多才，他俩如果不发生点什么感觉都对不起造物主。

  本部电影拍摄结构很巧妙，开始的沙漠坠机，到结尾，护士汉娜想象去世的俩人同乘飞机又翱翔在沙漠上空，首尾呼应，中间现实与回忆自然穿插，推动着剧情，有时是现实里的声音引发回忆，有时是与人交流时又想到从前，总之把之前发生的既交待清楚了，又没耽误现实的剧情进展。

  如何评价男女主人公的感情呢？只好这么说，有些人大概就不该相遇，就像火星碰撞地球。因为太过热烈而趋向灭亡。“起初相爱会显得紧张，柔情似水，不顾一切，因为心如烈火。”尽管一再克制，却无法躲避，反而引发更为强烈的爆发，如同岩浆冲出火山，一路摧古拉朽，这无处安放的感情！

    女主因为内疚选择分手，艾莫西的心被痛苦和嫉妒折磨，“在一半的时间里，我不能没有你，在另一半的时间里，我又觉得无所谓，这不在于我爱你多少，而在于我能忍受多少。”“美丽和伤痛总是在一个故事里共生、纠缠。”，如果就此结束也好，可是却忘记了那个无辜的男人，凯瑟琳的丈夫，他同样深洞罩爱自己的妻子，无法忍受的他选择三人同归于尽。

  战争在这段感情里扮演了什么角色，大概使得感情更为纯粹，就如剧中所说“战火硝烟中的背叛与我们在太平盛世中的背叛相较而言，就天真单纯得多了!”也更为无法把控。汉娜的前男友被炸死，后来的男朋友被调走。艾莫西想救凯瑟琳却因为名字被当做德国人被俘，炸伤后又被当做英国病人，唯独不是他自己。

  在战乱时代，个体消失，被冠以XX国人，善良消失，怀疑和残忍横行霸道。白衣护士没拿起手术刀，而是替纳粹举起屠刀，砍掉了大卫的手指。凯瑟琳的丈夫出卖同事替纳粹拍照。梅铎因为艾莫西把地图交给德国人心碎自杀，曾经安静的沙漠因为战争变得不再纯净，没有国界之分的地理协会因战争中断，本来做科学踏勘用的地图成为战争工具。真应了那句话“雪崩时，没有一片雪花能独善其身”，很多人不再是血肉之躯，而成为战争的冷酷机器。

  唾弃婚外情吗？谁有资格站在道德制高点去评价别人呢？大概艾莫西心中以为只有真爱才是道德的，你我彼此心意相通，互相理解在一起就是合理的，他把凯瑟琳称为妻子，而不是情人。凯瑟琳间接说因他而死，而他为了遵守诺言埋葬凯瑟琳不惜以地图为交换条件从德军那换来汽油，最后被击落重度烧伤。这份以生命为代价的真情又有几人能做到呢？

  国界是地理学、政治学范畴，他的心中只是吾爱第一，诺言无价。这里要给艾莫西点赞，他活的很真实，很纯粹，很自我，任凭世界风云变幻，最重要的事就是和爱人一起。可惜，战火无情，人性扭曲，事与愿违。

  喜欢艾莫西，有些人即便身处泥淖，遭受摧残，也不能掩盖他的光华，让人不由自主的想靠近，一是本身气质，二是学识见解，三是乐观幽默，或者说是人格充满魅力。

  喜欢汉娜，在战争中仍旧葆有真情，仍旧积极乐观，是富有生命力的人！

  喜欢拍摄的大漠风情，尤其当飞机掠过上空，那一望无际的不全是黄色，而是如同上帝遗落人间的彩色毛毯，柔软的，宽广的，褶皱的毛毯。

    “一段不被接受的爱情，需要的不是伤心，而是时间，一段可以用来遗忘的时间。一颗被深深伤了的心，需要的不是同情，而是明白。”这段话是否出现在原着中不知道，以此为结尾，送给那些爱而不得，爱而不能在一起的人。